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口述凤凰1996-2006-第25部分
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觉前去思考三五分钟，但不要多，三五分钟足矣，我不需要你每天想那么多。如果这期的内容跟你碰撞不出火花来，那你笑完之后，关电视睡觉，开开心心就够了。要我做节目，不需要你回家想，我只是需要在你平时工作很累的时候，打开电视看到我的节目能很舒坦，从眼睛到心里都舒坦就行了。
我做完《挑战主持人》之后，中央电视台给我作过一个调查，我的受众群中，17岁以下和35岁以上的女性居多，跟李迦明和李咏的受众是一样的。所以在我看来，每个人每天的工作都很压抑，很累，我不需要让你每天想那么多深刻严肃的事儿，文化那是王鲁湘的事情，我只希望你在周末的时候，每天晚上的时候，你看我的节目能看得挺好玩，很舒服就够了。至于思考，一个不到24岁的，可以说是主持界的小屁孩，能够做出什么打动人心的东西来呢？顶多有一天我突然间出工伤死掉了，也许很打动人，除此之外我还能怎样打动人心？不可能，我不去奢望那些。当我的年龄到一定程度的时候，当我的风格去往那个方面走的时候，我自然会去做那些节目。但是现在我该做什么，我明白就够了，这是我现在该做的。
我俗不可耐，但是我很可爱
尉迟琳嘉：现在的凤凰基本上没有做娱乐节目的，我认为做娱乐节目有一点特别重要，就是娱乐精神，这个词语说出来很简单，我也不知道我为什么就有这种娱乐的细胞了，有了无所谓，但是我的同事们不是，他们很不具备娱乐精神，他们以前拍《唐人街》，做《凤凰大视野》，做文化的节目很到位，观众看得很爽，但是对于娱乐来说，他们的理解已经被文化所冲掉了，所以我们的节目目前看来还是很分裂的，就是说我不坚持我的，他要坚持他的，我觉得他们比我更了解凤凰，所以我比较尊重他们，但是这样出来的节目和我以前的形象以及我个人的风格就很不一样。有时候我也会坚持自己的想法，比方说拍舞狮的时候，我们推翻了已经制定下来的一个方案，然后重新制定了一套方案。
记者：现阶段，你做这个节目是改变它，还是迎合它？
尉迟琳嘉：一定是迎合的多，在这个阶段。我想风格急是急不来的，硬要去塑造和打造是打造不出来的，一定是通过很长时间的经验积累再加上一些思想的沉淀，自然而然就会冒出来这样的东西。而且我相信在目前的凤凰，一旦我的风格形成了，做娱乐节目能和我拼的就不多了，因为大家都是做文化的。
记者：那你理解的娱乐精神到底是什么样的？
尉迟琳嘉：像一个电影导演一样，我的设计永远比观众的反应快一步。不像有一些我们觉得很烂的电影，我们一看这个就知道后面要演什么。一些很优秀的导演，他们的片子突然火的时候，是因为他拍出来的东西很意外，韩国电影电视剧，比如《我的野蛮女友》，当时的我思想还没有到这种境地，但是它到了，就是说它先领着我们走，而不是我们先把他摸透了。不过有些很意外的除外，我们看《十面埋伏》，我们没有想到一个人会死了再活，活了再死，这就是我没有想到的。
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尉迟琳嘉（3）
记者：提到娱乐精神，你以前怎么看梁冬？
尉迟琳嘉：梁冬的节目我只看过半期，但是是在很早以前。后来我大致分析了一下，我对整个凤凰台的主持人分析了一下，这样我也好找到我自己的定位，我发现，凤凰台所有的主持人，除了窦文涛之外，都是精英的代表，他们做出来的节目，即使是再娱乐化，再大众化，也是一个精英节目，包括梁冬那种用最朴素的话去解构那种最雅的东西，最高尚的东西，然后用最正儿八经的话说一些俗的话出来，他做出来的东西，还是很精英。全凤凰台，说到江湖人士，只有一个窦文涛。
