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　　20世纪初，英国人威廉·韦利特最早于1908、1909和1911年连续三次在英国议会提出实行夏时制日光节约议案，但不幸被当时的英国议会所否决！而德国政府的头脑反应快，一下看到了这一制度的许多优越性，便在1916年3月首先采用了夏时制。紧跟着德国实行夏时制的是法国、奥地利、荷兰、丹麦、挪威等国。自那以后，全球以欧洲和北美为主的约70个国家都引用了这个做法。
　　实行夏时制，的确给人们带来了许多好处。例如英国1970年在总结它的好处时提到：每年节约燃料价值约一亿英镑；交通事故减少百分之三至百分之四。实行夏时制使人们早睡早起，多接触阳光，对健康也有益。
　　不过至今，夏令时的辩论仍然沸沸扬扬。
　　从1986年到1991年的六个年度，除1986年因是实行夏时制的第一年，从5月4日开始到9月14日结束外，其它年份均按规定的时段施行。
　　1992年起，夏令时暂停实行。
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“一颗八十年代的青春痘”张蔷
新闻出版总署官员柳斌杰曾坦陈，改革开放20多年传媒业出现的三大教训之一，是对通俗文化的兴起，思想准备不足。中国的传统文化是比较正统的文化，历来对通俗文化不够重视。在古代官方修编史书的时候，往往将对通俗文化的记述排斥在外或只列存目。在以阶级斗争为纲的时代，由于文化意识形态领域的敏感性，更难把文化通俗化、生活化提上日程。改革开放之初，打开国门后很多通俗文化进入国内，邓丽君、迪斯科不胫而走，但很多年都被当作是精神污染，予以抵制。后来才被动默认了，因为已经普及到全国。（《新媒体现状与趋势》，《青年记者》2007年第3…4期）
　　经历过1986年迪斯科和张蔷的人，都会对此反思感同身受。
　　“没有七彩的灯，没有醉人的酒，我们在月光下跳一曲、跳一曲迪斯科……”这是张蔷的歌曲《月光迪斯科》。
　　1986年，张蔷成为登上美国《时代》周刊的第一位大陆女歌手。她凭借个人专辑销量的骄人成绩，和惠肯尼·休斯顿、珍尼佛·拉什、邓丽君等一起被该刊评为年度全球最受欢迎女歌手。
　　在这篇以销量衡量影响的文章中，张蔷凭借几百万的专辑总销量跻身其中，连风靡东南亚的台湾歌后邓丽君也只能屈居其后。在接下来的一年时间里，张蔷开始以每月两张专辑的速度录制盒带。
　　尽管张蔷的歌声早已在年轻人中唱响，但是，国内的报刊杂志上没有她的任何消息。在热衷争议新生事物的80年代，在主流媒体，张蔷是个例外，没有喝彩，也没有批评。
　　没有师承、也不隶属于任何单位的张蔷，按照自己对流行音乐的理解，自顾自地唱着，在没有任何包装宣传的情况下，创造出专辑销量的奇迹。
　　80年代初的中国，短波电台曾是人们了解外界信息的重要渠道，很多境外的流行音乐就这样渗透进人们的日常生活。
　　张蔷后来回忆：一放学了，我就把收音机调到短波的调频，可以听到韩国的电台，他们经常放一些就是不知道是谁的音乐，可能里面有披头士什么的，但是我第一次听到迈克·杰克逊的东西，就是在短波里面。
　　1984年，北京市举办了一场歌手大奖赛，16岁的张蔷也报名参赛，演唱的歌曲是70年代末流行于欧美的一首歌，歌星卡朋特兄妹的《什锦菜》。
　　张蔷的第一张翻唱专辑《东京之夜》在1984年年底出版，由于她当时还是一位毫无名气、又是第一次录制专辑的年轻歌手，出版社最初决定发行60万盒磁带，没想到专辑问世之后很快脱销。
　　张蔷为自己选择的录入专辑的歌曲，显然与这个时代最强烈的集体情绪有所距离，在没有电视等主流媒体推波助澜的宣传下，就在民间悄然流传。
