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冰人幽灵-第179部分
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小说会有什么样的进步呢？
在创造你小说世界的奇异环境时，你首先应尽可能了解身边熟悉的环境。你对自己
的世界胸有城壑之前，是不太可能创造出一个复杂而完美的虚拟世界的。
真的，创造一个虚拟的陌生世界经常是帮助读者以全新的眼光看待原来的世界，发
现自己以前忽略的事物的最好方法。这是冒险小说最大的价值之一。冒险小说不是对现
实社会的逃避，成为冒险小说作家也不能让你不学习任何事就开始文学生涯！
冒险小说其实是提供了一面透镜，让你比一般的角度更好地观察世界。一句话：你
不可能无所不知。
（第二章完）
3。 Story Construction 第三章故事架构
你设定好了丰富、深刻的背景，现在急不可耐地想开始小说本身的写作了。不过你
还不知道小说里会发生些什么，实际上你还没想好故事的主角是谁。有时候这不成问题，
因为可能你会先创造角色，再考虑设定，也可能你早已想好了整个故事。
是这样吗？构建世界的过程应该已经影响到你主要角色的方方面面，正如创造角色
时世界也为之改变。有时候你甚至在想，你的主角为何会到这个世界上来啊？（最好的
创意都是这么来的——闲坐无聊时，想想你小说世界里的事物为何是这个样子。）你思
考这个问题的答案，决定她在家中有个她一直嫉妒着的妹妹，她早先离开家乡到这个殖
民星球来的原因就是为了离开妹妹身边。现在她妹妹也来到了殖民星球，其身份是——
主角参与的工程的新领导人！
你故事的大纲还是和原来一样：你的主角吴佳发现，当地沙漠中被称作斯卡波的腐
食生物实际上有着感情（也就是有“感觉”和“情绪”），应当对它们进行保护。但与
此同时，她的外星生物学家队友们成功地制出一种生物****，可以消灭所有的斯卡波，
以挽救殖民者们的农作物，不被它们吞食。你构建世界时没有理由改变这个故事梗概。
但现在随着吴佳的妹妹吴莉的到来，事情变得复杂了。吴莉作为新的队长，将有权
决定是否实施计划，灭绝斯卡波。现在读者会立刻被吸引到矛盾中来：他们希望斯卡波
这种生物能够获救，也会同情吴佳的家庭问题，注意到让她放下面子去找吴莉是多么困
难的事。
你原先的想法是，吴佳的新队长是个迂腐古板的家伙，不相信斯卡波会有知觉。行
动时机已到，于是队长准备按计划消灭它们。这种传统的反角可以推动情节的发展，但
缺少让读者感兴趣的东西。现在吴莉成为了队长，如果你还坚持原来的计划，让吴莉扮
演这样的角色，那是浪费了你的创造性思维。吴莉和吴佳姐妹间的纠葛由来已久，你的
故事因此应当——必须——作出改变。
比如说，吴佳确信吴莉肯定不会听取她的意见，因为自小吴莉就故意跟她对着干。
因此吴佳没有把她的发现报告给吴莉，而是去破坏这次计划，以阻止生物****施放。当
她被发现时，她胜利地向她妹妹宣称，斯卡波现在安全了。但吴莉却告诉姐姐，如果她
知道斯卡波是有感情的生物，她会立刻停止这项计划。实际上，她已经发现前任队长并
未做充分的研究，便决定研制生物****以消灭它们。如果吴佳和她好好谈谈，她们可以
一起合作，保住殖民地的作物而不将斯卡波赶尽杀绝。
但现在，吴佳擅自采取了行动，破坏了计划。虽然她动机高尚，但却不能被继续信
任。
如果吴莉向上级报告，吴佳的研究生涯可能就此结束。吴佳对妹妹相信她关于斯卡
波说法的事欣喜若狂，以为妹妹会把整件事大事化小，小事化了，她们从此可以共同进
行研究。但吴莉伤心地哭着拒绝了她的请求。她不想让自己的诚实蒙上污点，即使是为
了保护自己的姐姐。她作了如实汇报，吴佳被解职了。
这为下面的感人场景作好了铺垫：吴佳愤怒而悲伤，认为妹妹背弃了她。但她仍然
和吴莉一起去了沙漠，并向她展示自己的所有发现，还向她介绍了其中一棵斯卡波。她
和这棵斯卡波已经可以用某种方法沟通。她告诉自己，这样做都是为了斯卡波——而读
者会意识到其实这是和妹妹的一种和解。她现在知道自己可以完全信任吴莉。吴莉高尚
正直，会好好对待这些斯卡波的。
也许你会接着写道，吴佳知道过失在己，如果她之前能相信妹妹，她的职业生涯就
不会如此断送。也许你会让吴佳自暴自弃，在把研究成果向吴莉和盘托出后，她仍然恨
自己的妹妹，一生都不会原谅她。这也许是最悲伤的结局，读者会潸然泪下，希望吴莉
没有那么狠心地对待自己的姐姐，但同时也知道吴佳犯了错误，应当负起这件事的责任。
你应该注意到了。故事最感人的部分并不在你原先的计划中。在那个传统反角的版
