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安徒生传-第19部分
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安徒生继续解释说，那是一个非常富有的家庭，而且里伯格和她的未婚夫从小便是青梅竹马，而她现在的责任就是维护自己的忠贞和这个婚姻，“哦，我亲爱的英吉曼！我真的希望我已经死去了！”远在索罗的作家朋友立刻给他回了一封信。安徒生的遭遇让他也产生了一种炽热而浪漫的情感，他在信中简短地写下了一段有关“审判之痛苦”的语句，这段话又让一个本不缺少浪漫的经历达到了一个新的高潮：
“因此，我的建议是不要忘记和驱散那些无法忘记和不应忘记的事情。相反，把这些让你悲伤的感情在心中保留一段时期，珍惜这种感情，它所赋予的财富肯定要多于你所失去的东西，因为这种情感会你让洞悉只有少数人才能认识到的境界……如果你能把这段感情升华到更伟大、更永恒的思想境界，那么你就可以让自己摆脱痛苦的枷锁，用理性去战胜情感。”
在现实中，比安徒生大16岁的英吉曼建议安徒生，用自己的想象和创作，把失去里伯格？沃伊格特的痛苦化为财富。1831年4月，英吉曼在信中再次给安徒生提出建议，此时的安徒生在朋友眼里已经不那么抑郁寡欢、灰心丧气了。现在，在被英吉曼称为“自我解放大爆炸”方法的帮助下，安徒生似乎已经通过写作走出了失败的阴影，驱散了晦暗沈沦的心境。英吉曼指出，如果一个人能有“坚强的意志，顺应天命的思维和一个美丽、高贵而又现实的目标”，他就可以得到一切。而让英吉曼感到无比兴奋的是，他终于看到安徒生和里伯格？沃伊格特之间的恋情有了结果。
在英吉曼和其它人的催促下，安徒生开始培养自己如何去爱一个人和拒绝一个人，用这种方式去感受自己的内心世界，用写作把分别的痛苦变成一种欢乐。这种类似于自虐的方式对于安徒生来说并不陌生。在1831年1月份出版的《幻想与随笔》中，他在第一页就谈道，“我热爱着心中的这种渴望。”在一首摘自1846年的歌舞剧《小科尔斯顿》的小诗《年轻人的爱情》中，安徒生着重强调了渴望与失去给自己带来的甜蜜：“在爱情的海洋里，永远没有最痛苦的悲伤，/苦难和渴望意味着什么！/对于年轻人，那是无比的快乐，/但真正的快乐是拥抱自己那年轻的新娘。”
亲爱的路易丝小姐
在下一章我们将会看到，安徒生的德国之旅还有其它一些目标。安徒生带在身上的另一张照片是远在哥本哈根家乡的一个年轻人，他一直拒绝以一种更亲密的方式和他交谈。他的名字就是爱德华？科林，也就是路易丝？科林的长兄，而路易丝？科林与安徒生的关系则不同寻常，他们在1832年到1836年之间一直保持着密切的书信往来，其间自然也夹杂着情感的交流。科林一家则对这样的往来小心翼翼地提防着，因为他们对狂想家似的安徒生一直心有余悸。在写给只有18岁的路易丝的信中，安徒生到底希望得到什么东西呢？
从表面上看，在1832年到1833年期间，这些感人肺腑的信也许是安徒生试图让自己成为“路易丝小姐”的未来丈夫人选。一旦成为她的丈夫，他就可以一劳永逸地成为这个大家庭中的一员。时至今日，安徒生的信笺也只剩下了一半，因为路易丝并没有像处理私人信笺那样全部烧掉这些信。如果我们认真剖析这些信笺的话，就可以发现，在安徒生的表面行为后面，还隐藏着其它重要的动机。比如说，他迫切地需要在妹妹、哥哥和作家这三者之间建立起一种亲密的三角关系。就像安徒生在沃伊格特家为自己建立起来的关系那样，在这个家庭里，首先是里伯格成为他追逐的目的，然后是她的哥哥克里斯蒂安。1831年5月，安徒生曾经写过一封信，当时他和里伯格的关系已经结束了，正在去往南方的路上，他在信中是这样描述克里斯蒂安？沃伊格特的：“和其它任何人相比，这个人是最让我倾心的……似乎他用魔法迷惑了我；我不知道为什么会这么喜欢他！”一方面，安徒生在游记中把失意的爱情予以戏剧化，从而让读者相信，在他的内心里，除了那个曾经拒绝了自己的丹麦女孩之外，他从来没有思念过任何其它人；另一方面，在离开家乡仅仅10天之后，也就是5月26日，安徒生就在日记中写道：“我的思绪总是盘旋在里伯格、克里斯蒂安、爱德华和拉索夫人的身边，太奇怪了———这个世界上竟然有这么多如此可爱的人！”
