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大话西游宝典-第13部分
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在混杂的香港流行文化尤其是电影文化中，《大话西游》的出现称得上是个奇迹，而在此之前，翻来倒去也就剩一部《英雄本色》了。诚然，“大话西游现象”的产生和普及必然有其深刻的社会背景，但若苗儿没有什么特质的话，土壤再好也绝长不成如此茂盛，所以，还是从这部电影本身说起吧。
《大话西游》有上下两集，而最为人们所津津乐道的往往是下集《大圣娶亲》。《大圣娶亲》本质上是一部轰轰烈烈的爱情悲剧，但与寻常的爱情片不同，它又揉合了神话、武打、搞笑等诸因素在里头，因而别具一格，这桩爱情的主人公既不是总经理，也不是大学生，而是孙悟空，这位中国土生土长最富传奇色彩的英雄，他的反叛性格和英雄气质古往今来早已被无数次演绎过，而惟独爱情却一直被遗忘了。“大话西游”完成了这个开创性的嫁接。“英雄救美”这个古老的话题如今在孙悟空身上，终于迸发出前所未有的震撼人心的力量。
悲剧性的结尾是人们所始料未及的，但也正是它给这部影片添上了最浓墨重彩的一笔。“那一天，我的意中人他会驾着七彩霞云来接我……”这句话从一开头就萦绕在观众心间，并随着剧情的发展而愈来愈强烈，临到最后当人群骚动的广场上突然大风骤起，顷刻间飞沙走石时，我相信没有哪位观众不会心头一颤。是的，他来了。这个埋了很久的意象终于就要出现，我忘不了那一团惊心动魄的红色：红的云、红的天空、红的衣服和嘴唇；红的光，红的火球，红的天地与爱情……那场戏将全剧的英雄性和悲壮性推到了极致。
只要说到《大话西游》人物对白就不可不提，如今剧中很多经典句子已成为许多大学生的口头禅，这首先当然得归功于周星驰轻松流畅的搞笑，他既嘲笑别人，又嘲笑自己，嘲笑权威和信仰，嘲笑道德和虚伪，这种敢于嘲笑一切的精神既是孙悟空反叛性的体现，又多多少少有一些阿Q的影子，而这正是现在大学生群体的普遍特征。
影片最末尾的处理也很奇特，当一切都沉静下来之后，生活回来了，孙悟空忽然发现，他已经不再属于这个世界，倒过去的一幕幕仿佛只是个红色的梦，只有一些电光石火的刹那还在头脑中闪现，影片用这种真实与梦境之间的虚幻感来把握理想和现实之间的距离，跟前的一切似乎很陌生，但很真实似乎很怪诞，但很深刻。
在经历了那场最悲壮的激动后，影片还给观众以片刻思考的安静，就在这时，凄美的音乐响起，歌声伴着风儿呼呼掠过沙漠，全剧的主题如潮水般涌了上来。…
大话西游是如何成为经典的
经典是什么？
调侃经典的《大话西游》慢慢烧热，现在也成了一部经典：网络上热烈讨论的爱情经典电影，电影中的对白也成了经典对白。
网络的聊天室里，你可以看到紫霞、晶晶、至尊宝、孙悟空、用手走路的人等名字，热爱《大话西游》的人兴奋了，这些无疑是同道。
你喜欢的是至尊宝？是紫霞？白晶晶？紫霞可以随意地说：这座山就是我的，包括你白晶晶可以豪气逼人地说：来生再见；紫霞说：只要他能拔出我的紫青宝剑，他就是我的如意郎君。晶晶说：我发现你经过这么长的时间，回来要找的不是我。
她们爱的都是大圣孙悟空。
神勇孙悟空在人间是一个凡夫俗子至尊宝，老老实实地做着一份很有前途的职业：山贼。身为斧头帮帮主，有诸多凡人弱点，但是很快乐。至尊宝第一次看到白晶晶就动了。乙，忙着转变形象以讨白晶晶欢心，后来和白晶晶感情发展，不愿意接受白晶晶心里想着别人，以至于追到五百年前去找晶晶，虽然以玩笑处理剧情，但在感情处理上却毫无玩笑之意，一路认真到底。
