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中国新闻纪录电影史-第2部分
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文学式样的以及有散文、诗意种种风格样式的各种短片，以及反映各条战线社会主义新人形象的肖像画、传记片。也应该向世界各国更加系统地、更加多样地综合或者是报导中国蓬勃发展的新面貌以及历史情况和中国民族的优秀的丰富的历史文物、古老文化、自然风光。
还可以充分发挥电影纪录影片的资料的作用，分别编辑中国近代史、中国革命史、中国革命战争史，对人民进行革命历史和革命传统的教育。然而这一切都要求有更加高度和深度的综合与概括，力求风格样式的多样化，要有更高的艺术性，可以说，是用电影形象的手段所编写的大百科全书。
新中国纪录电影的历史，就是新中国历史的反映。党的十二大之后，全面开创社会主义建设现代化的新局面，要建设社会主义高度精神文明，走有中国特色的社会主义道路，将为中国创造新的历史，那么，新闻纪录电影如何更好地去反映这个历史，也一定要闯出一条有中国特色的社会主义的新闻纪录电影的道路，创造自己新的历史！这就是新闻纪录电影工作者在新的历史时期应该作出的新的贡献。
荒。煤1983年
（荒煤，作家、文艺评论家，曾任电影局局长、中国影协副主席、文化部副部长等职）
推荐序二 书写新闻纪录电影的辉煌（1）
推荐序二书写新闻纪录电影的辉煌
（此文为陈播为本书2002年初版时写的序言，初版中无标题，此标题为本书编辑根据序言内容所加。）
我读了高维进同志写的《中国新闻纪录电影史》这部电影史著作之后，非常钦佩作者在两鬓垂霜之年，用了10余年的时间，查阅了很多有关电影史书和中国新闻纪录电影的史料，以历史唯物主义的科学态度，尊重历史，又以严肃求是的精神，对各个历史阶段的新闻纪录电影进行分析、研究、评述，对历来从事新闻纪录电影有创作贡献的摄影、编导人员，作了简明传记性的记述。作者孜孜不倦伏案书写这部新闻纪录电影专题史书，这对今天从事新闻纪录影视的人员了解过去的历史，以及对研究中国电影史，都是重大贡献。。米。花。在。线。书。库。 ；。。
这部史书给我以启发、思考、感慨。回想近百年前，中国民族电影从摄制我国京剧《定军山》诞生，就是从纪录片开始的，具有爱国主义精神的愿望；孙中山先生领导的民主革命时期，黎民伟先生所拍的新闻片，具有反帝反封建的民主革命性；中国共产党开始领导左翼文化运动影响不断扩大之后，也是在当时上海爱国进步电影工作者，拍摄上海军民抗战新闻纪录片的影响之后，接着领导左翼电影运动，开创人民电影的战斗道路；抗战开始，在第二次国共合作建立抗日民族统一战线时期，在周恩来就任国民政府军委会政治部部长期间，以郭沫若为厅长的第三厅的中国电影制片厂（简称“中制”），由阳翰笙担任编导主任，摄制了许多抗战新闻片，在国内外很有影响。随后，在中国共产党直接领导下，由周恩来决策和组织，成立八路军总政电影团，也是从新闻纪录片开始的。可以说中国新闻纪录电影是中国电影的先行军！新中国成立后，文化部电影局发给新闻纪录片的奖旗上写的就是“中国电影先锋队”！
