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恶意-第17部分
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啊”地一声继续说道：“如果那本小说真的不是日高所写，或许有必要再重读一遍。怎么说
呢？因为我一直以为书中的某个人物就是在写日高他自己。如果作者并非日高，那么，那个
人物也不会是他了。”
“什么意思？你可不可以再讲清楚一点？”
“刑警先生读过《禁猎地》了吗？”
“我没读过，不过剧情大概了解，我看过其他同事读完后所写的大纲。”
“那本小说讲到主角的中学时代。主角用暴力使同侪对他屈服，只要看谁不顺眼，他就
会毫不留情地攻击对方，套句现在的用语，就是所谓的校园暴力。而在他淫威底下的最大受
害者，是班上一名叫做滨冈的男同学。我一直以为那个叫滨冈的学生就是日高他自己。”
看过大纲，我知道，小说里有描写校园暴力的场面。不过，那上面并没有把详细的人名
写出来。
“为何你会觉得那名学生就是日高呢？”
“因为整本小说是以滨冈这号人物自述过去的方式所写成的。而且就内容来看，与其说
是小说，倒不如说是实况记录，这让我相信那名少年就是日高。”
“这样啊，你这样讲我就懂了。”
“还有……”一瞬间，藤尾美弥子有那么一点犹豫，不过她继续说道，“我在想，日高
本身就是曾经有过像滨冈那样的遭遇，所以才会写出那样的小说吧？”
我不自主地望向她的脸：“什么意思？”
“小说里，滨冈非常憎恨主导所有暴力事件的主角。我可以感觉到，那股憎恨的情绪漂
荡在字里行间。虽然书里没有明白指出，可是滨冈会对曾经折磨自己的男人之死感兴趣，明
显地是因为他心底有着很深的怨恨。少年滨冈就是作者，也就是说日高藉由写作这本小说，
达到向我哥报仇的目的，这是我的解读。”
我眼睛眨也不眨地盯着藤尾美弥子，为了报仇而写小说，这种事我连想都没有想过。
不，打一开始，我们搜查小组就没注意《禁猎地》这本书。
“不过，按照野野口的自白，这样讲就不通了。”
“没错。不过，就像我刚才说的，如果光就作者是小说人物原型的观点来作考量的话，
那不管是日高也好，野野口也罢，结果都是一样的。不过，长久以来我一直把书中人物和日
高的形象重叠在一起，所以一时很难接受另有其人的说法，总觉得哪里怪怪的。对了，就像
小说改拍成连续剧的时候，看到演员的气质与书中人物的形象不合，总会觉得生气吧？就是
那种感觉。”
“假设是日高邦彦的话，那他和《禁猎地》里的滨冈在形象、气质上全都符合吗？请就
你的主观回答，没有关系。”
“我觉得好像符合，不过这或许是我个人的先入为主。因为，我刚刚也说过了，事实上
，我几乎不了解日高这个人。”藤尾美弥子慎重地，尽量避免讲得太过肯定。
最后我问她，关于《禁猎地》一案，她们抗争的对象从日高邦彦变成了野野口修，今后
有什么打算？
“不管怎样，先等野野口的判决结果下来后再说吧。”她以冷静的语气回答。
关于日高邦彦被杀一案，我至今依然穷追不舍、不肯放手，我想上司看在眼里不是很高
兴。犯人已经招认，连亲手写的自白书都有了，何必还四处探问？他会这么想也是理所当然
的。
“还有什么问题吗？这一切不是都很合理吗？”
上司不耐烦地问道。而我自己也找不到理由否认本案件的调查已经告一段落。别的不谈
，此次很多被视为重要证据的线索，都是我亲手找出来的。
连我自己都觉得没必要再查下去了。野野口伪造的不在场证明已经被拆穿，他和日高之
间的恩怨也已真相大白。说老实话，我甚至为自己的工作表现感到骄傲。
我之所以会产生怀疑，是在病房里帮野野口做笔录的时候，脑子里突然进出某个想法，