但是，他又碰上紫霞，此时他已经知道自己的大圣身份了，但却苦苦拒绝，不愿意接受和承认；对晶晶的感情和对紫霞的感情冲突起来，他在理智上欺骗所有的人，包括他自己，一心想要回去实现对晶晶的感情，却只是莫名其妙地找到了五百年前的白晶晶，并且实现了他的承诺。但是爱情被证明无法欺骗，他欺骗了所有人，却欺骗不了爱情。
当至尊宝终于恢复大圣身份归来，并显示出我们熟悉的神奇本领，和我们分享痛揍牛魔王的快感时，让人痛惜的是他所放弃的人的一切，紫霞的身体在空中退去，而大圣头上的金刚箍在收紧，此时，最痛的不是头，是心。
“曾几何时，有一份真挚的感情摆在我面前，但是我没有珍惜，等到失去的时候……”，这番话至尊宝说了两遍。当他毫无诚意地对紫霞说出来的时候，感情是十分地投入和专注的，让人感动又空虚；最后大圣附体于夕阳武士身上去亲吻城头的姑娘让情感尽情倾泻，这时候这一句“我爱你”听来痛彻心肺。
虽然时间太短，大圣也算是真正爱了一次了。
就在这时，卢冠廷的音乐响起，歌声伴着风掠过沙漠……
面对世事沧桑时空交错，孙悟空和我们一样没有力量。
有人说这部电影就是纯情电影，是给那些年轻人看的，而他早就过了这样的年纪。我反倒觉得越上年纪的人才越知道青春与回忆的珍贵，虽然生命里没有这么多的刻骨铭心。
《大话西游》之完全解析手册序
假如有一天，命运由上天来安排，你是否像紫霞那样只猜到了“七彩云”的开始，却无法猜到“生死两茫茫”的结局？
假如有一天，命运由自己来决定，你是否也会像至尊宝那样选择，永远逃避那“莫大于此的人间苦痛”？
假如你也拥有一颗如椰子般诚实的心，你是否能真真切切地感受到留在心里的那一滴泪？
假如你也拥有一个给了你三颗病的人，你是否也会希望那美丽谎言的期限将是一万年？《大话西游》是否是你。动中永远难以割舍的情结？背景
获奖情况
1995年拍摄的《大话西游》在第十五届香港电影金像奖中得到了三项提名，其中技安因《西游记第一百零一回之月光宝盒》与《西游记大结局之仙履奇线》同时获得了两个最佳编剧的提名，是香港电影金像奖历史上淮一的一次，说明了港界影人对《大话西游》天马行空般的编排十分认可。
获得最佳男主角提名的周星驰此前已经连续四次获得该项奖的提名，分别是1990年的《赌圣》、1991年的《逃学威龙》、1992年的《审死官》和1994年的《国产凌凌漆》。平心而论，周星驰在《大话》中的表演要远远强于前四次提名的角色，因此在第五次获得最佳男主角奖提名时，星仔的期望很大。
然而最终二人均败给《女人四十》的乔宏和陈文强，此后无论周星驰还是技安均再无获得过提名。不过周星驰还是因此片在首届紫荆奖上夺得了最佳男演员称号，总算是个安慰。
有趣的是唐三藏的扮演者罗家英正是靠《女人四十》获得了当年的最佳男配角，而在《大话》中的“精彩”表演却连提名奖都未获。
人物关系
周星驰与几位女主演关系的错综复杂性，完全是一出真实版的《大话西游》。周最早的女友是其在无线台“430穿梭机”综艺节目做秀时的同事罗慧娟，这段关系维持了5年，后因周在90年代伊始走红拉大了二人间的差距导致分手。
至尊宝一春三十娘一紫霞
蓝洁模（即春三十娘）是传闻中星仔的第二任女友，但这段关系很快在八卦新闻中消失，据闻二人性格不合，而事实上则是在拍《逃学威龙2》时周星驰与朱茵（即《大话》中的紫霞一盘丝大私）的拍拖新闻满天飞以致二人关系迅速恶化，也就是说在拍摄《大话》时二人已经由恋人关系变成了普通朋友。
《大话》中有两段春三十娘与至尊宝的对手戏，一段是至尊宝跪地求饶，春三十姐轻蔑地笑其“孺子可教也、另一段是至尊宝为救白晶晶返回盘丝洞，打了三十娘两个耳光后还说了声“不爽啊”，三十娘只得用奶妈来发泄。细心的观众应该不难发现周与蓝在对手戏过程中表情的微妙变化。
紫霞一至尊宝一白晶晶
