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　　历史学家只承认哈拉帕的文字雕刻、金属物品、石刻印章，却不愿触及到核大战的史实，因为再善于雄辩的人，也无法解释5000年前的猴变人是如何拥有核武器并使用的。
　　奇怪的是哈拉帕文化后，印度才进入了神话与宗教的发展阶段。以梵天神为主的吠陀文化到婆罗门教的兴起，随后释迦牟尼和大雄的登场才改变了印度众多民族的精神命运。直到孔雀王朝统一了印度，佛教文化在印度才占了主导地位。
　　首先是印度的文学掘起，《吠陀》、《梨俱吠陀》、《摩呵婆罗多》、《罗摩衍那》、《佛本生经》、《往事书》、《风神古史记》、《沙恭达罗》相继问世，在哲学方面常与宗教结合，出现了正统哲学六宗，即：胜论派、正理派、数论派、瑜珈派、弥曼差派和吠檀多派，以及顺世派、阿什斐迦派非正统派别，宗教哲学的争论使人的思想得到了升华。
　　值得让人思考的是：文明古国之一的印度文化为什么始终就没离开过“神”？
　　四、史前艺术告诉我们
　　在现代考古工作中，人们发现了大量的史前艺术作品，它包括史前岩画、古代壁画、大地图画、陶器绘画、艺术圆雕，甚至陨石刻画等。这些作品虽然有时仅仅是勾勒出简单的线条，表现手法显得笨拙，艺术性还处于低级阶段，但它却是了解史前的百科全书，它都应该是反映作画者所熟悉的内容。如果用“猿…人进化论”的“科学”眼光来审视，就会出现另一种结果。不信？请看：1。有关“天外来客”的岩壁画
　　古人对外星人的描述除了出现在各民族的“神话”记载中，也出现在大量的岩画中。如：1933年，驻扎在撒哈拉的法军中尉布伦南带领一支侦察队进入了塔里西山脉中的一个无名峡谷，在这荒无人烟的峡谷石壁上发现了大量的岩画。直到1956年他们才开始对这些岩画进行专门考察与研究，发现岩画中记述的是1万年前的景象。但其中有不少“圆头”人像，奇怪的是圆头像上只画有两只眼睛，却没有画鼻子和嘴，并且身穿厚重笨拙的服饰。当时他们一直不明白这些画的意思是什么？直到人类发明了宇宙飞船以后才发现，这些圆头人像与戴宇航头盔、身穿宇航服的宇航员有着惊人的相似。塔里西高原属于现在的阿尔及利亚，这岩画上的圆头人是阿尔及利亚的古人吗？1万年前的猴变人连裤子都不懂得穿，能穿上宇航服吗？
　　贺兰山岩画是我国岩画中的一枝奇葩，在我国众多岩　画中占有举足轻重的地位。贺兰山岩画位于宁夏回族自治区贺兰县金山乡，有岩画300　多幅，其中近五分之三是人物像，在这些人物像中（贺兰山北侧六号点）有一幅惟妙惟肖、形态逼真的身穿宇航服的天外来客。这位客人的装饰与我们今天身着宇航服的宇航员相比，几乎是如出一辙。在山口北侧1号点的上部有一位头顶圆形天线的人画像，其下部还有一个头顶枝状天线的人物……这些岩画中是作画者凭空想象的人，还是他熟悉的人？谁又是画面人物的模特呢？
　　在乌兹别克的费尔干纳发现的史前岩画中，画面上也有头戴圆形头盔的人物，他背上还背有一个很像当今宇航员离开飞船在太空中活动时使用的呼吸器。
　　在尼日利亚的阿伊尔山区发现了许多石刻，石刻人物都是身穿着奇特的连衣裤，裤腿肥大，脚蹬当今飞行员那样的靴子，戴着装有天线的圆头盔。
　　在澳大利亚发现的一些岩画中，刻画着“光的儿子”（是不是从发光的飞碟中走出来的外星人呢？），他们都是头戴着密封的宇航帽，身穿臃肿的宇航服。
　　在中国内蒙古阴山发现的岩画中，也有一些头戴宇航帽的空中人物，在他们四周还刻有许多天体的形象。
　　在意大利的布列西亚发现的史前岩画中，同样刻着两个头戴密封盔、身穿宇航套服的人物，手里还拿着不知名的“工具”。
　　在蒙古人民共和国的乔洛特谷，发现有一段12公里长的壁画，经鉴定它是5500年前的作品，壁画作品中描绘了在太阳和月亮的上方飞有鸟、蛇、人和人与动物的混合体生物，它们的身体都同现代宇航员一样，十分肿大。
