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面孔的故事-第3部分
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赵忠祥：泡沫是很容易膨胀，也很容易破裂的。我觉得不管我们成名多长时间，和这个年代、和人类的发展史、和地球、和宇宙比起来，就只是一个很短暂的瞬间。除非你可以对世界、对人类作出真正的贡献，成为一个历史名人。而我们这些电视名人，其实只是一时的名人，甚至于说得不好听，只是一个潮流当中的名人。如果你不做这个工作了，人们就会慢慢地忘记你。我们必须要清醒地认识自己，并不是要你挖苦自己、糟蹋自己，但是我们得有一种自尊自重。不一定非要别人都尊重你，但是你不可以停止努力。。 最好的txt下载网
赵忠祥（10）
田歌：我想您说的这番话，对所有做电视节目的人，不管是幕前的主持人，还是幕后的工作人员，都是有教育意义的。我们都应该保持清醒。
近半个世纪的岁月里，人们已经习惯了从银幕上看到他的身影，听到他的声音，好像从来没有意识到这已经是一个退休了的老人。
田歌：可是事实上，您已经退休了。退休以后的生活，您还适应吗？
赵忠祥：我适应。在50岁的时候，我就已经营造了退休的心境，给自己铺了一个退休的路。大约在前几年就只剩下目前的一些工作，解说《动物世界》和《人与自然》，偶尔有导演找我去参与节目，其余时间就跟退休差不多。我现在真正办了退休手续以后，生活状况跟前几年也没多大出入。你说我讲话很拘谨，我觉得咱们私底下聊天肯定跟在镜头前不一样。没办法，这么多年来在镜头前、话筒前，已经形成了这样一种表现，改不了了。就这一块来说，我是永远不会退休的。
作为新中国历史上的第一名男播音员，赵忠祥可以说见证了中国电视广播事业的发展。1960年，当他刚走上这个岗位时，今日令人艳羡的“金饭碗”还只是一个连一份小报都不如的“草饭碗”——全国也只有8000台黑白电视机。
田歌：那个时候，播音是没有录像的吧？
赵忠祥：有20年都没有。
田歌：这20年里，就一直不知道自己怎么样。那后来有图像的时候，第一次看见自己在电视上的形象，您满意吗？
赵忠祥：有一次姜文接受采访，他说他不看自己的作品，因为太丑了。我虽然没有觉得自己很丑，但也没觉得好到哪里去，所以我不是特别喜欢看自己的图像。但是我喜欢听自己的声音，同一个节目我可以听无数遍。倒不是自我欣赏，我是在想，如果换一个方式，换一个节奏，换一个语调，会不会更好。
一直到1980年以后，录像机才开始普及。所以在前20多年里，许多珍贵的资料都没能保留下来。这真是非常可惜！
1958年9月2日，中央电视台正式开播，可“万事俱备，只欠一个男播音员”。周总理来台视察后，亲自批示，在北京应届毕业的高中生中挑选男播音员。
赵忠祥：我们那时候也不知道要干吗，最后才知道是电视台需要人。
田歌：实际上您就是糊里糊涂地走上了电视岗位。在当时，如果按照您自己的意愿去选择的话，您想干什么？
赵忠祥：我有三个志愿。第一，北大中文系。我从上初中的时候就喜欢古典文学。我不跟你吹，那时候就作诗了。
第二，外语。我俄语特棒，2000年到莫斯科大剧院，孔祥东给我伴奏，我朗诵的诗，挺长的。朗诵完之后，暴风雨般的掌声。这首诗是15岁的时候，我的俄语老师把我叫到他的办公室，给我“开小灶”，单独教给我的。到今天，当我念到这首诗的时候，都会想起学生时代。
第三，戏剧表演。那时候我在一个半职业的话剧团，有时候去演出，请了很多教师来教我们，演戏啊，化妆啊。还是请的李德全老师来给我们教化妆课。大家可能不知道李德全老师，但是在化妆界来说，那可真是一位祖师爷一样的人物。所以你可以想象，我们受到了一种很高规格的教导。当时老师就让我去考戏剧学院表演系。可后来做了这一行，要不然跟姜文有得一拼吧！
