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导演万岁-第42部分
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两个人心照不宣，哈哈大笑。
七点四十五分，卓别林姗姗来迟，最后一个到场。
两辆车子耀武扬威横冲直撞地停在了影院门口的停车场上，卓别林一身雪白的西装从里面走出来，手里拿着一根银光闪闪的手杖，从另外的一辆车子里出来的是璧克馥，穿着紫色的长裙，手里拿着红色的小包，两个人并肩而行，吸引了不少记者挤过去拍照。
“一对才子佳人呀。”我打趣道。
巴拉扑哧一笑：“我看倒像是一对奸夫淫妇。”
“别瞎说。”我笑道。
巴拉大嘴一咧：“你不知道？！卓别林拍《淘金记》的时候让16的丽泰。格雷怀了晕，八月份才生了个儿子，这老小子就喜欢吃嫩草，除了这位大名鼎鼎的璧克馥‘小姐’”
“璧克馥不是范朋克的老婆吗？！卓别林挖朋友的墙角！？”我不相信。
“那有什么大不了的，他谁的墙角没挖过！”巴拉见过不怪地摇了摇头。
看着卓别林和璧克馥一脸亲密的样子，我不禁为范朋克叫屈。
“卓别林先生，欢迎你的到来！”虽然心里对卓别林早就鄙视了，但是礼貌问题还是要有的，我笑脸迎了上去。
旁边的记者都知道我和卓别林不合，见我迎过去，纷纷举起了相机。
镜头在前，卓别林不得不摆出他平时的那种谦逊的样子和我极为亲热地握手拥抱。
“你今天的电影不会让大家睡过去吧？我都失眠好几天了，如果是这样的话，散场后我请客。”卓别林一边对着记者的镜头微笑，一边对我小声道。
“怕是会让你失望，卓别林先生，失眠可不是件好事，不是又做了什么对不起人的事情了吧？”我哈哈大笑，对着卓别林和璧克馥大手一挥：“请二位进去观影。”
卓别林歪嘴笑了一下，露出讥讽的表情带着璧克馥进了电影院。
随着卓别林的到来，梦工厂邀请的贵宾悉数到场，我带着一帮主创人员从影院大门进去的时候，两旁的观众集体起立，电影还没有开始，掌声就铺天盖地地响了起来。
格兰特抱着麦克风在台上对观众叫道：“女士们，先生们，这一刻我们等得太久了！是不是呀？！”
“是！”人们齐声高呼。
“请安德烈。柯里昂先生给我们讲话！”格兰特这家伙偷懒偷得有水平，直接跳过发言环节，把话筒交给了我。
我拿起话筒，台下掌声雷动不少人吹起了口哨。
海蒂和莱尼站在下面看着我，脸上都露出骄傲的表情。
我站在台上等，等掌声停下来。
“女士们，先生们，今天是梦工厂的第二部电影公映的日子，十分感谢诸位的捧场。”客气话还是要说的。
“这部电影，确切地说，不是我的作品，它是我、斯登堡、格里菲斯等人集体智慧的结晶，正是站在我身旁的这些人，这部电影才有诞生的可能。所以，请把掌声也送给他们！”
“啪啪啪啪！”人们对着格里菲斯等人鼓起掌来，长时间的掌声令台上的每一个人都兴奋异常。
“梦工厂成立以来，得到了市政府、法典执行局等各个方面的支持，对此，我代表梦工厂的全体人员向支持我们的人表示感谢。《求救的人们》和《色戒》完全不同，在拍摄这部电影的时候，有人对我说在圣诞上映一部内容凄惨的电影是会亏本的，有人建议我拍喜剧，因为大家都喜欢过个快乐的圣诞节。可我要说的是，梦工厂拍电影，不是为了赚钱，正如海斯先生说的那样，电影要对社会对人类的灵魂负责，我不怕亏本，不怕让观众在圣诞哭一回，恰恰相反，我认为广大观众最后会为这部电影鼓掌，我有这个信心！”
“我们已经看惯了银幕上的歌舞升平，看惯了灯红酒绿男欢女爱，没有人把目光关注到那些在饥饿、死亡线上挣扎的社会底层，现在是我们把脸转向他们的时候了，那些码头工人，那些乞丐，那些底层民众，我们该为他们坐点什么！”
“说得话！”
“好！”
台下的气愤被我煽动起来。
