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汽车急冲到他的跟前，司机见势不妙，“嘎……”地一声，把车停住了。以上第一例，“也就是何智丽”是插叙，前后都应该加破折号；第二例，“合成车间”就是“叶绿体”，二者之间的逗号应改为破折号。第三例，“嘎”表示声音的停顿，后面的省略号应改为破折号。

3。不该用破折号而误用。例如：不可思议的是——一向温文尔雅的张韵致这次却暴跳如雷。

奶奶边给晓南沏茶，边喜形于色地说：——“可让奶奶怎么谢你呢？”

晓南笑了笑，说：——“我跟顺子就像兄弟一样，奶奶您说这话就见外了。”你好，我好大家都好！此大衣拒式样和质量看起来都不错，且以低于平日的价钱——九百元出售。这四例，第一例中的“是”字后面的停顿，是一般性的停顿，故破折号应改为逗号；第三例的情形与第一例相同；第二例的对话，冒号后面用了引号，破折号就变得多余了，故应删掉。第四例作者的原意是衣柜的售价比平日低了九百元，但加了破折号后，使人产生了误解，以为平日的价钱是九百元。

4。破折号的位置不当。例如：

有个古谜颇巧：“一声不响，肢无力，五官不正，六亲不认，二目无光，三餐不食，四七窍不通，八面威风，九（久）坐不动，十分无用。”谜底令人拍案叫绝泥塑佛像。上例中的“谜底令人拍案叫绝——泥塑佛像”，应改为“谜底——泥塑佛像，令人拍案叫绝”，或“谜底令人拍案叫绝：泥塑佛像”。中英文互译，使用破折号应注意的问题中英文破折号的用法基本相同文的破折号是二字线居中文字中，小写字母之中。

第十一章　省略号

省略号以前也叫删节号，它是标号的一种，书写形式为“……”，占两个字位。省略号主要用于表示文中省略的内容，也用于表示说话的断续。正确使用省略号，可使语言简约、含蓄。

省略号的用途有：

1。表示引文省略。例如：一位观众在评价电影《雷霆救兵》时这么说：“从来没有想到过，改变过来二竟然有一出战争片，会令我的观影习惯整个儿地小说《围哪里说：“……哲学家是知识分子里最牢骚不平的人，专门的权威没有科学家那么高，通俗的名气没有文学家那么大。”其实不止是哲学家，知识分子的通俗名气通常都不大。

陈寅格撰写的《王观堂先生纪念碑铭》有一名言：“士之读书治学，盖将以脱心志于俗谛之桂桔，真理因得以发扬。思想而不自由，毋宁死耳。斯古今仁圣所同殉之精义……先生之著述或有时而不彰，先生之学说或有时而可商，帷此独立之精神，自由之思想，历千万祀，与天壤而同久，共三光而永光。”

钱先生对“学术庙会”的妙评：“窃以为不如息事省费。三不朽自有德、言、功业在，初无待于招邀不三不四之闲人，谈讲不痛不痒之废话，花费不明不白之闲钱也。”

2。表示列举省略。例如：

搞图书选题，必须考虑内容特色、题材特色、时代特色、民族特色、地域特色、专业特色、史料特色、学术特色、文化特色……只有这样，才能使出版物赢得读者，占领市场。在广州的花市上，牡丹、吊钟、水仙、梅花、菊花、山茶、墨兰……春秋冬三季的鲜花都挤到一起啦！

3。表示重复省略。例如：让我们肩并着肩，手挽着手，顶着风浪，前进，前进李妈摇着丈夫逐渐僵硬的尸体，哭叫着：“你不能走啊！你不能走啊！……”

4。表示说话的断续。例如：我……对不起……大家，我……没有……完成……任务。我觉得，你应该继续虚构你的故事，而我……我应该消失。哥，像我们这样的穷朋友是不要紧的……”赵白眼惴惴的说，似乎想探革命党的口风。

