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非典型性娱乐-第4部分
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也许真正高兴的只有《舞林大会》或《舞动奇迹》主办者，他们完全可以向巩俐和翻版“布拉德·皮特”法瑞尔这对“跨国组合”发出邀请。
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憨豆揭了戛纳电影节的西洋镜
英国人不会弄“电影搭台，旅游唱戏”这样的劳什子，但他们可以嘲讽。戛纳电影节是什么？英国佬说：你们太虚伪，这样的电影节是投机者、艺术骗子的天堂，我们的MR BEAN足以揭穿西洋镜。中国人可以从这学些什么？
憨豆揭了戛纳电影节的西洋镜
英国佬给人的感觉向来是古板，不合时宜。法国则是浪漫的别名，男男女女生张大嘴似乎主要为接吻准备。英国人捣鼓出来的皱巴巴西装滑稽无比的老牌恶搞大王憨豆，这次在电影《憨豆的黄金周》里着实把法国人戏耍了一番，特别是海风很容易吹起明星裙袂的戛纳，伟大的电影节成了英国人眼中的无聊聚会。什么狗屁艺术片？全是投机者的真实谎言。
憨豆的演出一直是旅途劳顿的最好解药，他以前主要出现在空中，看一次憨豆，按时长，基本上就是半个赵本山小品，还必须是春节晚会那种精彩程度。憨豆的肢体动作，兰花指，我联想不到其他，总会联想到赵本山小品中半蹲突然跨一大步，或者往回退却坐到地上。我肯定会为此发出最大的笑声，像法国人一样咧大嘴。憨豆的动作永远让人意想不到，《憨豆的黄金周》里，憨豆在市场上为了筹款而表演各种各样节目，天才般戏仿的一幕，立刻让我想到赵本山嘴一撇扮老太太唱《小草》。天才总有相似的地方，人类的笑神经，不管肤色、文化，大概总在人体的相近位置。
曾经傲慢的英国佬可能不一定在乎跟远东笑星有相似绝活，却一定要用高音喇叭大声告诉世界：我们跟法国人不一样。法英两民族间互相讽刺本属一绝。例如，英国人将法国的一个城市Condom拿来做为安全套的名称，这样一来英国绅士们对于此必不可少又令人难堪的玩意儿，就有了一个高雅并解气的代号。不仅如此，英国人口语里干脆将安全套随口说成“French Letter（法国信）”。而法国人当然不甘心戴绿帽子，干脆直呼安全套为“英国套（Capote anglaise）。他们“文斗”“智斗”也“武斗”，英法战争打了一个世纪，纠缠得历史学家都审美疲劳了。
《北非谍影》结尾，当男女主人公于机场分别时，汉佛莱·博加特对悲凄的英格丽·褒曼鼓励〖BF〗道：“我〖BFQ〗们永远有巴黎。”——这些肉紧的法式浪漫让法国人受用，却笃定让英国人起一身鸡皮疙瘩。因此，《憨豆的黄金周》高潮毫无疑问安插到了对法国人的辛辣讽刺上去，瞄准戛纳电影节这一欧洲影响力最大的电影节，开搞，开搞，开搞搞。憨豆的搅局让他自己成为戛纳电影节正在放映的一部不知所云的艺术片的“角色”，这个特殊角色的加入，反而让这部电影获得了掌声，然后……当然，这个艺术片大师又成功了，破局之举出人意料成了他的行为艺术，大师再度成为戛纳镁光灯的焦点。如果有人看不出这是讽刺，那只能是影射。想想吧，英国人不会弄“电影搭台，旅游唱戏”这样的劳什子，但他们可以嘲讽。戛纳电影节是什么？英国佬说：你们太虚伪，这样的电影节是投机者、艺术骗子的天堂，我们的MR BEAN足以揭穿西洋镜。
除了旧东西，《憨豆的黄金周》让我兴奋的是憨豆如安徒生童话《皇帝的新衣》里小孩般“来真的”，拿着英国产扩音器汲鼻子瞪眼睛告诉全世界：戛纳电影节呀，它，它是骗人的……当然，法国人可能装作没听到，但我听到了。而且我想，国人也有几个黄金周，但我们为什么只知道花欧元去欧洲海边玩，或者组团希望别人赏个奖什么的；没有人像憨豆新片那样审视，甚至反讽一些东西呢？