让我去做那种精英的节目，一辈子也不可能，即使是将来多看书，多增加文化，我还是不行，因为我的人生态度已经决定了我还是一个俗人，俗不可耐，虽然俗不可耐但是很可爱的人。文涛他很大众，精英看得懂他的节目，但是老百姓也全都看得懂他的节目。
记者：凤凰要影响有影响力的人，这也是电视台本身的定位决定的。
尉迟琳嘉：但是你有没有想过，窦文涛是我称的江湖人士，他是一个老农民都能看得懂的人，但是在全凤凰台的主持人里面，只有他的市场价值是最高的，是个亿。
记者：他表面俗气，但是他关注的东西是很深层的。
尉迟琳嘉：我说俗不可耐，并不是那种纯粹狭义上的俗不可耐，而是至少我的语言很通俗易懂。然后我关注的事情很民生，很老百姓，并不代表我不会去关注台海局势，我不会去关注其他的东西。我也会关注啊，我也会研究，我也会去把他们之间的联系连起来，我也会去做。
扯
尉迟琳嘉：谈到那些很深刻的东西，我发现一个很有趣的现象，在这本《口述凤凰》里面，我是属于2006年那栏里的，我是最后的，所以说，深刻的东西不要让我谈，我谈不到，我也不配谈。我评价，我现在就是鸟孩子一只，是一只小鸟，凤凰是一只鸟，我是小鸟，当有一天我变成中年鸟、老鸟的时候，那时候让我谈我一定谈，但是现在我还不谈。
记者：窦文涛是你的标杆吗？
尉迟琳嘉：我不会走他的路，但是他的身价可以做我的标杆。我既然来到凤凰台，我肯定要去做一个尉迟琳嘉，而不是另一个窦文涛，我记得在娱乐新闻试播的时候，试播了两次，第一次播完，外面的导播喊，这个人好像梁冬啊。我觉得很不爽。是，梁冬很优秀，但我不要走他的路。第二天试播，外面喊好像窦文涛啊。我又很郁闷。第三天正式播了，我改成特别正经地读，我想外面会不会有人喊，好像罗京啊。还好没人喊，挺别扭的。但是经过这一段在凤凰，我想通了，我要用一年两年来打造出我的风格，去摸索出我的风格，那么在这个过程之中，我可以像所有的人，我可以像梁冬，可以像文涛，甚至可以像罗京，但是最后出来的我，是集合了他们所有人的独一无二的尉迟琳嘉。
现在凤凰网要开博客，他们逼着我上，在我的个人签名栏里面，我写的是：人家有文化，人家有生活，我只会扯。我的博客最底下写的是“扯是一种美德”，上面写着，“没什么不能扯的”。你来我这儿就是扯，扯得你开心，你爽了，OK，你就可以走了，什么都扯。可以天马行空随意扯，我们的客户是所有的观众，让所有的观众爽就好了，干吗搞文化，搞得那么深刻，我们这一代有我这样的“主旋律”，我没有时间思考，我们每个人都在打工，挣着微薄的薪水，如果有可能我会考虑到山西开个煤矿也挺爽的。
记者：那你有底线吗？
尉迟琳嘉：底线是什么？我有很多东西还是不愿意扯的。比如说前一段的采访，采访几个音乐人的时候，他们就扯女人，扯那些乱七八糟的，我就不愿意谈，我说你们扯得很无聊，当时我站起来，我说不说这个话题了，然后就站在门口抽烟，我真的不管了。刚才我说俗不可耐，我尉迟也没什么高雅的，女孩子我也会讲，但是他们扯得太恶心，我就不能接受。
记者：你觉得靠自己的这种扯，能实现自己的那种牛吗？
尉迟琳嘉：靠狭义的扯不行，靠一种有变化、有味道的扯，可以扯一辈子。其实想白了，谈台海局势的时候，谈任何一件很深刻的政治事件、历史事件的时候，讲好听叫谈，讲俗点都叫扯，我是这样定义的，其实都是扯。比如我们今天坐在这里，我在跟你扯，北京话叫侃，东北话叫唠。
主旋律
尉迟琳嘉：今天我有一件特别开心的事儿，中午的时候我接到短信，说第八届共青团“五个一工程”文化新人奖评选揭晓有我。
