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花妖-第12部分
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时，忽又换上一副慵懒而又悠闲的样儿。他的眼光在外围游荡了好一会，又经不住引诱，还去看她，却又碰到了她的目光。这次，两股眼光相互碰撞，时间保持长了一点。她面前放着一杯卡普奇诺，在冒着袅袅热气，她时不时啜饮一口，那姿态带着几分幽雅雍容，看得出是刚刚学来的。可她身上也在冒着一种热气，不过不容易察觉。咖啡渐渐没有热气了，她也一样，融入到这间屋子的庸俗平淡里面去了。她人虽然不是特别漂亮，却可以用“可人”两字来形容。她面前还放着几本书，大约是米兰·昆德拉，或者是普鲁斯特之类。这两位用法文写作的作家，在这座城市代表着高雅和情趣。她看起来大约三十岁左右。她衣着得体，质料上等，短外套里面的衬衫刷刷刷地冲出胸前，形成一蓬热闹花边，很闹，好像盛开着的鸡冠花。下边是苏格兰格子短裙，很短，露出白生生的大腿。虽说有点特别的风致，却给人一种容易接近的印象。当他们第三次用眼光接触时，她笑了起来。起先，他还以为她是对着别人笑。可是，她分明是用笑来表示，她已经注意到他这个人了。
咖啡馆的男侍者站得笔直，好像法国巴黎爱丽舍宫外边的武装侍卫，随时准备响应顾客哪怕是极其轻微的一片召唤。当然，最好的招呼便是小费。
一个人应该每天听听音乐，念念诗歌，看一幅绘画。歌德这么说来着。
眼前，不就是一幅绘画么？
厚生偷偷拿出纸和铅笔，在画夹子上铺开，开始给对面的女郎画像。
进来了四五个刚刚游完泳的少女，看来是中学生。她们在邻桌坐下来，唧唧喳喳讲话不停。她们叫了鸡尾酒，大口喝着。
“喂！先生！你不怕我控告你侵犯肖像权？”
隔着一两张桌子，她的话说得相当响。
周围的顾客并没有注意。他们都有自己的宇宙，同别人的并不接触，隔着几十万几百万光年。一位男侍者在给一对西洋男女介绍酒水，只说极其简单的英文单词，又把眼角往厚生这边飞快地瞟了一下。
“说这话的人一定懂得，绝不应该随便控告。至少，也得看一眼再说。”
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《花妖》21（2）
厚生大胆地回答。他想起了，这女郎在哪里见过。室内的背景音乐转成了肖邦的钢琴协奏曲，递次下降的音符好像在楼梯上从顶端滚下来。厚生的心思也像递次下降的音符那么滚落，终于滚落到一个定点： 他开始想起她来了。
“唔，画得倒还有点像！你是街头画家还是正规画家？还是……”
她慢条斯理地走了过来，站到厚生的背后。他小桌子上的东西杂乱堆着。
“这是我的名片。”
厚生递过去一张纸片。
她在厚生的那张桌子边上坐下来，将名片瞥了一眼，微笑着说道：“画家。美术学院教授么？真了不起呀！”
他们开始随便交谈起来。她很随意地说道：“我们曾经见过面，你怎么就不记得了？真是贵人多忘事啊。”
厚生定定地看了她一眼，印象终于明确起来了。
前几天，他在衡山路徜徉，眼看天色也已经晚了，他遥遥地叫一部白色“强生”出租车。车子停下来，因为招手晚了点，车子急忙停车，却滑行到了远远的地方。他走上前去，暮色苍茫之中，去拉一部白色“桑塔纳”的车门，只听得有个轻柔的声音把他喝住：“先生，这不是计程车！”
从弄堂里面袅袅婷婷走出一位女郎来，朝他微笑。这时，他才发现他开车门的那部车顶上没有出租车的标志。他尴尬地说：“对不起！小姐，真对不起！”
“真没有见过你这样漫不经心的人！”
女郎说，还是笑。
这就是她！
此刻，只见女郎仰起小巧的脑袋，哈哈大笑。厚生想了一想，要给她续上了一杯咖啡。她却要了很贵的哈根达斯。女郎一直盯着他看着，好像看不够似的。最后，她却掏出轿车钥匙，一边把玩着，一边说：“我要走了，再见！家里孩子还在等着我哩！以后就叫我雅平好了。”