不过，当时我没有理它。因为那个想法太过奇怪，也太超现实了。
不过，就算我能暂时忽略，也无法一直避开，那个古怪的想法在我脑海盘旋不去。说老
实话，从逮捕他以来，我就经常有种误入歧途的不安，如今这种感觉又更加明显了。
或许是因为不管就刑警工作或人生历练而言，我都还很生嫩，所以才会产生这样的错觉
。这是非常有可能的，可是，我却一直无法说服自己就此让案件画上休止符。
为求保险起见，我试着重读野野口修所写的自白书。结果，我找到了好几个先前不曾看
出的疑点：
一、日高邦彦以杀人未遂的证据为要胁，强逼野野口帮自己代写作品。不过，反过来说
，如果野野口抱着舍弃一切的觉悟，主动向警方投案的话，那么日高也会遭受某种程度的损
失，说不定会因此断送作家的生命。难道日高不担心这个吗？虽说到最后野野口以不想连累
日高初美为由，没有去自首，不过，一开始日高邦彦应该没有把握事情会这么发展吧？
二、日高初美死后，野野口修依然没有反抗，是为了什么？笔记里他自述，是因为懒得
和日高打心理战。不过，在这种心态下，一般人应该会选择舍弃一切，出面自首才对呀。
三、认真计较起来，那卷带子和那把刀子真的可以作为杀人未遂的证据吗？录影带拍的
只是野野口侵入日高家的画面，而刀子上也没有血迹。此外，除了凶嫌和被害者以外，在场
的只有共犯日高初美一人。根据初美的证词，野野口被判无罪的可能性应该也不低才对。
四、野野口写到自己和日高的关系，说他们变成“合作无间的伙伴”，这种情况下结成
伙伴，有可能合作无间吗？
关于以上四点，我试着向野野口求证，然而他的回答千篇一律，不外是：“或许你会觉
得奇怪，不过，事实就是这样，我也没有办法。现在你才来问我为什么会那样做，或为什么
不那样做，我也只能说连我自己都不清楚。总之，当时我的精神状况不是常理可以推断的。
”
野野口要这么回答，我也没有办法。如果是物质层面的东西，我还可以提出反证，偏偏
这四点都是心理层面的问题。
此外，还有一个一直让我觉得不对劲的最大疑问，一言以蔽之，是“个性”的问题。
比起我的上司和其他办案人员，我对野野口要了解多了。在我的认知范围内，这个人的
个性和他在自白书里所讲的那些内容，怎样都凑不起来。
渐渐地，我已无法抽离那突然萌生的奇怪假设。因为，如果那个假设是正确的，一切的
问题都将迎刀而解。
我去见日高理惠，当然有特别的用意。倘若我的推理（严格说来，现在只能称之为幻想
）是正确的，那么野野口修撰写事件笔记，应该还有另一个目的。
不过，我从她那里打探不到任何关键性的线索，唯一的收获就是那瓶香槟，它是否能够
佐证我的推理，现在还不得而知。野野口的笔记里没有提到香槟，会不会只是他漏写了？还
是有其他特别的理由？平常不会拿酒做礼物的野野口，那天特地带了香槟前去，我想这其中
应该有特殊的含意，如果真的有，那会是什么？
遗憾的是，此时此刻我什么都想不出来，不过，关于香槟的事，好像有必要先把它存在
记忆里。
我想，我最好重新审视野野口修和日高邦彦的关系。如果我们一开始就走错了路，那么
必须回到原点，从头开始才是。
就这点而言，我去见藤尾美弥子是正确的。想要理清他二人的关系，必须追溯到中学时
代，而被誉为写实小说的《禁猎地》应该是最好的参考书。
相她见过面之后，我马上跑去书店，买了一本《禁猎地》，就在回程的电车上开始读了
起来。由于内容和我所知的大纲完全一致，所以读来比平时都快，只是文学价值什么的，我
仍然一概不懂。
诚如藤尾美弥子所说，这本小说是以滨冈的立场来铺陈的。故事一开始写到，平凡的上
班族滨冈，某日早晨从报上得知某版画家被刺杀的消息。于是滨冈想起，被杀害的版画家仁
科和哉正是中学时欺负自己的头号魔头。
