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口述凤凰1996-2006-第17部分
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记者：在《时事开讲》中，你的主持风格是冷峻客观的，那么在《军情观察室》中呢？
董嘉耀：首先第一个词就是发烧，我是军事发烧友，有一定的主观色彩，是急切地告诉你军事消息，但这个消息是诡秘性的，军事本身就是真真假假，我把各种猜测都告诉你，我只不过是转述。说到底，凤凰就是平台，我们就是为了那些渴望知道消息的民众提供信息，就这个概念。《时事开讲》在凤凰到现在为止是一个新的奇迹，根据我们内部的统计以及一些调查公司在广东地区的统计，因为广东比较有代表性，落地比较普遍，我想其他省份也会有，它已经连续4个月排在收视第一位了。
记者：你在节目中穿的军服不是真正的军服吧。
董嘉耀：这个军服是假的，就在香港很便宜的地方买回来的，就是香港卖东西最便宜的那个叫庙街的地方，100块钱3件。我最近见了几个空军的人，他们对我说，你们那个军服太次了，哈哈。有时候居然还有中国人民解放军友情赞助我们军服，是正式的制服，结果我们穿不了，太正式，一穿上去，不是那个感觉。后来我说这怎么行，我们是民间台，就要那些迷彩服，有军界送给我一套，我把徽标拆掉，送一套给马鼎胜，他穿上以后往下一蹲，很像民工的样子，哈哈。所以说，我在《军情观察室》那个状态就是很迫切地有东西要告诉你那个状态，不是八卦，我的态度是不容置疑的。发烧友，什么是发烧？发烧就是我很迫切告诉你，中国又买了三架飞机，潜艇又在哪出事了，是这种，不是娱乐八卦那种。
很忙！很忙！！
记者：你现在是资讯台副台长，能说说你日常工作的安排吗？
董嘉耀：原来已经很忙了，现在接了这个新的工作就更忙了。基本上就生活在公司了。
我大概每天九点左右回到公司，早上要开当天的新闻策划会，就是今天那么多档新闻栏目，关注哪些焦点，但是有些东西我们是要表现和策划的，要追踪背景报道，要最新消息，要评论员跟进。下午，除了几档比较重要的节目，这当中随时会有资讯台的各种直播，因为不知道会突然出个什么事。直播分两种，一种是可预见直播，那是早知道的，那就准备好相关的背景，准备好评论员要讲什么。另一种是不可预见直播，例如“9·11”，我“9·11”的时候正在家里洗澡，接到电话赶紧回公司。我每天还得要有例会，台里的会，资讯台的会，两套平台并机的，就说下周重点是什么，这个月重点是什么。比如说这个月重点就是李敖到大陆，你有很多事情需要很具体地去落实。这是从管理的角度上来说的，还有底下的栏目可能随时来找你，节目出问题了，某个人突然生病了，或者某个问题你讲不讲或者怎么讲，他会来问你，你要当场给他一个拍板，电视是不能拖延的。电话一响，主编打过来就说：“嘉耀，有个片子，卢宇光传过来的，能不能用？”你要作个判断。用，会产生什么后果，不用，会不会漏掉新闻。当场要做出决定。到台里面，这个事情怎么讲，讲到什么程度，你从哪些角度讲。开会的时候，编辑会有自己的想法，评论员也有，我们会互相启发。所以你要对全天的新闻时刻关注，同时还要兼顾网络和其他媒体的报道。
我一来凤凰就找到自己的位置了
记者：在香港工作，是不是跟内地的差别很大？