本中，官僚队长不愿接受新的想法。于是破坏计划便是整部小说的尾声。如果坚持原来
的写法，你的角色设定又有什么意义呢？你的读者看到这样的结尾会大失所望，更会有
人置疑你为何将队长设成她的妹妹，因为这对情节没有任何影响。
你得在创作阶段接受一切变数。这样写出的故事对你而言才是真实的。你原本的想
法并非神圣不可侵犯，它只是个出发点。最后写成的小说可能和它完全不一样了。实际
上，上面这个故事里，你会发现吴佳不再是主要角色了。吴莉才是作出最为痛苦的决定
的人——究竟是报告她姐姐的作为，毁了她的前程，还是明知她这种性格可能威胁到别
的计划，仍然帮助她？因此现在你已不应该象一直计划的那样从吴佳的角度写整篇小说，
而必须换到吴莉的视角。
故事已经和你原来的梗概大相径庭。那又如何呢？它变得更好了，比原来更丰富，
更深刻，更真实了。大纲完成了它的任务：让你开始思考。开始写作之后，如果你还死
抱着原来的想法不放，那它就成了枷锁。戴着它，你会一事无成。放开手，你就能自由
飞翔。
所以，无论你是觉得自己已经对故事主线胸有成竹，还是对构建好的世界里会发生
的事件尚无头绪，跟随下面的步骤创作都会有所受益。
1。 Whose Story Is This？
一、谁是故事的主角？
你在决定故事中主要人物时，记得主角和主视点角色不必是同一个人。
绝大多数人把“主人公”（本章中，protagonist 和兼有“英雄”和“主人公”之
义的hero译作“主人公”，而“main character”译作“主角”，“viewpoint character”
译作“主视点角色”。读者请注意其中的分别——angeleye）视作主角的同义词。但我
们现在经常把一个反面人物作为主要角色，或说主角，你最好记得两者之间的差别。
主人公，是指那个观众希望其获得成功，愿望成真的角色——让大家支持的角色。
这是一种道德判断。我们不仅关心他身上发生的事，也希望他获得胜利。
但主人公不一定便是主角。有时最重要的、推动故事进展的角色，其选择和挣扎构
成了主题的角色，是个混帐。而我们带着惧意注视着他的行动，期望有人能阻止他。有
时我们甚至同情他，可怜他，甚至崇拜他个性的某些方面——但我们就是不希望他达到
他的目的。
M。J。英格（M。 J。 Engh）的杰作《亚尔斯兰》（Arslan）是最好的例子。亚尔斯兰
征服了整个世界。故事开始时，他的暴行和恐怖手段令人难忘。他是希特勒和成吉思汗
的混合体。我们希望他失败，但也理解他，关心他，为他着迷，有时甚至觉得敬畏。在
故事末尾（我认为是我们时代文学作品最棒的结尾之一），我们解开了现代生活中一个
重大谜团：为何人们爱戴拥护希特勒、斯大林、毛泽东以及其它显得无比残酷的人。
（咳咳，原文如此……—— angeleye ）阿士朗绝不是“主人公”或者“英雄”，
但他绝对是全书的主角。
但在故事的开头，你可能并未注意这一点。因为故事是从一个地方高中校长的角度
写的。我们从他的眼中看到亚尔斯兰的首次暴行，随后他把阿士朗视为敌人。校长和亚
尔斯兰的关系对情节非常重要，我们对校长也抱了极大的同情心。但是，在故事的三分
之一处，当主视角转换到另一人身上时，我们已经有所准备。校长是我们的眼睛和耳朵，
有一段时间他是主人公，我们也盼望他取得胜利——但这部小说的中心决不是他。
这并非公式，但如果你的主角是个反面人物，让次要角色成为你读者同情的对象
（也就是主人公）是个不错的主意。他不一定站在舞台的中心，但会是道德评判的准绳。
当然，如果你的故事里没有正面角色，那么这条建议不适用。集合你的浪荡汉、敲
诈者、流氓、混球、懦夫、废物、失败者和骗子们，开始干吧。
The Main Character主角
在选择主角时，你需要考虑如下问题：
谁最受伤害？
在你创造的世界中，谁的痛苦最深？你可能会在最受伤的人物中找出主角，因为你
的读者会对一个苦难的角色抱以同情，也因为这样的人物会寻求事物的改变。他更有可
能行动。当然，让一个饱受折磨然后死去的角色当主角可没什么建设性，除非你打算写
发生在他鬼魂身上的故事。但你应当描写痛苦。关于心满意足者的故事一般都味同嚼蜡。
谁拥有行动的权力与自由？
你也应当注意行动。没本事的角色不大可能作出什么惊天动地的大事来。你的主角
应该比较活跃，有能力改变世界——即使需要通过奋斗。
记住，你需要的是同时拥有权力与自由的角色。太多时候——特别是在中世纪背景
的奇幻小说中——作者以为应该写统治者们的故事。国王和王后，公爵与夫人。他们可
能权势滔天，但一般毫无自由可言。如果你了解人类社会中权力运作的方式，你会知道
