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皮克斯总动员-第5部分
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卡姆尔和他两个孩子，科文还有另一个皮克斯经理和他的孩子去了首映式。六个人发现到得太早，于是没有直接去剧场，而是到附近转了转。在一个拐角处，出现了让他们惊呆的一幕：整个汉堡王餐厅堆满了和《玩具总动员》相关的东西——到处都是《玩具总动员》的海报、《玩具总动员》的杯子、《玩具总动员》的盘子、儿童套餐里的《玩具总动员》小人。对于六个人中的大人来说，这个场面让他们一时缓不过神来。他们只是理论上知道汉堡王会做推广，但看到成为现实的他们的伍迪和巴斯光年，他们没有一点心理准备。就在那一刻，他们才意识到《玩具总动员》事实上已经不再只是他们的电影，那些角色也不再只是他们的角色，伍迪和巴斯光年现在属于全世界。
虽然皮克斯也有一些首映式的入场券，但嘉宾名单基本上都是迪士尼列的。迪士尼制片的所有高层都出席了，还有汤姆？汉克斯和其他一些配音演员，此外还有和电影没什么关系的名人如罗宾？威廉姆斯。巴斯？奥尔德林接受了皮克斯的邀请，因为电影的主人公和他同名。观众们似乎都被电影深深打动了：当巴斯光年摔下来、断了一只胳膊、躺在楼梯旁时，可以听见有成年人在呜咽。
几天后，《玩具总动员》在超过2400家影院上映，影评人已经根据先前的放映会做出了评价。所有的冷嘲热讽和反对意见都被放到了一边。尽管影片秉承了迪士尼一贯亲近儿童的风格，评论家们凭直觉判断《玩具总动员》也是拍给成年人看的，它是老少皆宜的电影。《纽约时报》的珍妮特？玛斯林（Janet Maslin）向电影中“精彩绝伦的拟人化手法”和“充满愉悦的智慧”致敬。《时代周刊》的理查德？克里斯（Richard Corliss）将许多真人电影中他所见的平庸人物角色和虽不完美却充满活力的伍迪与巴斯光年相比较，宣布《玩具总动员》是“年度最具创造力的喜剧电影”。《新闻周刊》的大卫？安森（D*id Ansen）认为该片是个“奇迹”，“应用高超的电脑特技体现出非常的智慧和丰富的性格”。 全国播放的电视节目《西斯克尔和埃伯特电影评论》（Siskel & Ebert）授予《玩具总动员》“两个大拇指”的赞誉。《娱乐周刊》的欧文？格雷伯曼（Owen Gleiberman）在报道中这样说道：“我想象不出还有那部电影比《玩具总动员》更有趣。” 凯文？麦克曼纽（Kevin McManus）在《华盛顿邮报》上有这么一段叙述：“终于有这么一次，广告没有欺骗我们。给《玩具总动员》再怎么高的评价都是合适的，甚至可以说是必需的。事实上，我们要回到1939年才能找到有可比性的电影，那就是让全世界为之疯狂的《绿野仙踪》。”。 最好的txt下载网
玩具总动员背后（下）（7）
在一片赞誉声中，也有少数不和谐的声音。一些批评家，显然被铺天盖地的迪士尼商标所迷惑，认为整部电影都是迪士尼的制作，或认为皮克斯仅仅是做动画效果的。电影以男性角色为主让《芝加哥论坛报》的评论员抱怨道（对电影整体还是非常喜欢的）：“《玩具总动员》就是一部男生电影，感觉像是迪士尼为《风中情缘》道歉似的……为什么安迪唯一的女玩具娃娃得是一个谨小慎微、忽闪眼睛的小波波呢？”
感恩节的票房属于“玩具”
迪士尼电影掀起假日观影高潮
——《每日综艺》（Daily Variety）头版头条，1995年11月27日
玩具大获全胜
12月，《玩具总动员》成为首部周末三天进账2000万美元的电影
——《好莱坞通讯》头版头条，12月5日，1995年，《玩具总动员》上映两周
皮克斯，昔日硅谷的“丑小鸭”，一年前给乔布斯5000万美元的支票就可以卖掉的公司，现在是享受大翻身的时候了。《玩具总动员》轻易获得全美票房冠军。周三首映，周末就获得1000万美元的收入，之后的一个三天周末又入账2800万美元。它是有史以来最成功的感恩节上映影片。放映头12天，《玩具总动员》共挣得6470万美元。
