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导演万岁-第737部分
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“壮观，博大，轰轰烈烈！这可能是所有人对大片地印象，《角斗士》在场面上，显然是无可挑剔地大片标准。但是如果我们拿着《角斗士》和西席·地密尔的《巴比伦》相互比较地话。就能够很容易地发现，地密尔先生的《巴比伦》中。也充斥着壮观的大场面，但是不知道怎么的，在看他的电影的时候，觉得那些大场面就是大场面本身而已，比如，出现在他电影中的庞大军队仅仅只是军队，除了让人觉得壮观之外，没有其他的感觉，但是柯里昂先生的《角斗士》显然不一样，同样是军队，但是从画面中透出来的那种独特的气氛，会让你喘不过起来，在《角斗士》中，似乎一切都是有寓意的，一起都是那么的丰富多彩，那么的有味道，让人再看完一遍之后，觉得很多地方自己只是了解了一个皮毛，忍不住再咀嚼一遍。”
“《角斗士》展现的景观镜头，比地密尔先生的《巴比伦》要壮观得多，但是却更加深沉，更加有味道。另外，柯里昂先生在这部电影的每一个画面中，每一个镜头中，都精雕细琢，如果仔细观看这部电影，可以发现几乎每一个镜头里面都很有说法，不管是出现在电影前后的那片金黄色的麦田，还是电影中的音乐，疑惑着是马克西姆斯和卡默多斯进入竞技场的时候，镜头中红色的地面、黑色的观众和蓝色的天空这三种色彩的强烈对比，这些设置里面，都包含着无尽的含义！”
“《角斗士》会成为一个里程碑！大片的里程碑！它是经典中的经典！它让我们真正懂得了什么是大片！”
“所谓的大片，不是说投进去的钱很多，参加的明星多，宣传得程度大，导演的名气大，就行了。这些都是浅薄的。真正的大片，必然带有一种大的人文关怀！一种对真理和普世价值的思考，对人类命运的关注，对善与恶的探讨，对我们身处的这个世界的反思！导演不再是一个小厨子，相反，他是一个法国大餐的制造者，他有丰富的原料来做出一顿好饭，这饭，会让人在吃了之后落下泪来，让人大为感动，让人陷入沉思，这样的大片才是真正的大片。”
“而现在，在好莱坞，百分之九十九的电影人对于大片的理解，都是流于形式的，都是十分浅薄的。”
在《洛杉矶时报》的头版头条，亚当·伯恩斯坦用一篇名为《什么样的大片才算是真正地大片？》地文章，为《角斗士》拍手叫好。
而在其他的报纸上，关于《角斗士》的评论更是多不胜数。
“我觉得《角斗士》就像是一个阔大的博物馆！之所以这么说。不是指这部电影展现的是古罗马的一段历史。不是说我们可以从里面学习到很多历史知识，而是说这部电影就如同一个宝库，所有电影人都能够从中学习到很多之前从来没有学习过的东西！不管你是导演，还是演员或者是编剧、摄影师，看完这部电影之后，你一定能够从中发现让你眼前一亮的东西！”
“柯里昂先生是伟大地，关于罗马的题材，现在在好莱坞都快要拍烂了。大片这种形式不管是观众还是电影人，也已经不是什么新鲜的东西了，但是在柯里昂先生的手下，这部电影竟然如此的让人为之叹息！”
“这部电影为什么会成功。我想很多人会从各个方面去探讨，事实上。柯里昂先生地每一部电影出来之后。在美国电影界就会刮起一阵研究之风。不管是好莱坞电影人还是电影理论研究者。显然，我们能够从各个方面研究出来一些成果，这些成果是能让我们学习到不少东西地。但是，我认为，柯里昂先生地电影，之所以能够成功，有最为根本的一点。那就是柯里昂先生的个人魅力！”
“我一致认为。一个导演拍摄一部电影，就如同一位作家写一篇小说一样。工具一样。各种外界的条件也基本上一样，为什么有的作家能够成为文学大师有的写出来的却是垃圾，那是因为不同地作家有着不同地个人魅力。”对于两个导演，即便是给他们相同的演员，相同地剧本，相同的场地，相同的投拍资金，他们拍出来的电影也会是不一样的。”
