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花与爱丽丝·月-第9部分
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根据创作意图，客户们能够对其理解多少，对广告最终的成形有很大的影响。从2000年开始为LAFORET进行广告制作，相信他们的工作人员应该是最能了解这点的。如果完全按照我所想的进行制作，一定能够给视听者一种独特的感官氛围。
我常用的手法是“类似像”的概念。LAFORET 2002年的秋季广告就是个例子，它打破了LAFORET以往颜色丰富的惯例，构想制作一组黑白的广告，但如果只用黑白片来拍摄完成，会觉得有点无聊。所以，实际制作的时候，从模特的衣着到使用的道具全部统一制作成一种色调。说起来只是简单的一句，实际制作这些道具可是大费周章。
那是场四姐妹在餐桌前用餐的戏，在餐桌上摆放的餐具食物等道具都要看起来是灰调子的，寻找设计这些材料真是绞尽脑汁。光是寻找餐桌上的道具食物就花了一个半月，又不得不用灰调子的标准去完成。盘子中的食物大量使用了芝麻，乌贼墨等黑色食材来制成黑色料理。裙子也是事先设计，把本身色彩光亮的衣裙漂成白色再进行灰色的染色工作……普通人都会问：“为何一定要把事情做得那么极端？”实际上，所有的工作人员都为此而感到快乐，大家在现场体验到了平日生活中无法体验的黑白世界。依靠现场这种兴奋劲才把广告拍摄得更加生动有趣。2006年我再次使用了这个概念拍摄了“LAFORET CHRISTMAS 2006”的广告，用黑色喷气和透视营造出了一个类似灯光的效果广告。
能够想出这种怪点子，自己都会怀疑自己是不是宇宙人。
其他还有三得利“latte latte”的广告，我把Plastic Bottle（塑料瓶）和Pet Bottle（宠物瓶）的发音相结合制作了瓶子宠物狗，然后牵着狗散步。值得高兴的是电视机前的观众也可以体会到我的娱乐精神。在构想的时候只是联想到了电视上经常会有用相似语来记忆电话号码的广告。
常常在思考怎样能从观众角度出发，把客户的要求发挥到最大点，这才是乐趣的关键。这种广告是可以很有效地传达信息，突出产品本身，又能令客户满足的广告。不能够取悦自己，观众就更会不满意。另外，一直觉得设计、广告都是艺术。不应该去区分什么是艺术，什么是设计，就像不用硬分什么是绘画什么是插画一样，很多东西都是在两者模糊的界线中存在的。自己不仅是广告导演，还想通过映像成为一个艺术导演，在映像中暗藏含义，且能够显而易见地灌输自己的理念。
人物：野田（3）
现在已经习惯根据客户的要求来思考创作，有制约的工作更方便完成，或是说根据条件进行思考更容易。有很多次我不仅听取客户的意见，还反过来给客户提更多的方案计划。因为我希望能把在广告中登场的角色一直沿用下去，把广告拍得好像电视剧那样。如果“latte latte”再生产了升大瓶装。那我就会制作一个大瓶子的妈妈宠物瓶狗来安排一个千里寻子的故事，最后找到的是一个空瓶子，还能跟回收利用的环保主题相结合等等之类的想法。比客户本身考虑得还多，好像自己是客户的宣传部职工一样。
还有一次给一本书作做装帧，只要求制作一个样子，但我却做了四种，最后全部使用，并成为了这本书的象征。我就是这样永不停止地提要求，为的就是能同客户建立长久的合作关系，跟大家可以一起开开心心地完成广告。
广告这种东西跟生活的时代有着密切的关系。
倘若一个时代的情况非常糟糕，局势就将受到控制。创作时同样也会提出——这样做是否会后悔的疑问，会质问自己这些就是全部结果吗？不能够解决问题就坚决不前进的我就是这样产生的。我是需要很多惊喜的人，更想带给所有人惊喜，在这一点上是从来不会马虎的。在完成任务后还会不断地检阅自己，对自己非常严苛。不管怎么做都很难做出令自己十分满意的作品时就试着去改变自己，相信改变自己是一条很好的出路。