尽管玩具制造商Thinkaway奇迹般地在五个半月的时间内完成了伍迪和巴斯光年的设计和生产，但产品还是迅速被抢购一空。一个孩之宝公司（土豆先生的制造商）的高层和古根海姆打趣说，公司现在正在经历“土豆饥荒”。
“老实说，我们非常惊讶自己制作的这部小小的电影获得如此多的好评。”皮克斯在自己的网页上这样表示，“我们也和大家一样惊讶于这部电影取得的市场和销售业绩。真的，我们自己都买了汉堡王餐厅的儿童套餐！”
乔布斯聪明地选择了11月29日，即《玩具总动员》上映一周后，作为皮克斯首次公开上市的日子。从技术层面讲，根据美国证券交易委员会的规定，皮克斯有一个“静默期”（Quiet Period），意思是指在首次公开上市的过程中，发行人被禁止进行任何公开推销活动的时期。不过《玩具总动员》已经无处不在，乔布斯也没必要做任何推销。
上市这一天的早晨，卡姆尔和科文相聚在罗伯逊…斯蒂芬公司（Robertson； Stephens & Co。）的办公室里。罗伯逊…斯蒂芬是为上市提供保险业务的一流公司。从公司总部顶楼望去，整个旧金山和湾区尽收眼底。到场的银行家们，拿着奥德瓦拉胡萝卜汁（乔布斯的最爱），等待碰杯庆祝股票销售的那一刻。不过乔布斯还没到，他是后来赶来的。在场的人开始紧张地小声说，哦天哪，他要错过自己的首次上市了。
乔布斯到的时候刚刚好，亲眼看见股票价格从初始价22美元开始变化。每个人都兴奋地观望着，一小时内股价已攀升到40美元。一天之中，交易有时会被迫延迟，因为没有足够的卖家。股价最高时达到美元，当日收盘价是39美元。减去银行家的费用，皮克斯的身价已经升到1亿3970万，超过网景公司，成为当年首次公开上市最大的赢家。
乔布斯保留了皮克斯80％的所有权。这位40岁，前Atari公司的技术员，在首次公开上市的这一天，终于成为了亿万富翁。他持有的皮克斯股份价值超过11亿美元，也超出了他十年前离开苹果公司时拥有的全部价值。
玩具总动员背后（下）（8）
凭借全美1920万美元、全球3570万美元的票房收入，《玩具总动员》成为1995年最卖座的电影。它也是首部获奥斯卡最佳原创剧本提名的动画电影。1996年拉赛特被奥斯卡授予特别成就奖，表彰他对皮克斯《玩具总动员》团队的杰出领导，带来了世界上第一部电脑动画长片。（他是乘坐由司机驾驶的奥斯卡“巨型热狗”车到达颁奖典礼现场的。）
皮克斯和迪士尼从《玩具总动员》中收获到的远不只是收益和赞美。完成第一部电脑制作的动画长片，让卡姆尔、拉赛特和皮克斯的其他员工实现了长久以来的梦想。这次经历更让他们学会了在制作电影长片的过程中要相信自己的直觉和方法——正是这种自信让这部电影从一个想法变成现实并走向成功。《玩具总动员》也让拉赛特和他的组员们相信动画片可以避开童话的情节，用成年人的角色表现他们遇到的问题，但同时也可以娱乐儿童。这也成为日后皮克斯电影一次又一次采用的方式。再有，《玩具总动员》为皮克斯打下了完美主义、创意与激情的印记。
“制作《玩具总动员》时的那股热情是如此巨大，”斯坦顿回忆说，“以至于，我认为皮克斯从那以后的电影都是在努力再造这股热情。”
通过这部电影，皮克斯也从迪士尼学到了很多制作长片电影的方法。“我们从迪士尼学到了很多。”古根海姆回忆道。
从组织方面，我们学会了它们是如何一起制定预算和时间表，好让整个项目保持一个持续的发展进度的。我们也采用了一些它们的分层制度，不过我们的机构比它们精简，同样的项目我们用的人少得多。迪士尼有个原则就是故事是第一位的，是最重要的。我们创造性地深化了对它的认识。 这也是拉赛特一直以来在皮克斯宣扬的，所以并不是什么新观念，但是我们也是边做边加深认识。电影长片的故事更复杂，在这方面迪士尼比我们更清楚，因此更能提前发现其中的不足。可颇具讽刺意味的是，在《玩具总动员》制作完毕后，几个迪士尼的高层向我坦言，相对于同期他们做的几部影片，皮克斯做的更具迪士尼传统精神。他们也些许表达了对皮克斯和拉赛特的赞美。
