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忆昔花间相见时-第4部分
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私语口脂香（1）
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无。
——欧阳炯《浣溪沙》
这首欧阳炯的《浣溪沙》，况周颐《蕙风词话》里说，“兰麝细香闻喘息”，自有艳词以来，殆莫艳于此矣。古今艳词，到此算是够着天了。
没有交代，为什么与他相见，她反而要哭。左等右等不来，日久天长相思，化不开的浓云惨雾，终于泪雨滂沱。白居易诗《啄木曲》里有一句，“我有双泪珠，知君穿不得”，何止穿不得，简直连接都接不住。想这女子低语垂泪的样子，必益发楚楚动人。玉箸两行泫然不绝，令眼前情郎心痛不已。风尘里，不带尘风气。
他又劝了她些什么？男人总有法子哄得女人泣转欢颜。她是青楼女子，而他家有正室，左不过许诺有朝一日为她赎身，纳为妾侍。她，究竟还能冀望他什么。
绘着金凤的屏风后，鸳枕横陈，门扉鎏金的华美铺榻上，他与她得以鸳梦重温。
没办法解读下半阕的场景。周颐点出首句，赞欧阳炯将“香”“艳”要诀发挥到极致，已臻化境。然，恐他仍未及玩味这末句结语，“此时还恨薄情无”，这才是层楼之上更有层楼的惊人之语。那一句里，分明，听得见咬牙切齿的声音。
爱是双人弗拉明戈舞，若即若离，分分合合。是互相折磨，两败俱伤。
伦理道德看似冠冕堂皇，实则如顽铁玄冰，生硬寒冷。而人心脆弱柔软，更易偏向一段段为情所苦，红杏出墙。
如《诗经》中《召南？野有死麇》的那般纯朴野合，严格说来，并不应算在偷情之列。唯有明确受到绝对禁忌威胁的欢情，才有保守秘密的十分必要。
偷情，不拘时间地点，亦不限富贵贫穷。他与她本应绝缘，中间哪怕只隔着一层易碎的玻璃，逾越或破除它，皆属不伦。人世间的所谓规矩，往往固执得可笑。离地三尺俯视，仿佛一群被樟脑画线画地为牢的蚂蚁，于小小的规矩里，戚惶打转。
掩卷，忽然就想起那句《嫖经》名言，“妻不如妾，妾不如婢，婢不如妓，妓不如偷。”偷，不如偷不着。不禁莞尔。写到“欢情”，纵再不情愿，亦难免要直面这一模式中的巅峰时刻。
许多段恋情，起初并十分不光彩。就像许多开国帝王，以打家劫舍非匪即盗，甚或轼君弑父诛没手足，而后发家夺得了天下一样。
唐步非烟有传，鲁迅《唐宋传奇集》里曾收进此传。若论偷情走眼，下场惨烈，此女可位居前列。
皇甫枚在《非烟传》里，极力将她塑造成才貌双绝的奇女子，还录了几首她与赵象往来唱和的诗。末尾却下结论说，“士矜才则德薄，女炫色则情私”。一语蔽之。女人生得太美了，就要出问题。如此规鉴说辞，不足为奇。
步非烟嫁了不解风情的武公业，春心无着，想是苦闷憋屈时日已久。但其轻易接受一个闲来无事，从墙隙里见到她，就写诗勾引的男子，不要说是否对得起自己的丈夫，似乎对她自己，亦不够负责任。
《金瓶梅》中的潘金莲，还要西门庆一而再，再而三设计相诱，方才令其得逞。步非烟对邻居赵象的以诗相诱，似乎上钩太轻易了些。
来看这赵公子诱她的第一首诗：
一睹倾城貌，尘心只自猜。
不随萧史去，拟学阿兰来。
说不上有多好，比打油诗强些。她赶紧回复：
绿惨双娥不自持，只缘幽恨在新诗。书 包 网 txt小说上传分享
私语口脂香（2）
郎心应似琴心怨，脉脉春情更泥谁。
步非烟不单能诗会文，更兼精通音韵，配与粗豪军人武公业，的确是月老爷爷的一桩大谬。之后，薛涛笺，金凤笺，剡溪玉叶纸，碧苔笺。此二人来来往往传情达意的诗文，全都书写在当时十分流行的精致信笺上。情书的作用，不可小视。
终于，由她安排下幽会佳期。
有夫之妇，虽为妾，步非烟却一直都倍受宠爱。文中一字未提武公业的正室。或许他为了她而未娶正妻，亦未可知。而她却趁丈夫夜晚当值，偷邀情人逾墙过来相会。
