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"树供"的传说-第19部分
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五十二
从成都飞至广洲的白云机场大约用了两个小时，旅途中余老基本上是在闭目养神，多日的奔波劳碌对年己六十的余老，确实感觉有些疲惫了。刘晓表现的很亢奋，他两眼一刻也没休息，除了看看航空杂志，向弦窗外张望一下，也不时地像行注目礼似地盯着那些忙碌着的漂亮空姐们，自知很美的空中小姐们也怡然自得地沐浴着众多的爱慕目光，目不斜视专注地工作。因为有经验的她们知道：稍有目光的对视，坐在座椅上的旅客就会立即改变身体坐姿或心理角度。此刻赏心悦目的刘晓，因盆景摄影的收获而有几分喜形于色，经盘点查看在所拍摄的近三百张作品照中近半数为上乘之作，再加上余老的名气与文笔，哈哈，马到成功。
岭南派盆景是指以广州为中心，大庾岭以南的广东和广西的大部地区的盆景艺术流派。它的风格形成占尽天时、地利的得天独厚优势，南粤的亚热带气候，终年雨量充沛，气候温和，四季分明，土地肥沃，这很利于各种植物的生长；广州有着2000余年的建城史，广州的陆海交通的通达便利，己成为历朝历代文人墨客云集之处，文人居所一般为显示风高节雅而喜欢“室有山林乐，胸无尘俗思”的追求，于是书案、茶几往往放有树姿疏落的“画意树”树型的盆景佳作。画意树的盆景风格，又受中国绘画重要流派岭南画派的影响而形成。岭南画派受日本画风的影响，作画笔法苍劲，泼墨淋漓多泻染，气势磅礴。其代表人物之一的高剑父更以“老树苍藤盘曲，雄鹰振翅张腾，霜叶新红的画面，表现着明快的色彩与有力的形象，相互辉映。”他的画风与技法明显地影响着岭南派盆景艺术；置身南国盆景园内，无论是树型根深叶茂很有古树雄风的矮仔大树型，还是轻盈洒脱，崇尚孤雅脱俗的画意树盆景，均让人深切地感受到岭南派盆景人秉承着岭南地域文化脉络和传统艺术风格，观作品如在羊城街上各色茶楼里悠闲地喝早茶、吃宵夜的精致、斯文，透着广东人的细腻与文雅。
到达广州市的第二天一早，余老与刘晓二人疾步行走在市内不宽的街道上，路边全是各式的大大小小商店，老街上的商店门前都在一层店铺前建有走廊，各家店前连成一体形成一座可避降雨和防暴晒的长廊，热带亚、热带夏季酷热多雨城市典型街景。市景繁华的街面上人流、车流穿流不息；耳边是叫卖声、发动机声、喧哗声，声声不绝于耳。俩人是昨晚在当地的《羊城晚报》上得知在荷花公园，举办广州市盆景赏石展览的信息，于是早早地匆匆前往位于城南珠江畔的莲花公园去观看。这是位于市中心区的一座开放式的现代风格公园，在公园入门处悬挂写着：广州第七届盆景奇石展的大字横幅。今天正值周六休息日，公园里的人熙熙攘攘，观看盆景展对于素有花城美誉，喜欢花草树木的广东人是很有吸引力的花卉盛事。公园内临时用木板、货架搭建的盆景展示几架，用白色塑料布复盖后，显得很是洁净而且更映衬着植物色泽的艳丽。盆景展区摆有众多葱郁、滋荣的大树型、自然型、高耸型款式典型岭南派盆景作品，从茂盛的长势到物种的繁多己让人感受到岭南地区得天独厚的自然条件，这充沛的雨量，气候温暖创造植物生长期较其它省分要长许多的优势条件，正是这优势与优点成就了广州“花城”的荣耀。这里的盆景用植物素材多样化有：榔榆、雀梅、九里香、福建茶居多，也有北方少见的相思、水松、山桔、三角花和各种竹类等。各式树桩与山水盆景中以岭南派风格居多。这也是岭南派盆景人近几十年来依照自然界树木形态；吸收中国绘画重要流派之一以“起伏收尾”、“一波三折”画技著称的岭南画派画风，借鉴画作中的树木、山石的形态，创造出风格特点突出的岭南派盆景“蓄枝截干”的独具特色树桩造型技法，当然这也是顺应了亚热带地区的温湿气候条件，植物生长快，易成活也因此树桩成型快的得天独厚自然条件。