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这时，上海暮霭四合，华灯初上。一切白天的景色，都开始渐渐隐去；一切黑夜的景色，开始慢慢显现……
厚生慢慢走回家去。周围黑压压的，好像是堆积如山的柏油，如山的柏油好像海浪一般扑向厚生。厚生拂了一拂眼前看不见的什么东西，借助昏黄的路灯，厚生突然看见了，一片曼妙的人影出现在篱笆旁。
厚生远远地看着，非常好奇。
弯着身子的是一位身材凹凸有致的姑娘，正在把剩饭剩菜拨给一对讨饭的母子，一边在嘟嘟哝哝地同看不清模样的对象说话。
厚生走近了几步，要看个究竟。
厚生还是没有看见乞丐，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。
仍旧是那张凄凉美丽而令人难忘的脸。
马蒂斯就从来也不会画这样的脸蛋！
她只能是属于他厚生的。喜庆的烛泪
乔恒棠也有这种感觉，凡他画过而又离开了的模特儿，那一张张脸蛋就会变得凄凉美丽而令人难忘。
毕加索就从来也不会画这样的脸蛋！
她只能是属于他的。
可是，时间在斧削着脸蛋。
也有人不怕时间的斧子。
傅萝苜就是这样，她现在更加不怕了。
桌子上不知什么时候点上了蜡烛，给映照着的，是柔情曼态的影子，美丽难忘的脸蛋。船舷外水波泛着月光，江水粼粼，月光悠悠，已经营造好一片浪漫、朦胧而温馨的意境。这意境适合国画的水墨，或者西洋的水彩，而不适宜绘成油画。有时候，烛光一星半点的，也能同旁边的人和事一起组合，拼出一派田园风光。现代都市中，田园风光以及由此而派生的种种情趣，最宝贵，也最有蛊惑作用。乔教授和傅萝苜两个人静静地吃着，抹上烛影，蘸着月光，就着心儿跳动的节律。傅萝苜虽然是农村出来的，吃东西却有点挑剔，吃得有板有眼。乔教授今天穿得随便，一袭白色T恤衫，底下是白色裤子，很挺括，很潇洒。在船舱的微明之中，教授整个人只见一片活动着的白，很帅气的白。看他的头发，黑发当中夹着根根银丝，作自然弯曲状，覆盖在宽宽的脑门上。这样一来，倒反而把生气陪衬出来了，显得挺年轻，挺精神。傅萝苜朦朦胧胧感到，对于教授，老年变回盛年就如同野兽换了一袭毛，好像昆虫蜕了一层皮，又变成了簇新的一个。教授是一名不用魔杖的魔术师，单凭早年那深厚的人文修养，就变出了现在满桌子的琳琅满目……
《花妖》21（3）
这无影无形的魔杖，点得傅萝苜也恢复到了做姑娘的时候，又给她斟上了好奇心，又给她添上了生活欲；她愿意什么都试探一下，包括小口吞吃这儿的烛光和情调。傅萝苜很努力很自觉地感觉着，要感觉这儿的情调和气氛。于是，在情调和气氛之中，也慢慢升腾出了一种蛊惑性的魅力，像童话故事里美少女所梦想的一切。这些是小姐妹们经历过的，小女子傅萝苜现在也在经历，不过是在更高更亮的层次上。出来打工的小姑娘们总梦想着，突然会陷入一种新奇古怪的环境，会遇到一位眼拙面生的男士，会获得一段素昧平生的感情，会成就一派破旧立新的命运。男士常常像旋风一样，哗哗哗扫过她们，把她们连根拔起，又轻轻轻地放下。傅萝苜现在就浸泡在这种感觉里面。教授心里却并没有想到旋风什么的，而今天的确是他先刮起了旋风，事先毫无预兆的龙卷风。
“傅萝苜，我要感谢你啊！”
教授开始说话了，话一说出口，却还是重复着不久前讲过的那句话。
“我有什么值得您谢的呢，教授？说我要谢您才对呀！真的！”
傅萝苜很大方而得体地说道。在月光和烛光的双重辉映下，她头颈上一根细细的项链在呼应着这一片暧昧的光晕。那是她用目前微薄工资买的第一件首饰。原先，在画室的时候，教授根本没有注意到，不知道在什么时候她就戴上了。那条项链随着她身子的微微调整在轻轻晃动。有时，会一下子陷进她的｜乳沟中去，又优雅地挣扎出来。
女人就是在这些地方让恒棠觉得秀色可餐，又变幻莫测。
“我要感谢你！一切！一切！我现在所得到的一切，都是在你的帮助下才成功的！苜丫头，你难道还不晓得吗？”
