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红楼望月-第17部分
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“三十”与“明月”
三十功名尘与土，八千里路云和月”，这是南宋岳飞《满江红》词里 的名句，“三十”是他的年龄自况，“云月”比喻他日夜转战，这是我们从 小就都知道的。但中国汉文化有个特点，就是凡已存在过的妙词佳句，都 可移用到今天的现实语境中，“借他人酒杯，浇自己块垒”，不用改易一个字， 新的意蕴，即已延伸甚至转化而成。20世纪40 年代，中国进步的电影艺 术家就以《八千里路云和月》命名过关于抗日题材的电影；那时候引进美 国好莱坞的片子，明明是西洋人拍的西方故事，本与中国文化无关，为票 房推销，以适应一般中国人的审美心理，也都尽量改取一个从中国古典文 本里借来（或稍加推衍）的语汇，如《乱世佳人》、《鸳梦重温》、《屏开雀选》、《青山翠谷》等等，这办法一直延续到今天。 据2000 年2 月3 日《北京晚报》记者程胜报道，北京一位瓷品收藏 者凌先生1996 年在安徽某县搜集到一副瓷烧的对联，用以镶嵌瓷字的底 板已毁，但从上面取下的瓷字完整无缺，上下联分别是“三十功名尘与土，八千里路云和月”，每字约在8 至12 厘米之间；除此十四字外，尚有四个约5 至6 厘米的瓷字，是“曹雪芹书”。经有关专家鉴定，十八个瓷字皆系清代中期景德镇窑产品。现在我们虽然还不可轻率肯定，这些瓷字就是据曹雪芹真迹烧制的，但也万万不可轻视这一发现。凡知道点“红学”的都知道，我们一直没能搜寻到过曹雪芹的哪怕一个字的真迹，我们现在所据以研究《红楼梦》的各种手抄本，有的可能很接近曹雪芹亲手书写的底本，却一律都是他人的过录本，这回凌先生通过《北京晚报》记者披露的瓷字虽仍非最本原的“曹字”，如能被专家进一步鉴定为真物，则与发现了曹雪芹书法的刻石或拓片一样，意义也是非同小可的。 这里姑且缓论瓷字的真伪，先讨论一下，曹雪芹有无可能写出这样的一副对联。有的人可能觉得，这对联实在平常，无非是有人向曹雪芹求字，或事先讲明了要写岳飞词里的这两个熟句，或曹雪芹懒得动脑筋为之特拟，便随手写下了这两句当时脑海里飘过的句子。又有人可能觉得，曹雪芹挥笔写下这两个句子，反映出他思想中（至少是潜意识里）有“灭胡虏”的情绪，这就似乎为“红学”中认为《红楼梦》是“排满之作”的一派，提供了新的依据。不过，我以为，倘曹雪芹对岳飞这两句词感兴趣，提笔大书，则无论是自己挂起，还是赠予乃至售予他人，都可能另有离开岳飞原意的寄托在焉。 《红楼梦》的文本里，截取前代人诗词里的句子，来象征人物命运，或从中转化出另外的意思，这一手法可谓贯穿始终，是我们解读他这部巨著时必须加以掌握的“钥匙”。最集中也最直接的例子是第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”，与宴的八位女性分别掣出了八根象牙花名签子，每根上面都题着四个字并有一句唐诗或宋诗，如探春掣的是杏花签，题着“瑶池仙品”，诗句是唐高蟾《下第后上永崇高侍郎》里的“日边红杏倚云栽”， 原诗“日边”喻帝王，“红杏”喻权贵，表达的是科举下第后的矜持怨艾，曹雪芹挪用到《红楼梦》文本里意思完全转化了，是用“日边”喻郡王， “红杏”喻探春，暗示探春以后将类似“杏元和番”那样远适藩王。