其实迪士尼从皮克斯身上也学到了不少。迪士尼动画长片制作之前也尝试过电脑动画的使用，比方说《美女与野兽》中舞厅的场景、《妙妙探》中钟楼的场景，还有《狮子王》里羚羊惊跑的场面以及其他一些动画特效。但是，通过合作《玩具总动员》，皮克斯让迪士尼看到了电脑媒介更多的可能性。
但是如果说迪士尼的商业前景就此会发生重大变化，迪士尼也许无意中把自己卷入了动画长片制作的实质性的竞争里，这些都是为时过早、不太现实、甚至可笑的想法。新人——如唐？布鲁斯（Don Bluth，执导《鼠谭秘奇》，《美国鼠谭》，《小脚板走天涯》（The Secret of NIMH； An American Tail； The Land Before Time））——来来回回，起起落落。到最后，动画长片仍然为迪士尼所有。一直都是这样，也一直都会是这样。迪士尼会在电脑动画领域占据统治地位，就像它在手绘动画领域一样，而皮克斯只会是急于讨好的承包商，就像恒星与行星被设定了轨道——但是，电脑动画的出现和《玩具总动员》的巨大成功，必将颠覆这个一成不变的古老定律。
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魔鬼都市的危机（1）
罗莉？ 马德里（Lori Madrid）早在九十年代中期就已经开始儿童歌曲创作了，那时候她还是个社会福利专业的研究生。当她在哈林和南布朗克斯的受虐儿童治疗中心开始第一份工作的时候，还坚持歌曲创作。她发现那些问题儿童喜欢把唱歌当作治疗的一部分。有的歌曲是为了改善孩子们的自我感觉而创作，有的可以帮他们控制自己的情绪。其中有一首歌曲名叫《陌生的屋子》，帮助在看护中的孩子表达出离开自己的家庭到别的地方生活的感觉。马德里在治疗中心的同事也开始使用她创作的歌曲。
后来，她回到了位于怀俄明州托灵顿的家乡，开始尝试创作儿童故事。其中有一篇诗体小故事，她将其命名为《我的壁橱里有个男孩》（There’s A Boy in My Closet）。这篇仅有28行的故事是这样的：一个小怪物觉得非常害怕，因为他确定在自己房间的壁橱里看到过一个小男孩，可是他的妈妈却坚持说没什么可怕的，因为根本就没有男孩这种东西。“我不确定他身上是什么，”故事中的小怪物说，“我想大概是皮肤/而且 他不像我一样身材魁梧/他瘦得只有皮包骨。”
1999年10月，马德里把她写的故事发给了六七个出版商，其中包括编年史（Chronicle Books）出版社，这家出版社总部在旧金山，出版儿童读物的同时也出版艺术类、建筑类和摄影类的图书。马德里没收到编年史出版社的任何恢复，另外一家出版商对这个故事表示有兴趣，但是也没了下文。后来，马德里把这个故事改写成了音乐剧，依然叫做《我的壁橱里有个男孩》，2001年夏天，托灵顿地区的大哥哥大姐姐协会把这出音乐剧搬上了舞台，并在全州巡演。
夏天即将结束的时候，有几个看过这出音乐剧的朋友和同事告诉马德里，她应该去看看皮克斯即将上映的影片《怪物公司》的预告片。他们认为这部电影明摆着取材于她写的故事，而且很认真的说，皮克斯一定看到过她的作品，而且剽窃了它。
劳动节那个周末，马德里亲自看了预告片，得出了相同的结论。“我意识到在屏幕上看到的是自己手稿，它有着活生生的颜色，”日后她回忆说，“除了上面没有我的名字。壁橱、小孩、怪物、表情、场景――还有故事的整体感觉，和我的创作一模一样。”
马德里很苦恼。谁还会演出我的音乐剧？每个人都会认为我在抄袭那部电影。