　　浮雕，有一个人兽混合体的生物乘坐一只会喷火的“箱子”，飞过人们的头顶。
　　在哈萨克斯坦的纳沃伊镇附近，发现了5000年前的岩画，画有好几个头戴潜水员的头罩、携带呼吸器的人。
　　科学家伊沙杜拉博士，在尼罗河畔的一座金字塔内的壁画上发现了一个飞碟，证明3000多年前外星人与古埃及人已经有了接触。埃及学研究专家安迪却嘲笑伊沙杜拉的发现缺乏新意，因为许多人都知道金字塔的建成，便是外星人帮助的结果。但当今有些学者（尤其是跟着猴变人跑的中国学者），还在背诵着金字塔“是埃及劳动人民和奴隶创造的奇迹”。是不是就更没有新意了？
　　此外在美国的加利福尼亚、瑞士的卡莫卡、墨西哥的帕伦克、中国的西藏和四川、瑞典和挪威的山洞里……都有类似的史前岩画和壁画，这是一种巧合呢？还是世界各地古人一起上过同一所绘画与雕刻的艺术学校？或是他们之间相互访问过，交流过艺术创造的构思和心得，否则这些艺术作品为什么不分地区的那么一致？这是中国学者不屑回答的问题。
　　因此，笔者笨想，这些作品中的人物只能是作画者在当时生活中所见到人物的反应，如果当年没有身穿宇航服，乘坐飞行器从天而降的外星宇航员，只凭古人的丰富想象力，可能吗？全世界各地的古人能不约而同地想到一个统一的模式吗？这种推测难道一点道理都没有吗？如果有的话，也就可以明白为什么支持“猿…人进化论”的科学家对此事实闭口不谈、保持缄默了。
　　2。有关现代服饰的岩壁画
　　在法国的卢萨克堡，考古学家发掘出一组在水平石板上的雕刻画，画中人物穿着长袍、靴子、系着腰带、留着修剪过的胡须，完全是一派二十世纪才有的装束。这组石板画经考古学家论证后，所有的人都目瞪口呆的傻了，这组画居然是几万年前旧石器时代的真品！谁会想到那赤身裸体、毫无服饰意识的穴居者能在石板上画出二十世纪穿戴服饰的人物？看来猿猴是不会画的，会不会是外星人为自己画的肖像呢？
　　类似的石刻画在南非的布兰德堡也有发现，画面上的人身穿短袖上衣和紧身马裤，戴手套、穿便鞋，左手端着酒杯，右手拿着弓箭，好像庆祝比赛凯旋。这幅画诞生在史前时期，可怎么能让人相信这是史前人的装束打扮呢？难道史前时期就曾有过现代人的服饰吗？坚持猴变人的人能不高喊：“怪哉”？
　　3。充满天文知识的岩壁画
　　在我国青海巴颜喀拉山的一个山洞里，布满洞壁的天文知识壁画上，不仅准确地绘出了太阳和月亮，还有其它数十个星球的位置。经考证这些壁画已有12000年历史了，12000年前是什么人到过太空呢？不然又是如何了解各个星球的存在和位置呢？
　　在秘鲁珍藏着一块三万年前的石刻，石刻上刻绘着一个人手持一个跟现代望远镜非常相似的管状物在对着天空观测。而人类到17世纪中期才发明了望远镜，至今不过300多年，试想：30000年前这个望远镜又是什么人制造和使用的呢？不然这石刻上的人用管状物遥看天空的情景是凭什么构思出来的呢？
　　在我国新疆的一个古老的山洞中，我国考古工作者发现了一批古代壁画，其中绘制的月亮形象无疑是世界最古老的月相图，由于其岩石的位置在新生代第四纪冲积层之下，因而推断这是几万年前、正处于旧石器时代的作品。这组月相图是由新月、上弦月、满月、下弦月、残月组成的“连环画”，使人吃惊的是“连环画”中的满月并非仅用一个圆圈来代表月面，而是在月面的南端、靠月球南极的左侧画有7条辐射状散开的细纹线。这证明月相图的作者极其准确的表现了月球大环形山中心辐射出的巨大辐射纹。这一成果在望远镜问世后当然不足为奇，但那是几万年前的原始穴居人，连“构木为巢”、“结绳记事”尚且不懂的几万年前，能画出这幅月相“连环画”来，就让人瞠目结舌、不可思议了。