赵象与韩寿相比，差着不止一个等级。连徒手翻墙的本事都不具备。他如何在自家那边搭梯子，她又如何在这边接着他。一切皆昭示出，她才是主谋。而他，倒像是被芳香糖果逗引来的馋嘴孩童。无知无辜。
他与她的最初一夜，其夫值班彻夜未归。香艳极尽人间旖旎。初更时分，良宵刚刚开头，大好时光足够他们尽意缱绻。袅袅轻烟，循锦帐攀升，香气浓郁，入鼻直上天灵，迷醉人心。屏风，烛光，垫席上刺绣的鸳鸯，所有的一切，无不脉脉含情。他终于可以这样近地仔细打量她了，再无须攀在墙垣缝隙上，远远地望着她。
一炉龙麝锦帷傍，屏掩映，烛荧煌。禁楼刁斗喜初长，罗荐绣鸳鸯。山枕上，私语口脂香。
近些，再近些。她唇上的口脂，馨香甘甜。
这种偷欢的日子，居然人不知鬼不觉地过了一年。她不该得意忘形，更不该因小小过失便责打下人。由此亦看出，她应不似其外表那般柔弱得“不胜绮罗”。与她同为唐时才女的鱼玄机，最终因打死了侍女而被砍了头。她因打了女佣而致好事败露。
偷情曝光如河边常走，湿鞋，不过是早晚的事。只是，她忘情委身的那个男人，一味热衷于偷摘人家树上的果子，却从未想过要种棵属于自己的树。晓得步非烟故事的人，多少都曾暗暗希望过，武公业当场最好逮到他们俩，而不是只有她一人。
抓不到赵象，男人之间需解决的仇恨，亦全转而加诸于她。她被丈夫绑在柱子上鞭打，他却逃得无影无踪。直至她被活活打死，他都没再出现。
与步非烟相比，南唐后主的小周后，于偷情中算得高手。
公元964年，南唐后主李煜的皇后周宪，因爱子仲宣年方四岁就夭折，以致伤心过度，一病不起。她的妹妹，后来的小周后，借探望姐姐为名入宫。却在姐姐病重期间，与姐夫偷情。
入宫后一连数日，她都躲着不见生病的姐姐。直到有一天，大周后偶然撩起床边的帷幔看见她，十分惊讶，便问她，你什么时候来的啊？她回答姐姐说，自己已经来了好些日子了。聪慧如大周后，一下什么都明白了。
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。
李煜的这首《菩萨蛮》，真情真景，所指正是其与小周后当时的偷情场面。
大周后年长李煜一岁，本是中主李璟的宠姬。她容貌端丽，通书史，善诗词，精音律，还弹得一手好琵琶。李璟将其赐给儿子李煜，认为他俩更加般配。十几年夫妻，李煜和大周后琴瑟和谐。
唯有一个原因，她是新来，她是旧有。男人放下原本完美的爱情，开始另一段崭新历险，其实并不需要任何理由。
她年轻稚嫩，未谙世事。他的确对女人太具诱惑力。身为帝王，又兼才情并茂。她还不到能掌控自己心智的年龄。甘心沉沦。暗淡朦胧的月光下，花色如梦幻般奇诡，殿堂身影嵯峨。恐惧，愈发激荡起恋人盲目的冲动。这诱惑如此强悍，他如何还记得起病榻上辗转难捱的妻子？愈是意志羸弱的人，愈是不自觉地倾向欢愉而远离痛苦。
小周后是偷情的赢家，她成功取代姐姐做了他的王后。只是，她得意一时，却得意不了一世。李煜的后来尽人皆知。而她的后来呢？
传说小周后曾被宋太宗屡逼招幸，身心俱创。未能保护自己心爱的女人，他丢了江山，又被戴绿帽子。最后还是被以“牵机药”毒死。《十国春秋》载，“小周后以后主暴殒，悲不自胜，亦薨”。他死后不久，她便悬梁自尽，随他而去。
所有的快乐，皆需付出代价，偷情一事尤其不可例外。世上确有登峰造极的欢愉，只看你是否偿付得起。
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远风吹散又相连
雨霁巫山上，云轻映碧天。远风吹散又相连，十二晚峰前。
暗湿啼猿树，高笼过客船。朝朝暮暮楚江边，几度降神仙。
——毛文锡《巫山一段云》
毛文锡这首《巫山一段云》，最爱的便是“远风吹散又相连，十二晚峰前”这句。仿佛云自有情，流连徘徊在群峰之间，一任远风如何撕扯，始终不去。执拗得可爱。
述及男女欢爱，中国文人多用“云雨”一词指代。隐于红色纱灯的那点烛火，温暖暧昧的气息一望可知。勿须细说。