董嘉耀：那当然，在香港，你会觉得香港是个资讯流通中心，在香港，对一件事情会有各种的消息，例如十六大，我有美国的，也有香港、台湾各地的反应和消息，我都可以看到，而且我在这里做7年了，这就会有积累，我的视野就会开阔，同时我会接触到来自不同背景的出色的媒体人，他们对我的启发也是很大的。我接触的这些评论员，台湾来的这些新闻界的同事，他们所带来的分析问题的角度，他们所带来的对新闻事件的另类的解释，或者同样一个事情发生，我们同样受过大陆教育的人，就永远只会从这个角度，或顶多从另一个角度来思考。但是你看TIGER（胡一虎），他从台湾来，他会对事情有你想都想不到的观点。哎，你看看也有道理。包括评论员，阮次山先生是在美国长大的，吸收两岸的东西，没有框框。长期在这样一个平台上，我觉得，对你观察问题的角度，对你的心态，对你的整个状态都会有影响。
董嘉耀（3）
记者：凤凰给予了你什么？
董嘉耀：我觉得不仅对我，对小莉，文涛，TIGER，梁冬，都一样，就是它提供了一个宽松的平台，你是一个什么样的人，你就在上面做一个什么样的样子。比如梁冬，最早让他去播《凤凰早班车》，他状态百出，因为他不是那样一个人，但凤凰有宽松的环境，好，那你就去做一个《娱乐串串秀》，那最后他做了，那是他真实的状态。我的状态是，我来凤凰就能找到我自己的平台，我可以做时事。我因为对新闻的这种爱好和激情，军事节目，我也做得挺好，我保持一种状态。但有一天你让我长期去做炒菜，那我没有兴趣了，我做不了了。TIGER，文涛，都是在这么个平台上展现了他自己的东西。这点是老板创造出来的，宽松的，包容的，允许你出错，允许你第一次第二次没找着你自己的位置，而我呢，是比较特殊的，我一来就找着我自己的位置了，我一来就告诉大家我做新闻，因为这是我最大的爱好，所以说我很幸运。
李平（1）
公元一九九八
口述人：李平
凤凰卫视北京节目中心副主任
口述时间：2005年8月17日
口述地点：北京凤凰会馆
我到凤凰求职的时候已经三十###岁了
记者：您是哪一年进入凤凰卫视的？
李平：我是98年的2月9日到这儿正式上班的。2月8日报到，凤凰方面找我谈完话以后，然后2月9日就来正式上班。我跟你讲，我这个人跟别人不太一样。
记者：有什么不一样的地方呢？
李平：我是军人出身。我到凤凰求职的时候已经三十###岁了。
记者：能说一下您个人的故事吗？
李平：我只想做不想说，我跟所有人都讲，当我们过若干年以后，再来回顾我们这一段，是最有意思的。我最早在CCTV军事部待过，后来到了《新闻联播》。我当时在中央台那边，做过栏目，也当过制片人，但是我觉得，我一直想离开那个圈子。我走的时候去哪，我都不知道，后来选择凤凰，是挺巧合的一件事，我来凤凰的时候，凤凰建台已经一年多了，差不多两年了。到这儿来求职，来了以后，凤凰方面的人就说如果你是二十七八岁，你明天就来上班，我说那对不起，岁月就这样残酷，那我现在不是二十七八岁，我是三十###岁了，后来我就走了。两三个月之后我忽然接到了凤凰方面的电话，那次我印象特别深，初七，大年的正月初七，我印象太深了，当时我带着孩子去看病，正好是小孩牙疼，我带他去301医院看牙，突然我接到一个电话，他说：“你是李平吗？”我说：“是啊。”他说：“你能不能到凤凰公司来一趟？”结果下午我就去了，当时凤凰方面的人说，李平你想好了没有？你愿意不愿意来凤凰？，我说你们不是说我年龄大吗？对方说你想好了，明天就可以来上班。我到凤凰是一种缘分，其实我跟凤凰真是有缘分。
记者：进入凤凰先是做什么工作？
李平：采访新闻，那时候还是寄带子的方式，这边主要做一些时政新闻或者娱乐新闻。虽然我来凤凰以前干了近20年记者，但面临的压力依然很大，年龄一点优势没有，而且身边的同事，像张力、王志江、郭志成他们是同班同学，都是广院科班出身的，那我呢，我是半路出家。那时候我就时不时进广院参加三个月短训班，一个月短训班，恶补自己的理论知识，所以说我这一生中，没有上过广院确实是挺缺憾的一件事情，基础的东西还是缺乏很多。
记者：后来做什么节目？