这部史书虽然写的是《中国新闻纪录电影史》，而新闻纪录片所摄制的，却为我国近代史到现代史忠实地记录了很多重要事件和历史发展情况，成为生动的“史记”。我们可以从长期保存下来的新闻纪录影片资料中，看到我国人民过去在半殖民地半封建社会时期，受压迫、受侮辱、受剥削、受奴役的悲惨生活；也可以看到人民奋起反抗，几经转折，在中国共产党领导下进行民主主义革命，人民起来为民族解放、为人民解放而战斗的胜利历史。新中国胜利以来建成社会主义国家，特别是近20年来经济建设飞速发展的历史，这在世界史上是极为独特、罕见的，闪耀着灿烂光芒！这是世界史上的奇迹！自从有了党直接领导的人民电影队伍的建立和发展，新闻纪录电影所记载的历史才更为丰富广阔深入了。在当时还没有电视传播条件下，快速地创造性地书写在银幕上，在影院里收到观众热烈欢迎。今天看来，这些在胶片上积累下来的中国近百年来非常宝贵的电影史料，是历史的见证，是“历史教科书”，又可以成为编辑各个不同历史阶段的电影、电视的重要素材，继续发挥其重要的影响和作用。我们从这部史书所记载的资料，还可以看到那些众多的新闻纪录影片的摄影者、编导者，他们把镜头对着人民，以满腔爱国热忱，崇高革命理想，坚强战斗意志，无私献身精神，机敏新闻头脑，艰苦奋斗作风，刻苦学习求进，文学艺术追求，形成了特有的光荣传统和优良作风，是值得我们当代和后来者继承和学习的！
推荐序二 书写新闻纪录电影的辉煌（2）
我们真诚怀念，为了人民解放、捍卫和平、保卫祖国英勇参战，牺牲在解放战争、抗美援朝、保卫边疆、抗美援越、建设工地和为攀登珠峰而献出满腔热血的张绍柯、杨荫萱、王静安、关志俭、杨序忠、高庆生、郝凤格、张凤梧、文宗华、朱文富、柴森、李连祥、温炳林、谷芬、王杰、石明纪等同志。他们在中国电影史上，写下了最光辉的一页，在世界新闻纪录电影史上，也是闪光的一页。借此，向他们致以崇高的敬意！
这部电影史书，主要记载了中国新闻纪录电影工作者在长期实践中所创造的伟大业绩和丰富经验。新中国建国之初，我们也曾受到苏联有关文献纪录片、形象政论片的影响。可是，由于我们有毛泽东文艺思想的指引，周恩来同志经常予以关注和指导，在长期实践中，创造出我们自己的具有中国独特个性、风格的新闻纪录电影。这在中国，既是新闻报道、纪录传媒，又是电影艺术（深受中国优秀传统文学和民族艺术影响，为人民而创造出的中国电影艺术）。袁牧之、陈波儿、吴印咸、徐肖冰是著名电影艺术家、摄影家；夏衍、陈荒煤是著名作家；高戈是新华社老新闻工作者；钱筱璋从上海到武汉、到重庆、到延安电影团、到东北，从事剪辑和编辑，并参与新闻纪录影片队伍的建设；特别是夏衍，曾主编过《救亡日报》、《华商报》、《新华日报》，有丰富的办报经验。他们和许多新闻纪录电影工作者一起，为新中国新闻纪录电影的创建和发展，发挥了重要的作用，做出了历史性的贡献！
中国新闻纪录电影的特征，首先是其所记载的、所报道的、所传播的是代表人民利益的重要新闻纪事；后来发展编成纪录片，进而编成文献纪录片、政论片；在毛泽东同志提出“百花齐放、推陈出新”和“百花齐放、百家争鸣”方针之后，不仅拍摄各种戏曲艺术纪录片，也拍摄相声艺术纪录片，还摄制了揭露并批评劣质产品、坏风气坏作风的纪实片，以及风光片、劳动英模先进人物的纪事片；“大跃进”初期，周恩来倡导相当于报告文学的艺术性纪录片。后来，在我们经历克服与纠正了“大跃进”时期所犯的“共产风”、“浮夸风”和“十年动乱”错误之后，在邓小平同志第四届文代会上《祝词》的指引下，文艺创作思想大解放，出现了大量受欢迎的创新作品；电影艺术包括新闻纪录电影的创作，也出现了一些创新之作。摄制有关和平统一台湾的纪事片；迎接港澳回归的采访片；为配合改革开放的政策，拍摄了介绍欧美日本工业先进国家情况的影片；文献片、政论片有新发展；传记片、人物速写片表现了从革命领袖们到文学家、艺术家、科学家、劳动模范和许多各行各业的普通劳动者；在纪实基础上，运用多种摄影手段，表现社会主义新人新的形态、新的面貌、新的美；探索创造新闻纪录电影的散文诗、抒情诗、诗史、交响乐；以纪实形象对比来晓喻人生哲理的杂文式影片等等，创造了中国新闻纪录电影文学艺术样式“百花齐放”的新篇章。这一切为中国电影史创造并积累了一笔非常宝贵的财富。我向正在为电影、电视新闻纪录片辛勤工作的同志们推荐这本书，对于了解前人实践经验，对于促进当前的工作是有益的。我们要充分利用这部史书所提供的宝贵史料，研究，继承，发展！