“我觉得，导演就像是作家。导演的创作，必须要反映自己的特色来，导演要对自己的灵魂负责，对观众负责，对真理负责！”
约翰·福特的这片文章，振聋发聩。
除了他们两个人之外，好莱坞很多电影人也分别从各个角度对《角斗士》进行了热烈的赞扬。
不过在这些文章中，有一篇文章引起了我的注意。
这篇文章的名字很有趣，叫《从华莱士到马克西姆斯》。
“我觉得如果不是因为和西席·地密尔赌气，柯里昂先生是不会拍摄《角斗士》的，是不会拍摄什么大片的。可即便是这样，仓猝之间准备出来的《角斗士》依然如同燧石一般之让人目光灼热。这是一部经典的电影，这是毫无疑问的。”
“我看《角斗士》的时候，会想到《勇敢的心》。我想和我有这个想法的观众，会有很多。两部电影，都是柯里昂先生的作品，都是一段波澜壮阔的历史，都是一个男人的故事，最后这两个男人都死了。”
“在情节上，两部电影有很大的相似。在场面上，两部电影同样的博大，一个是苏格兰，一个是古罗马，在音乐上，更是同样的精益求精，一个是苏格兰风笛，一个是意大利歌剧……相似的地方很多，但是我感觉出不同的地方，是这两部电影的内在精神。”
“相比之下，《勇敢的心》要柔和一些，要平静一些，就如同苏格兰的风笛一般，静静地婉转地流出忧郁和自由，它是有着些许的柔软的。但是《角斗士》坚硬滚烫，就如同意大利中的高音咏叹调，是那种酣畅淋漓的呐喊，那声音，使血液沸腾时发出来的声响！”
“威廉·华莱士是英雄，追求自由的英雄，他是飘逸的，是潇洒的，马克西姆斯也是英雄，担当责任的英雄，他是沉重的，是坚毅的。”
“我想从这两个人物的塑造上，就可以看出柯里昂先生这几年来心境的变化。拍摄《勇敢的心》的时候，他是好莱坞电影新锐，自由空明，几乎不必要担当什么责任，他可以轻装上阵，现在，作为好莱坞电影之父，柯里昂先生的身上压着整个好莱坞，他始终都是好莱坞的基石，都是好莱坞的支柱，所以如今的马克西姆斯，是那么的沉重而厚实。”
“两部电影，有着不同的美，同样都成为经典，但是却让我们看到了一个好莱坞优秀导演的心理路程。”
“而能够担当责任，无疑是真正的好莱坞电影人应该做的事情。好莱坞应该庆幸有了柯里昂先生，好莱坞也应该庆幸有了一批像柯里昂先生这样敢于担当责任的电影人。正因为有了他们，好莱坞这艘超级大船才能够驶向光辉的彼岸！”
这篇文章，写得很是独特，很难用一般的影评去评论它。
我看了一下坐着的名字，然后就笑了。
阿尔伯特·爱因斯坦。
我想这个名字没有人不知道的。
《角斗士》获得了巨大的成功，不仅仅是在声誉上，票房上也一片飘红，虽然投资超过了1000万，但是根据首映第一天票房推断，在一周之内，这部电影将会给梦工厂带来至少2000万的收入，如此高的票房，绝对会创造一个新的历史纪录！
各大媒体在关注《角斗士》之外，也没有忘记另外的三部电影。
齐纳曼的电影《第七个十字架》，受到了不少人的赞扬。
“这部电影充满着想象！一个年轻导演的无穷的想象力！《第七个十字架》中，那种从容不迫侃侃而谈的叙事节奏，让人很难相信这部电影出自一个年轻的电影新锐导演之手。整部电影在人物的刻画上十分的到位，艺术表现力上同样的是弹性十足，尤其是对于影片画面色彩的把握上，可以看得出来，齐纳曼先生深受梦工厂学派尤其是柯里昂先生的影响，匠心独具。”
“齐纳曼拍了一部好电影。《第七个十字架》的可贵之处，在于这部电影鲜明的个人风格！这部电影，让人想起了柯里昂先生的第一部电影《色戒》，当初那部电影出来之后，让所有好莱坞电影人都觉得眼前一亮，齐纳曼的这部电影便是如此。”
“假以时日，齐纳曼先生，必然会成为一代电影大师，必然会成为米高梅电影公司的顶梁柱。”