年轻的赵忠祥从北京市成千上万名的高中毕业生中脱颖而出。当他满怀抱负、意气风发地走进中央电视台的大门，才发现一切并没有他想象中的那么容易。考验才刚刚开始。
赵忠祥（11）
赵忠祥：我心想人家还不得敲锣打鼓欢迎我啊！结果一进门就受到了非常巨大的挫折。我当时提着一个破箱子，旁边都快磨白了，到了传达室那儿，我说：“我来报到！”人家根本不认识我。你要搁现在，好不容易就挑了一个，你没进门就火了。我那时候，人家根本就没正眼瞧你。
我说：“我要进去。”
“工作证呢？”
“我还没工作证，得先报到。”
“没工作证你就先开一个条儿吧。”
我心里说开条儿就开条儿吧，可是总不能提着箱子满世界跑，就跟传达室的人商量：“我的箱子能不能先搁这儿？”
人家头也不抬，给我两个字：“拿走。”
田歌：这是离开学校，进入社会的第一堂课。
赵忠祥：是，一次生动的社会实践课。就是说别再把你当成多了不起的一个人了，你就是一个很普通的人。
赵忠祥把自己大半辈子的时间都奉献给了播音和主持，但是也借由电视节目的平台结识了各种各样的人物，交到了各种各样的朋友。
赵忠祥：几乎20世纪有名的人，我都有机会接触过他们。所以在文化界、科学界，都有大量我接触过的人。当然这些人不全是我的朋友，有些人是我的老师、长辈。能和他们接触，真是叫“与君一席话，胜读十年书”！
比如说华罗庚，何等伟大的数学家，简直是国宝级的，德高望重。我当时19岁，和他也像咱们现在这样面对面地坐着。那么伟大的一个数学家，那么通俗地去讲解一个原理，我居然光顾着看自己的问题，压根儿就没听进去。这是多大的一个损失啊！但是我后来又给补回来了。在寒暄的时候，他给我用一个很浅显的例子讲明白了什么叫运筹学。比如有一辆卡车从东单拉了一车货运到西单，卸了货以后它还得回去吧？但是不能让它空空地回去，得再拉上一车货。很浅显易懂的道理。
所以后来我就明白了，非常伟大的理论家、学问家，说出话来都是让你通俗易懂的。只有半瓶子醋说出来的话，才喜欢云山雾罩。
改革开放以后，接触的人就更多了，文化界、科学界、医学界……我都接触过。
虽然见过的“牛人”和经历过的大场面多到数不过来，赵忠祥还是改变不了“抠门儿”的小家子气。
赵忠祥：这是倪萍给我定的性。
有一次她跟我说：“你脚上的这双鞋，我看了好几次了！是不是应该买一双好一点的，质量高一点的？”
我就问倪萍：“多少钱的鞋才能穿得出去，穿上台？”
倪萍说：“400块到500块吧！”
那时候还是好多年以前。
我就愣了三四秒，然后跟她说：“你把我从窗户扔出去吧！”
还有杨澜见到我就说：“赵老师，您这件T恤前年就穿过吧？今年您还穿呢！”我说：“它又没破，怎么不能穿呢？洗干净就行了。”
田歌：赵老师，我觉得她们只不过是借机发挥。一定是生活中您不够慷慨，没经常送她们礼物，没请她们吃饭。
赵忠祥：我为什么要送她们礼物呢？我干吗行贿啊！
田歌：她们是您的朋友嘛！
赵忠祥：那送一次性打火机吧。
田歌：其实赵老师是非常风趣的。只是到了镜头前，他还是有一些习惯的状态，我们也不能够真正地了解赵老师。如果大家想找到更加真实的赵忠祥老师，我建议你们到离中央电视台不远的一条河边，或者公园里，如果看见一个戴着墨镜，穿着大裤衩，趿拉着拖鞋遛狗的人，很可能就是赵老师。
赵忠祥：虽然你说得很对，但是大家还是不大可能看到我。因为我是夜里遛狗。
（编导：尤征？赵雷）
斯琴高娃（1）
对我来讲，人生是学无止境的。好像圆规，你想画多大的圈，都是跟着轴走的。你不学着去走远走开阔的话，就绝对是一个井底之蛙。
