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重返十三岁-第117部分
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立在一系列行之有效的发音技巧之上，而不是提高音调或加大音量所能奏效的。发音集中可提高字音的清晰度——这也是积极的发声状态的反映。同时，声音集中还便于话筒吸收，提高发声效率。在使用小音量或播讲环境较为开阔、嘈杂的情况下，发音集中的重要性显得更为突出。
3。圆润饱满
吐字既要准确清晰，又要圆润饱满，前者关系到“字正”，后者关系到“腔圆”。圆润饱满，就是要有比较丰富的泛音共鸣，使字音悦耳动听。这是对吐字的审美要求。我国传统说唱中的所谓“吐字如珠”，就是对吐字圆润饱满的形象描绘。当然，“腔圆”也好，“珠圆玉润”也好，都是形容字音的优美动听，但必须注意的是，圆润是以字音准确清晰为前提的，不可为追求声音优美而损害了字音，不能因为追求“形”而丢了“神”。
4。流畅自如
字音只有进入语流才能传情达意。播音吐字必须灵活自如，轻快流畅，才有助于表达。如果字音咬得过死，一字一板，不仅雕琢痕迹明显，听起来不自然；而且还会使语流滞涩，影响语言表达的顺畅。日常生活当中的说话有起伏变化，播音吐字也要遵循生活语言的规律：疏密相间，错落有致，该强则强，当弱则弱。这样，语言才能像水一样流动起来——水的声音听起来总是悦耳的。
吐字流畅自如与吐字准确、清晰、圆润看似矛盾，其实是相互统一的。准确、清晰、圆润是就整体而言的，它们构成了播音吐字的基本特点；但是作为“说”的语言艺术，播音需要使语言尽可能自然流畅，贴近生活。如果每个字都保持同一发音方式，都要达到同一标准，那么，播音语言就会成为一种脱离生活的“字话”。而为了避免沦为“字话”，就非常需要在播音实践中强调吐字应该富于变化，要根据表达需要的不同而“活用”，克服由于片面认识造成的吐字刻板僵死的吐字方式。
二、基本技巧
广播播音吐字有多种技巧，熟练掌握了，往往会有事半功倍的效果。实践证明，一个合格的播音员得掌握以下吐字技巧：
1。字头有力，叼住弹出
从语音角度看，字头包括声母和韵头。韵头和声母结合得十分紧密，直接影响声母发音时的唇形，韵头是声母到主要元音（字腹）之间的过渡性成分，因此要注意“四呼”（即开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼四类韵母）对声母的影响，发音时做到声母加韵头一步到位。
字头发音又称“出字”，一般要求成阻有力，除阻轻捷。所谓“叼住”，是指声母的成阻部位要准确，又要使肌肉保持一定的紧张度，以形成有力的阻气、蓄气。
第214章 我比自己想象的更快乐（）
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叼字的力量应集中在唇舌的纵中部，而不能满口用力。所谓“弹出”，是指声母除阻要轻捷，具有弹动感，不粘不滞，不拖泥带水，不使拙劲。
就像“叼”字本身所体现的那样，“叼”要用巧劲儿，“噙字如噙虎”，不能过松或者过紧。叼住了，才能弹发有力，并带动整个音节，使之响亮清晰。字头发音口腔相对闭合，具有阻气、蓄气作用。如果叼字无力，气息会大量流失，影响到字头和整个音节的力度。但如果叼字过死，也会使发音显得笨拙。所以，字头成阻和除阻的力量既不可过大，也不可过小。
需要注意的是，我们在字头发音时强调“叼”的感觉，并不能把“吐字”简单地理解为“喷吐”，过分向外用力。只有“叼”才能和取气、共鸣很好地结合在一起。照搬说唱艺术的“喷口”，容易造成字散、声塌、气竭等问题。