“下面，请大家欣赏电影。”
我带着主创人员在台上向观众鞠躬之后，搭幕拉开，影院里灯光熄灭，一束光线打到了银墓上，电影开始了。
我坐在海蒂和莱尼旁边，另一侧是卓别林。
影院里安静得很，马尔斯科洛夫、莱默尔、海斯、华纳兄弟等人个个绷直了身
屏幕，看过《色戒》的他们，对于我的电影早就持郑，更何况这部电影千呼万唤始出来，早把他们沟得神魂颠倒了。
我身边的卓别林则是一脸的不屑，看着屏幕哈欠连天。
第一个镜头，是黑屏，然后慢慢现出一段字幕来，大体介绍了一下码头工人的生活，指出这部电影讲述的就是他们的故事。
这段字幕，立即引起了观众的兴趣，电影中有字幕常见，可很少头一个镜头就是以字幕打头的。
我看见莱默尔翘了翘嘴巴，一脸的意兴阑珊。
字幕渐渐模糊，画面由黑转白，大雾，一片白茫茫的大雾，隐约可以看见雾中有什么东西，但是看不太清，随着时间的推移，风吹雾散，一艘木船静静地停泊在海面上，没有风，上面的帆纹丝不动，太阳一点一点从地平线上升起来，画面由暗转亮，镜头缓慢推进，呈现在观众眼前的，是一幅美丽的黑白油画。
忽然，一个全身褴褛的女人冲进了画面，她身上的衣服被撕得破烂不堪，头发蓬乱，她哭喊着（有眼泪的特写）在码头上奔跑，然后扑通一声跳到了海水里。
“噢！”电影院里的观众看到这个镜头，不约而同地发出了惊诧的叫声，很多人纷纷议论到底发生了什么，那个女人为什么会如此模样，她会不会死。
平静的海面上泛起了一个水花，那个女人再也没有上来，画面再次呈现静谧的状态，仿佛什么都没有发生，然后那艘木船在没有丝毫征兆的情况下动了起来，原本空荡的码头突然填满了各种各样的衣衫褴褛满脸愁容的人（这个的效果是通过叠化处理的，这个技术此时算是先进技术。），接着，一队手持长枪的流氓混混从码头上的十几曾阶梯上缓缓而下，人群混乱了，他们奔跑，呼喊，场面彻底失控。
中间插入了很多特写，有抱孩子的惊慌失措的母亲，有瘸腿的老人，有买香烟的十几岁的姐弟，有扛着箱子的中年人，他们四散逃命，面露恐惧之色。
电影院里的观众被前后迥然不同的镜头震撼了，纷纷站起了身来。我身边的卓别林，也终于放下了他的二郎腿，把目光聚集到银墓上。
银幕上的骚乱还在继续，流氓混混门开始举枪。一个童车的特写，一个母亲推着童车跟在人群的最后面。流氓们开枪，人群中顿时倒下了一大批，其中就有那位母亲，她睁大眼睛看着自己的孩子，看着童车失去平衡自台阶上滚下。
“啊！”莱尼叫了一声，紧紧地抓住了我的手。
接下来，银墓上是一场大屠杀，持枪的流氓混混和码头工人们行成两大分明的对立阵线，倒下，一边是黑洞洞的枪口，瞄准的眼睛，得意的笑容，一边是鲜血淋淋的伤口，喷涌而出的泪水，撕心裂肺的嚎叫。
全景、远景、中景、近景、特写、大特写，各种景别快速地交织在一起，让人喘不过起来，流氓们开枪射击、用枪托打、用脚踩，观众可以看到被击穿脑袋的妇女、把枪托活活打死的小孩，还有更多的，密密麻麻一声不吭就倒下去的人。
那个失去平衡的童车不停地出现在画面之中，成为焦点。
电影院里所有的人几乎连呼吸都忘记了，他们全部齐齐站起，捂着胸口睁大眼睛看着银幕上的画面，震惊得一句话也说不出来。
卓别林则不停地推动他的夹鼻眼睛，脸色严肃。
然后是童车中婴儿的主观镜头，童车离大海越来越近，前方就是一个悬崖，镜头摇晃颠簸，观众的心也随着越揪越紧，最后，在童车快要冲进大海的刹那，上面的一根带子挂在了悬崖上面的一个树枝上，孩子在摇篮里哇哇大哭，背景是辽阔浩瀚的大海，孩子张开的大嘴的特写，从它的嘴里，迸出了片名：求救的人们！
“上帝呀！”影院里一个中年妇女晕了过去。
