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冰人幽灵-第71部分
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在初学写科幻的作者中，常常把典型的性格理解为“标签化”，好则全好，坏则一无是处。或者把性格仅理解为脾气。这样写来就太简单了。人是很复杂的，人是会变化的。儒勒&；#183；凡尔纳笔下的艾尔通是个坏家伙，但在被流放荒岛经过一番反思后，重新做人，又成为救人于危难的好人。（故事见凡尔纳的力作《格兰特船长的儿女》和《神秘岛》）科幻小说往往给主人公一个特殊的“科幻环境”，比如到处是黄金的星球，一间装有能操纵世界银行的超级电脑房，一只远离地球的生态球，还有像鲁文基教授的“鸟巢”那样的空间站。在构思谋篇之前，作者应该心中有人物，一个活鲜鲜的人“活着”。把他放在你设定的环境中，看看他与周围的人，包括他自己内心世界将产生什么样的冲突。
高明的作者往往在文章一开始不让读者“吃透”人物，或者是欲贬先褒，欲褒先贬，或者是稍稍展露其性格的一端，让读者产生出乎意料的感觉，或急切地想知道究竟。《天幕坠落》中那位酗酒看电视消沉的父亲开始给人多坏的印象，后来读到他用自己的生命之躯换得姐弟俩的生存条件时，不禁大吃一惊，又觉得在情理之中。《追杀》中把K星间谍的矛盾着的内心世界从“既杀人又献花”的行动中展示出来，令人震惊。
纵观中外科幻作品，与源远流长的主流文学相比，塑造具有丰富多彩的内心世界的人物，始终是科幻小说薄弱之处。科幻至今没有出现唐&；#183；吉河德、安娜&；#183；卡列尼娜、浮士德、欧也妮&；#183；葛朗台、葛里高利、阿Q、王熙凤、林黛玉等那样性格鲜明、形象饱满、内涵丰富的人物，这正是科幻作家应该刻苦攻克的一“关”。
六语言要准确生动
科幻小说要用语言来表达作者所要表达的一切。
语言，被高尔基称为“文学的第一要素”。
科幻小说的语言风格应该跟纯文学作品的语言风格有所不同。
科幻小说的语言，“土”一些好，还是“洋”一些好？在中国现代小说流派中，有以赵树理为代表的“山药蛋派”，以孙犁为代表的“荷花淀派”，还有其他为人称道的“土得掉渣”、（但极有生活气息，极有文学特色）的语言风格；也有很“洋”的，很先锋，很难让一般读者读懂的“现代派”、“超现代派”等。
科幻小说常营造非现实环境，许多事件发生在未来的年代，太“土”、太“洋”的语言都不适宜科幻。比如写科幻常见的月球景色：“太阳从环形山落下来。”用山药蛋派的语言：“太阳，溜坡了。”用“先锋”语言或许是：“阿波罗疲惫地躺下，金色头颅渐沉于环形山之枕。”看来，都不如“太阳，从环形山落下来”更适当。
由此便引出“什么是科幻小说好的语言”这一话题来。衡量的标准，首先是准确，其次是形象、生动。
阿瑟&；#183；C&；#183；克拉克的《地球凌日》，描写宇航员埃文斯独自在火星上观察太阳、地球、火星排成一条直线时的壮丽景色。克拉克以丰富的知识和想象力，非常准确地描写地球“伸进太阳边缘、越来越深”，“一个完美的黑色半圆——从太阳上干净利落地咬下一块”直到整个地球“移到太阳表面上，以九千万英里之下的炼狱为背景，衬出一个浑然一体的黑色圆盘……你很容易将它错认为是块个头较大的太阳黑子”。准确的描写使读者身临其境地感受到“地球凌日”的壮美。而埃文斯的氧气即将耗尽，他为人类拍摄到这一自然奇观后就会死去，所以在壮美中充满悲剧气氛。
除准确以外，语言还须形象和生动。
在《魔鬼三角与UFO》中，这样描写游艇神秘失踪：“它消失得无影无踪，好像被蒸发掉了。”无疑，这是既简洁又生动的。