5。表示沉默、虚缺。例如：“你说，你说，你为什么不到防洪现场？这是临阵脱逃，你知道吗！”请用“既要……又要……”这样的关联词造句。

6。表示欲言又止或言犹未尽。例如：

“有话请尽管说吧。”男的说。

女人慢慢地说：“从夏天来，小宝是瘦得异样了。我哪里有钱给他请医生抓药？现在病得更重了！再不想法救他，眼见得要死了！”寂静了半刻，继续说，“现在，我是来向你借钱的……，“忘了？这真是贵人眼高“哪有这事……我……”我惶恐着，站起来说。血液写成的大字，刻划着千万声的高呼，这个难忘的日子——几万个心灵暴怒……一、引文省略的形式引用他人的话时，根据需要，把一些无关或不重要的内容略去不引，这就是引文省略。在省略的地方，需用省略号。

引文省略常见的形式有：

1。省略开头。在这种省略方式中，省略号放在开头。

例如朱自清的散文，高明地把譬喻、对比、烘托、通感等手法结合起来，创造了优美、自然的意境。让我们欣赏桥塘月色》中的描写：“……叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”

光绪初年，异想天开的活动家金安清想在上海创办一个“同伦书院”，挑选“东西洋大国里的秀颖之士”，自费到中国来受业，读中国的书，以便“……出幽谷而迁乔木，化彼而为我。”

2。省略中间。在这种省略方式中，省略号放在中间。例如：

在重庆驻华使馆工作期间，他纠合同好，组成“天风琴社”，虽在漫天烽火之中，仍演奏不辍。其一琴友曾有文记载当时之风雅场面：“顷者中秋佳夕，月明人静。嘉陵江畔，瓜果清供。君鼓宋琴，艾吹铁笛，引吭高歌，赓相酬唱。管弦既协，逸兴述飞。”

3。省略末尾。在这种省略方式中，省略号放在后面。例如：她轻轻地唱起了俗篮曲》：“月儿明，风儿静，树叶儿遮窗提啊……”

他在书法方面有很高的的造诣，曾用狂草书写过程颖的椿日偶成》：“云淡风清近半天……”笔迹灵秀挺拔，如走龙蛇。在一封致友人的信中，他这样戏说自己：“弟七月起忽蒙命承乏敞院副院长，尸位挂名，捉将官里去，不待人笑，弟复自笑……”

4。多处省略。在这种省略方式中，省略号放在对应的地方。例如：

钱钟书在为《吴实日动所作的那篇书信体的代序中说：“……先师日记中道及不才诸节，读后殊如韩退之之见殷佑，‘愧生颜变’，无地自容。不才少不更事，又好谐戏，同学复纵恿之，逞才行小慧，……弄笔取快，罪不可追，……补过无从，帷有忏悔……”忏悔色彩显然很浓。

例如商务印书馆出版的《爱弥儿》中文译本的序文上，就说——

“……本书的第五编即女子教育，他的主张非但不彻底，而且不承认女子的人格，与前四编的尊重人类相矛盾。所以在今日看来，他对于人类正当的主张，可说只剩得一半。

5。整段省略。这时省略号为十二个小圆点，且独占一行（不顶格）。例如：

“新月派”的代表诗人徐志摩的怀别康科，用相当缠绵凄婉的笔调，抒写了自己对康桥的留恋和惜别的心情，诗歌轻盈柔和，有一种无奈和梦幻般的情调——

＇文＇轻轻的我走了，

＇人＇正如我轻轻的来；

＇书＇我轻轻的招手，

＇屋＇作别西天的云彩。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

板对自由主劝一文指出了自由主义的各种表现：

“因为是熟人、同乡、同学、知心朋友、亲爱者、老同事、老部下，明知不对，也不同他们作原则上的争论，任其下去，求得和平和亲热。或者轻描淡写地说一顿，不作彻底解决，保持一团和气。结果是有害于团体，也有害于个人。这是第一种。

“不负责任的背后批评，不是积极地向组织建议。当面不说，背后乱说；开会不说，会后乱说。心目中没有集体生活的原则，只有自由放任。这是第二种。

“自己错了，也已经懂得，又不想改正，自己对自己采取自由主义。这是第十一种。”

