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一代大师魅力人生:黄永玉八十-第5部分
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四、善于运用题跋的形式
黄永玉画面中的题跋是对画面的补充，也是他画面的结构方式。这样一种方式把他的绘画与其他人的绘画区别开来，显示出了他的个性特点。黄永玉的题跋特点和他的画一样，有着不拘一格的随意性。经常是画完后觉得不过瘾，再写一段题字，之后又写一段，以致越来越多。他的那些好像是毫不相干的题字内容，令人感受到他的独特智慧。此时，人们已经从绘画的审美中进入到他的精神世界，或者是循着他文字上的指引进入到画面之外的另一个时空关系或故事情节之中。
五、表达了文学性的特质
这是黄永玉绘画中不可或缺的一个方面。他的画中有很多具体的内容，在当代绘画中独树一帜，没有可比性。有的题跋是一句话，比如：〃鸟是好鸟，就是话多。〃有的是大段的题跋，往往具有独立的思想内容和故事情节。他的题跋在文学方面的智慧，同样反映出了他的个性特点，以及具有湘西特点的思辨和幽默。比如：题《难得胡涂》：〃郑板桥提倡难得胡涂，其实，真胡涂是天生的，学也学不会。假胡涂却是很费神，还不如别法为好。〃题《难得小心》：〃板桥夫子提倡难得胡涂，其实是种很费力的打扮。他自己就做不到，并且从来没有力行。凡送礼物食物，总不如白银为妙，这哪里像胡涂人的主张。虽然这也是本分得很的观点，只是提出了主张，别人就要如此衡量未免作茧自缚了。我倒是认为如今处事，大多因为胡涂上当居首。既要方正，倒不如小心为妙，况且混了一辈子，生活一下子装起胡涂来，倒是个老奸巨猾的光棍了。〃
10月［广州展］（1）
先生在广州的朋友多，有老的，有新的；对广州也有特殊的情感，也有老的，也有新的。2001年11月曾经在广东美术馆举办过展览，我也为之效力。当时先生看到我请来的一群年轻的记者，曾担心过，特别找来一位资深的、拄着拐棍的、比他还老的老报人来助阵。后来，他发现现在年轻的记者很厉害，不可小瞧。实际上，先生他们当年在上海、香港弄报刊的时候，也是很年轻。所以，这一次的广州展，他全然没有后顾之忧，成竹在胸。先生提前好多天就到了广州，因为，他有一些青铜雕塑在广州制作和加工。
为了主持晚上的记者招待会，我乘飞机于下午5点赶到广州。在出机场不远的高速路上，小七打来电话，问我到了没有，让我直接去广东大厦。广东大厦是先生在广州的据点，近年来，他每次到广州都住在这里，总经理卢申对先生关心备至，安排也是极尽所能，为先生提供了周到的服务。先生对那一套总统套房像自己的家一样熟悉，特别是卢申为他准备的多种故事片光碟，使他可以很过瘾地享受客人走后的那些深夜的时光。
6点，到达广东大厦。见过先生之后，大致说了晚上记者见面会的安排情况。广东美术馆的蒋悦副馆长打来电话，说已经到了酒店，问给记者的车马费准备好了没有。我立刻找到黑蛮，让他把记者的车马费准备好，装在信封里。这时卢申来到，告知记者已经到了，让我下去招呼。刚要转身，听到先生的嗓门有点大。原来黑蛮把为记者准备车马费的事情告之先生，只听到先生说，不是给不起这一百块钱，而是不要把他们给污染了。听到如此，我说既然是先生的意思就算了，我去处理。
下楼后，我将这一情况告知蒋悦。他说刚才只是问一下，也不是一定要给的。这样关于车马费的问题就不了了之了。而这也就成了此行的一段插曲。
6点半，先生准时到达北京厅，共有9家媒体的16位记者参加这次记者招待会，此时他们早已在厅里等候。广州的记者对〃黄永玉〃一直充满了激情。