《美食》表现遗传工程失控给人类带来的灾难，它一开始就让读者看到女主人公的可怕面目：“她莞尔一笑，脸上的毛孔、痘痕皱成一团，满口肉瘤烂黄牙……朦胧微光中，难以分辨出手指间多硬结的肉蹼和血管。”这段语言让人物“呼之欲出”了。
《怪胎》写被电脑“老梅”在娘胎里教得比一千个博士还聪明的“怪胎”降生后，“他的两眼闪出水晶蓝色的光芒。这绝不是一个普通孩子的眼光，而是一个猎人的眼光，一只翱翔的老鹰扫视旷野、寻找猎物的眼光。”当读者读到这些时，能不在心里打个冷战？
除了语言的形象、生动外，能巧说也挺可贵。比如《蝶衣》一开头的语言就很讲究：“一只蝴蝶的死亡，色彩不再属于春天，翅膀不再属于飞翔。”这有着诗的韵致。
要写出形象、生动的语言，不妨下功夫多读诗，诗中的妙喻常让人玩味无穷，初学写作者平时注意积累和研究前人的名篇佳句，烂熟于胸，方能有所创造。前苏联诗人马雅可夫斯基写资本家的贪婪：“血液都在发痒！”真是写绝了；契河夫形容剃得干净的下巴“像光溜溜的脚后跟”，形容胖妇“脸上的皮肤不够用，睁眼的时候必须把嘴闭上，张嘴的时候必须把眼闭上”，都是神来之笔。
其实，以上讲的是科幻小说中的叙述语言。小说中的另一类语言，即人物间的对话，同样需要准确、形象、生动。同时，还得让读者从对话中感觉到说话人的个性、气质。
除了准确、形象、生动以外，语言精练也极为重要。契河夫说：“简洁是天才的姐妹。”要使一篇作品写得简洁，除了语言简练外，更重要的是结构精巧。“小说最忌拉过程”——一件事从始到终把过程拉完，平均使用笔墨，势必罗嗦、冗赘，败读者阅读兴味。
要写一篇优秀科幻小说不算太难，要写出一篇语言上达到炉火纯青的优秀科幻小说，恐怕要耗费百倍、千倍的功夫。诗圣杜甫说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”大诗人对语言艺术尚且如此执著追求，可见真是艺无止境。
七细节要有血有肉
一些读者初读《冷酷的平衡》竟感动得热泪盈眶。读罢又不禁会想：这明明是一个编造的故事，为什么那么感动人呢？
一艘飞艇带着急救药品，从地球出发到密曼星去抢救克劳思教授一行。而飞艇上发现了一个偷乘者——少女玛丽，天真无邪的玛丽是为了看望哥哥克劳思而偷偷钻进飞艇的。结果，按宇宙间“冷酷的平衡”法则，玛丽将被抛出艇外——这个故事编得极好，但还不足以感人。让人感动的是，飞艇终于与克劳思联络上了，临死的玛丽．与痛心疾首的哥哥的对话形成小说的****。
玛丽想起了7岁时的一件小事。那天晚上，她的小花猫丢了，小姑娘伤心地哭泣起来。哥哥牵着她，用手绢擦掉她的眼泪，哄说小花猫会回来的。第二天早上玛丽醒来时，发现小花猫果然眯着眼蜷缩在床脚边。过了好久，她才从妈妈的嘴里知道，那天哥哥早上四点钟就起床，跑到猫狗商店敲门，把老板从睡梦中叫醒，好不容易买回那一只相同的小花猫……
这一段写兄妹感情的细节有血有肉，一个很有点男子汉气派的哥哥的形象跃然纸上。而妹妹正因为太爱哥哥才会成为偷渡者。所以，她大声呼喊：“哥哥，我有多少话要告诉你啊！现在不能了，我们马上要告别了。也许你还会见到我，在你的梦中：我梳着小辫，抱着死去的小花猫在哭；我像微风一样，轻轻吹到你的身边，随着你到处飞翔……哥哥，我将无法再思念你了，你可要加倍地想念我呀！”
飞艇上的宇航员巴顿非常同情小玛丽，却爱莫能助。
小说很细腻地描写了玛丽“站在巴顿背后，双手搭着他的肩膀，踮起脚，伸长脖子朝通讯器大声呼喊：‘哥哥，你好！’……巴顿感到滚烫的眼泪滴进了自己的后颈，他赶快站起来，扶着玛丽坐下，将话筒调节到座位的高度”。