刚升上国三的少年滨冈，遭受过无数次危及生命的暴力伤害。他被人剥光衣服，全身用
透明胶带捆着，丢在体育馆的角落；还有，从窗下走过的时候，会突如其来地遭人从头上淋
下盐酸；当然，单纯的拳打脚踢，甚至言语暴力、刻意排挤也毫不留情地日夜折磨着他。这
方面描写得十分细腻而具真实感，充满张力。我能够了解为何藤尾美弥子会说这不是小说而
是实况纪录了。
小说里并没有明确说明滨冈何以成为众人欺负的目标，根据滨冈自己的说法，“就好像
某天突然被贴上恶魔的符咒一样”，校园暴力事件就这么开始了。这可说是古往今来所有校
园暴力的共同点。虽然他不想屈服，但渐渐地，内心终被恐怖与绝望所支配。
“令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人所散发的负面能量。他从来没有
想像过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。”
这是《禁猎地》里的一段文字，可说确实表达了被害者的真实心境。在我担任教职时，
也曾处理过校园暴力事件，受害者面对诸多不合理的压迫，只有屈服的份。
这些伤害随着主谋仁科和哉突然转校而告终。不过，没有人知道他转到哪里去了。传说
仁科强暴了他校的女生，因而被送交管训，不过这其中的真假，滨冈他们并不确定。
滨冈的回忆暂时告一段落，但是，后来因为某些曲折，致使他想要调查仁科和哉的事。
描述曲折的部分或许具有某种文学意义，不过我想应该和此次的事件无关。
之后小说的演变，夹杂着滨冈的回忆和访查的纪录。首先揭露的是仁科和哉消失的真正
原因。被强暴的女生是某所教会学校的学生，他叫他的狐群狗党把人家押来，在众人的面前
强暴了她，现场还有人用V8摄影机拍摄了当时的景况。事后仁科和哉打算把那份未经显影的
胶卷，卖给认识的不良帮派，因为女方家长动用所有的人脉，事情才没有闹大。
就这样，小说的前半费了好一番功夫描写仁科和哉的残忍。至于后半则写到因为某种机
缘，主角对版画产生了兴趣，并因而往这条路发展。最后故事的结尾，以仁科被迎面而来的
妓女刺杀作结，事情就发生在他即将举办个展的前夕，这一段大家都知道是以真实案件为基
础所写的。
藤尾美弥子以为小说里滨冈这号人物就是作者自己，并非虚妄之说。当然，对一般小说
而言，若一概推断陈述者即作者之化身，未免太过无稽。不过，这本小说有绝大部分被认为
是基于事实所写，所以这样的推测应该还算合理吧。
此外，她猜想作者是为了报复从前的过节才写下这本小说，这也不算是天方夜谭。就如
她所说的，书中关于仁科和哉的描写，确实很难说怀着多少的善意。那给人的感觉，不像是
在写一个艺术家，而是在写一个向往成为艺术家的俗人。从头到尾，他刻意描写俗人的丑陋
及软弱面，确实可以解释成是滨冈——意即作者的报复心理所致。
不过，如果少年滨冈真是作者（野野口修）的分身，那么有一点怎样都解释不通。
小说里，没有一号人物可以和日高邦彦对得起来。
当然，如果作者是日高邦彦的话，情况也是一样，里头也找不到像是野野口的人物出现
。
如果就像这本小说写的，野野口修在国中时代遭受同侪的欺负，那么当时日高邦彦在做
什么？这是问题所在。他只是沉默地站在一旁观赏吗？
我之所以咬住这点不放是有原因的。是因为，从头到尾野野口的表现让人觉得，日高邦
彦是他的好朋友。
遇到校园暴力事件，很遗憾的，父母的亲情或老师的开导并没有多大的帮助，只有友情
才是最好的武器。然而，目睹滨冈遭受欺负，“好朋友”却只是袖手旁观？
我可以肯定，这种人绝对不是朋友。
同样的矛盾也出现在野野口修的自白书里。