简单力量和它的伟大之处
某些商业大片剧情简单得让人觉得美国佬根本不大愿意把时间花在虚构情节玩花枪上，他们告诉你一条简单的线索，然后展现出来，Over，姿态是“给你好看”。
简单力量和它的伟大之处
《变形金刚》不是《金刚经》也不是《金刚》，前者太哲学，后者太悲情——那个大黑身影在帝国大厦顶上的壮举足以让人类在羞愧中无地自容，暗自欷殻А６锉然鞲萌送椋虼耍侗湫谓鸶铡范匀死嗟呐烂荒敲淳缌遥览岷现诠∧昵岬挠缕钪栈故前镏庑乔蛘逭绞空绞ち硕裰ǎ馓鹄椿鞠褚桓觥疤焱夥上伞钡墓适隆！�
就这么简单。
“美版吴彦祖”遭遇变形金刚前后勉勉强强找了铺垫，“老眼镜”的故事一听就像离谱传说，不似“三言二拍”里《转运汉巧遇洞庭红》，七弯八拐七荤八素之后终见东方式虚伪。老美的商业大片剧情基本是简单的，简单得让人觉得美国佬根本不大愿意把时间花在虚构情节玩花枪上，他们告诉你一条简单的线索，然后展现出来，Over，姿态是“给你好看”。《变形金刚》堆的钱几乎可以填平地中海，电脑技术的优势也肯定能“让观众好看”，老美有这个自信。就像打美式橄榄球，谁都知道靠力量、速度就行，但这种力量和速度的魅力足以让观众如痴如醉。
《变形金刚》不变态也不变性，它靠的不是对内心的塑造和张扬，或是探讨地球与外星的异同来制造观赏效果，而是把变形做到顶级漂亮，漂亮得让小朋友立即去买玩具，大朋友有马上刷卡买车的冲动。“擎天柱”和“大黄蜂”会变化，但绝非中土大唐会七十二般变化的孙悟空或天蓬元帅猪八戒，它们的幻化动作潇洒，兼具力与美，一气呵成，没有土地庙那样的尾巴。虽然只化成车，但却因为跟人类的极度亲近而一点都不钢筋般冷漠。
简单的力量其实很伟大，更何况，简单里蕴涵的东西很复杂。人类对外星文明的探索，国家机器对人隐私的威胁，人类随时可能面临灭顶之灾，甚至“汽车是人类最好朋友之一”等等理念都通过简单的情节传递给观众。潜移默化这个成语妙就妙在“默”字上，没有人试图给观众提炼中心思想，或用什么点题的台词来达到编导的目的，但影片要表达的东西很自然就流露出来。是的，给够钱就能得到。
《变形金刚》里一伙正义的外星机器人要在地球上“执行家法”，地球因此飞沙走石，一片大乱。人类能控制住这群大家伙，其实不是靠武器，而是单纯。古龙说：“手中无剑，心中有剑。”其实说的是“至纯者无敌”。男主角SAM刚开始青春期，还靠着黄色画报解决生理问题，就能在“史上最高级别武斗”中成为左右胜负的关键人物。它的勇气源自“单纯”，来自向心爱女人展现的雄性气概，来自对生命意义的毫无瑕疵阐释，单纯的结果是人战胜了脑袋有屎的反派机器人，正义毫无疑问是。
最后结局皆大欢喜，汽车对现代人的重大影响彰显。有多少观众在电影院默数《变形金刚》的汽车型号以及融入广告数量？这就对了，它表明：商业影响是建立在巧妙布局之上的，谁以为“简单、单纯”不是童话就是神话，谁就跟不上时代，跟不上不断变形的生活以及世界。
爱情花开霍乱中
指望爱情战胜霍乱是一件不可能完成的工作。但《面纱》整个主旨对爱情的倚重，显然已经让霍乱带来的痛楚降到了一个“并非世界末日”的范围内。
爱情花开霍乱中
据说，伟大的毛姆先生是同性恋，因此，他能把《面纱》这样的作品当成描述男女之爱的实验品，而且实验得相当成功——是一件幸运的事。《人性的枷锁》和《刀锋》这样风格迥异的作品，同出毛姆笔下，它给我的感觉就像《面纱》里的男主演爱德华·诺顿，既像影帝，也像学者，复杂而立体。尽管找不到太多毛姆本人的对应痕迹，但至少跟毛姆一样“可塑”的诺顿让《面纱》准确回到了那个时代，那种感觉。
《面纱》的制作无疑相当精良。20世纪二三十年代中国南方的景致，被一群老外描摹得80％真实，摄影、音乐以及道具、布景都很考究，从最后冗长的字幕可以看出，美国人这次不打算像《迈阿密风云》或《碟中碟3》那样赚快钱，而是真正下了功夫营造一种精致氛围。氛围的关键词除了“时代”之外，最突出还是“爱情”和“瘟疫”。