朱茵是周星驰“最认真”的一次恋爱对象《旧星仔语录），二人在1993、1994年间曾论及婚嫁，特别是星妈妈非常喜爱朱茵，但在1995年初二人关系开始变得扑朔迷离，原因是周与同年《回魂夜》中的女主角莫文蔚（即《大话》中的白晶晶）传出桃色新闻。
在《大话》期间恰恰是周、朱、莫三角关系复杂时，而周似乎与莫走得更近些，这点我们从《仙履奇缘》中紫霞的很多表情中可以发现许多微妙之处。例一：至尊宝在拒绝亲吻紫霞时，紫霞满脸失望凄苦的复杂神情说“你骗我’Z例二：当紫青宝剑离至尊宝脖子仅差零点零一公分时，周星驰满面泪水地说出那句著名的经典台词，绝非造作，实乃真心愧歉朱茵多多。
至尊宝一牛夫人
牛夫人的扮演者蔡少芬一度也是星仔花边新闻中的受害者，据当时的报道，蔡曾被作为五角关系中的一角。不过周与蔡关系倒是始终像知己朋友，难怪片中牛夫人忧怨地说至尊宝“以前叫人家小甜甜，现在叫人家牛夫人”。
道具置景
月光宝盒
月光宝盒是本片绝对不可获缺的道具，它似乎很合理地串起了整个《大话西游》那不合逻辑的故事。片中月光宝盒总共使用了八次，其中至尊宝使用了四次，唐三藏使用了三次（一次是被动的，另两次分别从印度和埃及回来），最后一次是师徒四人共同使用回到了“多谢娘子磨豆腐”的年代（到底应该是几多年之后呀？）。
按片中的说法，月光宝盒是如来佛祖之物，被孙悟空偷来逃避观音的追捕。俗话说天中方一日，地上已十年，月光宝盒每用一次就穿越几百年，而对于天上神仙来说也不过几十天而已，由此可见月光宝盒只是对人间起作用，既然如此，如来佛祖用来作什么呢？莫非神仙偶尔也移民？
水帘洞一盘丝洞一菩提洞
历史考证，水帘洞应该在东海之滨某处，而盘丝洞则是甘肃青海一带，至于菩提洞更是南方某地（可惜我对地理了解不深），月光宝盒的功能仅仅是时间的转换，空间上则是同一处，而片中这三洞被安排在同一地方显然是技安在编排时有欠考虑。
按片中的说法，盘丝洞是紫霞仙子改的名，那么水帘洞则应该在前，然而在《月光宝盒》中白晶晶在18岁那年先身给孙悟空后，曾专程到水帘洞向孙悟空讨婚，而在《仙履奇缘》中却跑到盘丝洞求学，恰巧遇到了至尊宝与菩提老祖的前身，至尊宝是因为投胎转世，白晶晶是因何认不出以前曾造访过的水帘洞见？难道此前她也曾投股转世？
紫霞一盘丝大仙既然在《仙履奇线》结局中紫霞的肉身已死，那么五百年后作为盘丝大仙的她又如何收了白晶晶与春三十娘这两位徒弟的呢？风格．一
1995年的《西游记》上下集虽然由刘镇伟执导（注：此前刘还与周合作过《新精武门1991》《赌圣》等片），但其中可以看出周星驰的风格变化，分成上下两集绝非想多赚一借钱，实在是由于上下集风格根本是南辕北辙的：上集是喜剧，下集却是悲剧。在下集中，观众无法看到一个固有的周星驰，搞笑工作全部交给了罗家英，自己则演一个一心专注于隔世情缘中无法自拔，在影片最后终于割舍人间情感，走上取经之路的全新概念的孙悟空。
周星驰过去的影片中是没有爱情的，虽然有追女仔情节，但那是为了搞笑，爱情是速食与无味的，但在《大圣娶亲》中的爱情却是沉痛的、沉重的，周星驰的角色也从纯粹的好色转为深情，凡胎之身的主人公为救情人毅然告别尘世，恢复法力，却永不能与情人相恋，当片末孙悟空肩上扛着金箍捧，口中不停地吃着香蕉，以我们熟悉的一贯玩世不恭的步伐走在西行之路上时，我们都无法一笑，这种搞笑步法无异于苦中作乐。
我爱周星驰
在我迷恋周润发这种英雄的时候，我是瞧不起周星驰的。在周润发高大、英雄的形象相衬之下，我眼中的周星驰是干瘪（当然指的是内在）、甚至是有些很琐的。前几年看见报道说周星驰的片酬直逼周润发，心中颇为愤愤不平：周星驰外没有外在美，内没有内在美，他凭什么，不就是让人一笑？无厘头的笑是多么浅薄，怎能与让人热血沸腾的理想主义、英雄主义相提并论！