在回答完记者的问题之后，先生请记者共进晚餐。其中有几位记者提前告退，说要赶回去发稿，广州媒体之间的竞争由此可见一斑。到了饭桌上的时候，记者们就显得活跃了很多，纷纷拿出自己准备好的书或画集请先生签名。席间，先生继续刚才的许多话题，或者说一些过去的往事。最后，卢申送给每家媒体一本新出版的由他摄影的《黄永玉的黄永玉》（之二），然后，由先生为各位签名。
每次记者会之后，都会有一些记者提出特别的要求，对先生单独采访。《羊城晚报》的记者悄悄地和我说了想单独采访的愿望，在把记者的这个想法告诉先生后，先生欣然同意。晚饭后，先生在他套房的客厅里又单独接受了《羊城晚报》记者的采访。
采访结束后，先生跟我说他们是早有〃预谋〃、有备而来。看得出他对晚间的记者见面会上回答的问题还比较满意。他最反感的是那些没有准备的记者，提一些几乎是过去记者已经问过无数回的老问题，什么与沈从文的关系啊，什么猫头鹰事件啊，什么酒鬼酒啊，等等。这些已经说了无数遍的话题，他实在是没有兴趣再去重复。
早晨起来去见先生，他们全家已经到了餐厅。在早餐饭桌上看到昨天晚上先生提到的一位老朋友以及他的女儿。他坐在先生的左侧，旁边是他的女儿。此公名为赖澜，常用的笔名是野曼，是一位诗人。先生说这位诗人有两大特点，一是走到哪儿都要办杂志；二是不能容忍别人说他朋友的不是。他说不是太喜欢这位朋友，思想比较左；但是，他又确实是一位相识几十年的老朋友了。
吃饭期间，他们不断说一些过去的事情，问一些老熟人的状况，最主要的还是问这些记忆中的老人们还在不在了。他们是在1946年相识的，那时候两人都还没有结婚。不过诗人那时候已经有了后来成为他妻子的女朋友，先生说那时候他对外界宣称是他的表妹。诗人说反右的时候他在市委宣传部，先被说成是胡风分子，后来，差一点被打成右派。原本他已经被列入右派的行列，因为名额已够，二是领导要用他，当时他还是办副刊的主力，所以才逃过一劫。尽管如此，后来都为此而受牵连。先生说诗人一辈子都不得意，也不知道是什么原因。现在说出来了，可能就是因为和反右的事情有关系。两人聊得很高兴，每提到当年一些开心的事情时，这位诗人总要用手去拍先生的肩膀。师母在旁也不时地插话，提醒一些她所知道的人和事，或者纠正他们的一些错误的记忆。
饭后，送走了诗人父女，我们准备去美术馆。走进电梯里，先生用手不停地摸着左肩，说这个家伙力气真够大的，拍我的肩膀很疼。事前忘了他有这个毛病，不应该安排他坐在我的身边。先生说，广东画家中的余本和黄笃维说话时也喜欢拍人的肩膀，以后见到这些人要〃小心〃。
我们各自回到房间，拿了随身带的东西就下楼坐车到美术馆。
车上，先生还在不停地摸着左肩，不断说这个野曼。先生说他的妻子刚去世，很伤心，不能提他妻子的事。又说到这个拍肩膀的事情，他说家乡有一位书记也有这个毛病，平时也不好说他。有一次有一个机会，先生对那位书记说拍肩膀是同性恋之间联络的国际通用暗号。那位书记听到之后，再也不拍他了。先生自我解嘲说，早餐上的事说出来是一个笑话，好心请一个朋友来喝早茶，结果却给这位朋友拍伤了。
10月［广州展］（2）
到了美术馆，先到贵宾厅休息。先生还是在摸他的肩膀，而且疼痛好像是越来越严重。他说回去以后要弄一点云南白药止痛。蒋悦副馆长知道了这个情况，从办公室找来了红花油，请随行的邢成为先生按摩。这个邢成，据说是少林寺来的，武功高强，一般三五个人不能近他的身。
经过邢成的一阵推拿，先生肩膀的疼痛大为减轻。稍作休息后，我们一起到美术馆二楼的展厅内转了一圈，看了布展的大致情况，先生表示很满意。
在回到贵宾室的过道里，先生看到墙上挂着廖冰兄的展览海报，问还有没有，蒋悦说有，先生说送我一张。回到贵宾室，先生接受了《信息时报》记者张鹏的采访。结束后，张鹏又采访了我。