开头的这场戏，8钟，大部分是我以爱森斯坦的《战舰波将金号》中的那个有名的段落“敖德萨阶梯”为蓝本创作了（爱森斯坦的这部电影此时还没有生产出来，历史上《战舰波将金号》的放映时期是在1925年的12月24号。），中间加入了许多我自己的创意和各种技法，要知道，“敖德萨阶梯”几乎被所有电影人赞为奇迹，有了这个底子，再加上我的各种处理，产生的效果可想而知。
马尔斯科洛夫、莱默尔等人骚动了！主教骚动了！观众骚动了！整个电影院骚动了！
卓别林的额头冒出了密密麻麻的汗水，他一屁股跌到座位上，大口大口地喘着起，直勾勾地看着我。
影片的开头，彻底将所有人多震住了。
不过，好戏还在后头。
第九十三章 首映式上，悲伤成河！
正式进入电影的主体部分，有了前面的这个激荡人，所有人的神经都紧绷了起来。
银墓上又是一片黑屏，浮现出字幕，主要介绍码头工人过着水深火热的日子，介绍他们不仅要忍受着贫穷和饥饿，还要忍受着码头上流氓势力的压轧和剥削。
下面的一系列的戏，显得诗意盎然，铺天盖地的大雨，男主角捧着采来的野花找女主角，两个人在房间里相互依偎着看外面烟雨朦胧的大海，却被一个上了年纪的老年妇人打断，老妇人凶狠地把女主角扯走，推进了一间屋子里，然后一个满脸胡须醉得东倒西歪的男人一脸的淫邪跟着进了房间。通过字幕，观众这才知道女主角的身份是一个妓女。
嫖客是码头流氓的头，他进了房间之后，男主角只能抱着脑袋蹲在墙角小声哭泣，他捂住耳朵，垂下头颅，却丝毫不能减轻内心的伤痛。而他送给女主角的那捧花，则在窗台被大雨打得七零八落。
此后的镜头围绕着男女主人公的感情为主线，层层推进，展现了他们刻骨铭心的爱情的同时，也展现了码头工人的悲惨生活，有相依为命年纪只有十几岁的兄弟俩（这个是我以杰克兄弟为蓝本创作的），有年纪大了没有子女只能在码头靠讨饭过活的却养着一个孤儿的老人，有操皮肉生意的母女，有为替父亲治病偷盗最后被流氓活活打死的少年，一张张悲苦的脸，一幅副凄凉的生活场景，深深地打动了观众，电影院里几乎人人都抹着眼泪，那些在工厂里忙碌一天过来看电影的工人更是感同身受，一边看一边小声抽泣。
海蒂和莱尼一遍一遍问我是不是真的有人过这样的生活。她们从来都是饭来张口衣来伸手，哪里体验过下层人民的辛酸，当从我这里得到肯定的答复之后，两个人默不出声，眼泪汪汪。
我身边的卓别林硬撑着不让自己落下泪了，可他的颤抖的手让我认定他的内心早已泛滥成灾，荧幕上的生活，他有段时间也曾经历过。里面有个街头杂耍艺人，为了赚取一点赏钱，不惜拿自己的小女儿当道具，最后出了差错活活砸死了她，他抱着女儿蹲在墙角哭泣，哭累了把女儿埋起来，继续堆起笑脸在码头摆起摊子。作为艺人，卓别林早年也受过不少的苦，这一点上，他恐怕有深刻的体会。
电影里也有一段很温暖的场景，男主人公拼命赚钱，为此不惜为那个流氓头子当杀手，在成功完成任务得到赏钱之后，他捂住伤口来到女主角那里，把钱交给老鸨，然后带着女主角渡过了几天的甜美时光。
他们在码头上散步，和码头上的孩子一起嬉戏，一起折纸飞机，乘着小船出去捕鱼，躺在草地上手握着手看着天上飘来飘去的云。
这个时候，他们是幸福的，甜蜜的。
我看见电影院里的观众在看这段戏的时候，脸上露出极为满足的神情，妻子把头靠在丈夫的肩膀上，女孩抱着男朋友的胳膊紧紧攥住对方的手，他们在享受着爱情，也因为电影中的悲惨生活而更珍惜当下。
还有不少人一脸的紧张，因为他们知道影片中男女主人公的幸福生活只是短暂的，渡过了这几天，他们都要回到原先的生活轨迹中，男主角要继续做他的苦力，女主角继续笑脸接待客人。
由嘉宝扮演的第二女主角，获得了观众的极大喜爱，凭借这绝美的容貌和气质，加上电影中这个角色独有的善良，让银幕上的嘉宝简直如同天使一般。
观众为这个宁愿牺牲自己也要成全爱人的女孩所倾倒，凡是她出现的镜头，电影院里都会发出一片沙沙的啧啧声。