《红楼梦》的传世抄本大都有署名脂砚斋或畸笏叟的大量批语，尽管对于这两个署名究竟是一个人的还是两个人的，究竟是男是女、与曹雪芹 有否血缘或婚配（同居）关系，“红学”界意见尚不能统一，但这批书者与曹雪芹有着极其亲近的关系，熟悉甚至卷入了曹家的家世变化，并在一定程度上是曹雪芹写作《红楼梦》的“高参”，乃至直接参与了至少是局部的写作，在这几点上“红学”界并无争议。脂砚斋、畸笏叟的批语在“红学”界一般统称“脂批”，“脂批”里一再出现“三十年”的字样，如“三十年前事见书于三十年后，今余想恸血泪盈”。“读五件事未完，余不禁失声大哭，三十年前作书人在何处耶？”“余卅年来得遇金刚者亦不少……”“与余三十年前目睹身亲之人，现形于纸上……”不少脂批后面注明了年代干支，由此可以推算出，“三十年前”大约是公元1728 年即雍正六年之前，那是曹氏家族仕途命运的一道分水岭，雍正六年曹睢≡诮烊紊媳怀抑巫铮凹腋蝗四沼懈黾彝鋈松⒏鞅继凇隼拼笙们悖璨也宜频平 保笆鞯光┽ⅰ保哟撕笕纭盎渌骱臁保叭缁谰臁比肌傲懵涑赡嗄胱鞒尽保苁纤奈宕栊粱芘┱沟暮蘸展γ曳裳堂穑荽耍炔苎┣劢柙婪傻拇示洹叭γ居胪痢崩匆皇阈闹械姆唔翟谑翘熘刂约褐捉呷缰庹咧渌撕芸赡鼙凰慕漆黾俳杷鞅危挂晕徊还撬呈中聪伦钗韧滓沧睢按舐坊酢钡氖炀淞ǎ 逗炻ッ巍返恼睦铮灿兄苯犹崞鹉晖仿凼露氖焙颍谄呋啬勾笞砺睢岸晖防锏慕勾筇劾镉兴俊彼健岸晖防铩庇κ鞘橹屑执一乖谑赖氖焙颍缭偌邮辏晖防铮颉疤奔盅莞没够钭牛勾笮∈彼妗疤保ㄔ陀ξ苎┣鄹咦婊蛟妫┏霰写铀廊硕牙锞瘸鲋髯拥墓汀５谒氖呋丶帜赋啤拔医苏饷抛幼鲋厮镒酉备酒穑饺缃裎乙灿辛酥厮镒酉备玖耍反参迨哪辏咀糯缶笙涨姘俟值氖拢簿诵保凰怠拔迨被颉拔迨濉钡日返厮怠拔迨哪辍保匀皇且蛭飧鲆帐跣蜗蟮脑腿肥凳怯形迨哪甑幕榱洌葜苋瓴壬贾ぃ逗炻ッ巍反拥谑嘶刂恋谖迨幕厝吹氖且郧≡辏ü�1736 年）为背景的那一年里的故事（该年农历四月二十六日交芒种被郑重写入到第二十七回里），则“三十年头里”约为康熙四十六年（公元1707 年），正值康熙第六次南巡，曹雪芹祖父曹寅第四次接驾，曹寅妻李氏当然与丈夫一起正经历着富贵已极的时期，以李氏为模特的贾母，在书中出现时却已处于百年诗礼簪缨之族的“末世”了。凡此种种文字里，都弥漫着“三十年河东，三十年河西”的深沉喟叹，如假借“三十功名尘与土”的句子来加以概括，也无不可。 《红楼梦》第一回正文里还明确地写入了该书由“曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次”而成，尽管关于曹雪芹的生卒年月在“红学”界一直存在歧见，但《红楼梦》大体成型是在曹雪芹三十岁左右当可认定，因为第一回开篇即有第一人称的作者自述，明言“将已往所赖天恩祖德，锦衣纨绔之时，饫甘餍肥之日，背父兄教育之恩，负师友规谈之德，以至今日一技无成、半生潦倒之罪，编述一集，以告天下人”云云，过去人们认为“人生七十古来稀”，一个花甲六十岁即为“满寿”，因之“半生”也就是三十岁。