记者主要想了解我对先生和先生作品的看法，以及这次展览的特点等等，下面是这次采访的录音记录：
我认为黄永玉先生有时候也希望别人对他有一种认同感，好奇感。这种满足的感觉对他来说不亚于别人对他的画的赞赏。确实他的文学作品与当代文学也是一种吻合，他在散文、小说、诗歌上的智慧对我们有很多启示。
他是一位具有多样性的艺术家。有时候看他是很个性化的，很愉快的。在行为方式上，有时又是反常理的，是常人不能接受的。但有时候他又是非常通情达理的，深沉的，可爱的。他在讲一些故事的时候，你会感觉到这个老头很天真，很浪漫；在他讲的这些故事后面隐喻着一些深刻的东西，他并不想直接反映这些深刻的东西，如果你理解，你会感受到深刻的内涵；如果你不能理解，那也能从开怀大笑中获得一种乐趣。他的这种多样性的性格，与他知之甚少的，或交往不多的人，或一般交往的人是很难把握的。而我们和他经常在一起的人，对他的喜怒哀乐是比较了解的。我们有一种习惯性的适应。他的经历，他的学养，他的个性中充满了矛盾和不可知性。我认为这种独特的性格是他的特色。对于黄老来说，我们很难做到知根知底。当然大的原则性问题，我们可以把握；那些是常规的，怪异的，也可以感受。但那些细微的差别是更具体的和复杂的，认识和把握有一定的困难。
黄永玉先生的艺术，可以说在中国美术界里具有重要的地位，他的绘画的主要特点和他的人一样也是具有多样性，很难用几句话概括他的绘画的特点和成就。他涉及的领域比较广泛，比如说他在版画内的成就，因为有一系列代表作，其地位是有目共睹、毋庸置疑。其他数量最多的是水墨画，还有油画、雕塑、设计等等，很难从几个方面用简单的话说清。如果将它分开来谈，水墨画创作可以放在中国画里面，过去，有人提出，黄先生画的不是中国画，黄先生自己也说，谁说我的画是中国画，我跟谁急。这里有一个概念的问题，他用他的表达方式拒绝了别人的概念。在绘画中，他把要表达的东西很清晰地表达出来了，他已经很满足了，他不在乎别人怎样说。如果纠缠于一些概念的问题，很难说清楚。他的水墨画有几个特点：
一是他创造了一种独特的语言方式。二是他的画面有其独特的构成方式。三是题材多样。四是画面中有很丰富而有趣的题跋。五是作品表达了一种文学性。
这次展览会里还有油画、雕塑、设计等作品，尽管每一个艺术种类之间有差异性，但有一种共同的东西……用他湘西的资源，如用麻袋片等，这种自由朴实的方式是与他的艺术特点相吻合的。他画的猴跟其他人不一样，很自由，抓住了猴的基本特点。要比社会上所谓的〃猴王〃好得多。
这次展览还有一个显著的特点，是有一些大幅的作品。这些作品是值得关注的。中国绘画是以幅面小为特点，近年来由于经济的发展，室内空间的扩大，也为大幅作品的产生创造了可能，所以，大幅面的创作越来越大。黄老的这一批大幅作品在中国画里可算是巨幅作品了，基本上都是他75岁以后所作。在中国人的观念里，75岁是进入老年阶段了，可是，黄先生的艺术心态是年轻的。他画这么大的画，有他几十年艺术素养和艺术功底的积累，以深厚的功力来把握这么大的画面。这种宏观的把握与局部的处理，以及整体的构思等等，我认为都是值得去慢慢品味的。
他的创作过程、结果，他自己的说明和别人的感受，这是两回事，往往很难说清楚他的创作过程是怎么回事，即使他是回答你了，与真实的创作还是有很大的距离的。比如说一个写小说的，你问他为什么写这部小说，他也很难说清。正像面对具体作品的时候，我的看法与别人都不同，各人都有不同的感受。