李平：《杨澜工作室》的制片人。《杨澜工作室》起初就杨澜我们俩搭档，很简单，那时候凤凰人特别少，我基本上要管联络，甚至摄像，双机拍摄我都充当摄像。这些我都会去做，我们这些人，没有经过专业培训，其实哪样都能拿得起来，因为刚开始我们从扛机器出身，当记者，自己编、自己拍、自己做，没有明确的分工。后来我把这个方式也带到了这里，甚至去机场接嘉宾的活儿也是我干，我和杨澜通常在路上就把节目的事情都商量了，所以我们那时候确实工作很紧凑，紧凑到做节目可以没有脚本，从节目的运作上，当时真是有点超常规了。
记者：这种超越常规的做法，你认为是凤凰运作节目的特点吗？
李平：凤凰一开始就把这个理念注入到了节目的每个环节。我举一个例子，像建国50年大阅兵的时候，我花了三天时间做了两个小时的《大阅兵》，10月1日刚阅兵完我们就播出了，就拍了两个半天，因为当天阅兵完毕当天下午就播了，影响特别大。因为凤凰的节目操作具有灵活性，播出时间的安排比较自由，工作完全可以超常规进行。我们拍摄的角度也是超常规的。为了进阅兵村，当时我找那个批条，半天时间必须全部办下来。9个将军签完以后，只给我们一个半小时的采访时间，到了沙河机场以后，我同时带了3台机器，后来我就告诉辅导员，阅兵我太熟了，因为84年阅兵的时候，当时我在炮兵，我还带着机器，走路上天安门呢。因为我对阅兵村的一切细节都特熟悉，所以我们到那以后飞快地在各个地方拍摄，把给我们带队的人都甩在了一边。这样一直拍到快一点多。正好那天是八月十五，作为一个曾经做过军事记者的人，我知道八月十五拍摄部队是最容易出彩的时刻。我和窦文涛就回来拿灯，有一个干事悄悄地带着我们就进去了，进军营以后我们拍下了官兵们吃月饼、会餐到赏月的种种动人的场面。那个夜晚我们拍得太开心了，太值得了。
刚问了一个问题，杜宪脚下一歪，轰隆一声，桥已经塌了，人已经在深水里了
记者：你参与了凤凰早期的两次大型电视行动《穿越风沙线》和《寻找远去的家园》。
李平：原来我们做电视没有行动概念，只是说我设计好了，你们去拍，只要有行走的感觉就可以。后来听到院长说，这是一个电视行动。从形式上来讲，从一种原来常规的做专题片，现在我们变成行动的形式，我认为它发挥了电视直观的特点，今天去哪，明天去哪，我觉得从观众的感觉来讲，可能是很新鲜的一种，但是从内容来讲，我觉得跟正常的专题片也是不一样的，我们原来做专题片，集中几年时间去做，做完以后，集中去播，可是凤凰采取的形式不一样，今天发生什么就做什么，做完就播出，这种形式能够始终牵动观众的心，今天遇到什么情况，今天穿过什么地方，自然而然观众就会关注，形式比纯粹的纪录片要更吸引观众，因为它是具有新闻时效性的，也有悬念感在里面。
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李平（2）
记者：电视行动，要制作出高质、快速的电视节目，保证团队的正常行进是非常重要的。
李平：电视行动确实很辛苦的，最大的难在于管理。因为管理这么多人，这么多车，你要做到人车安全，又要确保把节目做好。白天进行拍摄，晚上还要研究，明天还要补拍什么？明天拍什么地方，明天行走的路线，都要考虑好了，整个的节目内容和行动是合在一起的，不能分开。不论是管车辆，还是管大家食宿，一切都是为了编导做事儿。可是我天天讲安全安全，《寻找远去的家园》那年出的事最多。主持人杜宪掉到河里是我根本没有想到的事情，那是在福建夏阳镇的时候，到一个村里去拍，当时我们看到当地的农民正在搭一座板凳桥，编导问杜宪敢不敢上这个桥，杜宪特别听编导的话，就晃晃悠悠走到桥上，可是刚问了一个问题，杜宪脚下一歪，轰隆一声，桥已经塌了，人已经在深水里了。后来当地修桥的农民跳下水去救她，杜宪已经爬上了一只木船。直到今天，我都一直记着这一幕，杜宪真的是一位任劳任怨的大牌主持人。