安徒生的修女法则（3）
尽管有如此之多的故事，但里伯格在他心目中的地位却并没有因此而得到任何提高；很明显，许多其它的目标和追求已经出现在安徒生的脑海之中。早在5个月之前，也就是他的爱情正处在巅峰的时候，安徒生就曾经写信告诉英吉曼，只有一件事让他感到惬意：“我终于赢得了她的哥哥，他知道所有事情，了解我们的感受，和我们一起同甘共苦，他是那么地喜欢我们两个人。”当时，安徒生和里伯格哥哥的关系也开始逐渐生温，他还专门在长诗《生活就是一场梦》中写了一首标题为《致我的朋友》的诗，并把该长诗作为1831年1月出版的《幻想与随笔》的结尾。安徒生在诗中回忆起生命中的初恋，为失去心爱的女人而悲叹，但最重要的部分在于，他通过自述的方式请求里伯格的哥哥能在痛苦和期待中相信自己：
你睁眼凝视，你那颗孩子般纯洁的心灵，
她———我们的妹妹，把你我紧紧地连接在一起；
现在，她死了———我看到你沉默的痛苦，
你的吻抚慰着我
哦，哥哥，生活就像最美丽的肥皂泡突然破裂，
哦，我永远也不会失去你那坚定不移的友谊！
从1832年到1833年，这种由一个妹妹、一个哥哥和一个叫安徒生的作家所构成的关系多次出现在写给路易丝？科林的信中，此时的里伯格已经成为过去，而安徒生，作为一个男人和作家，仍然不得不做出人生中具有决定性意义的选择。正如我们在前面所提到的那样，第一眼看去，这些写给路易丝的信似乎只是略加掩饰的求爱信，在科林家四堵墙壁的中间摸索着，希望能在这里找到一个属于自己的位置。随着一封接着一封的信，安徒生也慢慢地走近这个家，在这个大家庭里越来越多地找到了所谓属于自己的位置，但表面上似乎只是在博得这个年轻女孩的信任和同情，至少在表面上是如此，但是字里行间却透露出越来越多的东西。安徒生在信中经常会提到自己的性格和痛苦的孤独，而在这些貌似隐私的信息之下，作者却正在精心地编制着一张巨大的网，他想网罗的不仅仅是年轻的路易丝，还有她的哥哥、父亲乃至这个家庭的其它成员。
1832年秋天的安徒生正处在事业和爱情的十字路口，如果我们认真剖析安徒生写给路易丝的每一封信，就可以发现，激起他想方设法引起这个年轻女孩对自己发生兴趣的另一个目的，是他要借此与爱德华建立起更加亲密的关系。同时，她也许会在父亲面前替安徒生说几句好话，从文学发展的角度上说，她的父亲可以说是掌握着这个国家财政的钥匙，而这把钥匙对于安徒生的一次国外之旅则是不可或缺的。此外，他还认为，如果路易丝小姐对他的同情最终能产生柏拉图式爱情的结晶，同样有助于他的文学创作，这对于安徒生来说绝对是求之不得的。
经历了1832年的菲英岛和日德兰半岛的夏季之旅后，安徒生热情高涨地投入到《自传》的创作当中，秋天，在匆忙写完结尾之后，便马上把书稿送给路易丝阅读，作家在结尾中引用了英吉曼的几封信。此外，作家也没有像他所承诺的那样，对他在1832年夏天和一个叫路德维格？穆勒的人之间热情四射的情感关系，进行更多的赘述。出于众多原因，在1833年4月去罗马之前，安徒生似乎从未想过要写完这本书。
通过“慈父般的心一直在为我而跳动”这句卷首语，我们可以看出，安徒生的《自传》是他为融入一个富庶而又有着不可忽视地位的大家庭而做出的最后恳求。当安徒生在1833年离开丹麦的时候，这本书就收藏在科林家的房子里，作者甚至还留下了遗嘱：如果他应该在这个通往伟大世界的路上死去的话，他的记忆将在死后出版。