2。字腹饱满，拉开立起
字腹在整个音节中明显突出：一方面，它作为音节中的主要元音，开口度最大，因而比较响亮；另一方面，它的发音较完整，持续时间较长，给人的听感显著。一个音节的发音能否达到“玉润珠圆”，与字腹有密切关系。
“字腹饱满”指的是音节中的主要元音发音清晰、共鸣充分，字音随着口腔的由闭到开好像“立”了起来，因而又称“立字”。“拉开”，指字头“弹出”后应迅速打开口腔，使气流在口腔内形成较丰富的泛音共鸣。口腔开度要大，应有竖着展开的感觉。“立起”，指主要元音的发音要占据足够的时间，使其响亮、圆润，在听感上形成字音立起来的饱满感。结合声束向硬腭前部的流动冲击，有字音“挂”于上腭的感觉。“立字”的过程实际上就是在一个音节里突出字腹的过程。
值得注意的是，字腹的发音是在滑动中完成的，即使是单韵母，其发音动作也要在本音位范围内做轻微移动，不可僵死不变，复韵母的滑动感更为明显。有人以为字腹发音要保持一种固定的状态，这是不对的。此外，字腹的发音不可横咧，那样口腔就难以拉开，字音就会发扁；字腹也不可过分拉长，那样会造成拖腔唱调。
3字尾归音，趋向鲜明
字尾处于音节的末端，是发音过程中力度逐渐放松、气息逐渐减弱、口逐渐闭合、声音逐渐停止的阶段，如果归音不到位，会影响字音的完整性。与出字、立字相比，归音的难度更大一些。
“字尾归音”是指字尾部分应发音完整，不能虎头蛇尾，只顾字头、字腹，不顾字尾。“趋向鲜明”首先是指唇舌动作要“到位”。如韵尾i，舌位应抬到一定高度；韵尾，唇型应收圆；韵尾n，舌尖要收到上齿龈，并阻住口腔通道，鼻音一出立即收声；韵尾ng，舌根应收到软、硬腭交界处，并阻住口腔通道，鼻音一出立即收声。其次，“趋向鲜明”还要求声音“弱收”。所谓“弱收”是指字尾发音时唇舌力量渐弱，声音简短，点到为止，不像音素单发时那么紧、那么长。对于开尾音节收音时的喉关闭动作，也应注意渐弱收止。
字尾发音最容易犯的毛病是不归音。这往往是由于吐字时只注意了声音的响亮，没注意音节的完整，忽略了气息和声音处于衰落阶段的字尾，造成“半截字”。也有的人矫枉过正，把字尾收得过紧、过强，违反了发音的生理规律，听起来僵硬呆板，势必影响吐字的流畅及语言的节奏。这两种情况都是实际播音吐字中需要注意的。
4吐字的整体处理——“枣核形”
字头、字腹、字尾三部分构成了字音的整体，人们形象地将其描述为“枣核形”。这个“枣核形”以声母为一端，韵尾为另一端，以韵腹为核心。从发音时口腔开度的变化来看，正好是由闭到开再到闭的过程，两头小，中间大；从时值来看，又是两头短中间长。
“枣核形”是一个有机整体，它是在咬字器官各部分不断滑动的过程中形成的，并非由字头，跳到字腹，再跳到字尾。因此，整个字音要有滑动感、整体感。为了达到这一点，最主要的是要有气息的支撑。吐字时，嘴里要蓄满气，才能使字音结实、有光泽。否则，字音是不会饱满圆润的。因此，“字头取气”十分关键。
“枣核形”既是吐字归音的一种规格，又体现了清晰集中、圆润饱满的审美要求。它作为吐字技巧训练，对于发音的规格化是必要的。但是在语言表达中，“枣核形”应有所变化，拉长或缩短，这样才有助于思想感情的传达。如果“枣核形”一成不变，字字如出一辙，必然会削弱广播语言的表现力，破坏广播语言的节奏感，以致影响到广播内容的表达。
剧本创意解析
征稿要求：
一，发生在都市背景下，大龄青年被逼婚的爱情段子。
二，故事可以围绕父母、亲朋好友为大龄青年的婚姻问题出谋划策，越帮越忙上，逼婚、逃婚、征婚、走婚、相亲等相关的题材都可以展开。相关人物设定及样文见下文。