虽然“金刚女”纳奥米·沃茨在《面纱》里比不上在《金刚》里光彩照人，但演技的展现更为充分。从勉强接受“知识分子”气的丈夫，到跟丈夫朋友的丈夫偷情，再到乱世重新爱上丈夫，几个阶段的变化，纳奥米·沃茨拿捏得很准确。较容易的事情是，她不再需要强迫自己爱上一个庞然大物，爱上一个“神经质”的丈夫。对女人的考验，其实就是能否融入对方内心，并尝试站在对方角度思考爱情以及家庭的未来。沃茨把一个小女人由被动变主动，由爱情动物变道义战士的过程，几乎不留痕迹地加以展示，过程很自然且有说服力，她跟《面纱》本身的感觉搭配得很好。
爱德华·诺顿的演技不容置疑。据说，为了质量，诺顿经常一天只拍两分钟戏，可能一个眼神都要求NG多次，跟王家卫的师父谭家明类似。诺顿自身感觉的“神经质”让他在《面纱》里的表演很本真，并不费力。他的成熟与诺顿的“由天真到坚强”所形成的反差，让《面纱》由始至终处在自然的戏剧化冲突中，变流水般平淡为时有波澜，避免了某些文艺类大片完全没有高潮的尴尬。
指望爱情战胜霍乱是一件不可能完成的工作。但《面纱》整个主旨对爱情的倚重，显然已经让霍乱带来的痛楚降到了一个“并非世界末日”的范围内。如果因为一场中国南方的霍乱，而让来自万里之外英伦的本不和睦夫妻，重新认识了对方，在紧张、忙乱、前途未卜中找到生命中一段最美丽的爱情，那么，霍乱可能都染上了一丝浪漫色彩。
这似乎算得上彻底小资，程度甚至超过村上春树，比《大长今》里闵政浩返回瘟疫村寻找徐长今当然更“超现实”。《面纱》用诗歌一样的电影语言讲述了“在瘟疫的世界里，爱情的伟大让恐惧消逝无踪”。换一种更常规的说法：“霍乱很可怕，但爱情很美好，真正的爱情之花诞生在最危急时刻。”这样的主题已经感人至深，因此，我认为《面纱》的结尾略显画蛇添足：沃茨重返英伦，儿子的出现，与以前不伦情人的重逢，表面有寓意，实际上有点俗套，破坏了关于爱情的总体感受。
不过东西方的爱情观差异可能就体现在毛姆原著这样的结尾中，这种差异，八十多年后，依然觅不到一点改变的迹象。
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关于东北乱炖与《意乱情迷》的长相问题
在正处于转型期的中国社会，“乱”一定不是哪一个阶层的独特现象，它既是个性，也是共性。
关于东北乱炖与《意乱情迷》的长相问题
我一直试图在《意乱情迷》里寻找日本女生，临到最后找到一个准备去法国的中国女生。她叫萧然，虽然不如小珍眼里有普罗旺斯般气息，没有薰衣草馨香盈手，但编导还是毅然决然让她去了。法国，无数经典影视作品的归宿，是许文强倒在血泊中呼唤的名词，也是紫菱的爱情生根发芽的地方。这个国家可以让空气都变得浪漫，浪漫得让村上春树嫉妒地喃喃自语：我，不辞常做法国人。
但把法国意象放在电影《意乱情迷》里，多少有点不着四六，就像没给咖啡加糖，而是加了盐。《意乱情迷》的风格基本可以这样概括：原著是跟日本有关的，人物造型是韩国的，人物关系是美国的，社会现象是中国的，最后去了法国。所以，这个名字取得恰如其分。《意乱情迷》去掉头尾两字，就是“乱情”，再简单点，就是“乱”。
“乱”，不是黑泽明的《乱》，是八○后韩寒的《长安乱》。死于1900年的著名浪子奥斯卡·王尔德在面对新世纪时叫喊：“世界完蛋了”；以阿抗为代表的中国八○后最初也扯着嗓子吼道：“爱情完蛋了。”他以为自己找不到爱情了，结果最后找到了。在与阿珍、萧然两人的辗转缠绵中，他获得了爱情的真谛。阿抗虽然乱，但“乱而后治”，达到情与欲的统一，灵与肉的默契。
真实年岁只跟八○后相隔六年，但我觉得与他们的距离足有六光年，这样的距离，基本让我不敢妄自揣摩八○后的恋爱心态。是要爽由自己，爽一下就行，还是愿意负责任，我实在判断不出来。比如，愿意给龌龊老板做情人的阿丽，刹那间希望跟西哥长相厮守；迷上阿珍的西哥为阿丽的伟大感动，顷刻间爱情呼叫转移。每个人在一瞬间的选择看不到任何逻辑，而是“乱”，乱得香艳无比，但乱得会让部分人失去方向。