岭南派盆景“蓄枝截干”创作形式与技法，在各地方的盆景制作中可谓不拘一格，制作先是在盆景树桩的第一节长到所需粗度时，即进行剪截，同时选留角度、位置合适的第二节枝，待第二节蓄养到所需粗度，再剪截，依次第三节、第四节……如法泡制。这样年复一年地蓄枝、截干，再蓄枝，再截干地历经数年修剪后，枝干比例匀称，曲折苍劲，整个作品结构严密，技法细腻，比例适当，树桩从头到尾节节渐细至顶端，树桩的干、枝、杈纤毫毕露，作品精细很有中国传统工笔画的意蕴。整个作品的“细节”记录着创作者艺术活动的“轨迹”，从每个桩头，每节枝桠保留下一剪一锯的痕迹。作品最终形成枝叶疏密有致、线条有序并从中可以理出树桩生长清楚的“脉络”，完整且细腻规范的艺术形象使人感到任意地从树桩取下一枝条，都是一株符合独立树桩盆景的造型标准的树桩。望着一盆盆的独县风格的盆景作品，不由得让人联想起岭南画画派擅长拙朴且显苍劲的“鸡爪”绘画技法和画面凸显修长且飘逸的“鹿角”状画面视觉效果。更从盆中树桩丰富的飘枝、垂枝、平行枝树势和疏密聚散，长短争让、顾盼相间中理解了传统中国岭南派绘画技法与风格在岭南盆景制作的应用，并且在运用中得心应手达到了形、神兼备的炉火纯青境地。
余老、刘晓二人随着公园里的人流，在一排排的盆景前移动着，在一株用矮平园盆钵栽种的榔榆树桩盆景前，余老取出眼镜细细地观看着：整个树桩仅留有枝干并无一叶片的树桩，他又前后移动步伐，左盼又顾地看得很细致、全面。随后对刘晓说：“这盆要拍照的，这盆风动式树桩肯定是刘大师的作品。他这是采用的岭南派盆景特有的*换绵法，就是在临展览前将叶片摘光，脱去叶子以便让观者能细细地观赏作品的内在技法，那对作品可是要真功夫的，作品的细部、瑕疵、缺憾一下全部暴露无遗，就好比健美体育表演，外衣*的运动员显露出全身的一块块肌肉一样，整个作品制作的技法与功力水平将一目了然。你看：它的大枝干疏散有致，并且相互独立不交搭，小枝干密聚，相互映托疏密适当，这才显出旷野古树蓬勃繁茂的骨感气势。风动式盆景以它技干修剪成偏向一侧的独特创意，抓住了树在大风下顺风飘技的瞬间动态，创造出静中有动、无声胜有声的意境。你看作者故意在盆面散落的几片干叶，刻意制造作品冬零冷落的景色，表现不俗的意境，独具匠心非常有情趣。现在这种独领*的树桩造型的盆景被欧美国家相当看好，已经出口国外。这盆是属主干直立风动式，你看是不是有如风从左侧吹来，枝干斜倾很有气势。你读读标牌上的配诗，非常的贴切。”刘晓低头看着字体秀美的四句诗轻声念着：“吹定青山不放松，立根原在乱崖中；千磨百折还坚劲，任尔东南西北风。绝，这诗还真贴切，绝了。”余老也同感地不住地点头称是。
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五十三
望着风和日丽的天气，望着眼前的这盆风动式树桩盆景，感受着盆景大师采用夸张却又严谨的艺术语言，通过本是静止的桩景的干、枝、叶的造型营造出狂风怒吼下的动态氛围。余启明忆起前年在海南岛拜会盆景艺术刘大师的情景。余老一位多年的老友，独具慧眼让老友相中了海南岛热带一年四季的气温、湿度、光照、水份、土质……这些构成植物生长和养植周期的延长，较他的故乡要长一个季度呀，比北方甚至多两个季度的生长期，两季的概念，就是盆景的生长将是双倍的收获。老朋友理智的决策果敢的行动，很是令余老钦佩不巳。人家为了盆景艺术可以离乡背井地独自来到当时而未有盆景产业的海岛，师从名家的他放弃了在内地家乡本已“功成名就”的事业，铆足了劲在这个新的天地里开拓。几年的辛勤下来，他开创出在中国盆景历史上本无门无派的海南岛艺术风格的盆景，在中国的天崖海角处有了属自已的盆景艺术品。从树种、盆钵到技艺到文化理念都独具地方特征，十几年下来渐形成地方流派艺术风格，但不可叫海派，因五大流派己包含上海的海派。