第一次转折是看周星驰的《逃学威龙》。纵声大笑之际，突然发现，周星驰为了任务被迫背着书包去上学，满面痛苦不堪，一步一挪，像极了我那爱逃学的10岁小表弟，简直是神似，十分可爱。这才发现，周星驰的天真，不是演出来的，是他本身的。演出来的不会有这么可爱，不会让人心疼。而我，喜欢有童心的男人，所谓大人先生者不失其赤子之心。
后来，就有意无意地买了周星驰的许多影碟。喜欢的隔一段时间就拿出来回味回味，不喜欢的就束之高阁，不再碰它。
日子如流水一般，而生活如同一把锉子，把我从一个如刚剥了壳的滑嫩的鸡蛋一样的女孩挫成了粗糙得如同木头一样的女人。麻木的我不再照镜子，镜子里的我也不再有变化，从镜子里看见的只是一个麻木得如植物人一般的人。
这个时候，在成都得到了周星驰的《大话西游》。早就知道这部片子是在时空中穿梭来穿梭去，十分难懂。可这一次，看了此片六次的弟弟在一旁讲解，有良师指导，一次就懂。三个多小时，看完了，才发现自己泪流满面。这是怎么了？他不是喜剧之王吗？为什么会让人落泪？是故事编得太美？是紫霞死得太遗憾？还是音乐太凄美？决不是周星驰！他怎会让人落泪？
我贪污了从影碟店租来的这部电影，把它从成都带回了武汉。
夜深人静，在这静悄悄的夜里，我开始享受我的《大话西游》当结尾周星驰在城墙上俯身痛吻紫霞时，对生活的无可奈何就像满天的乌云布满了我的心。我们得不到我们日思夜想的，我们失去了我们最爱的。我们只看到了开头，可我们猜不到结局，我们还得向前走，百分之九十九的茫然却只有百分之一的希望。我们没有月光宝盒，我们到哪里去吻我们最爱的人。就这样，渡过了一个又一个夜晚。周星驰，这个看上去庸俗滑稽的男人，却让我觉得我还有一颗很柔软的心。
再把过去买的周星驰的碟拿出来，一部一部地看，慢慢地，我看见真正的周星驰了。这么多的小人物哪，十分好色、十分的自以为是又十分的自卑、十分的卑鄙又有十分的正直、十分的恶毒又有十分的善良……
你们看《国产凌凌漆》（回魂夜》《算死草》《威龙闯天关》《逃学威龙》等等，这些人，其实都是我们这些道貌岸然、衣冠楚楚的人内心中那个真正的自己，既真诚又虚伪，既害羞又无赖，既猥琐又高尚，既在所爱的人面前真诚又对出色的异性充满了想像。
周星驰是一面镜子，他夸张表演出来的，正是我们内心里洋溢着的而又不敢、不想、不愿表露出来的最真实、最自我的情感。他把我们真实的内心夸张在他的脸上、他的肢体上。所以，他夸张的表演反而是最真实的，是我们内心的代言人。他虽然让我们笑，可在笑过之后，我们看见了真正的自我——那个小人物，那么可悲、可笑、可怜。这个时候，眼中没有泪，心中也会有泪。
作为一个女人，我还喜欢他的面孔，他干净的手，他笑起来弯弯的嘴角和洁白整齐的牙。我是周星驰的铁杆影迷。
不喜欢取什么破经
吴承恩的齐天大圣和周星驰的至尊宝，最后都成了孙悟空，上西天取经去了。不过紧箍咒的动力系统改变了，只有绝情灭欲的至尊宝才能保住脑袋不吃苦头。不谈感情，投身于伟大的取经事业，以这样冠冕堂皇来作为悲剧的理由，已经不是周星驰了。周星驰从悲剧中寻找力量就像王朔严肃认真地说事一样，不灵。
更糟的是，周星驰走的还是红颜误事的套路，中国的男人一着急要做点儿大事业，第一个要干掉的就是自己的爱情，做他的情人就要倒霉了，这种又自私又老土的调调，谁唱都不好听，即使是星爷唱也不好听。
“如果再让我选择一次，我会说我爱你，如果要给爱加一个期限，我情愿是——一万年”；“我的男人是个盖世英雄，他一定会驾着七彩祥云来迎娶我”。
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