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　　　　　　　罗嗦的毛病总免不了发一下，像间歇性精神病：）。这篇小说早想评，一直不好从何下手，从什么地方下刀子呢？无论故事、技术、人物等各方面都值得说上一大堆，到最后自己的评论也只能说牛屎一泡，没新意，没引力，吹吹扔掉，还怕肥力不够。这次终于找到了令我最难忘的想象力，值得大笔书书，从外到内逐层剥开，深入透析。人与动物、机器这些东东最大的区别就是创新能力，而创新当然由想象衍生咯。越说越想说，渐渐会偏题，我主要进行一句话评论其实就是想改掉自己罗嗦毛病，现在看来，效果仍不佳呀！绕回正题吧！
　　　　　　　首先看细节的逼真、科学。一开始印入我眼帘的是太阳系的时间全图，让我不禁想起一些不小宾馆都有几面钟，显示世界各地时间，这个细节逼真得无以复加。我最欣赏的细节是“匹普、波普、比姆、巴姆”，这种寒暄习惯有点像“问吃饭了没？”或“问天气”，是独特而极逼真的细节，仿佛亲临未来对话现场。还有透思士的思维对话，说多漂亮有多漂亮，与谜语融合得完美无缺，带动故事发展同时展现人物性格和人物关系。还有歌曲屏障、小游戏、心理描写、意识流、感情、爱情等这些细节在小说场景里都显得逼真而且科学，在这方面已理所当然超绝。
　　　　　　　再来看宏观想象力。通篇构思展示出一个有透思士的社会，社会中同样存在有钱人，存在贪钱的、夺权的和好色的，也存在警察，存在法庭，而且是电脑作最后决断者。一起架构出实实在在的世界，一切都显得那么合理。尤其是把一个变态思想的人作为主题线串起所有情景珍珠，连成璀璨精美的故事项链，不可谓想象力不佳。无论警匪斗智、情感矛盾，还是英雄相惜，都丝丝入扣，引人入胜。同样表现好人的缺点，坏蛋的魅力，完全丰满人物形象，上述一切那么全面，宏观上想象力也逃不了高分。
　　　　　　　宇观呢？从小小的代码“WWHG”（这也是一个成功的细节哦！）引出越来越复杂的故事，表面的故事加内心的情感发展营造一片恢弘庞大的场景，丝毫不逊色于《群星，我的归宿》。一个人的情感历程印射出改变宇宙的故事，这想象力真是不言自明地大胆，但真正看完又发现这方面贝斯特还是赢了，科学逼真的宇观想象力。
　　　　　　　没找到全文，我是买书看的
　　　　　　　只有一些短短介绍
　　　　　　　被毁灭的人》（The　Demolished　Man），获得了首届雨果奖，这部作品同《群星，我的归宿》一样，成为科幻史上的经典名著，其作者阿尔弗雷德。贝斯特（Alfred　Bester），在美国科幻界备受推崇。
　　　　　　　《被毁灭的人》的故事背景是一个社会每个角落都充斥着透思士的社会，拥有超感能力的透思士可以看透人的思想，在这样一个社会里，人的隐秘思想几乎无处遁形，犯罪行为在发生之前就已被察觉。
　　　　　　　小说的主人公是本。赖克……帝王企业的总裁，他与家族创始人的想法不谋而合，心存侥幸地严密部署了一起谋杀案，干掉竞争对手……德考特尼。在超感秘书、超感司机、超感医生、超感管家以及陌生的超感士的包围之下，隐藏思想是很困难的一件事，但如果一个人下定决心要隐藏自己内心深处的想法，总会找到办法的，赖克终于如愿以偿地实现了他蓄谋已久的谋杀计划。
　　　　　　　小说只是加上了科幻的背景，其余的，诸如权力争斗、私生子的复仇、金钱的交易、情感的困惑等等，都是与现实生活紧紧相扣的情节，并不是凭空的想象。
　　　　　　　小说里的毁灭不仅意味着****的毁灭，财富、权力的毁灭，还意味着精神的毁灭，比如一个由于犯罪而被驱逐出团体的透思士，他被孤独地留在普通人当中，对他来说，这就是最残酷的惩罚，就像一个正常人被放在了一群聋哑人中间，他无法与周围的人沟通，长此以往，人会发疯的，这就是精神的毁灭。
　　　　　　　另外，主人公梦里反复出现的没有面孔的男人，这种恐惧的来源不是别人，正是自己。我们每个人的心里或许都藏着一个没有面孔的男人，能毁灭你的，不是你的竞争对手，不是你周围的环境，而恰恰是你自己。
　　　　　　　这本是是一百本必读科幻之一也是五十本最佳科幻之一
