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冰人幽灵-第143部分
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要向政治靠拢。作为作品来讲，不是说要影射政府和政治，而是要反映这个时代的情绪。作为作者来讲，要了解中国科幻所处的国情和政治背景。从组织上来讲，要取得官方的认可，不要像一些空中沙龙一样，自以为很红火，结果搞不了两天就被取缔。现在人人都可以宣称自己是科幻迷，人人都可以拉起一个山头，组织科幻爱好者协会，而这里面，又以没有社会经验的学生最多。学习政策，遵纪守法，是首要的问题。
最大的政治是经济，因此，要向经济靠拢。许多科幻迷协会都遇到了经济问题。但长远来看，科幻也许是一个赚钱的行当。美国最卖座的电影就是科幻片。但切忌利令智昏，挂羊头卖狗肉，效仿假气功大师。
要尊老爱幼。老一辈在最困难的时候为中国科幻付出了最艰辛的劳作，要吃水不忘挖井人。后进者需要提携而不是压制。圈子内部需要团结。不尊老爱幼，搞派性，是中国文人最大的毛病之一，而科幻圈中是最易发生的。因为大家都自认为自己代表着某个河外星系，拥有的又是最高级的死光武器，谁也不服谁，发生星球大战不得了。
这么说，又把科幻讲得太复杂了。
科幻的功能是什么？在许多场合，我都发现不少科幻作者看上去都比实际年龄要小。我恍然大悟，科幻的功能不过是美容驻颜。科幻其实本就这么简单。
（主者主页：诡异的边缘 //ghost。tougao。）
外篇 用最硬的科学，梳理最软的
用最硬的科学，梳理最软的小说
作者： …上传日期：2002…12…18
文／高云
无论是《侏罗纪公园》、《星球大战》、《蜘蛛侠》呈现的苍劲的科技，还是儒勒&；#183；凡尔纳一百多年前天方夜谭般的幻想，都在为我们诠释科技＋幻想是多么的饶有情趣。文学界把这种自由驰骋的文学体裁称之为科幻小说。一批人乐得其所，在这个“架空世界”里造梦。
很难得把在北京的科幻作家打捞齐了，他们总是散布在这座城市的或南或北，而一旦聚在一起相互映衬着就很养眼。就好像廖廓无极的宇宙，不敢说最夺目但一定是最璀璨的，竟是群星荟萃的银河。
不能如数家珍，只摘得了理性真挚的星河、清秀伤感的杨平、才情横溢却又诡异多端的韩松和像百灵鸟一样清脆婉转的凌晨。这几颗年轻的科幻海洋里的星，把在京城的新生代科幻作家群“搅和”亮了。
科幻圈里早有人立志用最硬的科学，梳理最软的小说，却已不是先前“要以救国救亡为先导”、“文以载道”、“科幻文学创作注重其科普功能和人类如何征服自然、改造自然，掌握科学的利器为人类造福”等等那些老一代科幻作家固守的科幻理念了。他们要表达自身的感受，在文学的海洋里找到自己栖身一隅。
年轻的旅行
科幻小说不似纯文学有较强的传承性，我国科幻文学创作出现过断代，即除了六十岁以上的作家像童恩正、郑文光、叶永烈、金涛外，就是二、三十岁的年轻人，像吴岩这样的作家可以称为承上启下的作家了。经历了九十年代的分分合合，科幻小说从一棵孱弱的小树，成长为在中国文学花园的角落里孤独而顽强地生长着的树林。他们至今还在回味西单丰盛胡同里的小屋，那曾是北京科幻迷的幻想的天堂。其中，汇集了后来发展成为新生代的一批科幻中坚，他们中有星河、杨鹏、苏学军、柳文杨、韩松、潘海天、凌晨、杨平、江渐离、裴晓庆……
年轻一代像待哺的婴儿拼命吮吸着西方文化。他们表达自己，表达文学。他们的心灵在科幻的时空中遨游，无比自由与酣畅。