自己的艺术道路也从不会停止，时尚业、电影业都是我想做的行当。之前和吉田一起推出的香水反响很好。制作的“动物发帽”在东京和巴黎也都作了展览，以《VOGUE》为首共有十多个海外杂志刊登了该作品，接着还要在巴黎和洛杉矶作新展览。巴黎2009年还将有以“nagi noda”为品牌名的服装诞生。此刻最想做的还是导演一部电影。其实，从小学三年级开始就想成为电影导演。现在已经同时在构思３部电影作品，却因为是自己最重要的梦想，不想简简单单就开始出手。
生活在这个什么都会发生的时代中，“自己该做些什么呢？”的想法经常突然浮现。不管自己怎么努力，在面对广大世界的时依然会觉得自己非常渺小，自己的愿望可能难以实现。后来有点名气，有点成功，会觉得很开心。会觉得是不是做其他不同的事都会很不错，就算不清楚定位也愿意。一直在探索自己的能力到底有多大，由自己一手创立“宇宙国度”开始就是一个探索过程，寻求自己的可能性。不管成功或失败都将成为经验和美好回忆。
现在迎来了大成功，终于找到了自己存在的价值，想成为“人间国宝”这样的人。坚信自己的努力一定会改变些什么，目标是做一个可以改变世界的人。
2008年9月7日 野田凪于东京市内医院逝世，享年34岁。
可爱和奇怪并肩的野田世界
［Animal Hair Hat］
是由十年来一起工作的发型师小西绅士和根本亚沙美一同制作完成的。经展出以来引起各方关注，就连世界级歌手Bjork都忍不住收藏了一顶准备用于演唱会时使用。
［b＋ab］
1995年成立于香港的服装品牌。2007年与野田签约，由野田负责全部的广告片以及海报型录等广告设计。
［LE Baron de paris］活动演出
2008年6月19日在青山的会员制俱乐部LE Baron de paris举行的“喵熊葬礼”演出。
这已经是野田在此举行的第5次盛大演出活动。当日到场450余人，统一穿着丧服参加活动。野田作为丧主主持，还请来了好友筱原友绘为喵熊特别制作一曲哀歌。
＇PRECIOUS＇ MEG
为人气歌手MEG制作的单曲PV，继续使用一贯的“黑子系列”，延续了以往的世界观。听说野田本人也出演了一名黑子。
＇World of Steam＇ LG
这是野田生前所拍摄的最后一个电视广告。
专访：陈珊妮（1）
【人物简介】
陈珊妮
Sandee Chan，台湾地区知名女歌手、制作人、词曲创作者，同时也是作家、画家与摄影师。自1994年起发行唱片，有《华盛顿砍倒樱桃树》（1994年）、《乘喷射机离去》（1995年）、《四季末的唱游》（1996年）、《我从来不是幽默的女生》（1999年）、《完美的呻吟》（2000年）、《HAPPY TOGETHER》（2004年）、《后来 我们都哭了》（2004年）、《如果有一件事是重要的》（2008年）等专辑。
【标题】
肯定有一件事是重要的
妖娆的粉色短发，永远的女巫黑裙，她有特殊的声线，唱着伤怀，却也懂黑色幽默。
她是很直接的，不想矫饰，也不会装腔作势；她也很杂糅，弗拉明戈或肖邦，电子和管弦，谢霆锋或周迅，最美的时光里验最重的伤，拜金女郎也爱蝶恋花……
——如《演歌》之类的作品中常令人感到，你对爱情是不看好的，为什么一直写这么残酷直白的真相？
我很少写欢乐的歌。可能欢乐的时刻就享受欢乐的气氛，自然没有想要写歌的情绪。所以，可能，表达在音乐或是歌词里的会有比较多忧伤的东西。音乐对我来说是一种情绪的抒发，或许在那些时刻对我来说是比较适合创作的。
——新专辑妖冶造型的灵感来自何处？以前的MV中似乎没有过真人跳舞场景？
造型大多是我和Pinky一起讨论出来的，大多是从我平常的喜好来发展。因为早年跟很多造型师、化妆师合作过，成果都不是很理想，所以近期的作品大都是我自己来确定整个视觉的方向，再找合适的人来共同执行。很多时候我对拍照的方式和自己的造型都有很清楚的概念，所以工作起来很愉快。过程当然还会因为工作伙伴有些微的调整，但都会是很正面也很有创意的，找舞者来合作也是因为歌曲刚好适合舞蹈的气氛，所以找了蓝波老师来合作。