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推荐序二 书写新闻纪录电影的辉煌（3）
在社会主义建设新时期，由于有邓小平理论的指引，我国社会主义现代化建设飞跃前进，电视也应时代要求而迅速猛烈发展起来。电视机进入千家万户，现在正在向广大农村普及发展；摄像技术快速成像，传播技术发展到现场直播，代替以往需要经过洗印、编剪、录音、制作拷贝到层层运送等多种工序摄制的新闻纪录影片成为新闻传播的主要手段。虽然强烈反映观众心理要求、受观众欢迎的纪录片，在电影院仍然吸引广大观众，但电视载体的出现，已经迎来了新闻纪录片传播的新时代。1993年，电影机制改革，电影进入市场竞争，这就促使中央新闻纪录电影制片厂并入中央电视台，使得新闻纪录片运用电视载体迅速播放。观众成千百倍增长。这是非常可喜的。但是，也有文献纪录电影片，比如《较量》，因能艺术形象地再现当年“抗美援朝”战争实况，历史真实地证明中国人民是可以打败美国侵略者的，同时广州电影发行放映公司研究人民需求，介绍工作做得好，观众争睹为快，大大超过当地放映外国进口的所谓“大片”的票房收入，因而影响到全国各地。文献纪录片《周恩来外交风云》，更是在全国各地影院风靡一时，受到观众热烈欢迎。这是因为人们景仰周恩来同志，同时影片运用了文学与艺术的力量，既有文献性，又有政论性，揭示了许多感人的史实。这两部影片正是因为有强烈政治思想与艺术表现力相结合的感人魅力，依然能在影院吸引观众而获得成功。﹏米﹏花﹏在﹏线﹏书﹏库﹏ ；。。
按历史发展情况来说，1958年建立北京电视台（中央电视台前身）时，主要是由中央人民广播电台、中央新闻纪录电影制片厂、八一电影制片厂三家抽调人员组建而成的。也可以说，今天的电视新闻纪录片节目，是当年两厂新闻纪录片一脉相承的延伸，又是在新条件下更大、更多、更有创新的大发展。
感谢高维进同志以孜孜不倦苦苦求索精神，写成这本《中国新闻纪录电影史》，书写近百年来我国新闻纪录电影的辉煌史实。尽管还有若干理论研究不足，而全书记载论述，为今后发展新闻纪录电影，为电视片研究，提供了宝贵基础。这本史书出版之时，迎来了21世纪。我相信新世纪的影视新闻纪录片，将以更新的步伐，继续走在时代的前列。为反映我国新的辉煌历史而创造新的篇章。
陈。播2000年11月25日
（陈播，电影事业家、评论家，曾任八一电影制片厂厂长、电影局局长等职）
推荐序三 历史、影像与影像的历史（1）
推荐序三历史、影像与影像的历史
在目前国内众多有关纪录片历史的著作中，我认为最有价值的还是这本《中国新闻纪录电影史》。这并不是因为此书的作者是本人的母亲，而是因为这本书的确具有独特的历史真实和独特的时代气质。
我以为，大凡述史有三种情况：一种是“参与者的历史”；一种是“旁观者的历史”；再一种是“批评者的历史”。
“参与者的历史”是经历者的史述。由于其经历性，往往具有较精确的历史细节的真实性，也正是由于其经历性，使得这种史述往往带有强烈的感性色彩和情感色彩。参与者的历史又往往是胜利者的历史，因此它常常具有强势话语的特点，以正史的形式而出现。
“旁观者的历史”是一种远望的史述。它或是当代的，或是后代的。由于它力图超脱于历史当事者的利害关系之外，因此，会用较为客观和理性的方式去记述历史的逻辑，尽量避免“胜王败寇”的偏颇。但是真正的“冷静客观真实”往往只是一种理想主义的奢望。