　　　　　　　这部经典科幻小说同时也是一部不同凡响的关于警匪较量的小说。贝斯特还在其中加入心灵感应的设定，于是小说中智慧的较量便呈现出一种全新的面貌，这也是贝斯特写得最酣畅淋漓、最引人入胜的地方。
　　　　　　　阿尔弗雷德&；#183；贝斯特1913年生于美国纽约，1940年开始发表小说，曾参与《超人》、《蝙蝠侠》等美国著名漫画剧本的编写。从20世纪50年代开始，随着一系列优秀短篇科幻小说的发表，特别是两部想像非凡的长篇科幻小说《被毁灭的人》、《群星，我的归宿》的出版，贝斯特成为美国科幻界最核心的明星作家。《被毁灭的人》获得了首届世界科幻大奖“雨果奖”，这部作品与《群星，我的归宿》一样，已经成为科幻史上的经典名著。1987年，贝斯特在美国宾夕法尼亚州去世。贝斯特的科幻小说情节紧张、刺激，充满了大师级科幻文学的杰出贡献，1987年，美国科幻与幻想小说协会授予他“星云奖”特别奖。贝斯特是该协会评选出的第九位“科幻大师”。　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　好的故事能够娱乐人心，伟大的故事更激发起我们对于自身生命、梦想及价值的探索。《被毁灭的人》不仅具有曲折的情节，还表现出作者敏锐的洞察力、独有的创造力和远超出其创作年代的前卫思想，这部作品于是被定位成现代科幻小说中的经典。贝斯特拒绝让自己的小说陷入好人对坏人、正义对邪恶的陈旧模式，而是进一步深入，探索我们的本性，最后对人类本性和潜能作出了富于激情的总结。
外篇　《科幻奇幻魔幻玄幻的区别

　　　　　　　　　　　作者：凤凰　
　　　　　　　在科幻论坛听人说“倪匡的作品不是科幻，可归入奇幻”。　
　　　　　　　在奇幻论坛听人说“《魔戒之王》是近代魔幻小说开山之作”。　
　　　　　　　在某著名网站看到“我最喜欢《龙枪编年史》这类玄幻作品”。　
　　　　　　　又有人说：“黄易的科幻写得很有趣。”　
　　　　　　　够了。　
　　　　　　　脑袋疼，心疼。　
　　　　　　　搞分类似乎该是专家的工作，但看到这些混乱观念，实在忍不住要写点东西出来。　
　　　　　　　最难受的是，这分类问题还经常引发论坛口水仗。　
　　　　　　　喜欢或讨厌一件东西，本不需要理由，但若要捍卫它或是抨击它，首先也得知道它到底是什么吧。希望朋友们看了此文，能少打些无价值的嘴仗，省下时间去看文、写作或是评论。　
　　　　　　　以下是笔者个人观点，供大家参考。若有不同意见，欢迎一同讨论。　
　　　　　　　科幻、奇幻、魔幻、玄幻，都带个“幻”字。那么，第一个问题就是：“何为幻”？　
　　　　　　　虚构的。瞎编的。不存在的。假的。　
　　　　　　　可是，非幻想类文学，或者，我们常说“主流文学”，就全是真的么？　
　　　　　　　文学本来就带有虚构成分。哪部小说是完全真实的？即使是纪实文学，恐怕也有凭想象去修饰渲染的地方。　
　　　　　　　《红楼梦》中贾宝玉是真人还是虚构的人？　
　　　　　　　《三国演义》里倒有许多真人，可他们在小说里的对话，真的在历史上存在吗？　
　　　　　　　池莉写了一条“吉庆街”。翻开武汉地图找吧，肯定找不着。　
　　　　　　　全是假的？那么，所有的小说都算得上“幻想”小说了？　
　　　　　　　也不对。　
　　　　　　　因为，非幻想类文学，与幻想文学相比，最大的区别就是“真实的可能性”，或者说“确实发生的几率”。　
　　　　　　　也就是说，非幻想类文学，虽然情节、人物都可能是虚构的，但我们很容易就能在真实生活中找到影子。一个故事，一个人，可能并不曾存在过，但只要上街转转，很容易发现类似的故事，类似的人。　
　　　　　　　非幻想类小说，写的是一些“很可能发生”的事。甚至，根本就是发生过的事，只是把人物改了名字，又或把几个人的经历揉在一起，再加些修饰润色。在进行虚构时，必须符合真实生活的逻辑。　
　　　　　　　而幻想小说就不同。它所描写的东西，在很大程度上是不会发生的，甚至根本不曾存在的。它所处的时代、环境，距离我们往往很远，不论是时间、空间，都远不可及，并且往往陌生新奇，在我们的真实生活中很难找到例证。　
　　　　　　　幻想小说，写的是一些“不太可能存在”的事。幻想小说在进行虚构时，不是基于物质的真实，而是基于精神的真实。　
