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冰人幽灵-第119部分
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。这一点我们后面将做详细的分析。
另外，值得注意的是漫画中两个稍微独立的部分——“Megatech Machine”，它由两个故事组成，一个是“机器人叛乱”，另一个是“生化人制造”。之所以提这两个故事，是由于它们游离于整体剧情之外，但却与其主旨息息相关。
“机器人叛乱”讲的是素子监听攻壳车发牢骚。一部攻壳车提出，攻壳车比人类优秀得多，该由攻壳车来统治人类。然而攻壳车发现这样就得自己对维护自己。原来那部攻壳车是看了科幻小说才冒出这种意见！
“生化人制造”讲的是素子监督一台生化机器人义体的制造过程。义体制造完毕后素子和负责制造的女友在咖啡厅聊天，谈到现在的生化人身上人类成分越来越少，素子甚至对自己还是不是人类产生了怀疑？
这两个故事分别说明了机器人也有自己的思想和智能；生化人除了思想和智能与机器人没有什么区别。更深层次的，它实际上从机器人和人类的不同角度探讨了人类与机器人的界线问题，换句话说，它在探讨GHOST和SHELL之间的关系；也就是贴题的“GHOST IN THE SHELL”。
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“攻壳”意义
“我是谁？人是什么？来自何方，又将去向哪里？”这是个千古以来众多哲人都思索过且必将继续思索下去的问题。
以科技发展的趋势来看，人类探究出自己身体构造之迷只是时间问题，在更远的将来对它进行随意改造也必将成为现实。不过，就目前来说，人类依然执着于人类的外形。然而，拥有了人类的外形就等于拥有了做人的资格了吗？显然不是。实际上，人类更加在乎纯精神层次的存在，也就是我们“灵魂”的存在。
那么“GHOST IN THE SHELL”呢？这种“灵魂”是人吗？机器与人类的界线到底在哪里？草薙素子就对此产生了怀疑，她常常问自己，“或许我自己已经死了，现在的我只是义体及电脑所构成的模拟人格……？”在所有秩序被打散的同时，新的世界架构以问题的形式开放给所有的存在。《攻壳机动队》正是对此进行了深刻的探讨。
士郎正宗笔下所描绘的未来网络世界当中，机器与人类的界线隐约进入了一种异常复杂的动态秩序当中。他尝试着引入西方古老的“灵魂/****”二元对立的分类方式来“阐清”这个问题。“GHOST IN THE SHELL”正是士郎正宗赋予“机器/人类”这个传统二元对立项的一个统合式的新定义。
无论是人类、机器还是什么其它形式的意识存在，大家都是“GHOST IN THE SHELL”，也就是“GHOST＋SHELL”。换言之，所有存在形式的差异不过是各种不同GHOST与SHELL之间的排列组合。
在GHOST与SHELL这个题材的发掘上，《攻壳机动队》真是到了登峰造极的地步！
日本动漫向来有一个惯例，漫画热卖了就推出其动画，动画热映了就推出其漫画。《攻壳机动队》这种漫画自然成为片商眼中的肥肉，可惜的是《攻壳机动队》太难懂了，很多片商想去改编却不知从何入手。勇于第一个吃螃蟹的人还是有的，否则我们永远不会知道螃蟹的味道。最终，日本动画界的“奇才”押井守不怕死地站了出来，我们且听他是怎么说的……
“改编原作，如果没有加入自己的新意，这样的改编是多余的。”结果，押井守怎么说的就是怎么做的。1995年11月18日，《攻壳机动队》的剧场版动画被推出了，它果然有着和漫画原著迥然不同的韵味。押井守将士郎正宗式的喜剧幽默风格完全滤除，加入了自己写实灰暗的特色；这令该片毁誉参半，押井守也从此被一些人称作“原作粉碎机”。
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《攻壳机动队》剧场版