《红楼梦》里通过贾宝玉这一艺术形象痛诋“国贼禄蠹”，视科举功名如粪土，那当然是曹雪芹自己思想感情的体现，他“无材补天”， 有心铸“梦”，若挥毫书写“三十功名尘与土”，也正好抒发出了自己把仕途经济即所谓“功名”弃之尘土的理念豪情。 倘若《北京晚报》所披露的凌先生搜集到的标明是“曹雪芹书”的对联，仅仅是上半联能引出我们的丰富联想，倒也罢了，更需注意的是那下联的字句“八千里路云和月”。岳飞笔下的“云月”虽也有超出字面以外的意蕴，却并非是指人物，但在《红楼梦》的文本里，“云”指史湘云，“月”指麝月，却是明明白白的——“红学”界称作“王府本”的抄本上，第十八回前面有总批，是以题诗的形式写就的：“一物珍藏见至情，豪华每向闹中争。黛林宝钗传佳句，豪宴仙缘留趣名。为剪荷包绾两意，屈从优女结三生。可怜转眼皆虚话，云自飘飘月自明。”前五句是我们能从现存的前八十回文本里可以看到的情节，后三句则是在透露八十回后的故事（若尚未写出，亦是已成熟的构思）。“屈从优女结三生”是怎么回事这里且不讨论。“云自飘飘”指史湘云后来有一段凄惨的飘游生活，这与正文第五回关于史湘云的“判词”“展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞”，以及《乐中悲》曲子里“终久是云散高唐，水涸湘江”完全吻合。“月自明”则是指麝月到故事最后仍能守在贾宝玉的身边。《红楼梦》正文里用宋人诗句“开到酴 花事了”来暗示麝月是书中“如花美眷”的最后残存者，脂砚斋批语里有多处暗示 麝月最后作为侍女独留在了宝玉身边（第二十回脂批说八十回后袭人出嫁 后有“好歹留着麝月”的留言）。据周汝昌先生考证，脂砚斋与畸笏叟实 系一人，就是书中史湘云的原型，她经乱离漂泊之后最后得以与曹雪芹重 新聚合，而她在第二十回书里写到麝月独自看屋子时，批道：“麝月闲闲 无语，令余鼻酸，正所谓对景伤情。”实际上我们今天从正文里可以看到， 在那段情节里麝月说了不少话，宝玉还给她篦头，并没有什么值得伤感的 因素，因此，只能把这批语理解为，脂砚斋写批语时，麝月的原型就在她 身旁，“闲闲无语”，而那几句批语后面注明是“丁亥夏”，彼时曹雪芹已 经去世好几年了，她们两个与曹雪芹共度了最艰难的岁月，从曹雪芹遗稿 里温习着往日的富贵温柔，面对着当下的凄凉处境，自然会对景伤情而鼻 酸堕泪了！这样看来，“云自飘飘月自明”的含义十分丰富，表明麝月在 袭人嫁给蒋玉菡后，得以独留在宝玉、宝钗身边，而宝钗死后，她又终于 能和乱离后与宝玉邂逅的史湘云汇合到了一起，甚至在曹雪芹去世后两人 还“云自飘飘月自明”——史湘云再次陷于漂泊噩运，而她“闲闲无语”， 依然是“最后的月亮”。 这样看来，在曹雪芹创作《红楼梦》期间，有两个女人在他身边，一个“云”即有文化能帮他写作的脂砚斋，一个“月”即书中麝月的原型；“月” 没什么文化，但不仅可以分担生活重担，也成为他和脂砚斋“燕市哭歌悲遇合， 秦淮风月忆繁华”的活见证。在这种情况下，曹雪芹假借“八千里路云和月” 的现成古句来抒发他们历尽千辛万苦终于又相依为命，就十分贴切自然了。 