作为领队，后来我说现在我什么都不想了，节目做成什么样我根本就不去管，我抓的第一位就是安全。
食物中毒，我们整个摄制组都瘫痪了
李平：我万万没想到有更大的事情会发生。我们到达浙江目的地以后，头天晚上住在杨芙镇的芙蓉宾馆，在芙蓉山庄里面，是镇上的一个宾馆，那宾馆不错，一个星级宾馆。然后第一天出去拍摄，下午吃一顿饭，早上在宾馆吃一顿饭，下午在外面吃的饭，到了夜里三点全体人员陆续出现了食物中毒的症状，我的摄影师在地下疼得直打滚，怎么办呢，赶紧送医院。夜里三点多钟，我们赶到了一个县医院，去了医院的急诊室，叫了半天才在二楼找到一个值班医生。诊断说是急性肠胃炎，必须赶紧输液。当时急诊室的床是木板床，也没有窗户，苍蝇嗡嗡嗡的，没办法只能躺在木板床上输液，我开车回宾馆拿被子，在路上肚子就开始感觉不舒服，回到宾馆后蹲到卫生间里就站不起来了。怎么办，我趴着敲门，我们摄制组几乎全军覆没了，怎么办？即使都这样了，我也没跟院长说，为什么？因为这一路上很多苦是必须承受的，作为一个领队我必须承受下来。
7月15日·鬼节，我告诉赵群力台长，此地不可久留
记者：《穿越风沙线》、《寻找远去的家园》中有许多经典的航拍镜头。
李平：这两部片子做得如此漂亮，与赵群力高超的航拍技术有很大的关系。他真是个传奇的人物，《邓小平》、《周恩来》中的航拍镜头，都出自赵群力之手。加盟凤凰后，他全程参加了《穿越风沙线》和《寻找远去的家园》的拍摄。他是一个嗜飞如命、向往蓝天的男子汉，“小蜜蜂”号给他带来了最大的满足感。
食物中毒事件发生后，赵群力刚刚赶到组里，我就跟他谈这件事，说此地不可久留。他说没事，他打算航拍江南六镇，而且都给院长打好招呼了。我一再叮嘱他小心，他说好好好。就在赵群力决定明天航拍的头一天，我们去采访，看到老乡在那烧香磕头，我问了一下，我说大妈你们在干吗呢，为什么烧香磕头，什么节啊？她说你不知道啊。我说我真不知道。大妈告诉我明天是七月十五，农历七月十五鬼节。我对这个特敏感，心里一下紧张起来。回去我就对组里人讲，明天谁都不能出门，我把所有我这车上的司机的钥匙全收在了我这儿。你们在家休息。我就跟他们说明天你们千万不要去拍。老百姓告诉我是鬼节，我说我有个直觉大家不要出去拍摄，但那天万万没想到，我说起来都不敢往那边想，真的不要去想。那天赵群力很晚到组里来，他和他的太太，还有摄影助理都在一起。我们几个在吃饭的时候，我说明天咱们都不能干活，都在家里睡觉。他说为什么？我说我相信自己的直觉，他没表态，他不吱声，第二天他还是去了，他很倔呀。其实那天晚上他没有休息好，据他们说都没休息好，第二天还是想拍完以后走，结果没想到……
陪赵群力去拍的是永嘉县旅游局的副局长，忽然我接到一个电话，他说赵群力出事了，这会儿还没回来，我咕咚一下就坐地上了，完了，彻底完了。我说你们想办法给我找，调动所有的公安、消防、医务人员给我去搜，沿着楠溪江走，往下走。当时呢，因为要给老板打电话，我不知道怎么打。过了一会儿，那个局长给我打电话，他说：“李平，得到消息，人已经不在了。”当时我就哭得一塌糊涂，后来我就给郭志成打了第一个电话，郭志成正在香港，听到这个消息，他“哎呀”了一声，立即给老板打了电话，老板随即给我打电话：“李平，我告诉你，你想尽办法得把赵群力给我找回来。”我说：“老板你放心，我现在在找。”老板说：“行，我等你信儿。”我等到所有的消息证实以后，赵群力台长确实遇难了。我才把这个消息通报给了老板，老板在电话里一声没吭，半天没说出句话来，他在电话里哭了，完了老板就说：“你等着，我一会儿就去。”
我成年以后哭
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