采访结束之后，先生坐在贵宾厅休息了一会儿。接下来没有安排什么活动，这个老头是闲不住的，一闲下来就想找点事做。先生看到茶几下面散放了很多卵形石子，觉得很有趣，从中寻找一些形状特别的石头，根据其形状特点，在上面或画动物，或画人物。这些石子并非什么奇形怪石，都是一些很普通的石头，先生寥寥几笔勾画后，一个个栩栩如生的人物或动物形象便出现在我们面前。先生是嬉笑怒骂皆成文章，信手拈来尽能入画，他的童真心态和那丰富而不拘一格的想象力是常人所不能比拟的，这也是人们喜欢他和他的作品的一个重要原因。
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10月［广州展］（3）
先生用石子画了一个一眼睁一眼闭的猫头鹰，又画了一个长满胡子茬、在张嘴大喊的人头像。先生保留了他那一辈老艺术家的很好的习惯，见缝插针，随时随地用笔去画，画他那些想画的东西。手艺人往往是这样，动手是一种工作，也是一种习惯，更是一种乐趣。
中午，我们在美术馆内的西餐厅吃西餐。先生比较喜欢吃西餐，这好像和他的湘西出生不吻合。他是见过大世面的人，对于西餐有一些特别的感受，也比较讲究。正吃着，廖冰兄的女儿和黄般若的儿子黄大德来到了餐厅，他们是专程赶过来看先生的。
午饭后，3点30分，先生应约接受《南方都市报》记者李怀宇的采访。这位记者以前在凤凰卫视工作过，因此也采访过不少先生的老朋友或同辈的文化名人。他最近出版的一本新书中还多次引用了先生的语录。
采访期间，澳门书画研究院院长孙蒋涛、澳门书画研究院办公室主任钱春涛（钱松岩先生的外孙女）从珠海过来拜访先生。采访快结束的时候，先生让我们一起看了一张关于快乐的画。另外还有一张书法，上书：〃吃饭当思及来处，挟菜要想到周围。〃
以毛光辉为代表的凤凰一行四人来访。
北京的孙世平到。带来两幅先生新画的画，风格与以往不同，是不久前在凤凰画的。先生与我们一起欣赏。先生总是乐意将自己的新作给我们欣赏。
晚饭后，我去拜访了画家林墉。偶遇诗人、藏家王锦葵。回来后和先生聊天，不知怎么又说到了那位喜欢拍人的诗人。他说了另外两段故事。
一次，先生遇到一个外国人，坐在他的身边。这个外国人有像不断打嗝一样的习惯，而且从嘴里出来的气味很难闻。先生觉得实在受不了，掏出红花油凑在鼻子上闻。没想到那个外国人却闻不了红花油的气味，所以，在闻到这种气味后，立即离先生而去。
这次从湘西来广州，一位市里的领导也同车一起过来，就坐在先生的边上。上车后，他就开始不断地拔胡子，把拔下的胡子先集中放到裤子上，然后再拍到地上。先生不太乐意见到这样的习惯和动作，就对他说，不要拔，这个地带很危险，通到肝上，这样拔胡子会得肝癌。那位领导听了之后，立即停手。
众人大笑。
先生所到之处，总是人来人往。对于我们来说，有许多是不认识的；对于先生来说，也是有的认识有的不认识。一般来说，认识的人往往会带几个不认识的人一同来访。这使我想起当年在亚明先生家里，听亚明先生所说自撰对联……〃党政军民来来往往，三教九流进进出出〃，可能，天下的名人都是如此。黄先生和亚先生交谊甚深。亚明先生平生最后一次来北京，参加他的画集在北京饭店举行的首发式，其间就是由我带亚先生到万荷堂拜访黄先生的。在万荷堂，他们谈笑风生，如同当年。
早餐后，广东美术馆研究部的李萍来电话，要我去馆里对说明牌。我带上小七和老孙，先去美术馆。到了馆里，我们得知香港艺术馆的人已经来了，小七打电话告知黑蛮，让他跟先生说一下。香港艺术馆的馆长一行带来数人，是为了筹备12月在香港的展览而作前期的准备。
十多分钟后，先生也到了美术馆，陪他们逐一查看各个展厅。香港艺术馆的工作方法和大陆美术馆不同，他们的计划性强，强调展览的前期策划，所以，各项前期
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