　　这些富含天文知识的画面不仅让我们联想到太阳系的模型城特奥蒂瓦坎遗迹。这些铁一般的事实想要向后世传递什么信息呢？是要告诉我们早在万年前就有人了解太阳系乃至银河系了吗？试问：这是什么人呢？一牵扯到人的问题，凡是有悖“猿…人进化论”的事实都在排除或封锁之列。所以世人知道这类事实的人太少了，只怕连60亿人口的万分之一都不到。是可笑还是可悲呢？
　　只有在大家都处于愚昧无知的情况下，“猿…人进化论”才好被称为“科学”。很明显这冒名的科学就是要将人类引入愚昧！
　　4。有关动物的大地画
　　1978年，在厄瓜多尔马卡斯市以北40公里处的乌帕诺河边，考古学家发现近180座土山丘堆积的图案，在地面上无法分辨图案的内容是什么，只有从空中往下看才分辨出是只美洲豹！包括眼睛、鼻子、嘴巴等。这个动物图形是给空中的什么人看呢？
　　在美国洛杉机东南的小城莱斯附近，人们在地面上发现了刻凿出的人与动物的巨大图像，图像的全景也只有在空中才能看清楚。
　　秘鲁小城皮斯科以南160公里处的纳斯卡荒原，是世界闻名的“大型地面画册”。整个“画册”占地上千平方公里，上面全是弯弯曲曲、纵横交错的沟渠，待到天空中往下看时才发现，这些沟渠构成了一幅幅巨大的动物图像。其中有老鹰、蜘蛛、穿山甲、卷尾猴等。是谁在公元初期创造了这份“大型地面画册”？这些大地动物画面又是干什么用的？
　　这一“大型地面画册”引起了专家的关注，专家们进一步勘察又发现，一些由南向北的沟渠和今天地球经线的偏差不超过1度。位于南半球的秘鲁是看不到北极星的，公元初期又没有使用指南针的记录，巨画的制作者又是根据什么能设计的那么精确呢？
　　谁是这份“大型地面画册”的制作者？制作这份画册是干什么用的？虽然是近2000年的事，但没有科学家告诉我们它的成因和作用。奇怪吗？
　　5。多姿多彩的海底壁画
　　二十世纪末期，法国马赛市附近的卡西斯有一位潜水教练名叫昂利·库斯奎，在地中海摩休奥湾内潜水，意外地发现了一个水下洞穴，他好奇地潜了进去，才发现水下别有洞天。
　　他先后四次邀请朋友一起探究洞内奇景，终于发现洞内顶壁上有许多壁画，先看到一排排小黑马和细长的马，又发现了巨角山羊图、雄鹿图、奔马图，野牛图、黑猫图、企鹅图、羚羊图、海豹图……还发现了五指不全的手掌印和奇怪的几何符号。
　　库斯奎的发现找到法国政府的有关部门请求鉴定，都因“法国东南部从未发现过什么洞穴壁画”为由而遭到拒绝（是不是官僚作风？），幸好有两位专家的支持，并经专家亲自考察后，才得以确认这些海底壁画已有1800万年的历史了。
　　用猴变人的“科学”分析，人类形成最多有六、七百万年，那么这些比人类形成早着1200万年的画会是谁画的呢？能是鱼画的吗？
　　6。伊卡黑石的雕刻画
　　二十世纪以来，人们在秘鲁小镇伊卡地区发现了许多被称为“伊卡黑石”的东西。这些“伊卡黑石”虽然不大（最大块的也就有100公斤），但奇特的是它的上面雕有各种神秘的图画，如有的画面是一些人或类人生命体（人兽混合体）正在做心脏手术，也有的画面则表现他们用望远镜正在遥望星空，还有的画面是他们骑坐在一些大穿山甲的背上游逛，更有一些人和类人生命体乘坐一些古怪飞行器遨游太空的画面……秘鲁学者卡勃雷尔收藏了大量雕有这些神秘画面的“伊卡黑石”，对其进行了分门别类地拍了照，并加以仔细地研完后，写了本《伊卡黑石刻画》。
　　这些雕刻在“伊卡黑石”上的画面，虽然显得粗陋，但画意却让人明了易懂。有些画面很像是世界地图，地图上不仅有今天已知的大陆，还有早已淹没在大海里的大西洲大陆当时所处的位置，此外还出现一些人正在猎杀恐龙的场面。
　　从所介绍的这些画面让人想问一问：在人类形成过程中真有人兽混合体的变形人吗？人类今天刚刚掌握的心脏手术怎么在万年前就己经掌握并运用上了呢？望远镜究竟是什么时候发明的？人类是什么时候放弃骑穿山甲而改成骑马的？古代有飞行器吗？真的有大西洲吗？恐龙究竟是怎样灭绝的？