剧场版《攻壳机动队》的故事是围绕“人形使”展开的。影片的开头，素子监听到了“2501计划”研发人员的对话。是说外务省开发了一种可****其国际间谍活动的程序——“人形使”，但这个程序突然有了“GHOST”，宣称自己是一种“由资讯大海所生出”的生命形式，进而要求创造者承认其物理性的存在。得知这一消息的素子无论如何也要投入这个计划去看一看，因为她一直在疑惑：“我……真的可以算人吗？现在所感到的自己的存在，是建立在冷冰冰的机器之上，这样的我，也可以算人吗？”……
在片中，素子这个角色比漫画中的那个“深沉”了许多，似乎总在思考着高深的哲学问题。比如她对“自我”的定义是这样的，“我记忆是独有的，我有自己的命运，以及我个人的收集资讯的方法，这些结合起来构成我独特的人格。虽然感觉上受限，但有伸展的自由。”
伴随着《攻壳机动队》剧场版中现实世界的关闭，另一条网络化的道路随影片的落幕悄然开启……对人类本质的哲学思考和对SHELL与GHOST的讨论永无止境。剧场版《攻壳机动队》同士郎正宗所创造的那个充满活力的世界不同，押井守执导的剧场版让人感到阴郁压抑；这种氛围不禁体现在情节和画面上，也体现在配乐上，尽管《攻壳机动队》剧场版的音乐倍受好评。
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不管怎样，押井守执导的《攻壳机动队》获得了空前的成功，仅仅其录像带就在北美售出了二十五万份，成为西方观众最喜欢的日本动画片之一。押井守也一跃成为国际知名的动画导演，他的赌博成功了。叫好又叫座是每个片商的梦想，既然拍《攻壳机动队》能得到这么大的利益，片商怎会放过《攻壳机动队》这个宝藏（钱罐子？）。于是《攻壳机动队》的TV版也开始紧锣密鼓地筹拍起来，并于2002年9月6日开始在日本电视台上播映。
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《攻壳机动队：孤立集合体》（GHOST IN THE SHELL：STAND ALONE PLEX）
“即使各种网络展现在眼前，想让化为光与电子的意识朝向同一目标，但这个时代情报化的程度，仍无法使孤立的个人，统合成复合的个体……”
“Stand Alone plex”，这套由神山健治监督的《攻壳机动队》TV版动画就讨论了一下个体与集体的关系。“Stand Alone”是“孤独、孤立”的意思；“plex”，有“情结”的意思，也有“集合体，复合体”的意思。那么它们结合在一起是什么意思呢？在“Stand Alone plex”的映像特典中这样说，“作为对社会数字化的反抗，一个远离网络——这种状态被称为‘Stand Alone’（孤立）——的子群体开始出现。然而，那些拥有电子脑而决定将自己孤立于网络的人，发现自己与外部信息隔离，因此开始感到焦虑。他们的心理状态被称为‘Stand Alone plex’（孤立情结）。拥有这种情结的人开始形成一个单一的社会群体，一个‘plex’（集合体）。”所以这里的“Stand Alone plex”有两层意思，“孤立情结”以及“拥有孤立情结的人形成的集合体”。
这部TV版动画实际上是《攻壳机动队》的同人志式的动画。它的剧情时间起始于“2030 A。D。”，而不是《攻壳机动队》的2029年3月5日。TV版中的素子是个感觉敏锐、胆大心细的攻壳机动队员；不像《攻壳机动队》中的那样强悍狡猾。TV版中没有什么人形使，公安9课的头号敌人是“笑脸男人”……
当然，“Stand Alone plex”绝对不会与漫画本身毫不相干，它还是承袭了漫画中许多类似的情节。而且，由于篇幅较长（共26集），所以有空闲专门刻画公安9课中的其他人员，比如荒卷、巴特和攻壳车等等。
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《攻壳机动队》的动画版本放映的是如火如荼，可它的漫画续作却迟迟没有音讯。这使得众多FANS焦急不堪。士郎正宗倒是早在1998年就推出了《攻壳机动队》第二部的预告，可你想想看，一块肉饼挂在可望不可及的高处，让饿得前心贴后心的你等个没完没了，就是不给你吃，那是怎样的感觉？