记者：网络上曾经有人写帖子，标题是《向尉迟琳嘉学习》。
尉迟琳嘉：就好比郭德钢，大家评价他就是，他不说主流相声，他把现在人的一些说法，现在人说话的方式，现在人所了解的东西，融到相声里面来说，所以说他的场很爆满。有人说他最重要的是避开主旋律，不说主旋律，但是要我说，他说的就是主旋律，他不是绕弯，他说的不是通常意义上讲的主旋律，是我们上一代人，是院长，是刘台，甚至是窦文涛那一代人的主旋律。但会是我们这一代人的主旋律，当我们成长到一个社会主体的时候，我们这些东西也会被称为主旋律，会有更新的，我们称之为另类，但是是他们下一代实际意义上的主旋律，是他们后代人的主旋律。
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尉迟琳嘉（4）
比方说七十年代末，邓丽君的情歌，就是那种很通俗的唱法，旋律很简单的歌，说起来就叫靡靡之音，现在我们不再叫它靡靡之音，现在甚至“脱掉，脱掉，外套脱掉”，这都不叫靡靡之音，不叫黄色歌曲。因为他们那一代人已经成长为可以控制社会的主体了，人家那叫“主旋律”。甚至那些民歌，民歌唱法的，美声唱法的，他们唱的也是情啊，叫它主旋律歌曲，那宋祖英还唱辣妹子辣，那也是情歌，但是他们叫它主旋律。我们到了那个分上的时候，《一个馒头引发的血案》，后舍男生，他们就会是主旋律，我们的后代会觉得，你们好土啊，你们的主旋律好土啊，我们会觉得现在小年轻人太另类了，真让人受不了，这就是“主旋律”。当有一天我们这代人控制了社会的时候，他们会说尉迟是主旋律的。
尉迟琳嘉是一双42码的鞋
记者：你屡次在《挑战主持人》胜出，你认为原因在哪里？
尉迟琳嘉：《挑战主持人》首先是一个节目，是一个比赛，就我个人的经验来讲，取胜的法宝很简单，就是30秒规则，我们最后30秒结束本场比赛，那30秒是反败为胜的关键，观众会因为你在这30分钟的表现而作出评价，这个评价可能与之前对你的评价是完全相反的。有人说过，《挑战主持人》设擂主以来的所有擂主，说30秒最精彩是尉迟琳嘉，长期下来，会有一些人在潜意识里面就对我有了这种企盼，他会盼着这30秒中我给他什么意外，当最后一期我主动说请大家把票投给他，我太累了的时候，我是说得很真诚的，但是我看到张绍刚一直在笑，全场也一直在笑，我真的是在煽情啊，我没有在后面埋一个包袱啊，但是他们觉得我在埋一个包袱，这就是他们已经对我有一种潜意识的期盼了。
记者：张绍刚老师这个男人也是不惑之年的男人了，你和他在台下台上有一种很畅快的交流，你觉得是什么样的东西让你们的沟通无阻碍？
尉迟琳嘉：张老师是老师，为人师表有一颗仁慈的心，有一颗喜欢好苗子的天生的欲望。其实表面上看，在台上丁当姐很支持我，张老师总想要刺我几下，但是实际上，张老师说那些话是在给我机会，你能够抓住他的话把他压下去，观众对你的支持度就会暴涨，你就能取胜。
记者：你在《挑战主持人》和《纵横中国》的状态不一样。
尉迟琳嘉：肯定不一样，状态上的区别是，现在《纵横中国》会比较生活一点，一天到晚都在拍我，从早上起床，我出去摸什么东西的时候，就已经开拍了，争取不停机，他们想打造真人秀。而《挑战主持人》是在舞台上，是现场有观众的时候，你要根据现场所有人的情绪变化来判断下一句话说什么，那种感觉我比较喜欢。但是我觉得小年轻人嘛，多找点锻炼的机会去磨炼一下自己，这是再好不过的事。说到主持时的心态，变化肯定很大，当年上《挑战主持人》我是要尿裤子的，现在不会了，现在看镜头自然多了。
记者：在这个访谈进入尾声的时候，如果给你30秒的时间，要你发表一下你的即兴演说呢？