1949年12月出生，内蒙古昭乌达盟宁城人。1979年出演了演艺生涯的第一部电影《归心似箭》，受到广大观众的喜爱和评论界的好评。1981年被调入八一电影制片厂，成为职业演员。从影30年以来，她相继在电影《骆驼祥子》、《残雪》、《许茂和他的女儿们》、《香魂女》……电视剧《党员二愣妈》、《康熙王朝》、《大宅门》中扮演主要角色，塑造了各种各样、鲜活丰满的女性形象，国内外获奖无数。曾任中国电影家协会第一届理事，现为中国电影评论学会电视部艺术指导，荣誉主编了《中国电影电视艺术家辞典》一书。
开场白：她来自草原，一张北方女人独有的面孔融合了大气、高傲和柔情，她如同河流般一往无前地追求事业和爱情，再一次证明柔弱和漂亮不是女人的标尺，坚韧与追求才能映照女性的本色。她是这个时代的偶像，一次次塑造着我们心目中的母亲形象。银幕上的千面母亲，生活中又经历着怎样的内心煎熬？
田歌：我看见你太高兴了，我们坐下来慢慢谈。谢谢大家的掌声，我先跟高娃姐讲点儿私房话。你还记得吗？我第一次采访你是在1995年，那是在重庆饭店，13年前了。第二次请你参加我的节目，是在中央戏剧学院，请你参加一个谈母亲的活动。当时有你，有王光美阿姨，有陈逸飞老师，还有叶小刚。现在王光美和陈逸飞都已经走了，时间过得太快了！去年夏天，我到北京人艺想买个话剧票，因为当时你在演那个《月牙儿》，我很想看，但是没有买着票。没想到出来的时候，却看见你了。你一个人在台阶上席地而坐，阳光洒在你的脸上……那画面真是太美了，简直就是一幅油画！
斯琴高娃在中国影视界的成就有目共睹，但是她仍然没有满足，将对自我的挑战拓展到了话剧的领域。用她自己的话来说，“在影视圈做了那么长时间，有时候会麻木，现在有必要回到舞台上刷新一下”。20年前，她曾在电影《月牙儿》中扮演“虫儿妈”；20年后，她又将老舍先生的这部经典之作搬上了话剧舞台。
田歌：就是一个美丽的女演员，用一生去追求她所热爱的表演事业，如痴如醉。可惜我不会画画，又没有摄像机，也没有照相机，没有办法记录下来，但是那个画面永远印在我的心里，然后我说我一定要采访她！
斯琴高娃：你说得我都坐立不安了。没想到田歌也会被冷落在外面买不到票。
田歌：这是正常的事情，我经常去买话剧票。
斯琴高娃：我也有这样的时候。有一次上海飞机误了，误了怎么办呢，说让我们这些人在虹桥机场过一宿，还管饭。结果做演员的总是要躲来躲去，因为怕给人家造成骚扰，我就没去吃饭。但是我饿了，正好看到小圆桌上有一包饼干是人家剩的，我就给吃了。
田歌：这马上成为明天娱乐新闻的头版头条，斯琴高娃在机场捡别人剩下的饼干吃！
斯琴高娃：这也没什么，饿了总要吃东西的对吧？这也没什么羞耻的。浪费了怪可惜的，所以我从来不浪费东西。
上世纪*十年代，国内掀起了一股“出国热”，斯琴高娃也投身其中。然而大多数人出国是为了求学或者工作，斯琴高娃却是为了追求她的爱情。 电子书 分享网站
斯琴高娃（2）
田歌：当时你的出国是和爱情有关。
斯琴高娃：对，我和别人出国不太一样。那时候是“出国热”，但是对我来讲，我就是因为爱上这个人了，就是缘分吧。我是再婚，跟父母打过招呼，跟儿女征得同意，之后才出国嫁给他的。
田歌：不过我注意到你的话——征得了儿女的同意。难道你的爱情生活还要经过儿女的同意吗？
斯琴高娃：我一定是这样的。我有儿女啊，而且我觉得给他们形成了一种很尴尬的境遇，有时候想想都很愧疚。我的职业本身就是不能够太多地去关爱孩子，甚至家长会也不能够去，常常孩子就是挂着钥匙自己去。当然我有些好朋友，会替我去关心，但做母亲的，总是有一种愧疚。所以我一定要征得他们的同意，互相有一种认可，或者是叫做理解。
田歌：确实你的生活不仅仅只属于你。我记得那个时候，除了你的家人，你的情感生活很受大家的关注。有一个关于电视文艺的杂志，还专门对你的事业和生活进行了连载，里面就包括了你的爱情，包括你嫁到海外。