“江水又东，经巫峡，杜宇所凿以通江水也。江水历峡东，经新崩滩。其间首尾百六十里，谓之巫峡，盖因山为名也。自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处；重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”《水经注》此段描写巫峡，形象精准。由于特殊的地质与气候条件，致使巫峡景致清奇。往往雾锁群峰，朝云暮雨，予人强烈神秘感。
宋玉创作《高唐》《神女》赋，取材于先民传说。神女瑶姬原型即传说中的天帝之女。《山海经》中有载，帝女未嫁而亡，葬在巫山向阳的高丘，其精魂附在了灵芝草上。而这种灵芝，具有一项特殊功效，媚人。
《高唐赋》中，除了对山水景物的描写，便是讲述了楚怀王与神女梦中云雨的故事。巫女自荐枕席，临别还对楚王说：“妾在巫山之阳，高丘之阴，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”依依不舍。
春梦虽了，遗痕犹在。后，怀王在巫山建了座名为“朝云”的庙宇。
《神女赋》依旧是做梦，只是梦的主角换成楚怀王之子襄王。神女样貌精细描画。“夫何神女之姣丽兮，含阴阳之渥饰。披华藻之可好兮，若翡翠之奋翼。”极言其美，非人间可见。最后，她终于还是发乎情而止乎礼，留下怅惘难舍的楚襄王，飘然而逝。
峭壁参差十二峰，冷烟寒树重重。瑶姬宫殿是仙踪。金炉珠帐，香霭昼偏浓。 一自楚王惊梦断，人间无路相逢。至今云雨带愁容。月斜江上，征棹动晨钟。
怅然若失者，自楚王而下，历代无绝。这首牛希济的《临江仙》，是花间词中咏巫山神女的上乘之作。
穿越巫峡，周遭耸立皆陡直峭壁绝崖，峰顶多隐现重重云雾中。湿气透骨寒凉。林木瑟瑟其间。遥想神女一去，千载再难逢。世间情爱亦何尝不是如此。一旦错失，再难接续。唯有明月常在，夜夜斜挂寒江。晨钟嗡然鸣动，远行的船儿，即使载满愁怨，仍须赶早启航。
再多触景情伤，再多唏嘘喟叹，总要抬脚上路。神，可以驻留于某一时刻，永恒不朽；人，却如流水蜉蝣，匆匆划过尘世。
宋玉不比屈原，没有显赫家世。他出身贫贱，且一直未有机会成为皇帝身边可以参政议政的要臣。而况当时的楚国于屈原在时就已内忧外患并举。如秦将白起所言，“是时楚王恃其国大，不恤其政，而群臣相妒以功，谄谀用事，良臣斥疏，百姓心离，城池不修，既无良臣，又无守备。”（《战国策？中山策》）
楚顷襄王好色贪淫。宋玉作《神女赋》，费尽心机编出如此绚烂瑰丽的故事，其用意仍在讽谏。“王将欲往见，必先斋戒，差时择日，简舆玄服”，以神女梦中相见相诱，他希望襄王起码能在短暂时日内，戒淫戒色。“思万方，忧国害。开贤圣，辅不逮”，他试图劝告他，即使是神女，亦希望欢会的是贤明帝王。
然，仅凭一虚幻女神，襄王又怎可能立地成佛，变成一代明君英主？
神女未能拯救楚襄王，亦未能拯救楚国。后世，却有无数如神女般的女子，以自己一腔痴情，帮扶了男人，做了男人成功进身的阶梯。
窗外骤降夏夜暴雨，雨水蕴满云与天空的遗憾，垂直跌落尘埃。有惶急奔走的无伞路人，举起手作势遮挡头顶。
次次出门，都不记得带伞；次次遇爱，都措手不及。
。。
即此是高唐，掩屏秋梦长
月华如水笼香砌，金碎撼门初闭。寒影堕高檐，钩垂一面帘。
碧烟轻袅袅，红战灯花笑。即此是高唐，掩屏秋梦长。
花冠频鼓墙头翼，东方澹白连窗色。门外早莺声，背楼残月明。
薄寒笼醉态，依旧铅华在。握手送人归，半拖金缕衣。
——孙光宪《菩萨蛮》
孙光宪的《菩萨蛮》，生动如画。两阕联读，竟如电影画面般流畅，景与情皆步步递进。
良宵，不可无月光助兴。他独自进门，将紧跟身后的月光亦一并急急关在了门外。即使爬上屋顶，月，依然无路溜进她的香闺，唯自高挂房檐边缘，撒下一地寒影清辉。
玉钩兀自空垂，帘幕已落下。香炉里有袅袅青烟闲闲升腾，灯花偶然爆绽，如美人惊笑。万般皆上好。床上围屏亦已轻轻掩上。高唐云雨。秋长梦更长。