尉迟琳嘉：我要做一个比喻，来到凤凰我可能有很多的改变，但尉迟琳嘉永远是一双42码的鞋，我是一双鞋，42码的鞋，我只会给脚长至42码的人穿，我以前是42码的鞋，我现在还是42码，我穿42码的鞋永远不变，但是并不意味着我就故步自封，永远这样，我会是一双旅游鞋，那是42码，我也会是一双凉鞋，我是42码，我也可以是一双拖鞋，还是42码。
这样的30秒可以吗？
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后记
那些现场 那些时光
“由于我们只能够和一些人而不是所有人度过共同的时光，只能够接触一些人，因此，亲临现场恐怕是最接近跨越人与人鸿沟的保证。在这一点上，我们直接面对的是，我们有限的生命既神圣又悲哀。”这是John Durham Peters《Speaking into the air 》末尾的一段话。一位读者在亚马逊网上书店发表评论说，他把这段读给朋友听，两人禁不住潸然泪下。
在一个交流通道无比丰富，但个体生命又备感孤独的今天，还能有什么可以胜过“现场”所带给我们视觉上的强大冲击和心灵上的深深慰藉？
与Tiger首次对话是在2004年夏季北京首都机场一间茶室里，第二次见面已是一年之后，地点转到了凤凰卫视香港总部，就在我与他的眼神再度相遇的时候，我惊诧于两个现场的Tiger内心变化是如此巨大，从“在台湾的阁楼上看月亮”的Tiger到“从维多利亚海湾看世界”的Tiger，凤凰卫视对一个台湾男人的锻造是如此神奇，“是凤凰让我懂得了‘宏观’这个词”，他说。一个词语的力量有多大？Tiger的“宏观视野”不仅帮助他实现了“连线全球新闻现场”的梦想，也帮助他超越了家父去世的个人痛苦。今天我每次与Tiger在屏幕上相遇，面对他身体前倾的经典姿势，我也总是习惯身体前倾，我和Tiger始终相信，这是能够进入“现场”的最佳姿态。
一年时间，对“真相的好奇”吸引着我们从一个“现场”奔向另一个“现场”，在到达凤凰每一个分部的路途上，我总是提前调整好并保持着这个姿势，尽管很累，但能让我紧张起来，这种态度确保了我能够“身入”60多个现场的时候也能够“心入”其中。在现场——这个与“真相”最接近的地点，60多位凤凰人用眼神的色泽、声调的抑扬、身体的姿势“形构”了“鲜活的凤凰”，我们的记录与传达也力求忠实于“现场”的信息，并仰仗敏感的触觉和专业的视角捍卫一个完整意义上的“现场”。
在通往现场的路上，我们的身份和资历注定了脚步是蹒跚的，是诸多人士的指引和带领，我们才得以完成这个巨大的工程：
———感谢凤凰卫视刘长乐总裁和王纪言台长
刘长乐先生和王纪言先生对凤凰十年的口述不只是关于他本人以及他和凤凰卫视的一切，而是一个电视时代里一代电视精英的光荣和梦想。
———感谢我的导师钟大年教授
《口述凤凰》的整体框架是钟大年教授在广院“水煮鱼”餐厅边吃饭边拟定的，数个小时之后他的身影就出现在香港九龙红矗锘宋朗幼懿孔恃短恕：托矶嗌碛按掖业姆锘巳艘谎际σ运挥行实男卸蛩难妥耪庋桓龅览恚好恳桓錾材羌涞美吹闹腔鄱际浅ぞ美妥鞯慕峁�
作为媒体行业的小辈和后辈，我们能做的就是———用“学院派”的大脑和“实务派”的双腿“思考，并且坚持行走”。
———感谢凤凰卫视刘春先生、王多多女士，张林先生，段敏女士，沈蓓蓓女士给予此书学理上的权威指导和关键事务上的倾力协助。
———感谢中国传媒大学传媒发展研究院副院长乔保平先生在此书的采访前期和制作后期所做的富有价值的把关和指点。
朱冰 2006年3月于
中国传媒大学传媒发展研究院
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