斯琴高娃：这是《大众电影》的邹建文大姐写的。我总觉得她是比较实事求是的，但是过后就引起某些人的不喜欢，或者是反对吧。这也是正常的，没关系。这篇文章的题目叫做《给高娃一点理解》。
田歌：30年前和30年后，人们对爱情的态度是有很大差距的。你那个时候还需要有个人来帮你写这样一篇文章。
斯琴高娃：我没让她帮我写，我从来没有这个毛病。因为这姐姐实在太理解我，太爱我了，所以她就是一定要特别用心地弄了这么一篇文章。其实我觉得她不必写这个，但是我能理解。
田歌：你们这一代人对爱情，还要向人们去解释，今天不需要，我们可以大胆地展示自己的爱情生活，甚至还可以把自己的爱情作为炒作的很好的资源。这就是30年前后的一个巨大变化。
斯琴高娃自幼丧父，母亲带着他们姐弟三人回到了故乡宁城县大城子镇。姥姥、姥爷能歌善舞，耳濡目染斯琴高娃也充满了表演的欲望，从此就怀抱了长大要做一名演员的愿望。1963年，还是一名中学生的斯琴高娃，因“盅碗舞”的出色表演开始崭露头角。第二年她加入了内蒙古自治区业余文艺汇演代表队，并于同年参加了全国少数民族文艺汇演。1965年，又被选入了内蒙古歌舞团。
斯琴高娃：我打小喜欢跳舞，喜欢唱歌。全国少数民族汇演之后，就留我们10个人作为内蒙古歌舞团的学员。一年之后转正，那时候记得工资是18块5。
田歌：18块5，今天你打一趟车到这儿来都不够了。
斯琴高娃：是啊。然后我们就划分了，该唱歌的唱歌，该跳舞的跳舞。我就进了舞蹈队。甭管有幸没幸，很快就1966年“*”了。我也像小孩子一样去打着旗子，跟着毛泽东思想宣传队，背着背包往延安走，也去长征。长征完了以后就开始搞大歌舞、朗诵剧、快板啊这些。用蒙汉两种语言去朗诵，无比的兴奋。“*”初期还在抓我们的学习，比如说学音乐，我是学打扬琴，每人都要会一门。还继续上课，继续练功：毯子功（京剧的一种基本功）、民族舞蹈、芭蕾，也学样板戏，《白毛女》《红色娘子军》，我们都演过。后来，我就萌生了要学汉文的想法。
“十年浩劫”的到来并没有阻止斯琴高娃前进的步伐，她依然坚定地朝着成为一个演员的理想，一步一个脚印地前进。没有老师教汉文，她就听中央人民广播电台，拿着新华字典一个字一个字、反复地揣摩。这10年里，多次的演出经验，包括“上山下乡”的经历，也成为她宝贵的人生财富，为日后的演艺事业奠定了非常坚实的基础。书 包 网 txt小说上传分享
斯琴高娃（3）
田歌：当时可能是不自觉的，但是今天使用的时候才意识到，那段时间的人生经历让你多了一分积淀，多了一些感悟，多了一点准备。
斯琴高娃：对我来讲，人生是学无止境的。好像圆规，你想画多大的圈，都是跟着轴走的。你的知识面同样是这样，越走，这个圈就画得越大。你不学着去走远走开阔的话，就绝对是一个井底之蛙。
田歌：当时你的那个轴是什么？
斯琴高娃：渴望知识。我觉得我的婚姻也都这么延续的，看见谁知识深厚，心里就暗恋他了。
田歌：实际上都是因为你对知识的爱慕。那时候你是不是就已经想，要当一个好演员？
斯琴高娃：我没有说一定要当好演员。我就想干这一行！只要你让我表演，我就高兴。就是这样。
1979年，斯琴高娃凭借在《归心似箭》中的出色表演，获得了文化部优秀青年创作奖。她所饰演的东北抗战妇女玉贞的形象，受到了广大观众的喜爱。斯琴高娃，这个来自内蒙古的女人，第一次走进了全国人民的视野。
田歌：那是一夜成名。
斯琴高娃：不等于成了，只能代表我是一个合格的演员了。
1978年春，八一电影制片厂到内蒙古挑选电影《归心似箭》的女演员。张维佳导演看过斯琴高娃的演出后，便马上告诉李俊导演：“这个丫头，行！”李俊导演毫不犹豫地让斯琴高娃到八一电影制片厂来试镜头。28岁的斯琴高娃怀着既高兴又忐忑�
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