2003年7月23日，士郎正宗在拖拖拉拉了五年之后，终于大发慈悲，由讲谈社出版了漫画《攻壳机动队：人机界面》的单行本，也就是我们常说的《攻壳机动队2》。这是多么多么地不容易，众多“攻壳”迷真是感激涕零啊……可是，《攻壳机动队：人机界面》真的是我们想要的吗？
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《攻壳机动队：人机界面》（GHOST IN THE SHELL：Man Machine Interface）
不知道大家有没有想像过，没有了草薙素子的《攻壳机动队》将会是个什么样子？先别急着说这……这可没法想象。如果我告诉你连公安9课都没有了呢？……
《攻壳机动队：人机界面》的故事发生在公元2035年，里面就没有公安9课；虽然女主角仍然是素子，但这个素子已经不是草薙素子了，而是荒卷素子。荒卷素子是一个拥有超凡能力的生化人类，她可以轻松地往来于现实与网络之间，在世界各地拥有无数的秘密基地和备用义体，她甚至可以轻松地潜入其他生化人类的电子脑，完全控制他们的活动。鲁迅先生在评价《三国演义》时曾说其“状诸葛之多智而近妖”，这个作品之中的荒卷素子实在就是个“近妖”的人物。
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先甭管别人怎么看，反正笔者是不大喜欢《攻壳机动队：人机界面》这部漫画的。也许是那个幻想的希翼的肥皂泡吹得太大了，它破裂后带给人的失望也就更大。
没办法，笔者只能将这种希望寄托在第二部TV版《攻壳机动队》的动画上，希望它能带给笔者快乐和惊喜。
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《攻壳机动队：孤立集合体2》（GHOST IN THE SHELL：STAND ALONE PLEX 2ND GIG）
2004年1月1日，神山健治监督的TV版动画《攻壳机动队：孤立集合体2》正式推出，其中“GIG”是“Global Information Grid”（全球信息网）的缩写；这是“Stand Alone plex”的第二部。
这部动画因为刚刚推出，大家能够比较容易看到，在此笔者就不做过多介绍了。不过，要提出的一点是这部动画模仿的痕迹很重，像第一集，就在模仿《攻壳机动队》漫画的开头；第二集呢则在模仿法国影片《出租车司机》；第三集是模仿北条司的《猫眼三姐妹》；第四集在模仿美国影片《蜘蛛侠》等等。
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TV版《攻壳机动队2》播出后仅三个月，热炒许久的剧场版动画《攻壳机动队：无辜》又在2004年3月6日新鲜出炉了。这部依旧由押井守掌勺制作的作品，杀入戛纳影展，成为其中的竞赛单元影片。和第一部剧场版相比，《攻壳机动队：无辜》的基调更加灰暗，更加悲凉。押井守说，“我决不允许有牧歌式的主人公，现在的主人公是以抱持着更为痛切的主题为绝对条件的……”众多动漫迷们“恨”他，这也是原因之一吧。
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《攻壳机动队：无辜》（GHOST IN THE SHELL：INNOCENCE）
故事的主人公这回是公安9课的巴特。某天，一个少女型的玩偶机器人突然失控，杀害了拥有她的主人。为了弄清原因，巴特和搭档德古沙立即展开调查。进入网络之后，巴特的“脑”不断受到无名黑客的攻击，他也在艰难中，一步步接近事情的真相……
《攻壳别动队：无辜》主要在向人们展示生存的意义，也可以说是生命的存在价值。电影的****部分出现在巴特和素子的重逢部分，在这一瞬间观众会感悟“生存的意义在哪里”。
另外，它也为我们展现了超乎想像的绚烂画面，丰富立体的画面层次和完美的动静结合，加上精心设计的人物形象，的确是一场视觉上的盛宴。不过，《攻壳机动队：无辜》本身在探讨“SHELL”与“GHOST”关系的路上，押井守似乎已经黔驴技穷了；整部作品情节的张力较差，有些地方甚至有卖弄CG技巧的嫌疑。而且，与第一部剧场版所不同的是该片只是借用了士郎正宗的背景设定和人物设定，而剧本则完全是押井守独创的，这使得剧本难免显得有些生硬。