　　考古学家认为：这些表现纯真、喻意深刻的“伊卡黑石”画面，再现了地球人某一个伟大而古老的超级文明昔日辉煌的历史见证。
　　笔者胸无点墨、斗大的字不识三升。对照着科学的从虫到人的进化时间表，怎么找不到某一个伟大而古老的超级文明呢？创造这个超级文明的是鱼类？爬行类？或是哺乳类？为什么用“科学”的猴变人解释不通呢？
　　7。天外来的陨石画
　　中国新疆维吾尔自治区博物馆的考古工作者，曾在新疆青和县西北的山沟中，发现散落面积达数平方公里的铁陨石群。最大的陨石有100吨以上，更令人称奇的是发现了以陨石为载体的陨石画和陨石圆雕。
　　陨石画中不仅有牛、羊、马、骆驼，更有一幅“独目人”图像！这幅“独目人”居然同贺兰山“独目人”岩画如出一辙。而其圆雕竟然是一位圆球状石人！
　　铁陨石必然要比石陨石硬度大，谁又能在铁上刻画呢？又用什么工具雕出人像呢？更何况这些文物作品是来自地外的宇宙呢？那些只承认猿猴人是惟一的智慧生物，总不会强调是猿猴人跑到太空中去刻画这些“艺术品”罢？如果这些陨石画和圆雕不是出于猿猴人之手，那又会是什么人的作品呢？科学家为什么不加以研究呢？可笑的是在非洲捡块骨头渣子，可以视为宝贝似地研究；从宇宙太空中飞来的陨石画和圆雕却得不到应有的重视！为什么？
　　8。陶器上的写真画
　　考古发现秘鲁北部的威鲁河流域，在2000年前曾生活着印第安其中的一个部族──莫奇人，这个部族虽已灭绝，但从发掘他们许多墓穴所得到的文物中，可以进一步了解这个民族的基本面貌。莫奇人没有文字，他们的文化都表现在制陶和绘画上，从出土的陶器上看到，莫奇人将他们的生活和历史都反应在陶器的绘画上，各种职业和工作也都在这些陶器上记录了下来，什么捕鱼、打猎、祭神、奏乐、战斗、喝酒，甚至连妇女生小孩都有，可见记录的全面和真实性。
　　如果承认这些陶器上的画面真实性，却又让人不解的是，画面上出现了大量的一半是人一半是鸟，长有人头的猫科动物，还有人的身体上长有各种野兽的头颅，这些人与兽的混合体是人类？还是兽类？或是神类？
　　写真画应该是对事物如实地描绘，但对于这些人与兽的混合体似乎难以让人接受。因为“猿…人进化论”的“科学”中是不应该出现这种变形人的。那又如何看待陶器上人兽混合体的绘画形象呢？历史学家为什么不解释历史上曾出现人兽、人禽、人鱼混合体的事实呢？是不是让人们淡漠、忘却“这段令人不舒服的历史”（希罗多德语）呢？
　　9。斯芬克斯圆雕与石刻艺术
　　在埃及金字塔旁有一座狮身人面的圆雕作品，它就是重达2000吨，身长约57米，高达20米的斯芬克斯圆雕。相传它是巨人堤丰与妖女厄喀德娜结合生下的怪物，它虽然长有一颗人头、却长着狮子的身躯和一对翅膀、一条牛尾。由于它的长相酷似埃及法老海夫拉，历史学家便认为是距今4500年前埃及古王国第四王朝时期的作品。但地质学家根据岩石的风化和受侵蚀的程度却认为狮身人面像已有八、九千年的历史了。立即引起了历史学家的争辩，在4500年前人类能雕刻出如此巨大的狮身人面像就已经很牵强了，如果再提前几千年，人类（指猴变人）根本不可能掌握制作这么大圆雕的能力和技术。孰是孰非？由于受到猴变人的影响，至今也没有定论。
　　科学家以先进的仪器探测发现，狮身人面像之下也有类似金字塔内的秘道和宫殿，由此使人推测斯芬克斯是否也会出自外星人之手，而后被法老利用呢？
　　“猿…人进化论”的“科学”为什么会阻碍、误导那么多学科的深一步研究与发展呢？难道有相互对立的科学吗？
　　在埃骞俄比亚的古都阿克苏姆城遗址上，迄今仍然巍然屹立膏十几根用整块花岗岩雕刻成的巨大石柱，它每根高35米，重量达二三百吨！先不说3000年的古人是用什么方法将这数百吨重的石柱立起来，单说石柱上雕刻的精湛艺术就难以令人置信，因为它居然凝结了印度、