北京凌先生搜集来的“曹雪芹书”以岳飞词句构成的对联瓷字，真伪 尚待专家们进一步鉴定，我非专家，又未见到实物，只是觉得曹雪芹有可 能利用岳飞的句子来暗抒他的胸臆隐情。通过关于得知瓷字消息后的一系 列联想，我主要试图表达这样一个意思——曹雪芹的《红楼梦》，其艺术 手法上的一大特色，就是充分开发、运用汉字汉语在语意、语音上的多义、 谐音等功能，在看似随手拈来的文句里，一击两鸣，一石三鸟，一声也而 两歌，一手也而两牍，或背面敷粉，或暗度金针，意蕴深远，精彩绝伦。 这一份我们自己民族的宝贵美学遗产，实在需要认真继承，发扬光大！
妙玉讨人嫌
只用1000 多字，便塑造出一个鲜活的艺术形象，并给阅读者留下极其广阔的想象空间，这是我们不能不膺服老祖宗曹雪芹的地方。 我指的是他笔下的妙玉。在“金陵十二钗”正册里，妙玉排名第六，比王熙凤还靠前，是惟一一个既无贾、史、王、薛“四大家族”血统，又并非嫁给这四族任何一家做媳妇的女性。在现在可以看到的真本《红楼梦》 （绝大多数情况下，它的第一符码是《石头记》）里，妙玉的“正传”，只有第四十一回中的1000 多字——按庚辰本逐字计算，是1325 字；这段文字现存各抄本字数似无差别，异文也寥寥——虽然第七十六回她还有一次亮相，但那段情节里的主角是林黛玉和史湘云，只能作为她的“别传”看。其余与她有关的文字，都属“暗场”，而且把元妃省亲时“忽见山环佛寺，忙……焚香拜佛……又额外加恩与一般幽尼女道”的含混交代也计算在内，统共也不过四次。 在1325 字的妙玉正传里，妙玉的性格主要是通过十次“台词”体现 出来的，共321 字。其中最凸现她性格的，是黛玉问她：“这也是旧年的雨水？”她冷笑道：“你这么个人，竟是大俗人，连水也尝不出来。这是五年前我在玄墓蟠香寺住着，收的梅花上的雪，共得了那一鬼脸青的花瓮一瓮，总舍不得吃，埋在地下，今年夏天才开了。我只吃过一回，这是第二回了。你怎么尝不出来？隔年蠲的雨水那有这样轻浮，如何吃得！”不用多分析，读者试把这些字句读上两遍，一个天性怪僻的人物，已恍在眼前。 前几天和王蒙通电话，他问我正在做什么，我说正写“红学”探佚小说《妙玉之死》。他很直率地说出他的直觉：“我讨厌妙玉。”我想如果曹雪芹能听见这样的考语，会很得意。他仅用了1325 个汉字，便能使阅读者在情感上有所付出。其实在真本《红楼梦》即前八十回的脂评抄本里，曹雪芹已通过书中另外的人物，表达过妙玉一定会为人所厌的性格悲剧。一次是第五十回，李纨宣布：“可厌妙玉为人，我不理她。”一次是六十三回，与妙玉曾为邻十年，号称与妙玉乃贫贱之交，又有半师之分的邢岫烟，虽然对妙玉的来历和想法提供了一些信息诠释，却也批判她“放诞诡僻”，“僧不僧，俗不俗，女不女，男不男”，“成个什么道理”。 不过，许多读者嫌厌妙玉，是受了高鹗续书的影响。按高鹗的思路，妙玉是个“假正经”。早在清朝，如裕瑞这样的评家，就看出来高续是违背曹雪芹原意的，他在《枣窗闲笔》中指出：“伪续四十回……妙玉走火入魔，潇湘馆鬼哭等处，皆大杀风景。”今周汝昌先生更指出：�
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