她想，她的音乐剧才刚问世，皮克斯不会来得及抄袭，所以皮克斯里一定有人从某个出版商那得到了她的短篇故事。她在互联网上搜索了一下，发现皮克斯刚刚通过编年史出版社出版了一本书，名叫《怪物公司的艺术》（The Art of Monsters； Inc。），而它以往所有的书都是通过迪士尼旗下的出版公司亥伯龙神（Hyperion）出版的。事情已经很明显了，马德里得出了结论：1999年，编年史把她的故事转给了皮克斯，而作为互惠交换，皮克斯把新书出版权给了编年史。
十月，马德里找到了代理律师，把编年史出版社、皮克斯和迪士尼一起告上了怀俄明州州府薛安的联邦法院。
原告的结论显得很牵强。怪物害怕人类小孩不过就是一个想法，每个人都可以有这样的想法。实际上，约翰？ 拉赛特自己在他学生时代的影片《噩梦》中就描述了一个怪物害怕小男孩的故事。而且，找编年史出版是应作者的主动要求，那是个还没有代理人的新作者，出书这种小事，助理编辑级别以上的人员都不会关注，电影制作公司就更不会插手。书包 网 。 想看书来
魔鬼都市的危机（2）
最后一点，罗莉？马德里可能不知道，编年史和皮克斯的合同直到2000年8月才开始，那时候《怪物公司》已经在制作当中了。皮克斯的一位管理人员曾经向不同的出版商提出关于皮克斯专有出版商标的想法，这样就可以出版一些公司自己的艺术家的作品，使他们在淡季也有事情可做。这种想法后来被搁置了，不过在亥伯龙神拒绝《怪物公司的艺术》这本书之后，2001年春天编年史的编辑莎拉？马拉奇（Sarah Malarkey）选中了它。
无论这类事件多么罕见，电影制作公司都必须认真对待这些诉讼。如果官司发展到陪审团裁决的地步，辩护律师无法保证任何事情。皮克斯曾经是卢卡斯影业的一部分，而编年史与卢卡斯影业合作出版过《星球大战》系列图书。皮克斯和编年史出版社都在湾区，这种地域上的接近可能会使陪审员得出结论：通过某些人际关系网，编年史的某个人确实在1999年把马德里写的故事拿给了皮克斯的某个人，然后故事就到了《怪物公司》制作团队的手里。陪审员还可能会判定电影篡改了马德里原作对故事的表述。与此同时，马德里的律师贝丝？玛丽？博林杰（Beth Mary Bollinger）就会有机会查看皮克斯的档案文件和电子邮件，如果她想，总会有机会曲解一些跟正文无关的话，使之对皮克斯不利。
更紧迫的是，博林杰使出了版权诉讼中的杀手锏：她要求法院发出预先禁止令，阻止皮克斯和迪士尼在诉讼待决期间公映影片。两家公司都要求法官尽快驳回诉讼。然而，法官不顾它们的反对，为是否发出预先禁止令召开了听证会。听证会将于2001年11月1日召开――这是《怪物公司》计划在全国3200家影院的5800多个影厅首映的前一天。
一个大风的星期四早上，影片的导演 、33岁的皮特 ？ 多科特和迪士尼电影集团的董事长、51岁的迪克？ 库克来到了薛安市中心的联邦法院。跟他们一同出席的还有律师团，由洛杉矶Irell & Manella法务公司的史蒂夫？马伦伯格（Steve Marenburg）和被告的地方顾问特里？麦基（Terry Mackey）带队。博林杰先发表开场陈述，接着马德里也在下午早些时候提供了证词，然后才轮到麦基。
“法官大人，这件事情的严肃性不容低估，”他开始说道。现在这种情况下，一个预先禁止令可能是法庭实行的 “最为极端和严厉的补救方法”，其结果可能是“灾难性的”。原告要花大力气证明这样做的必要性。
“我们知道，就目前的证据看来，”麦基接着说，“没有证据表明被告抄袭原告的作品，任何证据都没有。实际上，没有任何证据表明被告有抄袭原告作品的途径――”
“可能有间接证据表明这一点。”法官打断了他。
“最多不过如此，法官大人，”麦基回答。他申辩说，即使这样“还要绕好大一个圈子”。
然后麦基转到另外一个议题，也就是马德里的原作是否被篡改过。他说：“法庭必须要把两部作品一一对照来看，因为只有措辞可以比较。”接着他补充说，博林杰所指的想法——
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