教授眼睛里饱含着一种说不清、道不明的亮光。他对她的亲昵称呼“苜丫头”是一双巨手，一把将傅萝苜拉过了千山万水。
接着，他又感慨地说：“我现在最好的心情，就是我讲的那句法国话： 真可惜，我原来是还可以这样工作的哟！我想讲的是，我现在知道了！做到了！不再觉得遗憾了！”
接着，教授把身子稍微向前倾斜，向傅萝苜的方向凑过来，调皮地再说一句：“原来，我是还可以这样工作的哟！”
他把“这样”两个字说得特别响。
借着烛影，就着月光，靠着气氛，乘着酒兴，教授向傅萝苜絮絮述说。他说她怎么重新激励了他，激起了他重拿画笔的热情，激发了他重新创作的灵感，激活了他重起炉灶的决心。而且，她还帮助他医治好了多年的腱鞘炎，他现在作画再也没有生理上的妨碍了。傅萝苜静静地听着，听着教授讲着赞美她的话语，无边无际，但她喜欢听。她并不搭腔，有时，听到最热情的地方，她那几乎透明的鼻翼会微微翕动一下。教授心想，她有这么可爱的神态，我怎么刚刚才发现？
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教授环视了一下周围，接着，沉默了好一会儿。他眼睛看着傅萝苜，没有任何表情。西方电影里面，就常常有这种表面的冷场，完全平静，好像周围一切全都在静穆之中等待，等待天宇新开；却又非常热闹，好像空气中也弥漫着活跃的思绪分子，思想在地震海啸。
傅萝苜挺了挺身子，还是什么也不说。她把双手像两把船桨一样轻轻地停靠在盘子两边，心儿也就停泊在那儿了。教授看着，那手儿是两只洁白的小船儿，停泊在一片暧昧斑斓的池水旁边。教授只是望着傅萝苜。她挺起上身时，教授看到了凸显出来两堆圆润的曲面，一连串艺术解剖学的意念闪过脑际。教授小时候在家乡浙江，跟那位乡村老师读了一点古文。塾师家有一本线装《古今词选》，他常偷来读。《词选》里头有一首《沁园春·美人｜乳》，曾经让他迷醉万分。那开头几句还记得：“当胸小染，两点消魂。讶素影微笼。雪堆姑射，紫肩轻晕，露滴葡萄。漫说酥凝，休夸菽发，玉润珠圆此更饶。”那正是他刚刚遗精来潮的时候，未免春心荡漾起来，家乡的村姑也要多看几眼。总觉得那薄薄的春衫之下，玉润珠圆微微顶起来的那片意象，最是动人。后来到法国留学，见识广了，女人见得多了，却从来也没有发现，有比这首词里描写的更叫他销魂的。
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《花妖》21（4）
今天，却有意无意在傅萝苜这儿又找回来了。
教授画人物画，也研究人体。他认为，人体是神圣的衣装。因为是衣装，所以帮衬那着衣装的人；因为很神圣，所以不能够随意脱卸；因为是衣装，所以能够加以培育和想象；因为很神圣，所以也就不能轻慢和亵渎。
他多年来就有个大遗憾。对于精神，人们发明了多么丰富的词汇来描绘，相比之下，对于肉体，就要贫乏得多了。
画家本是人体的诗人，应该发明和运用更加丰富的描绘人体的词汇。
《花妖》22（1）
对于傅萝苜，这世界原本就是一所人肉的集中营。傅萝苜被关在里头，她可以享受，也被别人享用，但是没有自由。集中营的特点是人人都给囚禁着，一起过着一种没有自由、欲生将死的生活。生活却还是生活，不过，大家都一个样。一样的低下，一样的无奈，一样的在带血丝的泥潭中又滚又爬……人们可以摆脱集中营的某一个看守，但摆脱不了整个铁笼子；要摆脱，就得借助外力。铁笼子有三个维度，就是平常所说立方体。要从铁笼子里突破出来，就需要一种第四维的力！
那一天，在校园里，傅萝苜碰到了教授。那时，她所坚持的那点尊严，正被胃囊压迫得像空口袋那样低垂下来；她所剩下的那点的灵魂，也只是在鼠蹊以上一两寸的地方……那一天，教授一声轻柔的呼唤，意义太大太大。那是一种要提升她的呼唤，提升就是开辟空间的第四个维度。教授根本不知道她的出身，她的婚姻，她住的地方周围那些醉鬼，那些流氓，那些赌徒，那些吸毒者……那些人，就像人呼出二氧化碳一样，自然而然呕出大摊大摊的下流语言，自然而然做出大团大团的丑恶行径。对于那些，教授一概不知。他是上流社会的代表，他对于她还一无所知，就这么帮助她，说明他从来就把她当成一路人，也就一下子把她抬高到了上流社会……