博兰一种在海岛随处可见的野生灌木物种，几经驯化几经培肓，已成为可以制作出洋洋大观的盆景素材；火山岩海岛遍布山野随处可见的山石，在大师手中几经雕琢几经摆布己成为可以登堂入室的盆钵器具；将诸多乡土树种植在火山岩石盆中，升华出的一种全新文化理念。相同的志向让余老与大师在饭桌上多喝了几杯，大师一句：“盆是景，景也盆”充满湖北乡音的坦诚话，很经典的阐述，让余老着实为之感动不已，他望着眼前灰色或棕红色调，石上充满大大小小微孔呈自然山体状的火山岩石盆，盆内的树桩，更是见到盆钵旁书写的题名：“弄潮”时，他感到一种由来己久的潜意识在升腾：干百年来总讲一景二盆三托架的固有模式，可再好的盆器，或方或园或长园型终是件规规矩矩的盆器，一件由外壁围拢加底面的容器，盛装土壤的盆钵器具。独具审美属性的盆器与盆中之景，仍是两层皮似地让人在观赏初始有视觉障碍作用似的，难以一下入景，要待观赏人的意识超越盆壁，方能景中“神游”一番。眼前盆与景相互“借景”般的山石盆盆景作品，浑然一体地展示着作者的创意，改变了传统欣赏习惯，独具视觉效果的艺术魅力，让人很快地有入景的冲动，极容易被作品的外形与内涵打动。这种典型意识在余启时身上也是第一次出现，又是那么的自然，也是他第一次发现在自己心底处，居然存有与自己原本以为根深蒂固的理论相悖的盆景艺术的空间，甚至是可以容忍颠覆性的认识。也是余老第一次感到对传统思想的反叛，叛逆传统竞然是快乐的，如此的开心，甚至让他重新体现了儿时做恶作剧后，那种偷着乐的情趣。人呀人，原本以为牢固不可动摇的东西，竞就这一句话给推翻了，余启明不禁摇头暗笑自己。大师微笑着望着余老不胜酒力略显激情地不住用手扶摸着充作盆钵的火山石的样子，在他宽厚的脸膛上泛着骄傲与自信的神情，他自傲地笑道：“走时，我送您一个火山石盆。”余老听罢不推辞地连连答谢。余老在参观了大师很具规模的盆景艺术中心里众多树木盆景、山石盆景，特别是独辟新创的火山石盆景和五指山脚下的树木养植基地里黄花梨树、紫檀树等珍贵热带植物后，感慨万干地连连说道：“没想到，没想到发展得这样快”。
他至今清楚地记得那天回到饭店小憩一会儿后，又径自由饭店信步来到海边，天色渐晚正值涨潮时，漆黑一片的海边泛着滚动的一排排浪花，发出振耳欲聋的涛声。云遮月的天空显得很是明亮，所看到是台风过后被摧毁树木的狼藉场景，那是连续两次十三四级台风登陆海南后的日子。强劲台风过后岛上各处特别是沿海岸边的林木，一派遭劫掠后的颓败。对植物生态特有的职业敏感令余启明注意到：沙地的岸边一片片的木马黄树，在云天的映衬下，如灯光下的黑白胶片影像般分明，眼前树的枝枝杈杈格外的清晰。高耸的树干、拆断刮斜的枝叶，在强劲的海风中一簇簇地倾向内岸方向，在劲风中呈一层比一层少的飞扬状，其间仅有树梢少许的枝叶影影绰绰的舞动着。他发现眼前的树木大多数都呈现出相似的型态：迎风面的枝叶纷纷折断，而变得仅剩下稀疏的枝干，余下所剩无几的劲枝也多是较粗壮的枝条，顺风面的却保留较多的枝干、桠杈和丛丛针叶。海岸边沙土上因耐盐碱而充作防风林的各类树中，木马黄树最为典型，可谓生命力强矣的树木，其高耸的树冠朝内岸的一面仍保持着原本郁郁葱葱的枝叶和劲干、树叶虽少些许但仍很旺盛，并且顽强地一溜儿顺风向长势；而树干迎海面的另一面却少有的枝叶，仅存的粗枝也因被强风不断折动树枝，树枝干间相互碰拆断后的枝干短且稀的奇型树貌。