一梦，至雄鸡啼鸣。黎明的熹微，映上窗棂，有莺声绝早。而昨夜那弯不舍残月，业已划落楼角。轻寒薄雾里，她，一晌欢愉过后残妆未褪。衣衫拖曳未整。执手相送。依依。
只可惜细读之下，终究还是两人戏，唯有一人在主演。他如剪纸般单薄，面目模糊。仿佛随时方便隐退。命中早已注定，许多年后，他于她终将始乱而终弃。
弃便弃了，毕竟山高水长，你我日后再无瓜葛。曾经的鸳梦，曾经的山盟海誓，尽可于记忆里装订成册，留待我一人白首时静静翻检。总会有，波澜不惊的那一天。
你又何苦走上街衢，撕扯下自家脸面予人观瞧。光天化日，其状丑劣无比。
有“元才子”之称的元稹，出身贫寒庶族家庭，父亲早亡，长大后名扬海内。除却自身天赋过人，亦有其自传体小说《莺莺传》广为流传，做了帮衬。元稹之早年的一场情事，又经王实甫改编成《西厢记》，遂愈发家喻户晓。
有故事的男人，如辗转千里由岭南运抵长安的妃子笑荔枝，让人不禁联想起一路颓毙的匹匹驿马，反愈觉其色润香奇，非凡品堪匹。
来看《西厢记》里张生和崔莺莺的初夜。
“一痕透酥，双蕾含春，芳胸乍露，玉体横陈。张生见了，顿觉神魂颠倒，他把软玉温香，抱个满怀。但觉人面田田，兰玉满满，春至人间，花能弄色。柳腰款摆，花心轻折，如牡丹沾露，娇媚初放。于是嫩芯娇香，随蝶安排，艳体摩挲，缱绻备至。”
彼时，元稹（张生）未曾发迹，莺莺遂以身相许，如此相待，直教这可怜的男人由泥沼，一脚步升天堂。他是“如穷汉做富翁，平民做了皇帝。”
这夜后，他和她便如“比翼鸟，双宿双飞，鸳鸯被底，云雨颇兴，芙蓉帐里缱倦无限。亿万情种，胶中投漆，百千重爱，茧里伏蚕”，简直痴缠得仿佛世界末日即将来临一般。
如此描写，过白过露。乍看惊心眩目，细品又觉未余些毫遐思畅想的空间。比照孙光宪两阕联章艳词，情境相似，意趣却颇有不同。
元稹在《莺莺传》中说，“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富贵，乘宠娇，不为云，不为雨，为蛟为螭，吾不知其所变化矣。昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚。然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下僇笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍情。”
他将她比做蛟螭，比做妲己褒姒。唯其可爱，反成妖孽。元才子将身心相许于他的莺莺，直接定位为尤物。
“尤物”一词最早出在《左传？昭公二十八年》。其时，晋国大夫叔向，倾慕申公巫臣和夏姬所生的女儿。有母妖冶如夏姬，想其女亦当闭月羞花，差不到哪去。但叔向的母亲却认为，此女切不可娶进门，“甚美必有甚恶”。
古代的这一观点，延至今日，仍留余毒。大凡美丽出众的女子，常难以见容于人。
“夫有尤物，足以移人；苟非德义，则必有祸。”由《左传》上所载可见，元稹对于“尤物”所下的结论严重缺乏创意。
明明是他辜负了她。只因她是女人，美丽的女人，他便有了抛弃她、侮蔑她的理由。
话说到尽，事做到绝。他多像将她象一块疮疤一样就此忍住剧痛，咬牙剜除。毕竟，他还是做不到。享尽荣华，名利如云烟过眼；遍历花丛，始终难以忘却的，仍是最初与她的那段简单欢好。
元稹后来曾做过一首诗，名为《春晓》，颇似对多年前与莺莺初恋的回忆：
半未天明半未明，醉闻花气睡闻莺。
儿撼起钟声动，二十年前晓寺情。
他曾与宦官于驿馆发生冲突，从此脸上落下无法消去的疤痕；而与莺莺的那场情爱，于他心上烙下的，却是永世难以磨灭的憾悔。
且将旧时意，怜取眼前人。当情已逝，她曾对他这样说过。多么无奈，多么可怜。
千万恨，恨极在天涯（1�
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