　　乐评人金兆钧曾评论张蔷：她那种声音的怪，有人觉得太俗了，太风骚了，有的人就会说我就喜欢这种东西，为什么非要那么字正腔圆，为什么非要那么甜甜美美，她是绝对有符号精神，包括她那种做派当时很多人都喜欢的。
　　有歌迷调侃地说“张蔷是一颗80年代的青春痘”，她绽放在同样被称为“青春期”的80年代，用她的歌声撩拨起一代年轻人的青春琴弦。
　　1988年，张蔷搭上出国热的班车，远赴澳洲。
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少男少女“琼瑶热”
1986年，以抗日战争为背景的电视剧《几度夕阳红》开播，琼瑶，开始在内地势如破竹。随即，《烟雨濛濛》、《庭院深深》、《在水一方》等电视剧相继登场，都无一例外地获得了热烈反响。
　　有人认为，“琼瑶热”，表明百姓的口味发生了变化。一段时间，社会上流行所谓寻找男子汉，但人们不久发现，一些成熟的、有头脑的“大女人”们，固然需要寻找男子汉，但对芸芸众生的诸如女小市民、女青工、女中学生、低年级大学女生一类的“小女子们”，心目中的“白马王子”并不是什么顶天立地的男子汉，而是那种你侬我侬、卿卿我我、情意绵绵的大少爷、小帅哥或文弱酸书生们。琼瑶，正好迎合了“小女子们”一把鼻涕一把泪地度过饭后茶余的精神需求。
　　“琼瑶热”所产生的再次“非男子汉化”在满足部分女性的精神需要后，不久又逐渐降温。直到数年后赵薇的“小燕子”横空出世。
　　1986年11月，在深圳举行了全国第四届《力士杯》男女健美比赛，这是中国女子健美运动员第一次着装比基尼比赛服（包括两片相连的乳罩和一条三角短裤，俗称“三件头”），在一年一度的全国最高级的健美比赛中首次亮相。
　　从深圳掀起的比基尼冲击波从南到北震撼着中国这块古老而又保守的土地，从此女子健美热迅速传遍祖国大地。这应了西方一句俗语：“比基尼告诉我们生活中最美好的事物就是自由。”
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崔健“平地一声吼”，《一无所有》横空出世
1986年，在北京举行的“纪念’86国际和平年百名歌星演唱会”上，崔健“平地一声吼”了一首《一无所有》，横空出世。
　　崔健当时穿了一件颇像大清帝国时期的长褂子，身背一把破吉他，两裤脚一高一低地蹦上北京工人体育馆的舞台时，台下观众还不明白发生了什么事情。
　　当音乐响起，崔健唱出了“我曾经问个不休，你何时跟我走……”台下变得静悄悄。十分钟后，歌曲结束时，在热烈的欢呼和掌声中，中国第一位摇滚乐人诞生了！
　　从此，崔健被誉为中国摇滚之父。
　　从此，《一无所有》在中国摇滚甚至流行乐的历史上，成为一个里程碑。
　　在国外，摇滚乐其实就是通俗流行音乐的一种，然而在中国这个文化底蕴无比丰富的五千年的国度里，我们的摇滚，成了一种与流行乐截然不同的音乐。因为在国外，摇滚是主流，而在中国，我们的摇滚普遍被认为是一种“另类”。
　　崔健和《一无所有》是一个符号，它告诉世人，中国也有世界级的歌手和摇滚乐。此后，摇滚乐蔚为大观，均得益于崔健的“平地一声吼”。
　　正如崔健所说，《一无所有》的精神仍在延续，那就是敏感的质疑。
　　今天，我们的社会，已经在迈向“橄榄型结构”，培育中产阶级，成为中产阶级，已经是许多人的奋斗目标。此时，重温当年崔健的一声《一无所有》，还是让人难以平静。
　　正如一位乐评人所说，那时，崔健的歌是我们惟一相信的东西，他的爱情让我们温暖，他的愤怒是我们的不平，他的晦涩令我们拘谨，他的温柔是我们的声音。
　　《一无所有》标志着一个时代的心态。
　　我曾经问个不休
　　你何时跟我走
　　可你却总是笑我
　　一无所有
　　　。。