——主打歌的创作过程令你最有FEEL的时候是？
《演歌》一直是我自己和工作人员都很喜欢的一首歌，有一些感觉复古的曲式，又有能够跳舞的节拍，很有那种摩登感。和蓝波老师以及舞者工作是非常愉快的经验，跳舞的人和做音乐的人的性格上有很大的不同：舞者都很爽朗活泼，跟他们工作甚至不觉得是在工作的感觉。《如果有一件事是重要》的MV有很励志、也很有力量的展现。找了职业运动员来表现，因为身体的运动比较容易在视觉上传达这些意念。《离别曲》找了Hebe来合唱，拍MV的过程非常有趣：我们分别饰演不同时间点上的同一个角色，我自己也参与了MV的部分拍摄制作。
——古典音乐和中国诗词的影响力依然很大，如同延续《蝶恋花》和《青春骊曲》，请问你如何能把戏谑幽默的语词融入其间？同时，摇滚气息似乎减弱了几分，不再有《尼古拉斯》那样的杰作，请问有何缘由吗？
我从来不觉得我是摇滚歌手，或是某一种类型化的音乐人。什么曲风我都希望能够容纳在我的音乐当中。我从2000年之后的专辑一直都有很多电子化的乐风呈现。可能在2004年的专辑还是有一些摇滚的元素隐藏其中，这次的专辑选择以古典乐为基调去处理旋律上的部分，其实我试图运用不同的声音或是音乐元素去做电子音乐，每张专辑都有当时想要实践的音乐理想。这次是古典乐和DJ ，或许下次又是不同的方式。。 最好的txt下载网
专访：陈珊妮（2）
——出道二十年来，有过什么遗憾、甚至后悔的事？
没有。可能做过不理想的演出、穿过很丑的衣服、做过不正确的制作上的判断，但是很多实力与经验都是从这些事情里面慢慢累积的。我很高兴我经历的每一件事情甚至每一天，我从这种种得到磨练，也造就今天的我。
——从1994年出道至今，你得过大奖，开过很酷的Concert，接下来最想尝试什么？
永远都有我想尝试的事情。事实上，我想做的事远远比我已经做的还要多很多。我对自己的要求很高，每天都有很多新的想法，随时都会有很多很想做的事……但是很多东西是层次跟细节上的，倒不见得是什么说出来很了不起的事，但是很多想法都已经在我脑子里，随时在找实践的机会。
——音乐为何值得你如此坚持下去？失望沮丧时怎么办？
音乐大概占据了我生活的大部分，是我的工作也是我的兴趣。我从来没想过要做别的事，所以自然就能够一直坚持下去。失望沮丧时就失望沮丧。我没想过失望沮丧的时候要变得特别高兴。我通常就是面对自己的情绪，觉得失望沮丧也没什么不好的。
——商业对艺术的折损那么大，赚不够钱怎么办？现在还买彩票吗？当年的《拜金小姐》是在什么情况下创作的呢？
老实说，我从来也没赚过什么钱。做音乐一直就是个能够糊口但是很有成就感的事情而已。还好我对物质的欲望不是很高，通常能够买买CD、买买书、偶尔买几件便宜衣服、有钱坐车就行。所以钱赚得够不够不是我经常思考的问题。其实，《拜金小姐》是一个Side Project。有时候喜欢的东西太多，不见得能够将所有喜欢的音乐类型都容纳在自己个人的专辑里，所以找其他音乐人或是创作人合作，可以实践更多有趣的东西。体验不同的创作和工作方式，就只是这样单纯的原因才有了《拜金小姐》。
——年龄会对你的创作、造型有影响吗？
我不常想到关于年龄的事。也不曾隐瞒自己的年龄。成熟是件好事，如果能够让我选择，我不会希望我回到青春期或是十年前。人就是因为时间跟岁月的累积，才让自己对自己更加认识。你从这些认识里面去建构很多事情，同时也建立自己的自信。当然，也包括对自己外型的认知、造型的设定——会让你看起来更得体，不会做很多错误或是愚蠢的判断。我不喜欢很多成人将自己设定是一个永远青春的角色，惧怕做成人的事，说成人的话，过成人的生活。我觉得那只会让自己变成一个没有责任感的成年人，而不会让你永远保有年轻的心。