跟原著比较，《意乱情迷》有点像东北菜“乱炖”，台湾导演小徐学了一口纯正北京话；几位风格不一，程度各异的男演员；几个身材不一，年龄有别的漂亮妹妹；中外血统第六、七代导演客串；甚至还在2007年的爱情中安排了些上世纪90年代流行的情歌，令人目不暇接。八○后人物甚至“乱”到直接冲进正在做人流的手术室，乍看用略显糙劲的稚气揭示了某些医院的管理问题。
但我不是想批评《意乱情迷》。在正处于转型期的中国社会，“乱”一定不是哪一个阶层的独特现象，它既是个性，也是共性。在浮躁的环境中追求两性心灵的交融，是非常不容易的事。跟八○后之前的男女比，他们无非“多试了些，多换了些”而已。多当然就乱，这是必然逻辑。何况，“风情”二字在《意乱情迷》里随处可见，有养眼的四位美女，从许戈辉式学生味到丰满长腿熟女型一应俱全，要求更多有意义吗？
韩寒的《长安乱》情节设置将读者带进一个荒诞的武侠世界，但是在修辞上又拉扯着他们离开他所营造的背景。读者就在这样两难的境地里，被动地寻找自己的位置。对《意乱情迷》而言，观众的感受应该差不多。“乱”得有风情，让大家心旌摇荡，就不会少人看罢？
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周氏食谱与洋葱甜麦圈
能让儿童笑，那一定是最好的喜剧片。通过儿童的哭和笑，让成人观众哭、笑、思考，就更加了不起。
周氏食谱与洋葱甜麦圈
《长江七号》小徐娇的经历其实有点像《多啦A梦》里的大雄，或者数十年前《宝葫芦的秘密》里那个贪玩的小朋友王葆，梦想葫芦帮他实现一切。还好周星驰一不小心没把《长江七号》彻底变成儿童片，他的“无厘头”花活憋了八十多分钟，到最后追着丰满、脸像宋惠乔的张雨绮问：“那你觉得我英不英俊啊？”——才让人想起星爷曾经“很搞”的桥段。史蒂芬·周在《长江七号》里，“忽”略了个体“幽”默，“忽幽”了自己，没“忽悠”观众。
以前的周星驰电影让人笑哭，《长江七号》则让人真哭。
父子情本来就感人，周星驰不断用针扎着观众，刺人掉泪，墙上有百十只“小强”那一幕，观众可能更多感觉到心酸。贫寒家庭，老爸当民工供养儿子上贵族学校，自己却在一次事故中险些罹难。开开玩笑就能把观众弄得很HI的周星驰这次也开始了说教，有点像《大话西游》里从头到尾喋喋不休的唐三藏，还特“主旋律”。他对儿子不断重复：“我们虽然穷，但我们不说谎，我们也不打架。”这话很简单，一点不“后现代”，但让人起笑纹的时候心同时颤抖、悸动。无论从外型还是效率来看，周星驰的确老了，但他的眼神更温柔，这段父子情，用非常态环境、经历把“爸爸”、“儿子”、“爱”做了一次周式阐释，让人体会到周星驰心中最本真的东西。
贵族学校生活是《长江七号》笑声的策源地。无比肥胖、壮硕的男女小学生；梳得油光水滑的富家子；同学里的帮闲兼帮凶；势力还爱吃鼻屎的老师等等，这些符号在周星驰系列影片中都似曾相识。飞上天的徐娇，以双手合十方式俯冲向地面，类似POSE《功夫》里也用过，真正起奇妙化学反应的是外太空超级狗“长江七号”的加入。“长江七号”外型可爱，既弱小也强大，善良是它最大的特点，它可以变幻表情逗孩子们开心，它可以牺牲自己挽救徐娇爸爸的生命。它是真正的精灵，是穷孩子徐娇关于世界最美好的认识和想象。我相信，“七仔”用掉全部能量后逐渐逝去的那部分戏，会让无数观众泪流满面。
有人说《长江七号》更适合六一儿童节放，或者小学生开班会后组织集体观看。这话很对，相当强。能让儿童笑，那一定是最好的喜剧片。通过儿童的哭和笑，让成人观众哭、
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