三，选题角度要新，点子要独特，不能是大家都熟悉的一般征婚、逃婚和逼婚。情节桥段可以适当夸张，要营造出喜剧效果。
四，用最简短的语言把情节大纲叙述出来就可以，不需要对白和过多描写。
五，创意稿件篇幅控制在一千字到一千五百字之间。入围作品，按每篇一千元价格支付版权使用费。
题材建议：
以下题材仅供开阔思路，可用可不用。
1、电视相亲
2、传统媒人介绍，遇到骗子
3、婚托
4、网络交友
5、当*丝遇上女神
6、老同学校园怀旧
7、男小三对女小三
8、钻石王老五的弱点
9、电线杆征婚
10、星相、桃花阵
11、代孕和精子库
12、贤妻良母的弱点
13、独特的情人节浪漫
14、恋爱的数据化测试
要求解析
好的，现在转入实际要求：
现在不是要大家交成熟剧本，而是一个点子，一个不错的桥段。说白了就是大家写熟了的故事。1000字，只要写得好，1000大洋到手！
大家都是写故事出身，我这里只讲一下剧本和故事的区别：
故事讲情节，情节的发生、发展、□□、结局，整体来看要浑然一体，有教育意义等。
我们要的点子没这么复杂，唯一的要求就是：好看
比较搞笑的，场景、桥段、点子、台词也行，前提是必须新，好玩。
除了样文可以参考，大家可以看成片《爱情公寓》《辣妈正传》。
样文的几个桥段都比较老落套，就是提供一个思路还有格式，大家不要拘泥了。下面举个例子：
说是1942白色恐怖，国民党到处抓□□。在一个渡口，几个国民党兵搜查一个学生，查到一本书《马克吐温集》。结果就要枪毙学生。学生反驳说这书不犯法，国民党兵说：马克吐温是马克思的兄弟，当然要枪毙！
很小一个段子，放故事里什么都不是，但是在剧本里，会非常好地反映恐怖气氛。
我们要的就是这种高效的东西，同时能反映人物性格、情节推进，同时还很省成本。
网络段子，可以演化为剧本桥段，参见《武林外传》
要如何写段子？
样文里的段子是什么？
老爸老妈当志愿者，大雨毁妆，播错带子。
这样的三段戏加一块，观众就会觉得好玩，明天还会看下去，我们就成功了。这就叫收视率！
但是实话实说，好的桥段写起来也不太容易。怎么办呢？可以取巧。
一就是，多看多想。去书上网站上你可以找段子，然后加工成自己的。前提是要有你的独创性，不然人家找上门要版权费就麻烦了。
二就是，一个梗概三个桥段，两个旧一个新，这样搭配也是可行的。如果三个都旧，那就算了。
写的时候，脑子里过一下电影，想想拍出来是什么效果。怎样搞笑怎么来，
注意
说一下注意点。
第一，要符合人物性格。
第二，要注意是要叙述性语言，不要大段台词。
第三，场面性、可拍性。比如你写要上直升飞机搞婚礼场面，这样的开支就太大了。
要说明的是，剧情梗概，也就是主线我们已经搞定了。现在需要的是戏肉，无非就是各种各样的逼婚等等，往死里折腾男女主角。大家提供的东西，跟主线不合没关系，我们会搞定。关键是，点子号桥段搞笑，点子好，我们会把大作填进去。
网文界百万大神凤毛麟角，编剧界满街都是，想想看一集五万只是起步价，这是什么概念。一千字1000，至于几个段子你看着办。如果能力足，一个段子1000也行，不过不要像我举的例子那么简单。
最后，鉴于大家对篇幅有疑问，这样吧，参照一集的容量。就是在发生一件或几件事后，主角之间的关系、处境发生变化即可。
（2月5日完，待续）
故事&剧本的本质
故事的本质是什么？那就是情节的转折！
你只要说清楚事情的走向，从中带读者兜圈子，最后有个主题，有个不错的读者想不到的变化，就过了！其实是一种脑力的文字游戏。大家可以对照你看过的所有的故事，万变不离其宗
那么剧本是什么？它不是给读者看的。
提问：是给谁看的？
答：导演和演员，制片人
导演看的时候，他要从中看出画面，他会想要怎么拍。所以，剧本的本质，是一个个画面的串连，或者说，是场景的连接。那么我们写梗概，写剧本，脑子里都要有画面。