星河弘扬工业文化，认为科学是伟大的。但同时也更愿意关注科学负面的影响，从人本的立场烘托沙文主义的怪诞。他坚持经典的认识和完整的审美取向，他能对你侃侃而谈科幻史。还是许多科幻活动的发起者和组织者，还带着个人的理念到中学、大学讲堂为学子播撒科幻的种子。科幻圈永远少不了星河的身影，他总带给你科幻世界的那个“场”。
韩松则在鬼魅的“后现代”风中捕获诗意的灵感，他把人闭守在忧山境里，这种空间上的封闭就像是打开了通往无限的窗口。往往现实主义作家会很具体的表达自己的感受，而科幻则不同，任凭想像力信马由缰。韩松的精神世界，一如他的职业与爱好，是两个纬度，一个是现实的空间，一个是幻想的空间。“他在白天忙于……而在夜晚写着阴郁而诡异的故事。”美国《新闻周刊》这样评价他。
杨平在他音乐化了的“赛伯空间”（Cyberpunk，一种科幻流派）里尽述纯粹的美，“在我的构想中，赛伯空间纯净而美丽。比如绿色，是人类社会难以描述的纯粹的绿。现实世界是游离于人类意识之外的、无法控制的一个世界。而在我的赛伯空间里，完全是人造的，人很清楚里面的世界。在空间的背后有空间的操控者，他们只是这一空间的上帝。而其他人只能看到外在空间的表现，故事就此产生了。”
凌晨却始终在与猫的缠绵悱恻中追寻女性与科幻的高度。这个从小看科幻小说长大的女孩子是何等与众不同，当她在94年的冬天遇到引领她走入科幻创作世界的那群年轻人时，可以想见她的性灵会怎样欢畅。“我的心灵被科幻打开了一扇窗，我看到一个绚烂丰富的世界——无比广阔且无比深厚。它深深吸引了我，让我从此将生命的1/2交到了科幻手中。”“这个世界不管怎么变，都有种距离感，虽然我们会碰壁，但是可能就是因为有距离我们才会很快乐。”
在这群年轻有活力的科幻创作者笔端，从超光速到靠近中子星，从纳米技术到能源革命，从人工制造黑洞到载人航天，处处流淌对科技的崇拜和对人性的思索。科学是“硬”的，而一旦插上幻想的翅膀，以优美的文字表述，乞能不令人周身“苏软”？人们不禁好奇，科幻小说作家的思索更像科学家还是文学家？他们离科学有多远？与文学呢？
热闹的纷争
上个世纪1995、1996年中国科幻处于一片好好先生的状况下，大家认为彼此应该互相扶持，罕有不同见地。后来半路杀出了个程咬金，来自东北的铁杆科幻迷姚海军自发攒了一个名为《星云》的刊物，至今不能知晓此刊物是否合法刊物。但从那以后，中国科幻小说界开始互相发表批评的文章，真正撕开了文人相轻的面纱。针对意识流、价值取向、写作风格等问题展开了激烈的讨论。直到后来情形完全失控，已经不能被这些挑起事端的人所左右，变成了一方的支持者血腥论战另一方的支持者，至于最终争论的结果却不得知晓，因为已经耗散在亿万光年的太空……。对此杨平的解释是，一个系统复杂到一个程度，她总要出现一定的混乱，这很正常。另外，科幻界也需要这样的声音。现在各自的观点已经基本上摆出来了，所以没有必要针对同一个观点、对同一件事反复的争论。“我们希望很多人来写科幻小说，不怕竞争，需要的就是这种竞争的气氛，形成智力的碰撞，”凌晨说。
科学、文学、人
国外的科幻小说已相当成熟，中国的科幻小说却总也不入流。它的处境很微妙，它以文学的形式存在，本该高尚而正统的立于文学之林。但在中国却一直处于科学不爱，文学不收，边缘的混血儿的状态。科学文艺委员会将它归在科普作协旗下，但科普作协指出你不是文学吗？究其原因当然也有历史遗留问题。好在目前大家的心态比较宽容，知道面临的首要问题一是阵地少，二是主创人员队伍太缺乏。
一度在新生代中雷打不动的观点，即他们认为科幻小说首先是文学。这个观点在现在的科幻小说作家中也有所颠覆。有人主张把科幻小说从文学中脱离开来，它应该是独立于文学之外的。“这群人只探讨科学对人本身的影响，而不去关注战争、政治、宗教等因素。他们表述的科技的场面宏大而长远，但作品人物都比较苍白。转化为影视后，现在由数字科学引发的科技革命使人们着迷于对视觉的强烈冲击，而忽略了对人性的思索，”星河如是说。