在此之前，安徒生已经扩大了同科林一家的通信往来。以前，乔纳斯？科林和他的儿子———爱德华是安徒生书信唯一的收信人，而到了现在，路易丝也加入到这个行列，她开始收到越来越多热情洋溢的信笺，在这些信中，安徒生请求她能让自己和她的“精神世界”独处。同时，安徒生还把自己的诗装在信中，并对她所给予自己的诚恳和她那“妹妹般真挚的情感”表示感谢：
“你不可能知道它是如何让我的生活充满灿烂的阳光。在这个世界上，作为一个陌生人和孤独的人是多么的困难。每当夜晚来临的时候，一个人独自坐在屋内，那种感觉便会变得无比的强烈，让我身陷痛苦而不能自拔。不妨设想一下，失去了父母和兄弟姐妹会是什么样的一种感受。那种损失和折磨是你永远也无法想象的！……我猜想，这也许就是我如此喜欢爱德华的原因，这种喜爱同样也是你所无法想象的，尽管他经常会让我感到难过。然而，自从我从乡下来到这个家之后，他一直对我很好；真是一个好人啊，要是他能一直对我那样，那该多好啊。你不为我说几句话吗？这样可以让他更喜欢我。说句心里话，我是一个对爱非常敏感的人；哪怕是一张阴暗的面孔，都会让我长时间地坐卧不安。但是我也在猜想，你是不是会觉得这是一封奇怪的信呢？”
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安徒生的修女法则（4）
是的，这些出自安徒生之手的信的确很奇怪。各种各样毫不相干的情感和需求蠢蠢欲动，而背后却隐藏着太多的目的和企图。至于这些信笺所表现出来的诗歌色彩和亲密，安徒生在1832年9月21日写给路易丝的信中解释说：“对于我来说，我的整个生命似乎就是去创作诗，现在，你自然也成为其中的角色了；但不要对此生气。既然我把爱德华看作自己的哥哥，所以你理所应当地成为我们的妹妹。”
路易丝是乔纳斯？科林两个女儿中的二女儿，也是最漂亮的一个，既文雅又讨人喜欢。对于家人来说，她一直被认为是正直的典范；对于朋友而言，她则是一个善良而忠诚的人。安徒生在自己的小说———《即兴诗人》中，为她描绘了一幅美丽的肖像，在这部小说中，安徒生把路易丝描写为女修道院的院长，“这座修道院中友好的天使”，她真诚地希望为其它人对主人公安东尼奥（暗指安徒生本人）所犯下的罪过请求他的宽恕。正如她对安东尼奥所说的那样，他的许多老师都用自己的方式对待他，而且都认为自己的方法是正确的。安东尼奥为她的理解和大度而感激不已，于是他说，她那“妹妹般的灵魂”给他以自信，而且让自己全心全意地依附于她，依赖着她。在他创作这部小说的3年之前，也就是在1832年，安徒生在信中写道，这正是他梦寐以求的关系。安徒生在1832年10月曾经说过，“你能够引导着我，主宰着我！”此外，他又进一步请求路易丝，“也做我的妹妹吧，我一直信任着你，请赐给我勇气吧！”1个月之后，安徒生又提出了更深一步的感情要求：“……赐予我比其它人更多的东西吧，做我的妹妹，成为那个能给我以目标、为我指明通向成功和荣誉之路的人吧。”而所有这些请求无不从属于希望能够进一步跨入这个家庭的行列、拥有更高社会地位的这一长久愿望———一个永无休止的愿望，正如安徒生在写给路易丝的一封信中所言，吸引自己“有足够的财富踏进大舞会的门”。
正如与里伯格？沃伊格特的爱情，安徒生并没有把与路易丝结婚的想法当作玩笑。在这两场感情纠缠中，我们可以看到，他正在为了某种东西而投下赌注，他内心清楚地知道，没有这些东西，他将一事无成。但是对于他和路易丝的恋爱来说，同样也不存在真正的危险，因为她也许不得不和别人结婚。首先，路易丝一直处在已婚的姐姐———英格伯的严密监视之下，她读过了安徒生的所有来信。其次，在1832年到1833年的冬天里，这个年轻女人已经和检察官林德订婚了。