其实，巴顿替读者感到“滚烫的眼泪滴进了自己的后颈”，这是多么生动的一笔！
著名作家流沙河谈到小说与故事的区别时说：“因有细节，故称小说。”
中国杰出的作家沙汀将写小说的“秘诀”总结成八个字：故事好编，零件难找。
所谓“零件”，就是细节。
故事，从某种意义上来说，可以“瞎编”；而细节必须给人以真实感，哪怕是荒诞的细节也要让人有真实感。细节，必须有血有肉。
阿西莫夫的著名短篇科幻《月球，血溅音乐钟》，描述一位贪婪的走私犯佩顿杀死了同伙，盗走了月球文物音乐钟，检察官请宇宙学家伦斯协助破案。伦斯和检察官来到佩顿家里，一番交锋后，伦斯请佩顿看一只破旧的音乐钟。佩顿看过音乐钟后，伦斯请佩顿把音乐钟扔过来。这时——
佩顿机械地举起钟，****一掷，但只掷到三分之一的地方，钟在地上摔得粉碎。
佩顿曾百般抵赖，说自己从未去过月球，这一动作露了马脚。
伦斯解释道：“月球引力比地球小，佩顿把钟举得很高，而投掷时用的力却相差甚远，说明他的肌肉还没有完全恢复，不适应地球引力……”
可以说，这篇小说是围绕“掷钟，钟碎”这一细节展开的。这个细节，既将小说推向****，又表现了伦斯的睿智。
在《生命之歌》里，王晋康是这样写机器人小元元的：“小元元放下白猫，用脏兮兮的小爪子亲切握住朴重哲的手。”
当妈妈有意夸奖他棋艺高时，“小元元骄傲地昂着头，鼻孔翁动着，那是他得意的表情”。
正因为这些成功的细节描写，把机器人小元元写活了，最后孔宪云要杀掉他才会产生震撼读者心灵的艺术力量。
读《冷酷的平衡》可以明白：煽动感情靠细节；读《月球，血溅音乐钟》和《生命之歌》可以明白：刻画人物靠细节。《无悔的瞬间》的主人公宁可违反时间旅行法，遭到严厉惩处也不愿伤害自己的父亲。最后，她留下血写的两个字：无悔！这个细节使作品更具有思想价值。
小说中的细节有时“附着”在一把梳子，一方黄手帕，一件小道具上，有时是主人公的一个小动作，一句口头禅。《天幕坠落》中父亲背上的黑红相间的棋盘就是极好的细节（也是极好的伏笔）。细节不仅煽情，而且使小说首尾呼应，结构更加严谨。
诗有“诗眼”，戏有“戏胆”，科幻小说的“眼”与“胆”在于细节。有经验的作家，常常是先有了极好的细节，才逐渐编织故事。
总之，细节在作品中的作用很大很多：它有助于展现人物的性格，揭示人物的心灵世界；可使作品的故事情节显得有声有色，生动感人；有助于渲染环境气氛，使读者如身临其境；能“画龙点睛”，使作品的主题思想一下子凸现出来。
零件（细节）难找，但有心人——处处留意观察生活，琢磨生活的人，会经常拾到极好的零件。
外篇 叹息于《一生的故事》
王晋康在沉寂多年之后又携《一生的故事》卷土重来，然而看完本文之后，我也只能是一声叹息了！
故事继承了老王的一贯作风，在故事中传播思想，宣传理念，而对于幻想部分来说未免差强人意。老王说他是看了特德。蒋的《你一生的故事》才有了灵感，而我越看越觉得，这分明就是中国版的《未来战士》嘛。老王的优势在于他总是能把深奥复杂的东西用浅显易懂的文字表达出来，并且在故事的余味中咀嚼深邃的道理，这篇也不例外。但是故事的幻想性未免差了一些，也可能《未来战士》太深入人心，那机械人的勇猛，施瓦辛格的强壮怎么看也比老王笔下的性格奇怪的陈影和孤芳自赏的戈亮吸引人。
构造的人物太单一模式化。老王在他原来作品中都有很深入人心的科幻人物形象，例如《长生之迷》中的李元龙，《生明之歌》中的孔宪云，以及《三色世界》中的华人女科学家江志丽，我由此也发现王晋康很喜欢构造哪些伟大的充满母性温柔的角色，在他的小说《母亲》中，更是达到极致。但是这篇文章的两个主要角色感觉太晦涩了点，都不怎么真实和可爱。象陈影这样我行我素的人，性格应该是颇有些倨傲的，居然会对一个三百年后的杀手一见钟情、百依百顺，虽然现实中难说没有这样的例子，但用在文学作品中，还是觉得虚假，颇有些意淫的感觉。而戈亮的描写更弱，完全一个模式化的线条人物。