杨平认为，科幻小说是文学的范畴，它要符合文学所有的要素。与现实题材或主流文学不同在于它对科学的关怀，它总是在思考在一定的科学背景下，人类会如何表现。真正打动人心的，有些是科学本身的光芒，有些是在科学背景下人性所呈现的状态。
科幻小说不是科学发明的介绍，更多表现的是异化环境下人或非人的表现。像叶永烈的《腐蚀》，它暗示科学界一些明修栈道、暗渡陈仓的现象。“环境可以跟人拉开距离，科学技术可以跟现实拉开距离。但是其中的科学精神、科学本质和人是不可能跟现实拉开距离的，”凌晨以为，“我们感到现在科幻小说特别缺乏的是对社会、对人的观察。有些作品情节虽然精彩，但浮于表象，而好看的表象没有很好的内在是编不出来的。”
韩松认为，科幻小说的概念在中国是一个非常肤浅、庸俗的概念。它应该更为先锋，因为它是最直接反映社会变化的最敏感的触角，人们可以从中体会到主流文学提供不了的东西。令韩松感兴趣的是，把科幻与魔幻结合，具有很强的“后现代”感。“科幻文学这种形式特别开放，会不断地产生新的理念，而主流文学已经走到头了，难道不是吗？爱情在重复，新奇事物却还在不断刺激人们的想像。”
我们的年轻科幻作家还一直保持着清醒的头脑，“至于文字的驾驭能力，老一代科幻作家要好于我们，他们对文字的运用熟练而轻盈。我们的西化句式、倒装句式太多。甚至不会写人，人物只是推动故事情节发展的符号。可以说，老一代的人物更像人物。”杨平说。
更年轻的作者追求科幻文学独立的价值，但他们更倾向于科幻小说创作是一种固定的模式，“这是一种很狭隘的观点”，韩松说，“我接触他们觉得很吃惊。他们应该是更开放的一代，而现在比我们中的任何人都显得更为实际。”
给孩子的启迪
有关这个话题，我们探讨的早已有好几箩筐，那么，为何还不就此打住？但是，打不住，还有科幻盲。别走开，听凌晨说：
科幻小说不仅给人带来阅读欣赏，更带给人科学启迪、科学思考、科学方法。言情小说带给孩子更多的早恋心理，武侠小说带给孩子更多的恩怨仇杀心态，而即便是最灰暗的科幻小说，也能激发他的思考。比如说这个世界人类毁灭了，小孩子要想人类为什么会毁灭？污染、核战争是怎么发生的？那么我们是不是要更热爱生活与和平？所以说科幻小说是一种很好的文学体裁。它幻想，但不仅仅是****一种很浅薄的欲望的幻想。
同时，科学技术还是双刃剑，有科学精神的贯穿。像郑文光《飞向人马座》非常激发少年儿童向往太空、向往宇宙的情绪。当然不是说，科幻小说只属于青少年的范畴。
后记
在科幻小说圈，大家都知道姚海军，他们也力荐我同他聊聊。从《星云》到《科幻大王》到《科幻世界》，如果说年轻一代科幻小说家是一根根针，那么，姚海军则是连起他们的线。我在想，一个人不管他出于自身职业需要也好，还是纯粹个人爱好也罢，能这样见证着历史是件很幸福的事。于是，我拨通了《科幻世界》成都总部的电话……
现在的《科幻世界》杂志已经20多年了，它从一个大家都不关注、都不看好的刊物已经发展成为目前发行量达40万份的国家级刊物。但是说到目前我国科幻界的现状，姚海军又显得忧心忡忡，“我们要把科幻做成一项产业，不光是杂志、还要有图书、影视、玩具等系列产品的推广。就需要投资者有更高更专业的眼光，了解科幻、发掘科幻。还有赖于我国的相应出版政策的放开。我希望在我国能有一个丰腴的土壤，始终滋润本土作者成长。出版界也要多了解科幻，筛去伪科幻，把握住精品。”
如何？是不是吃汤圆的时候，打开时空隧道的盒子，想去看一看前五百年、后五百年的事了？
外篇 中国作家何以成为最大的科