站在受损伤高高的木马黄树边，细细看着诲岸边经劲风折磨后，顺风一面很葱郁，逆风面缺枝少叶典型台风摧毁景象的树木。职业习惯性的思维，很容易让他联想到近年来很受人们追捧的风动式树桩盆景。或许这静态的树木盆景呈现动态势的艺术创意，是借鉴眼前的树景，或者是受海边经过台风摧残后树木所呈现的景观启发吧，或者是对树木在台风特定自然状态的艺术摹仿吧，余启明当即冒出这样的念头。
望着眼前的风动式树木盆景作品，回想着去年海南的见闻经历，余老不由地对正举着相机拍照的刘晓讲道：“在各类讲盆景制作类的各种版本图书上，都是这样写道，风动式盆景是捕捉自然界中树木在狂风中被吹动瞬间的势态，其实在现实的多台风的沿海地区，由于长时间，多重复地刮大风、台风使沿岸的树木迎风面受损伤，大多呈现出树枝干向一面倾斜长的树形，当然也是经历过多少次的狂风吹树，不断地瞬间破坏所造成的积累所致吧，才形成在那特有的树型。也许正由此引发人们产生了树桩盆景的风动式形式。这是不断的瞬间，构筑了长久的功力，创造了永恒的艺术形式。你看，这是不是有点像咱们说的“寿长”吧，多少个盆景创作的“入静”时间的总和，才使盆景人的寿命得到延长，也就是寿长呀……“还没说完他自己先失声笑了，笑得很开心且自豪，他觉得去年的海南之旅不屈此行，揭示出风动式盆景创意的新解。尔后他故作姿态地冲刘晓笑道：“玩笑，玩笑。这种台风效应所形成的树木形状之说法至今尚无人讲出，现在我也只能作为一种艺术现象的推论而己，仍是一家之言呀……”但从他说话的声调到语气是认真的，全然没有丝毫的自我菲薄的意味，甚至有几分得意。未等话音落下，余老忙又改口道：“不，不不，这说法还是不说为好，原来创意的原由己不重要，主要是要看创造出的艺术造型能否产生意境美感，如今的说法确实很美的，捕捉了自然界植物的瞬间美景，让原本静止的树状，呈现仿佛在劲风中大树顺风势而行的动态，原有各种书中所述的创意维持，维指原判。”余老有意认认真真的一字一句地纠正着刚才的表态，严肃的神情与严谨用语俨然像个法官似的。
在他的内心深处有让他望而却步的意识在提示他：这样的说法是要伤人的，圈内的类似纠纷还少呀，别多事了！于是他故意叉开话题，一副煞有介事地板起面孔，一板一眼地：“长寿与寿长的话题我思索了许久，中国语言的丰富和汉字的表意功能，让我列出这样的文字游戏式子：长寿长。当寿与左边长组词：“长寿”，可理解为人予期的寿命；寿与右边长组词：“寿长”，可理解为人予期寿命的增加值，即寿命的增加值，也就是寿命长出予期的阶段。如皋人与长江三角洲周边地区的居民平均寿命己在全国名列茅，可谓长寿人群。而如派盆景发祥地人们的寿命，又高出周边其它县市人群的平均寿命，长于他们的平均寿命，自然是如皋市人的寿长啦，你说是吧！”刘晓听得不住地点着头，从心底里服了：这老先生还真有个着磨劲。
（海南台风后岸边的木马黄树）
五十四
久负盛名的石湾陶盆产地，距离广州仅百余里著名的佛山市的石湾镇，石湾窑始于宋代，在明、清代曾达到极盛，生产的彩釉陶盆，器具厚重，釉厚且光润与钧瓷有相近之处，釉色丰富且艳丽有蓝色、玫瑰紫、翠毛釉等色彩，盆壁多式样的纹饰多为粗犷凸线条，石湾彩釉陶盆给人以大拙大雅的感觉。石湾盆器的产生为岭南派盆景艺术的发展有着推波助澜作用，厚重的器形、混合的色调、古朴的外饰都赋予石湾盆形神洒脱色彩多变的南国情调，更因极具特色的盆钵与以“截干蓄枝”技法著称的岭南派艺术风格，形成粗犷盆钵与精细技艺、多彩艳丽的釉盆与典雅风格树桩制作的珠联璧合而令盆与景相得益彰。更能表现出佛山陶瓷艺人精巧技艺，是生产的各类各式或陶或瓷的塑雕件，包括有各忡各类的盆景配件，盆景配件的应用，为中国的盆景艺术提供和丰富了艺术语言。这里的匠人们不仅造物好而且很了解文人雅士的风尚追求，因此这里成为盆景陶瓷配件和装饰摆件国内的最大产地。
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