通常在远离权力中心的地方，才会有最大的自由，作出出人意料的行动。
给你一个例子：电视连续剧和电影《星际迷航》。
这个系列的始作俑者想让领导者作主角，把故事集中在船长和这艘军事飞船的长官
们身上。不幸，任何都对军队略知一二的人都会告诉你，这些将官们不会有什么有趣的
冒险。他们总是在舰桥上运筹帷幄，发布命令，让下面的人执行有危险性的任务。
换句话说，指挥官们（还有国王）太高高在上。最引人的冒险故事只会发生在最前
沿的人们中间：前线士兵，侦察员，还有为了调查任务而在星球表面被射杀的战士们。
一舰之长或任何高级官员要离开岗位去作常规侦察，都是不可想象的。真正的星际
舰队中一定配备了整队训练有素的探险家，外交人员和科学工作者，随时预备受命去冒
险。如果《星际迷航》中有这样一支队伍，其情节从本质上会更可信，在探险队和舰长
的矛盾之间，故事也更能展开。这会让故事脉络更为丰富，但却未被采用。
《星际迷航》的情节却是围绕掌握最高权力的人们展开的。他们在现实生活中的自
由最少。表现得就像个指挥官的指挥官会让电影显得无趣，于是编剧干脆让这些角色去
探险，让他们经常愉快离开飞船上的职守，四处被绑架，失踪，打斗，或是作任何剧情
要求的事情。随便哪个船长或是司令官若是像柯克船长这样，定会被终生剥夺指挥权。
但《星》系列却只得如此。
看到这里你也许会想，“我如果跟《星际迷航》一样好运，我也能写出最畅销的书”。
但我要指出的是，《星际迷航》如果让柯克船长表现得符合其身份，便不可能获得
成功。让司令官作《星》系列的主角大错特错，因此剧中立刻作出改正，绝不让柯克船
长的举止像个船长。
电视剧可以“野豁豁”，让船长像个探险队长，科幻小说的读者可不会忍受这种胡
编乱造。如果你的主人公要表现得像个冒险队长、工业间谍或是战场大兵，你最好别让
他作舰队司令，公司的CEO 或者将军。
没有经验的作者总是犯这一错误，把没有——或者不应该有——足够空闲的人选作
主角。如果小说描写的是一场大战，作者便以为主人公应该是司令官或者国王。但最好
的选择可能是由一个中士或普通士兵，一个作出自己的选择，并将其付诸实施的人来作
为主角，讲述故事。主角甚至可以是一个卷入历史洪流，生活被彻底改变的平民。
想想《圣拿河之战》（Shenandoah）这部电影中，如果吉米。斯图尔特（Jimmy Stewart）
扮演的是军队的长官会怎么样。一个孑然一身或只带着寥寥数人——一个班的士兵，或
是一个家庭——的角色，比身居高位的长官自由的多，因此讲述这类人的故事也容易的
多。
当然，有时主角必须是指挥官。但不要抱此成见。事实上，最好是一开始就假定你
的故事并非关于国王或总统，舰长或将军，CEO 或是医院院长。只有在情非得已时，才
把故事转到当权者那里。这时你得非常确信你了解领导人物如何作决定，权力在生活中
如何运作。
考虑电影《警探哈利》（《Dirty HARRY 》）。这部电影要表达何种价值观念暂且
不论，但作者对真正的警察生活确实有所了解，知道他们不是每个星期都会在执勤时打
破别人的脑袋。但现在的电影和电视剧中的警察却都是这副样子——从纽约、洛杉矶的
沥青小路到道奇城的泥泞街道，警察们实际上都是些手疾眼快的枪战能手。于是作者和
这条公式开了个玩笑：他创造的主角由于表现得象个西部郡长，总是和其上司发生摩擦。
而且，就像电视剧里的典型警察一样，他的搭档总是被枪杀——但在《警探哈利》
里他的同事们意识到了这一点，把跟哈利搭档看作是被判死刑。他们都指责哈利，哈利
必须因他的行为承担后果。剧本作者们也许有别的失误，但他们对警察部门如何工作了
解透彻，在塑造主角时考虑周到——至少比当时其它描写警察的故事要周到。
你的故事是关于谁的？一个有强烈愿望要让情况改变的人——而且是有权力与自由
去尝试作改变的人。
The Protagonist 主人公
我们希望谁获胜？一般你会让你的读者同情你的主角，因为成功描写反角对作者来
说难度要大得多。但有时你也不能逃避现实，故意改变故事走向。如果所有重要的、有
趣的选择都由反角作出，特别是如果反角的作为决定故事的****，那么也许他才是你故
事的主角，无论你愿意与否。
看看星球大战的第三部《杰迪归来》。前两部电影的焦点是天行者卢克、莉亚公主
和汉，但很清楚，整部电影是关于天行者卢克的。电影大获成功，渗入了美国的文化。
但一件很古怪的事发生了。很多孩子看来更崇拜那个恐�
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