　　　　　　　换而言之，在幻想小说里，除了人性，其他一切都可以是虚构的。　
　　　　　　　甚至人性都可以被变更。如果百万年后人类进化成非物质体，恐怕“人性”与现在相比会大大不同吧。　
　　　　　　　反过来说，幻想小说之所以能有读者，也正因为它里面还有人性。不管故事多荒诞，人性仍然在。没有这一点，就没法引起读者的共鸣了。毕竟，我们的读者都是人。　
　　　　　　　如果一位螳螂星人看到我的小说，我不敢保证他一定能喜欢。　
　　　　　　　同样，如果这位螳螂星人的妻子写小说，描写她如何把老公撕碎嚼食，并申明这样才是最美的爱情，恐怕我不但不会感动，还会大骂她。　
　　　　　　　好了，引出我对幻想小说的定义：　
　　　　　　　幻想小说，是以虚构的环境为背景，描写人的经历或思想。这种虚构环境，可能是以真实生活（包括古代和现代）为基础去推演，也可能是完全虚构，并不需要符合真实生活的规则与逻辑。　
　　　　　　　或者说，幻想小说就是造出一个虚假的世界，再把人扔进去，看这人会遇上什么事，会有什么想法，会做出什么样的选择，会如何行动，会达成何种目标。　
　　　　　　　这个被创造出来的虚构世界，因为不需要过多考虑真实，所以往往很怪异，却很新奇。　
　　　　　　　因此，幻想小说，天生就带着精彩、刺激的特质。　
　　　　　　　但是，幻想小说，和其他所有小说一样，必须有人性存在。至少，要有某种“类人智慧思维”存在。　
　　　　　　　毕竟，小说属于社会学体系，而不是自然科学。写月亮也好，写昆虫也好，总要加上人的思想感情。小说不是天体物理专著，不是数学论文，也不是生物学课本。　
　　　　　　　关注人的内心矛盾，关注人的喜怒哀乐，这才是小说的根本原则。新奇的科学，华丽的魔法，都是为了加强这一原则，而不是背弃或淡化它。无视这一点，小说就绝不会成功。　
　　　　　　　另一方面，科学、魔法以及种种新鲜怪异的东西，不仅令小说更精彩，也令矛盾冲突更激烈。幻想小说中，人物所要面临的考验，往往比真实生活要严峻得多，也可怕得多。正因如此，人性就更为突出，欢乐、痛苦也更为强烈。　
　　　　　　　幻想小说中人物的经历，是普通人不可能有机会体验的。　
　　　　　　　这正是幻想小说的魅力所在。　
　　　　　　　既然幻想小说要创造一个虚构环境，那么如何创造它？以什么为基础去创造？　
　　　　　　　科幻、奇幻、魔幻、玄幻，在这一点上都有各自不同的方法，而这些不同方法也正是四类小说的区别所在。　
　　　　　　　实际上，许多幻想小说是很难归类的，既与以上四类沾边，又不适合完全归在某一类中。退一步说，这四类小说自身也没有足够清晰的定义。在此只是以我个人的观点对幻想小说试做分类。　
　　　　　　　一、科幻小说　
　　　　　　　主要以科学为基础进行幻想的幻想小说。对虚构的事物，用科学理论去解释其存在的合理性。至少，作者必须设想出某种科学理论或技术，使作品中的虚构世界有可能存在。　
　　　　　　　科幻小说既然以科学为基础，又不能抛开小说的人文特质，创作时就有两种方式：一种是着重于描写科学发展，描写新技术所建构出的新世界、新事物，等等；另一种是着重于描写科技对社会、对人的影响，描写在新的科学时代中，人的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式，等等。　
　　　　　　　前一种，就是所谓“硬科幻”，后一种则被称为“软科幻”。　
　　　　　　　必须注意的是，这两种方式绝不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。区分出硬、软，只是由于写作的侧重点不同。只有“科”，单纯描写科学新技术，那就成了科普或科学假想；而只有“人”……那也称不上“科幻”了。　
　　　　　　　在此还想补一句：硬科幻和软科幻的区别，并不在于作品中“科”更多还是“幻”更多，而在于偏重“科”还是偏重“人”。不论是硬科幻还是软科幻，“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并没有多少之分，只有合理不合理之分。　