一、列举省略和重复省略

在行文当中，常会列举各式各样的人或事物。列举的时候，如果每一个或每一件都点到，会显得很累赘，而且也没有必要。因此，常常有列举到一定数量的时候便不再列举，而以省略号来表示的情形，这就是列举省略。例如：

省略号和破折号都可以象声，有时功能非常接近，但是它们之间还是有差别的：

1。省略号常被用来表示声音的断续，而破折号常被用来表示声音的延长。

2。省略号象声，语气比较低沉，情感比较细腻；而破折号象声，语气比较激越，情感比较奔放。

3。省略号所表示的语音中断，往往是由于外界的干扰或内心的犹豫造成的，这种停顿与下文的续说会有某种照应；而破折号所表示的语音中止，往往很急切，戛然而止。试比较：

第一组：

他蓦地抽回手去，深深地吸了一口气，用尽所有的力气举起手来，直指着正北方向：“好，好同志……你……你把它带给……，他跳到躺拒上“喂——伪军同胞们！凑到小窗户跟前，拉开大嗓门就喊：你们不要再给鬼子卖命啦！”第二组：

“我父亲信佛，他想出家又舍不得姨太太。所以……”道静一边擦着眼泪一边说，“所以给我取了这么个讨厌的名字。”萧队长接着说道：“比如说：李——”他说个“李”字差点带出“毛驴“两个字来。他停顿了一下，才说，“李发，”李毛驴听到萧队长叫他的名字，给愣住了。第三组：

“老检只是忙。要是他的儿子……”驼背五少爷话还未完，突然闯进一个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。断了电的水轮机，“咬——”地一声，停了下来。

二、省略号前点号的使用

有人认为，省略号是标号，但可以表示停顿，因此省略号的前后都不应再有点号。笔者不同意这个说法。笔者认为：虽然在特定情况下省略号也表示停顿，但它毕竟是个标号，其基本功能还是表示省略。必要的时候在省略号前用点号，不仅可以准确地把停顿表示出来，而且可以清楚地让读者看出省略的内容在原文是属上还是属下。兹具体分析于下。

1。引文省略。在引用他人（或他处）文字时省略部分内容，有三种情形：

（I）当省略号的前面是完整的句子时，原来的句末点号（句号、问号、叹号）必须保留，这样既可以表明原文的语气和停顿；也可以明确表示省略号前面的文字原来具有完整性，跟已省略的文字不相连。例如：

毛泽东批评说：“党八股也就是一种洋八股。我们为什么叫它做党八股呢？这是因为它除了洋气之外，还有一点土气。也算一个创作吧！谁说我们的人一点创作也没有呢？这就是一个。”

这篇优美的散文这样细腻地描写南京的景色：“秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？……我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢地远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。”

冰心深情地对孩子们说：“小朋友！……海好像我的母亲，湖是我的朋友。我和海亲近在童年，和湖亲近是现在。海是深阔无际，不着一字，她的爱是神秘而伟大的。我对她的爱是归心低首的。湖上红叶绿枝，有许多衬托。她的爱是温和妩媚的。我对她的爱是清淡相照的。”

（2）当省略号的前面是不完整的句子时，原来的句中点号（顿号、逗号、分号、冒号）可以不用，也可以用（顿号除外）。有人认为，如果省略号前面原来不是完整的句子，句中点号应连同文字一概省略。笔者觉得，这种处理办法至少有一个弊病：省略号是否表示停顿不明确，有可能会与“缀合式”省略句——这是一种省略号不表示停顿的省略句——相混淆。因此，当省略号的前面是不完整的句子时，笔者更倾向于认为要保留省略号前的句中点号。例如：作者在后记中说：“为了防止或避免不必要的官司，本人特此声明：……小说中的所有人物和情节均系虚构。假如谁要对书中的角色对号入座，那等于说幻想中的人物，也会走出书来，别具血肉、心灵和生命，在现实里活动。”

邓小平强调说：“改革开放胆子要大一些，敢于试验，……没有一点闯的精神，没有一点‘冒’的精神，没有一股气呀、劲呀，就走不出一条好路，走不出一条新路，就干不出新的事业。”