媒体对于齐纳曼的《第七个十字架》赞叹有嘉，我想马尔斯科洛夫那家伙现在肯定乐不可支了。
齐纳曼获得了成功，西席·地密尔这下子算是惨了。
各大媒体上，对于他的那部《撒旦夫人》一片讨伐谩骂声。
要说名望，西席·地密尔无疑是好莱坞最有名望的电影导演之一，他是少有的几个被称为大师的人。但是正因为他的名望如此之高，所有民众根本不允许他出现这样低级的表现。
不过这一次，西席·地密尔被骂得实在是太惨了。
第891章 命悬一线的共和党第892章 大饥荒！
“西席。地密尔拍摄了一部烂片！货真价实的烂片！之前这部电影开拍的时候，很多人都抱有很深的期望，无论是好莱坞电影人还是观众，都对地密尔在拍摄了众多大片之后制作的这部非大片电影浮想联翩，可《撒旦夫人》首映之后，简直让人倒胃
“几个月之前，弗里兹。朗拍摄了一部《撒旦》，那是一部非常有水平的电影。因为电影名字的关系，很多人都说地密尔先生的这部《撒旦夫人》很有可能超过弗里兹。朗的那一部。但是我看到的，却是一部迂腐、矫揉做作甚至混乱的电影。”
“《撒旦夫人》就如同将一份意大利面和巧克力拌在一块然后又撒上很多盐一样，对观众的视觉、听觉、触觉都是一种残忍的折磨。这部电影中，很多年前西席。地密尔的那些优秀的电影传统全部消耗殆尽，有的只是机械的表演，很多模仿的桥段。电影没有任何的张力，如同一潭死水一般。”
“西席。地密尔已经慢慢落后于好莱坞电影了，我想他应该好好考虑一下退休了。”
作为西席。地密尔曾经最好的朋友，米高梅的老导演斯特劳亨对地密尔的《撒旦夫人》的批评异常的猛烈。
虽然这可能与地密尔出走米高梅进而成为所有米高梅人的仇敌有关系，但是斯特劳亨说的这些话，我想很多人都是同意的。
“《撒旦夫人》，可能创下了一个记录，一个大导演拍出烂片的绝对记录。我想不通地是。先前地那个才华横溢的西席。地密尔到哪里去了。一个三流导演拍摄出来的电影，也比他要拍得到位。整部电影里面，急功近利的要素大量充斥，地密尔的特色没有了，多的，是他在电影中向好莱坞很多出名导演借鉴来的风格和桥段。他的目地也许是好的，那就是想自己的这部电影成为集大成者，甚至超过原先的那些导演。但是他这样做的结果，是让他地这部电影变成了一个大杂烩，一个乱七八糟地大杂烩。”
“这是西席。地密尔离开米高梅拍摄地第一部电影，也是巴比伦电影公司投资拍摄的第一部电影，《撒旦夫人》的重要性不仅仅是这部电影成功了能给西席。地密尔带来多大的名利。而是在于西席。地密尔能不能够在好莱坞另立门户。现在看来。他面前的道路并不是那么的平坦。”
刘别谦在他的文章里对地密尔恨铁不成钢。
各大媒体纷纷批评。民众对这部电影也很是不看好。从电影首映之后，就再也没有人看到西席。地密尔了，他一夜之间从公众地面前消失了。作为巴比伦电影公司地老板，也作为这个公司的擎天大柱，他地失败，对于巴比伦这样的一个新兴公司来说，是一个巨大的打击。今后的道路何去何从。显然是西席。地密尔需要思考的。
不过对于《撒旦夫人》，至少有一点很多人还是认同的。那就是在这部电影中费雯。丽的表演，不管电影怎么样，这个女人只要出现在银幕上，就光彩无限。
是金子，总会发光的，费雯。丽就是如此。
这样的一部电影，反倒因为失败，让人们见识到了这个女演员的魅力。
齐纳曼的《第七个十字架》成功了，西席。地密尔却栽了，对于结果，很多人都会认为最快乐的人应该是马尔斯科洛夫了。但是事实表明，马尔斯科洛夫根本就没有怎么高兴，恰恰相反，这老头听到地密尔的电影失败了之后，长吁短叹，愁眉不展。
无论他和地密尔发生过什么不快，说到底他对地密尔还抱着很深的感情。这段感情，是不可能崩溃的。
不过，相比于米高梅、巴比伦的这两部电影，另外一部电影的表现就大大出乎人们的意料之外了。