　　　　　　　另一方面，即使是软科幻，也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持。也就是说，科幻小说，必须具有科学上的合理性。　
　　　　　　　例如，对于倪匡的大部分小说，我既不赞成归入硬科幻，也不认为该归入软科幻，而是把它看成科幻与玄幻交界的边缘类幻想小说（倪匡的少量作品，有些具备较为完整的科技设定，确实可算到硬科幻里，另一些则主写人在新科技面前的矛盾心理，似可放入软科幻类中）。　
　　　　　　　二、奇幻小说　
　　　　　　　奇幻小说的“奇”，或可解释为“传奇”。那么，奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故事”。　
　　　　　　　奇幻小说的本源，可上溯到古代神话和传说。实际上，大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影子。黑暗之神降下灾祸，英雄挺身而出，解救世界，这种情节在奇幻小说中最为常见。　
　　　　　　　在奇幻小说中，人物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时，又往往面临着战争与和平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身，多数懂得超凡的法术、战技，或是拥有罕见的神器法物；有些奇幻小说主角根本不是人类，而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。　
　　　　　　　奇幻小说的这些设定，在令人物光华四射的同时，也把人物带到激烈的矛盾纠缠中，甚至是不可避免的悲剧中。可以说，奇幻小说中的主角，几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。　
　　　　　　　奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗，实际上已是奇幻小说的雏形。　
　　　　　　　其实，《西游记》、《封神演义》，都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算（不是外国那个《绿野仙踪》，是中国的，主角叫冷于冰，学道的）。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。　
　　　　　　　但是，鉴于目前模糊不清的概念，并考虑到国人的习惯，我并不想把这些作品归入奇幻，因为中国以前并没有“奇幻”这个专门的分类名词。　
　　　　　　　目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。　
　　　　　　　西式奇幻根源最深，从《魔戒之王》上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。　
　　　　　　　西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”（Hign　Fantasy）和“剑与魔法类”（Sword　&；amp；　Sorcery）两种，前者比较注重文学性（如《魔戒之王》），后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。　
　　　　　　　日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。　
　　　　　　　日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。　
　　　　　　　一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。　
　　　　　　　所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。　
　　　　　　　三、魔幻小说　
　　　　　　　魔幻小说绝不是