——还会为某一个人写歌吗？怎样的人物才会激发出你写歌的欲望？
我经常帮很多歌手写歌，当然有的人特别让人有空间或是想象力——像谢霆锋、 周迅。他们在外在因素上就有很强烈迷人的特质，让人想创作。但是还有很多歌手是和他们认识相处之后，能够累积越来越多的灵感和想法的。我对很多人都保持很大的好奇心，所以合作的歌手很多。
——有人说你的音乐是疗伤的、有人说是幻境的，你自己怎么看呢？
我希望自己一直做开创性的音乐。超越自己想象的音乐。
——最近一次被感动落泪是因为什么事情？
我很少被感动落泪的。我几乎不太有印象……我在什么场合因为什么事情令我感动落泪。气到落泪的经验倒是有的！
——还在搜集鬼娃娃（Living Dead Doll）吗？对恐怖美学有怎样的心得？像《验伤》这样的杰作和恐怖美学有关系吗？
我很喜欢某类恐怖电影。我喜欢吸血鬼，我喜欢三池崇史，但我也喜欢侯孝贤和阿巴斯。我喜欢的东西类型都非常广。前阵子把所有玩具打包装箱之后，就很少买玩具了。因为玩具太多影响到我的工作，对于整理和收纳也造成很大的负担。我不希望将所有的时间都花在思考怎么收拾这些玩具上面，所以就暂时停止了买玩具！《验伤》这首歌其实是在描写我们对于一些公众人物过度的情感投射，我将它包装成一首有些*味道的情歌。我自己觉得很有趣，这首歌对我来说是有点幽默和趣味的。
——1999年的《还好》已绝版，甚至从未进入内地，请问你日后是否还有写作出书的打算？或是以摄影、画画等别的艺术形式？
我前两年出版过一本画集，花了非常多的时间完成这本作品。但是非文字类的书籍非常不容易经营，所以近期还没有出版画集或是摄影集的打算。至于文字类的书籍，一直有很多人希望我再出版一些文字作品……但是目前还没想到以什么形式来创作是我自己感兴趣的。
——为什么没尝试过电影？你喜欢怎样的电影故事或人物？
我很喜欢电影。也看很多电影。很希望有机会能够做电影配乐！但是这么多年来，或是因为我对作品不感兴趣，或是电影配乐的预算有限……一直没有为电影做音乐的机会。我非常希望有一天能够遇到我非常心仪的导演，有足够的预算能够让我制做出好的电影音乐。
——最近的粉丝年龄越来越小，你会觉得和自己的粉丝有代沟吗？
我从来没有这样的感觉！我有各种年龄层的朋友，跟他们都能聊很多事情。
——经常旅行吗？请推荐最近去过的、你本人非常非常喜欢的一个地方。
很久没旅行了。其实还蛮需要一个短暂的旅行。前阵子到香港宣传，多留了一天到处逛逛，但是完全没有休息的感觉！有点失落。
采访_于是
联络？_蔺瑶
图片_大乐音乐企业社 提供
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灰鹰巢城：永不退烧的吸血鬼传奇
文 谭光磊
放眼西方世界，大概没有任何一种“生物”，比吸血鬼更具有历久弥新的魅力。这种只在夜间出没、藉由吸食人血活命的传说生物，集优雅和残忍于一身，既象征了人类对永生的渴望（和恐惧），又带着强烈的性暗示，几世纪以来不知启发了多少电影、绘画和文学作品的创作。
时至今日，以吸血鬼为题材的小说依然是市场宠儿，横跨历史、恐怖、奇幻、推理、言情、青少年等类型，可谓老少咸宜、大小通吃。近来最轰动的一则消息，则是吸血鬼文学始祖《德古拉》（Dracula）作者布莱姆？斯托克（Bram Stoker）的玄孙侄戴克？斯托克（Dacre Stoker）与剧作家伊安？霍特合作的“正宗”德古拉后传：《不死传奇》（Dracula： The Un…Dead）。
现年五十岁的戴克成长于加拿大，大学时才第一次读到老祖先的书，他很惊讶地发现即使过了一个世纪，这个故事依然节奏明快、引人入胜，丝毫不显过时。于是他以此为题写了篇论文，也看遍了各种版本的电影�
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