阿尔弗雷德。希区柯克的《后窗》，这部电影成为仅次于《角斗士》的最红火的电影。
“一部入木三分的电影！也是希区柯克至今为止的电影的顶峰制作！希区柯克将他大师级的功力彻底展现了出来，整部电影没有一点累赘的地方，如同豹子的尾巴干净而有力量！”
“这部电影最让人佩服的地方，在于电影中只有不大的表演空间，就是两个房间和一个院子，如同舞台剧一样。这无论对于演员来说还是对导演来说，都是一个史无前例的挑战，把一个半小时的时间用在如此少的场景上，不仅要求拍出来的东西精彩，更要能够有艺术表现力，这样的要求，估计在好莱坞没有多少人能够完成。”
“但是希区柯克做到了。《后窗》里面，每一个镜头都是那么的完美，希区柯克不仅炉火纯青地使用了景深镜头，更是用他那行云流水般的场面调度让电影的画面无比丰腴。”
“这是一部杰作，绝对会成为一部经典。我们要感谢希区柯克，他给好莱坞电影竖立了一个典范！”
在好莱坞十分有影响力的金。维多，对于希区柯克的这部电影十分的喜欢，而和他一样的人，多不胜数。
塞纳特、约翰。休斯顿、威廉。惠勒、弗里兹。朗等等，众多的电影人纷纷称赞这部电影，就连我在接受洛杉矶一台的采访时，对希区柯克的这部电影也赞不绝口。
这的确是一部杰作，不可争议的杰作。
值得一提的是，希区柯克的《后窗》中，最让人眼前一亮的，是两个主演劳伦斯。奥利弗和克劳黛。考尔白。这两个演员，本身具备的实力完全可以站在好莱坞一线演员之列，但是因为这几年他们参演的电影都不能充分地展现他们的魅力，所以让他们地影响力大打折扣。
这一次不一样了。希区柯克地《后窗》算是把他们两个人的魅力全部挖掘了出来。在电影中。坐在轮椅上的劳伦斯。奥利弗以一个成熟的老男人的形像出现，帅气逼人，很是有味道，克劳黛。考尔白在电影中的形像，更是让无数男人魂牵梦绕。
希区柯克在挑选演员上面，是有着独特之处的，劳伦斯。奥利弗和克劳黛。考尔白算是《后窗》成功的最大功臣。
《后窗》地成功，让雷电华电影公司陷入了癫狂。虽然不久前因为公司被查出私自藏酒被处以重罚，但是《后窗》的成功让雷电华的阴霾一扫而空。
从1930年到现在，雷电华电影公司绝对算得上是好莱坞各大电影公司中仅次于梦工厂的最出风头的公司。这与一年前地灰头土脸，可谓天壤之别。
投拍了两部电影，卓别林地《城市之光》备受赞叹。希区柯克地这部《后窗》又被称为经典。雷电华电影公司不仅赚到了大量的票房。更是获取了巨大的名声，算得上里子面子都有了。
好莱坞年中的电影狂潮算是到此结束了，结果是很让人意外的。
各大电影公司基本上都还是取得了成绩，除了西席。地密尔的巴比伦，《撒旦夫人》的失败让这个刚刚成立地电影公司处于一片风雨飘摇之中，如果西席。地密尔再不拿出来些像样地东西，等待这个电影公司的结局。只有一个。那就是倒闭。
雷电华电影公司喜气洋洋雄心壮志，凯瑞。洛克菲勒在庆功会上称1930年将是雷电华地复兴之年。雷电华不仅要恢复许久之前的荣光，更要创造出新的更大的业绩。
耐人寻味的是雷电华红红火火，但是在好莱坞人看来，因为两部电影的成功，雷电华之间的内讧越来越激烈了。
卓别林和希区柯克，根本就是水火不相容。先前卓别林掌握大权的时候，希区柯克不和卓别林争，这个英格兰胖子在疗养院里面呆了那么长时间一直等待翻身的机会。卓别林成为了雷电华电影公司的绝对控制者，并且凭借着《城市之光》巩固了自己的位置，而希区柯克《后窗》的成功，也让他在公司中的权威再次恢复了过来。凯瑞。洛克菲勒是个典型的随风倒的人，基本上谁成功了他就偏向谁，卓别林《城市之光》成功之后，他任命卓别林为总监，全权负责电影制作，可谓一人之下万人之上，但是等到希区柯克的《后窗》成功之后，凯瑞。洛�
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