“批评者的历史”多半是一种颠覆的史述，它解构传统的历史观，质疑传统的历史叙述，忽视历史本身存在的逻辑，用后人或个体的思维方式和情感体验去诠释重大的历史经历，去评判历史是非。这种所谓的新史学，常常脱离具体的历史情境，以后人所理解的人性、是非观、普世价值等等去观照过去的历史，这难免会使人对其所具有的客观性和真实性产生不信任感。尽管如此，这种史述仍以其不同的视角、被忽略的细节和颠覆性的评价，给人一种新鲜感。
这本《中国新闻纪录电影史》是前一种。它是经历者书写的经历过的历史。我曾亲眼看到母亲为写这本书历时10年的付出，那种认真的资料收集，那种严谨的细节考证，那种情感的投入和一丝不苟的写作态度，真的可用“十年磨一剑”来形容。直到她离世的前几周，她才看到这部用了她一生来书写的关于中国新闻纪录电影历史的书出版。因此，在我看来，它具有的文献价值和资料价值就显得更加珍贵，它表露出的情感倾向就显得更加真挚，它对过去所做的反思就显得更加真诚。
今天，我们抛去情感因素来看这本书，对照这几十年关于纪录片观念的变化，也确实使得我们可以从中对“影像、历史与影像的历史”等问题有更多的思考。
影像作为历史的存证到底意味着什么？
推荐序三 历史、影像与影像的历史（2）
记得当年母亲在看一些电视台做的片子时经常会说：这个镜头是谁谁谁在哪个战场上拍的，你们用错了；这一段是谁谁谁在哪里拍的，不是你们说的这个地方等等。在这本书中也记述了许多摄影师在各个历史时期深入现场记录历史的生动故事。但是现在的纪录片，特别是历史纪录片，已对那些历史的影像越来越不在意，越来越不考究了。
影像作为历史的存证，涉及到对“影像功能”的认识。当时的人怎样记录历史和现代人怎样利用这些记录，实际上存在着一种对影像认知的差距，其实这也是不同时代的人对影像意义的理解存在的差异。
老一代的纪录片工作者认为，他们出生入死在战场上拍摄，那些珍贵的资料记录的就是历史。这是基于影像的“记录功能”，特别是“影像是物质现实的复原”作为一种理论观念成为纪录片创作的指导思想时，影像的历史存证意义就更加被强化。
但是，当我们深入地来探讨它时，我们发现，影像，其实是屏幕上显现出来的物质现实的存在形式，它并不是物质现实本身，而是形态与其极其相似的光影。屏幕的影像世界，是一个假定性的现实世界，从技术层面讲，影像是呈现现实印象的物理介质。
所谓的“现实印象”，主要来自心理学的作用。罗兰·巴特（RolandBarthes）在题为《影像的修辞》的文章中分析过照相摄影的问题：当人们在看一幅照片时，看到的不是一种“在那里”的现象，而是一种“曾经在那里”的现象。“我们因而得到了一种新的时间和空间的关系：空间是现在，时间却是过去——因此在照片上我们看到了‘此地’和‘彼时’的不合逻辑的连贯关系”，他把它叫做“真实的非现实”。巴赞在《影像的本体论》中也说过：照相基本上乃是过去景观所留下的一种痕迹，我们可能会期待某种动态的照相（当然这就是电影了）能够记录过去某种运动的痕迹。事实上，观众看到的永远是此时此刻的现在式动作（即使是过去式动作的再现亦然）。
这种现实的印象和运动的印象是通过影像的模拟功能来实现的，它是“非物质性的”。影像中的现实尽管看上去多彩多姿，但都是通过光波和声波的传递呈现出来的。影像中的运动，也是一个个记录着运动瞬间静止形态的画幅，这一系列静态画幅在屏幕上以每秒钟25幅的速度连续出现，通过人的视觉暂留产生的频闪效应，把画面连续起来，让瞬间的空间格局在时间的向度上展开，而成为运动的形态。
麦茨也曾谈到过影像非物质性的问题，“我们在银幕上看到一棵大树，很忠实地从现实世界搬上银幕，可是我们如果上前想去触摸，却什么也摸不到，只是一团光影的照射而已，而不是我们所认知的一棵树的样子。”同时他又认为这种非物质性的视觉特点，使得现实与影像模拟常常混淆不清，“现实的印象，�
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