电影中出现了大量的对话，这些对话以字幕的形式同步呈现给观众，观众虽然听不到声音，但是很多人会跟着上面的字幕轻轻地念出声来，而且饱含深情。
接下来流氓头子发现了男女主角相爱的事情，他派人把女主角关进了自己的庄园派专人看管，并把男主角痛打一顿装进了袋子扔入了大海。
船上的工人发现了男主角并且把他救了下来，此后男主角经历了一系列的事情，由原先的懦弱渐渐变得敢于反抗，终于，在一个大雨天，他摸进流氓头子的家里杀掉了仇人，救出女主角逃出了庄园。
两个人冲出庄园跑入雨幕中的那一刻，电影院里响起了热烈的掌声，观众顾不得擦去泪水笑着拍手，有的人还相互紧紧拥抱在一起。
但是接下来的场面，让他们当场愣住。
流氓们目睹老大身死女主角逃跑之后，在庄园里集合，他们排着队从仓库里领取子弹和枪支，场面杀气四溢。这里我几乎用的都是近景和特写，一把把乌黑发亮的枪，一发发
子弹，扣着扳机的手，雪亮的靴子，整齐的步伐，把杀气表现得淋漓尽致，而另外一方面，中间也插入了截然不同的码头场面，码头上人群熙熙攘攘地装卸货物，虽然劳累，但是因为有工作，想到收工之后就可以领取工钱不用挨饿，那些工人们都很高兴，小孩子追逐嬉戏，瘸腿老人唱着歌，母亲推着童车从家里出来一边走一边逗孩子玩，男女主角则在院子里晾晒被单，远处大海上波光粼粼，一只只海鸥飞来飞去，一幅安宁的生活景象。而码头的生活越是如此安宁，就越发显得局势紧张起来，双方形成的尖锐的对立，使得画面与画面的连接之间产生出了新的巨大的感染力，这，就是蒙太奇的力量。
此时的电影院里，已经没有一个安安稳稳坐下来的人了，大家全部站起来，紧张地盯着银幕，害怕自己一眨眼就会漏掉什么东西。
接下来的场景，是整个电影的高潮，流氓队伍高举着武器将码头重重包围，并且从高处的阶梯上走下来进行大屠杀，这个时候，观众才明白开头的那8钟到底是什么意思，这里的屠杀镜头内容和开头的一半差不多，另外一半则进行了增补，比如那些原来追逐嬉戏的孩子全部倒在枪下，瘸腿老人为了救自己抚养的孤儿被扔了火堆，母亲被打死，童车最后掉进了悬崖，象征着男女主角幸福生活的床单则被踩满了泥巴。
男主角领着爱人混在人群中逃跑，这个时候，大量的警察出现在远处，看着他们身上的警徽，人们的脸上露出了笑容，他们欢呼着向警察跑去，迎来的，却是警察们射向他们的子弹。
一拨一拨的人死在了街道上，天空下起了大雨，血水顺着街道上的小沟汇成了涓涓细流最后淌入大海。
警察对着男主人公开枪，嘉宝扮演的第二号女主角替他挡住了子弹倒在了他的怀中。她望着自己的爱人，告诉他，这地方是地狱，他们的生活是地狱，光亮是要自己争取的。
嘉宝的死，让电影院里的观众悲伤成河，他们一个个哭出声来，许多人任凭着眼泪恣意流淌，几欲昏厥。
男主角望着怀里死去的女子，想起了她以往的种种的好（这里加入了许多回忆镜头，几乎都有她的笑容），愤怒地双眼喷出火来。他的含泪圆睁的双眼，紧紧攥在一起的手，紧咬的牙关，一组特写镜头彻底把他内心的愤怒表达了出来。
他深开双臂向天咆哮：“这世界原来是黑暗的！光亮要我们自己争取！”（这句台词后来电影史上的经典。），他瞪着警察，拿起路边的木棍向他们扑去。
这个时候，枪声响了。慢镜头，一个个血洞出现在他的胸前，（这是电影史上第一个正面表现枪击的镜头，后来被载入了史册。），他用尽全手最后一点力气把手里的木棍砸向了警察们，然后轰然倒地。
之后，时间像是停止了，一组特写镜头，女主人公诧异的眼睛，撕心裂肺张开的嘴，屠杀后的场面，瘸腿老人讨饭用的碗，悬崖树枝上残留下来的童车的布条，蹂躏得满是泥巴的床单，警察和流氓们的笑……
流氓们扑向女主角，他们撕碎她的衣服，伸出�
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