中国作家何以成为最大的科盲群落
作者：小寒 …上传日期：2002…12…10
一度是中国社会风向标的中国文学如今已不再能全面地反映现实，至少，不再能反映一个极其重大的现实，即我们当今的社会是由日新月异的科技革命来推动和主导的。实际上，自诩为灵魂工程师的中国作家群对科学越来越隔膜，也正是中国文学近年来江河日下的重要原因之一。
中国最大的科盲群落
“在香港和台湾，许多搞文学的人都在学习生物学。”前来北京出席北师大“科幻与后现代”研讨会的香港中文大学教授王建元说。他认为，这是因为，在以信息革命、数码革命和生命科学革命划界的后现代社会，科技与人形成了难分难解的关系，不懂科学，就不能达到对人性的深入理解。
但人们却难以看到中国内地形成了这种氛围。有人说，中国的文学界，正逐步取代法学界成为中国最大的科盲群落。
作家中英杰承认，中国存在“文化跛足”。他说，就目前作家这个群体而言，除了少数科技外来户，如夏衍、丁西林、叶楠、张弦、蒋子龙、程树臻、毕淑敏等外，“多数人的科学素养确实比较差。文学疏远甚至糟蹋科学。”
近年来，世界科技革命成果迭出，当一些最令人震惊、最能改变人类命运的科学发现进入民众的日常生活时，我们那些最强调终极关怀的主流文学家们似乎都销声匿迹了。从载人航天到基因科学，从纳米技术到能源革命，从环境改造到大脑认识，从相对论到自组织现象，在这些深刻重塑人类面貌的领域，我们看到了文学家的缺席。
偶尔，也有少数人站出来，说一些让科学界感到啼笑皆非的话。以位知名作家是这么理解克隆的：“克隆技术……似乎比制造******容易。”并以毒品作喻。又说，像希特勒那样的人，就可以复制恶人，或者创造忠心的“品种”。中国科学报批评说，作家完全不懂科学ABC，作家为这项生物工程技术进展选择的类比对象，竟是毒品和原子武器，真让人悲哀！
总之，在这个科技主导的时代，中国主流作家们的知识面正越来越狭窄，关注面也越来越小。我们已经不再奢望能读到21世纪的《哥德巴赫猜想》了！
北师大中文系副主任王泉根教授感叹，21世纪，中国文学研究有几个盲区，一个重要的方面，就是对科学重视不够。他呼吁：“作为文学，既要张扬人文，又要张扬科学！”
“物”的缺席
文学是人学，这是多少年来大学中文系的教义，但专家也指出，文学在探讨社会和心灵问题的同时，不应忽视对物质世界、对自然界和技术本身的关注。
如今，对社会经济生活影响最大的一些事件，往往不是来自人际关系领域，而是发生于自然界或者人类创造的“物理自然”。但这些在中国文学家的笔下都没有得到很好的反映。
比如沙尘暴，比如水土流失，比如陨星撞击的威胁，比如海平面升高，比如厄尔尼诺，等等，中国的主流作家似乎觉得这些都与人类生活无关。
而科学技术本身，也作为“物”融入了现代生活。王建元说，科技正在创造一个新的自然界，也创造了一个新的“社会”。你不再能以老眼光去看机器的存在，连“现代科技对人类影响很深远”这句话都要打上问号，因为，“科技就是我们自己！”
他认为，当你呼吸的每一个空气分子都有可能来自空调，当你的每一个细胞都有可能经过技术修饰，在这个时代，文学家怎么还能把“物”排斥到视野之外呢？
然而，这一切在中国的文学家看来，仿佛都远在天边。于是，越来越多的人把注意力集中在清宫秘史上面，结果搞得满世界都是纪晓岚与和坤。
倒是国外作家却对科技和自然命题有着广泛的兴趣。越来越多的流行小说，直接以此为主题。如克莱顿的《侏罗纪公园》，它很难分清是现实主义小说还是科幻小说，因为它反映了在当前如此广泛地影响着社会生活的混沌主题以及非
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