安徒生是否真的爱过里伯格？沃伊格特或是路易丝？科林吗？当然可能，他那极其不稳定的性格以及容易被左右的性情，使得他很容易在任何时候、任何地方和任何一个人坠入爱河。1831年，通过一位丹麦批评家对《我的挚爱》的评论，情感外露的安徒生认识到，一个人的心中不可能包含如此之多真正的情感。但是在接下来的几年里，他却依然不加分辨地谈着恋爱，从来没有考虑到底会不会有结果。但是在这些兄弟姐妹中仍然存在着这样一个人，安徒生一直在坚持不懈地与之保持着联系，他如同遥不可及的星星在星空中熠熠生辉。这个人的名字一次又一次地出现在1832年到1833年期间写给路易丝的信中：
“在爱德华的身上，我终于发现了最亲爱、最要好的朋友所拥有的一切，我知道，他永远也不会抛弃我。”
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唯一的错误是爱情（1）
“请来杯温的。”他一边对酒吧的服务生说，一边伸手去拿柜台上的雪茄盒。他迅速翻阅了一下所有书信，但却没有发现一封地址为“丹麦旅客，安徒生先生，罗马康多蒂大道戈里科咖啡店”的信笺，心烦意乱的丹麦作家已经完全忘记了自己要的东西，转过身，径直穿过人声鼎沸、烟雾缭绕的咖啡馆中央大厅———这里被人们称为“公共汽车”。他挣脱了人群的包围，把失望之极的情绪也一股脑儿地抛在身后，在这里，他无疑是人们追逐的对象，对于这些客人、服务生、鞋匠或是裁缝来说，与其在梵蒂冈的拉斐尔画室前面寻找那些让他们倾心的外国艺术家们，还不如在这里花点钱，也许更有可能发现他们的踪迹。在“公共汽车”大厅，大家三五成群地挤在大理石小桌子旁，一边喝着葡萄酒，一边东拉西扯地闲聊。桌子上到处是咖啡液留下的痕迹，还有客人在上面胡乱涂下的名画“临摹”，它们的最终归宿便是服务生的湿抹布。
而安徒生想到的地方则是位于咖啡馆最后面的小屋子，这个灯光晦暗的房间是预留那些经常光顾、身份特殊的老客户的。屋子中摆放着四张白色大理石桌面的桌子，在其中的两张桌子边坐着一些来自俄罗斯和德国的著名艺术家，比如果戈理、莱恩哈特、科赫和欧瓦贝克。德国画家们戴着宽边、高顶的“凡戴克”帽子，嘴里叼着长烟斗，心情愉快的时候，他们会一边唱着《马铃薯麦团和酸泡菜》，一边用叉子和刀子在桌子和盘子上打着节拍。第三张桌子则是属于英国人和美国人的：弗拉克斯曼、吉布森、特纳、费尼穆尔？库珀、华盛顿？欧文，不久之前还可以看到雪莱、济慈和拜伦的身影。
在屋子的正后方，您会看到一群斯堪的纳维亚侨民围坐在半灰半暗的一张长大理石桌子周围。其中不乏像作家路德维格？博德彻和亨里克？赫兹或是哲学家尤森之类的名流，他们挥舞着手杖，高谈阔论著《罗马时报》上的当天大事。经常来这里的客人还包括雕塑家比森和画家杰里查、索恩、佩兹霍特、库普以及艾伯特？库赫勒，库赫勒最近正在忙于为安徒生画像。
客人中还有挪威画家托马斯？费恩利，描绘那不勒斯的海潮和海上龙卷风是他的特长。也许这就是为什么他能有这么好的眼力，对安徒生身上的那种天赋独具慧眼。当然，雕塑家伯特尔？索瓦尔德森也在其中，他是直接从位于巴贝里尼广场的大工作室赶来。和以前一样，这一次他又忘记了戴帽子，手指甲里甚至还留着黏土，外套上也涂满了石膏。
大多数人手拿陶土烟斗，轻松地交谈着，不时地酌上一口白葡萄酒。突然间，赫兹打断了大家的谈话，他首先透过浓厚的烟雾发现了安徒生那骨瘦如柴、筋疲力尽的身形———安徒生终于从“公共汽车”中挤了出来。
“大长颈鹿来了！别生气，安徒生！那可是一种非常友善的小动物啊！”房间内的谈话戛然而止，经过短暂的尴尬之后，安徒生突然想起，自己还没有收到一封来自丹麦的书信，于是，�
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