（3）引用他人的文字，有时为了简洁，有必要在不违背作者原意的前提下，省略若干内容，用省略号把在原文中本不连贯的话缀合成一句；这时不管原文如何，省略号前面都不能有点号。例如：改革开放政策……在内地落后地区也要推行。这句话的原文是：改革开放政策不仅在特区城市要推行，在沿海各省要推行，在发达地区要推行，在内地落后地区也要推行。又如：

一个针对人类弱点的巨大诱惑是攫取权力的欲望，因为那些有权制定法律的人……可以利用这种权力使自己不遵守自己制定的法律。这句话的原文是：

一个针对人类弱点的巨大诱惑是攫取权力的欲望，因为那些有权制定法律的人同时也掌握执行法律的权力，可以利用这种权力使自己不遵守自己制定的法律。

2。其他情形。除了引文省略以外，其他需用省略号的句子，如列举省略、重复省略、表示缺省和语言断续等，省略号前要不要用点号，与语气、停顿有关。在不可能有停顿的句子中，省略号的前面当然是无需用点号的。例如：

新文化运动的代表人物胡适、鲁迅、陈独秀、李大钊、吴虞、刘半农、钱玄同……身上的光亮“五四”的光亮。蔡元培、也就是大旺微微睁开眼睛，吃力地说：“你……你们……继续走……吧，我……不行了……’，胡适之说他自己“一辈子”都“不知道在搞什么”，的确，为什么他这么一个聪明的人会“不知……什么”地“搞了一辈子呢”？

在用了省略号的地方，如果前面是句末，要用句末点号；尤其是当句子是疑问语气或感叹语气时，省略号前的问号或叹号更不能省去，否则会影响语气。例如：

我擦了把额上的汗，心想若能发明一台理发推剪般的“斩草机”就好。接着又为子乌虚有的“斩草机”的结构而费起心来——斩刀是不是像梳？底部要不要轮子？燃汽油还是柴油？……胡思乱想片刻，忽然醒悟——“斩草机”纵算有，也帮不上眼前的忙，于是灌上几口水，发一声狠，又斩了起来。“你说张文忠？……他的景况……”梁一石欲言又止。在另一些场合则更难堪。人们毫无恶意地指着他的脊背窃窃私语：“认识他吗？瞧呀，他就是潘虹的丈夫！……”

在用了省略号的地方，如果前面不是句末，句中点号可以不用，也可以用，需根据行文的要求来酌定。例如：

打破沉默的是老杠叔。“铜钟，咱就是饿死，也不能吃这粮食。咱李家寨没做过违法的事，……你们在党的在党，在团的在团，……不在党、不在团的，……也都是共产党的基本群众，……咱饿死也不能动公仓。”

叹他）是个残废军人，一条胳膊扔在朝鲜了，管了六年仓库，平时表现……就这么说吧，比有两条胳膊的还干得好些。”老傅说。李太白的“唯有饮者留其名”烂泥，口里还说：“我没有醉……还是：“没……醉……醉！”没有不记得的，分明醉如没醉……”倒在酒桌下了。

三、省略号后点号的使用

省略号除了表示省略外，还兼有表示停顿的功能。在理论上来说，它的省略作用，既有针对语句的，也有针对标点的。因此，一般来说，省略号后面可以不再用点号；尤其是当省略号在段尾或后面带有引号时。例如：

方鸿渐追想他的国文先生都叫不响这些名字，像一支上等哈瓦那雪茄烟不比罗素、陈散原可以挂在口边卖弄那个花白胡子老汉正拄着棍，从雪地里站起来，老泪纵横地自语道：“中，俺回去，回去……”但是在以下情形下，在省略号的后面用点号往往是必要的：

1。当用点号更有助于显示句子的结构和层次时。例如：

我看樱花，往少里说，也有几十次了。在东京的青山墓地看，上野公园看，千鸟渊看……；在京都看，奈良看……；雨里看，雾中看，月下看……旧本到处都有樱花，有的是几百裸花树拥在一起，有的是一两裸花树在路旁水边悄然独立。现在创作上有一种长的倾向：短篇向中篇靠拢，中篇向长篇靠拢，长篇呢？一部，两部，三部……