通篇文章的理念斑驳杂乱，老王大概把自己原来所有的理论都充斥到本文中了。包括我们熟知的平衡医学、社会宿命论、人工智能和人类的矛盾，这些东西都是在他原来的文章中凸现的观点，现在一窝蜂的塞进本文，虽然不过是主人公在科幻社团的即兴讲话，但仍显的突兀，仿佛有为了说教而写的意味，无形中混淆了本文想主要表达的蕴意。
作者在后记中说：“我的小说也有两条线索，一条是写自然界中的宿命，我相信这一条完全耐的住咀嚼，一条是写人世上的宿命，我想这一条基本耐的住咀嚼。”我想如果单纯只是为了写宿命，应该还是成功，但本文的失败之处在于作为一篇科幻作品，在幻想上没有特别突破之处，我没看过特德。蒋的《你一生的故事》，但通过介绍知道他虚构了7文A和7文B，对于读者来说，更希望看到的是作者恣意汪洋的想像力。而老王在文章中全篇的说教实在让人觉得乏味。我还记得他的《魔环》，主人公在过去与未来之间无法取舍，在那个梦幻般的故事中让人感到宿命的无奈，最后的结局给人留下无限遐想。恐怕比本文的效果更好一些。
老王用穿插交互的写法描写了两个人的一生，这种行文方式在在水星播种中我已经领教过了（那时候真是看的一头雾水），所以整篇文章无论从结构，故事、人物、思想对我都了无新意，对于一个作家来说，不重复别人很容易，不重复自己却很难。如果不能开拓出新的思路和写法，被人厌倦遗忘在所难免。（那个大妈妈的形象。。。。。。。让我想起了《生存试验》，想起了他所有文章中的母亲乃至女性形象，甚至陈影也不过是缩小了的妈妈而已。这一点让我郁闷不已）
结局，戈亮的消失也太突然了。可能作者为了加深宿命论的观点，或者是为了情节上的伤感，或者只是为了给他一个结局（我竟然不明白他为什么这么安排），但这种安排还是觉得太突兀，我除了惊异居然连替主人公伤感的情怀都淡了。或者，可能，就是为了给读者一个惊异吧。
对于老王的年龄来说，让他用女人的视角来写东西真是勉为其难，从语言到动作到心理描写都让我不由自主的感到别扭，更老实的说，我不喜欢他每篇文章都有性的叙述（是叙述，不是描写），从《亚当回归》开始，他总是传承这些套路，我想，我真的开始厌倦了。看过他一些长篇《类人》《癌人》《海豚人》，虽然文字上没有特殊之处，但长篇小说构造的故事和蕴含的思想却能深刻铭记。在这个不长不短的中篇里，既没有短篇的精悍，又没有长篇的架构，只是一个乏味的幻想故事和苍白的说教理论。我看完后本来应该思考宿命的问题（这也是作者想要表达的），可惜对作品的失望让我连这点都忘记了。
ps：我不厚道，可能我看的老王的东西太多了吧。如果撇开他原来的作品，这文还是比别人要高明一些的。最近开始看科幻的读者或许会喜欢！
外篇 科幻小说凭什么吸引我？
原来是叫“科幻小说凭什么普及知识？”在论坛上招来骂声一片，而且那个题目看起来挺大的，好象也不该由我这种无名小卒来说，一时肯定也说不清。下边从几个方面看看科幻小说是如何吸引我的吧，这回应该没有说法了吧？有同感的举手哦！
一、故事情节：
吸引人的小说不一定不是好小说，但一定是某时间受欢迎的小说。吸引我的科幻小说当然要故事情节吸引人咯。先拿走“科幻”两字，问“小说靠什么吸引人？”最先想到的当然是小说的故事情节，好看不好看是评价一篇小说受欢迎程度的决定因素。小说好看，�
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