标准的剧本梗概
标准的梗概是什么样子的？就我的要求，方便我看的，是：
一、开头的小标题，告诉我这个梗概是说什么的
不单我看着省力，而且，回复的时候，我可以告诉你，某某过了，而不是，你的几月几号的段子过了。
二、标出你的亮点桥段
比如样文，爹妈化妆、淋雨。
这是核心所在，同时也提醒你的文字不会流于表面化。
什么叫表面化？
这样讲，你写的每一个桥段，都是很普通，观众看着打瞌睡。而我们的亮点，就是观众一激灵。
我们的理想的文是神马样子的？
首先，好题材好故事，然后是亮点不断，观众一看就舍不得换台，也就是：全程无尿点。
但是，这是不可能的，所以退而求其次。题材先弱一点。你看看满电视抗日剧，都是一个题材。再退而其次，故事弱一点。你可以发现有的电影就是弱智，但是，桥段，也就是亮点千万不能弱！你可以老套，可以烂熟，但不可以不吸引观众。
收视率第一，市场至上。所以，好多大烂片，收视率很厉害，很赚钱，这就够了！
我说这话的意思，就是一定要有亮点。
你可以给我一个很老套的故事，无非是相亲、成活不成，各种各样的奇葩怪胎。但是过程一定要精彩，好看，新，同时画面感好。
误区：
有一个误区，就是有人按故事套路写，比如相亲的是个精神病，退！为什么？大里说，歧视特殊人群，小里说，段子老。还有的人，写的老妈设局，拦路抢劫英雄救美什么的。
这里有两个问题。一是，设局的成本问题，你请黑社会花得起钱吗？二是，危险性大不大，会不会控制不住局面？总之，设局的故事多半编造过渡。
有人这样写：开场和中间段，铺垫得不错。到了最后的场面戏，他写：因为两人性格不同，所以发生了很多好玩的事——没了。
我们就要看你写的是什么好玩的事，你给一语带过，这就没有任何价值了。
我可以告诉大家，大框架我们有了，需要的是填空题。你现在给我来个论述题，就是货不对板！
再有就是，所以桥段亮点，必须符合人物性格。
比如有人写，女主角妈妈很迷信，听一个老道忽悠，必须嫁给姓李的，然后老妈就逼着女儿跟姓李的上床，这个严重不行。
为什么不行呢？首先都市老太太，不会这么迷信。在此，女儿可是亲生的，老妈不是老鸨啊。没有哪个妈，会逼女儿跟刚认识两天的男人上床的。这就是人物性格。
框架：
最后讲一下框架。
梗概框架和故事的框架不同，故事框架，事情要告一段落，人物有个起码的归宿。比如，钱给了警察叔叔，老婆回来了，古大帅在东莞被罚款等等。
但是电视剧梗概呢？尤其是分集梗概，结局是开放式的，以便衔接下集。
结局达到的效果，是人物关系的改变、环境的改变、事情推演到某一段落，即可。或者说，主角所处的态势发生改变即可。
打个比方，开头古大帅和宫主闹别扭，结尾，两人和好了，即可。至于怎么和好的，你自行编桥段吧，反而不重要，这个就是结构。
可能有人看出来了，为什么我们做的是填空题
因为人家大框架大结构做好了，就缺桥段，所以才有劳各位。也所以，我这里卡得很死。
大家最关心的问题，就是亮点桥段怎么来？
一句话，观察生*验生活。
昨天看辣妈正传，有一个桥段很不错。就是男主角要吻时女主角，这时候女主角反应是什么？
如果你只是写，女主角闭上眼睛，只能是闲笔；
如果你写，女主角一巴掌轮过去，也只是情节转折一下，烂熟的桥段；
实际上高手怎么写？
就在两人将挨未挨时，女主角吐出个泡泡糖，啪——然后，沾上了，绝倒！
注意：
看电视剧一定要看门道，人家的桥段是怎么做的。多切合性格尤多新鲜啊！归纳一下，观察生*验生活，最后就是，大胆想象，写故事和写本子�
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