她又怎能不以某种最珍贵的东西相许？如果……如果需要的话。
对于教授来说，几个月来他都在挣扎。他像一只困在蛛网中的蜻蜓那样，苦苦挣扎。这么多年来，教授一直忍受着性的桎梏，又不能够讲给外人听。看表面，教授的家庭生活是幸福的。可是，像富贵之家里存放了多年的锦绣被头一样，不能扒开来仔细察看，里面爬满了蛀虫虱子。教授常常温习自己发明的一句格言： 灵魂是肉体的坟墓，灵魂要求正经、刻板、修养、严守，肉体就在坟墓里窒息受死。最近，教授想得最多的是一个问题： 爱，为什么一定要同性纠缠在一起。同傅萝苜交往这些日子以来，他一直在想，把这份感情保持在关爱的范围，就像一位长辈关爱一个小辈；或者，一名教师关心一个学生；或者，一个同事关怀另一个同事。
这有多好。
可是，强力胶似的蛛网却不给蜻蜓些许空灵！
教授常常想起当年在法国留学，学哲学的同学陈廉溪讲过的一句话： Le corps est le tombeau de lⅲ鹠e：“肉体是灵魂的坟墓”。柏拉图的经典，廉溪在萨特先生的课堂上听来的……
其实，教授在法国也有过极其浪漫的经历。那经历正巧证实着相反的道理：“灵魂是肉体的坟墓”。
乔恒棠教授的那份经历不仅浪漫，而且浪漫得富有神秘色彩，浪漫得富有幽冥氤氲。至今，这对他还是一大桩无法解答的谜团。
那是很遥远、很遥远的事儿了……
上海的多种风情
在这座城市里，时常发生“灵魂是肉体的坟墓”的事儿，这并不像乔教授想象的那么遥远。
其实，雅平也有过跟傅萝苜相似的经历……
几天后她给厚生打电话来，说要来看望他，而且，就是当天。说完，就飞快地挂断了电话。她害怕，怕稍微延长点，厚生就有变卦的可能。谁知厚生是个很随和的人，挂了电话就开始整理房间，并且叫保姆去买点饮料零食……
上海的夜色渐渐地爬上了白天的末梢。大城市的夜色，情人慵懒的眼睛，女人蠕动的身体，男人解了白昼的辛劳方程式后，所求得的不可少的一个余项。
雅平没有立刻跨进门来，眼睛先东张西望。刚说了一句“房子不错嘛”，突然给吓了一大跳。原来，门里头蹲着一尊庞然大物。那是一座石膏雕塑，古希腊雕刻圣手菲笛阿斯同时代艺术家的作品。形象看起来同罗丹的《吻》差不多。只是，这复制品似乎没有按照比例做，是狼犺得出奇的一座小小山峰。
“哟！我还以为是什么东西呢！要换鞋子吗？”
《花妖》22（2）
她回头又看那一大堆石膏。雕塑上那女的在将吻未吻、欲乱不乱之间，嘟着的嘴唇向外突出，好像在宣示，她一吻就要吻遍人间。
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厚生一笑，说道：“对不起！对不起！画家的家里，常常会有不能入画的东西哩！”
雅平袅袅婷婷地走进来。她轻盈的步态经过修剪，臀部随着迈步而摆动，就像微风中大树的厚实叶片。她长发披肩，缀着很多波浪形的弯曲，好像北方农家门外挂的辣椒串儿，那么自然而又热闹。她开始兴趣盎然地打量厚生的客厅。
第一印象，这是一间家具欠缺但又格调高雅的男人屋，男性单身穷贵族那一幢小小城堡。茶几上，放着一只玩具似的瓷器烟斗，足足有高尔夫球杆那么大小，买的地方一定是在德国或者奥地利。墙壁上挂着几幅现代抽象画，不知名画家的作品。这些画，每幅都由杂乱无章的曲线和随处挥洒的墨团组成。瞧一瞧这些绘画们，他们倒也猜出了来客没有知识，不知就里。所以，他们居高临下、神气活现，俯视着这间小得不能再小的起居室。房间里只有一张破旧的长沙发，连配套的单人沙发都没有。
雅平突然觉得似曾相识，也不知在哪里……�
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