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　　神奇的是，这样塑形出的黑暗之恶立体丰富，不失于流俗。因为《ZOO》首先站在了面对黑暗的立场上——叙述者是世界的中心，他们的感情他们的恨，他们的痛苦与反抗，都能深深地刺激到读者的神经，同欢喜共悲伤。乙一要展现的正是人面临黑暗世界所带来的痛苦时，整个人的心理活动与应对的行为。心理活动与行为本身，就足以构成作品的一切。乙一的笔触不锋利不尖锐，不探讨黑暗的灵魂，小说散发着温柔与悲哀的况味。黑暗的世界——受苦的主人公，这个结构的左端做了减法，截取人生困境的一面，以极端的酷烈，放大了结构右端主人公复杂与强烈的情感。由此，主人公俘获了读者重重的心，而后缓慢地降落，将黑暗的人性轻盈地抬起。这样的处理既防止过于残酷的叙述让读者心生反感，又在叙述上保持了轻小说短平快的风格。　　　

　　不能忘记另外一个重头戏，就是乙一如魔术师一般抛洒出的创意。创意是推理小说赖以生存的基石。它的基本含义，就是超越日常生活里种种不可思议的惊奇与震撼。《ZOO》作为一个短篇集，就是一个创意大荟萃，短小的篇幅本身就决定了奇异故事不会沉闷严肃。开篇《ZOO》那些夺人眼球的连续腐尸照片，是对自我最深刻最痛苦的欺骗与悔恨；《Sofar》中令人拍案叫绝的平行世界焦点的设计、结尾惊人的逆转，透露了破碎家庭中孩子最深的呼唤；《七个房间》内绝望一路到底，超乎想象的连环杀手的规则，不断暗示着的在七个房间里来回躲避的幻想性黑暗结局，以及最后充满亲情哀伤的悲剧结尾；《寻找血液》荒诞的遗产风波，读来令人捧腹的世界观，使原本不合理的密室诡计显得如此自然；《Closet》是最具意外的一篇，依旧是在迥异于人情常理的环境中发生的故事，不动声色的叙述中潜伏着危险，随时会使整个故事覆灭于泡沫……　　　

　　当我读完每一篇，脑海中最先浮现的不是“这是什么”，而是“这是怎么想到的？”。如此众多美妙的非常理的世界是如何钻入乙一的脑海中呢？其实，最能够反映出乙一灵感创意本质的，却是最不显眼的《往日夕阳下的公园》。这个短篇是一个诡异的半成品，也因为它不是一个完全的形态，因此更能发现乙一在创作伊始时的构想秘密。不可思议的沙子中伸出的奇怪的手，在事件关键处戛然而止，还有对沙子下奇妙于未知物体急切地探寻，《ZOO》中其他作品里这种别样情绪也一再出现。这种创意，是对常理的背弃，构建出了在日常生活中无法想象的、别处的世界。在这异想中，又埋伏神秘莫测的事物，也就是沙子中的那只手，令人不安、疑惑、恐惧而又心生好奇之心。包裹在未知之中的事物与心灵，极尽扭曲世界之能事，从而诞生了为心魔而反复欺骗自己没有杀人的男子、森林里由尸体搭成的小屋、拥有命令一切的能力而招致惨剧的男孩、深处于母亲世界与父亲世界夹缝里的小孩、在人类已经灭绝世界里的唯一的机器人……　　　

　　乙一世界的创意本质，就是通过世界的扭曲来创造出奇妙的故事，人间的戏剧、超乎想象的行为、意外的真相，都因为世界已被扭曲，从日常背后的世界通通飘了出来，活生生地站到了我们的前台。　　　

　　以创意的扩充而展现的黑暗世界里人们所遭遇的一切，就是《ZOO》的内容。但纵使是以“黑乙一”为招牌，我们依旧可以在书中寻找到一缕缕微光。残酷而黑暗的世界，也变得能够得到救赎，而这救赎的时刻也正是整篇创意的最高潮，读者的情绪也瞬间达到了顶点，眼眶也变得润湿起来。看吧，那突破心魔而去自首的男子，那终于逃脱地狱之家的小女孩，那找到生命温暖的最后的机器人，那终于放下复仇执著的女子。　　　

　　全书最后一个短篇的最后一句话，是这样的：　　　

　　太阳快要落山了，天空一片通红。我跑在人行道上，不时地撞到行人。我自己都不知道究竟要跑到哪儿，总之我一直奔跑着。　　　

　　本书精华已连载完毕，谢谢