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怪人怪事
士郎正宗的《攻壳机动队》和《苹果核战记》等作品到现在还没有终结，我们的梦想便也没有终结。只是，不知士郎正宗下一次推出其后续作品会在什么时候。我们通常将不可知的年月称为“猴年马月”，据推算，真正的“猴年马月”离我们不远了，也希望《攻壳机动队3》和《苹果核战记》第五卷同样离我们不远了。
之所以士郎正宗推出作品缓慢，主要是因为他在创作过程中对人物、背景以及线条的处理等完全依靠自己一个人完成，而且在作品单行本化的时候还要加笔修正；这也是为什么他的作品中连续系列不多的原因之一。不过据说士郎正宗有每天创作一页的规律，按照青心社社长的话来说，“士郎正宗先生的速度还是很快的。”但是，就像我们已经看到过的，在广告中经常出现“《攻壳机动队2》将于1998年后半年上市”等预告消息，而其正式推出的日子却是2003年7月23日；这还不算那遥遥无期的《苹果核战记》第五卷……
话又说回来了，士郎正宗的创作速度慢又怎样呢？他已经出版的作品有多少人完全理解了呢？
绘画技巧也好，情节设定也罢，读者们一般对士郎正宗作品的这些方面是持赞赏态度的。但在阅读过程中，还是常常会陷入“JAM”状态。这个词最早是指机器或者门完全不能动了，后来指枪械的弹夹卡壳等机械的运转不良。士郎正宗似乎早已预料到他的读者会卡壳，于是在其漫画中多次使用这个词汇，借此提醒读者们要时不时地停下来思考一下，好好领会一下他的意图。当然，这是笑谈。不过，在看士郎正宗的作品时，很多人在脑海中确实会出现“难解”这个字样。虽然士宗正宗是美术科班出身，但他在科学、工程方面的知识却相当的丰富。每每在作品中加入自己想要表达的东西而不管读者的死活，是那种让“读者去适应作者，而非作者来适应读者”的漫画家。
为了能够自圆其说，还是为了****自己对复杂设定的热爱？总之，看过士郎正宗作品的人一定对其大量出现的栏外补充深有感触，其数量之多，项目之长，在所有同类漫画中非常少见。这些说明有的是对设定的补充，有的是对宗教、哲学、政治等问题的看法，还有些似乎是作者在自娱自乐；他所涉猎的范围简直到了令人发指的地步，其中包括神学、哲学、社会学、历史学、法律学、物理学、化学、生理学、机械学、科幻文学与侦探文学等等，反正在他的作品中不会让你很容易就得到有用的情报。
从商业角度来考虑，读者更希望看到容易理解的作品内容，可士郎正宗却认为现实并不是那么容易理解的，他希望通过自己的漫画来让人们了解到更多有用的东西。“编辑部总是对我说要写的简单通俗，容易被大家理解。但是我总觉得这样的方法带有不负责任的感觉，我要传达的是一种观念，它无法用简单的词汇解释清楚。”
士郎正宗不愿意把他的观念用通俗易懂的语言告诉给大家，总是弄得蒙蒙胧胧，不清不楚。不过，这倒是与他的为人处世的方式很是贴切。比方说，基本没有人见过他的照片，各位相信吗？
看过《仙术超攻壳》和《特搜机动队完结篇》的朋友应该有个印象，就是在漫画栏外经常会出现一个长着眉毛的章鱼“たこちゅう”；这就是士郎正宗的自画像。他本人非常讨厌照相，几乎没有在大众媒体上刊登过自己的照片。日本杂志《B CLUB》上曾经刊载了他在自家屋檐下读书的相片，不过据他自己说这是别人偷拍的，从中可以看出他很少拍照片的实情。
士郎正宗的处事就是如此低调。他至今还居住在大阪，而不是像其他日本著名漫画家那样住在资讯更加发达的东京。从这一点上来说，他与美国作家塞林格有几分相似的地方。
我们在这篇文章的一开头曾经说过，“果核中的宇宙”与士郎正宗有莫大的干系。现在大家可以理解了吧？他的作品中与这个词组含义相关的非常多，他个人的性格更是这个词组含义的最好写照。
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