朋友不会夺人妻子，更不会和人家老婆共谋杀害亲夫；而朋友也不会威胁对方，强逼别
人做自己的影子作家。
那么，为何野野口要把日高邦彦说成是自己的“好朋友”呢？
如果以我现在脑中所想的奇怪念头来解释，这些全部都可以迎刀而解。
在我看到野野口修因长期握笔而长茧的中指时，那个念头突然一闪而过……
过去之章 其二 认识他们的人所说的话
【林田顺一的话】
您说的是那件事吗？是这样啊？不过，你想问我什么呢？我想不管你怎么问，都问不出
个所以然吧？因为，那已经是很久以前的事了。他们的国中时代，那不是二十几年前吗？虽
然我的记性没那么糟，不过能记得的实在有限啊。
说老实话，我是到最近才知道有日高邦彦这么一号作家的。讲起来丢脸，这几年我根本
没看什么书，其实这很不应该，因为我们做理发店生意的，跟客人聊天也算是工作之一，不
管什么话题，都要能聊上几句才行。不过，我实在是太忙了。会知道有日高邦彦这位作家，
甚至知道他跟我同班，也是因为这起事件。嗯，我从报章杂志上得知日高和野野口的经历才
唤起了记忆。报纸我大致看过了，吓了一跳，竟然有这种事，还闹出了人命。是，我还记得
野野口，也记得有日高这个人啦，不过，老实说，我对他没什么印象。他们两个是不是好朋
友？我不是很清楚。
野野口，大家都叫他NORO（“野野口”日文读法NONOGUTI。）。你看，“口”这个汉字
和日文片假名的“ロ”（读RO）不是很像吗？简化他的姓就变成NORO了。他那个人有点迟钝
，所以这个绰号大概有呆傻的意思吧。（“NORO”发音近似日文的呆瓜）
我想起来了，这个男的一整天都在看书，因为我曾坐在他隔壁，所以有印象。读什么？
我不记得了。因为没兴趣嘛！不过我可以肯定不是漫画就对了。他的作文——尤其是抒情文
写得很好，好像还蛮讨导师欢心的。嗳，因为我们导师教的是国文，学校就是这么一回事。
你是说校园暴力事件吗？有啊。最近媒体才大肆报导，其实这种事从以前就有了。虽然
也有人说以前的手段没有这么恶毒，不过，校园暴力这事注定就是恶毒的，不是吗？
对了，话说回来，野野口总是被欺负，我现在才想起来。没错，没错，那家伙也被欺负
过。便当被加料啦、金钱被勒索啦、或是被关进扫除工具箱里，什么样的情况都有。该怎么
说呢？他是属于容易被欺负的那类。
身体被缠上胶带？胶带，你是说厨房使用的那种吗？啊，听你提起，好像有那么一回事
。总之，那帮人总是极尽乱整之能事。从窗口泼盐酸？嗯，说不定也做过这么过分的事喔。
总之，我们那所国中的风气不是很好，校园暴力乃家常便饭。
哎呀，问到这个就教我难堪了，说老实话，我也曾欺负过他。不，只有一、两次而已，
班上的那群坏蛋有时也会要求我们这些普通学生加入他们的行列，如果违背他们，下次就轮
到自己遭殃了，所以没办法，只好加入。那种感觉真是不好，虽然不愿意，但还是欺负了弱
者。我有一次把狗大便偷偷放进他的书包里，站在旁边的女班长明明看到了却假装没看到。
那个班长叫什么？我想起来了，她姓增冈。没错，确实是这个名字。那些不良份子确实以作
弄人为乐，何况，要是能像这样让一般的学生也沾上边，把那些道貌岸然的人拉到和自己一
样的水准，不是也很有趣吗？这个道理我现在才明白。
藤尾吗？我当然没忘。这种话虽然不好大声讲，不过，不知有多少次，我心想要是那个
家伙不在就好了。不，不只是我这么想吧？大家应该都一样，就连老师肯定也有这种想法。
总之那个人有本事毫不在意地折磨他人，这就是所谓的残忍吧。他的个子比成人还要高
壮，力量又如此之大，任谁都拿他没辄。其他的坏蛋只要跟在藤尾后面就觉得安心，受到这
些人的�
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