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孟鞋与言高谭马-第8部分
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高庆奎还有一个聪明地方，他搭其他的班儿，有时露露刘（鸿升）派的戏；遇见与刘鸿升同台，他就只露谭派戏。因为他如果在前场唱刘派戏，有点与老师比赛、别苗头的意味。唱不好，便成了小巫见大巫，相形见绌。万一因为年轻，嗓子冲，而唱好了，且青出于蓝，那么，刘老师面上不好看，就不好从他再学玩艺儿了，他坚守这个原则不变。像民国六年九月八日，广兴园的日场戏，他就在倒第三与尚小云合演《武家坡》，大轴是刘鸿升的《斩黄袍》。十月四日，第一舞台桐馨社夜戏，他在倒第四唱《赶三关》，倒第二是刘鸿升 《取城都》，大轴杨小楼《落马湖》。十月六日，第一舞台桐馨社夜戏，他在倒第三陪王瑶卿演《木兰从军》饰花弧，倒第二刘鸿升《敲骨求金》，大轴杨小楼《水帘洞》。具见他会做人。 电子书 分享网站
高庆奎慷慨激昂（3）
以上笔者所记高庆奎这些戏码，为的是说明他的戏路和如何的不计主配、不争先后，以后类似的记载，也是同一原因。
三、俞振庭、梅兰芳、杨小楼对他的提携
北平梨园界有一位怪杰俞振庭，他是俞菊笙的第五个儿子，人称俞五（这是北平俞五，俞振飞是江南俞五）。家学渊源，当然学武生了，可惜他只有一出《金钱豹》傲视群侪，其余的武戏都不如他师哥杨小楼与尚和玉。但是他却有组织的天才，在台上生活不久，就成立一个双庆社，在台下当起班主来了。他的头脑新，反应快，了解观众心理，会派戏码，会耍噱头。你如果与他合作好了，他真能把你捧红了。你如果不与他合作，他打击你也不遗余力，因此一般同行，都惧怕他三分，他如果约你加入，你真不敢不去。老伶工谭鑫培、孙菊仙、刘鸿升都搭过他的班。梅兰芳、尚小云、李万春都是被他捧红了的，高庆奎自然也不例外。前文说过，高庆奎一开始搭班就抱定“三不争”的原则，对俞振庭来说，“正合孤意”，于是在民国四年（1915），就把高庆奎争取到双庆社，高庆奎自然也是求之不得。那时候梅兰芳正在日益走红，是双庆社的头牌，俞振庭就让高庆奎与梅垫戏、配戏，并且劝梅兰芳也捧他。梅这个人非常忠厚，愿意捧人，他从两次上海公演回来以后，一意求新求变，编排古装和时装的新戏，在他的新戏里，高庆奎几乎无役不与，俨然成了梅党人物。梅兰芳那时候的红劲儿，比谭鑫培还能叫座，观众最多，而在看梅戏的观众心目中，也就有了高庆奎的印象了，这也是高庆奎求仁得仁所要达到的目的，我们且看那几年的演出情形。
在与梅兰芳垫戏、配老戏方面：民国四年二月二十一日，吉祥园双庆社日戏，高庆奎在倒第三配演姜妙香《黄鹤楼》的孔明，大轴梅兰芳、孟小如的《汾河湾》。三月二十一日吉祥园日场，梅兰芳大轴《玉堂春》，高庆奎配演红袍潘必正。民国五年一月二十三日，吉祥园日戏，高庆奎在倒第二配演王凤卿《定军山》的孔明，大轴梅兰芳的《春香闹学》。民国六年九月十四日，吉祥园日戏，高庆奎在倒第七（开场第一出）唱《借赵云》，大轴梅兰芳《五花洞》。十月五日吉祥园日戏，高庆奎与裘桂仙在倒第六（开场第二出）唱《碰碑》，大轴梅兰芳《风筝误》。十月十四日吉祥园日戏，高庆奎在倒第七（开场第二出）唱《斩黄袍》，大轴梅兰芳与陈德霖、王凤卿合演《雁门关》，在压轴还带一出《黛玉葬花》。经过这几年的考验，派什么唱什么，先后、主配都可以。俞振庭对高庆奎非常满意，于是一方面请梅兰芳在新戏里带上高庆奎，一方面自己要把他捧成角儿了。
梅兰芳的新戏里，原排就有高庆奎的是：《邓霞姑》里的邓彬，《天女散花》里的文殊和《红线盗盒》里的薛高。《孽海波澜》里的彭翼仲，原由刘景然饰演，刘死后，由高接活儿。《一缕麻》里的林太守，《木兰从军》的花弧，《童女斩蛇》里的李诞，原排都是贾洪林饰演，贾死以后，这三个活儿也由高庆奎担任了。俞振庭进一步要求梅兰芳让高庆奎大轴唱一回《辕门斩子》，前面由梅兰芳唱《穆柯寨》、《枪挑穆天王》，梅兰芳也照办了，他们两个人对于高庆奎，可称捧足输赢。
民国五年（1916）冬，朱幼芬组织了一个桐馨社，经常在第一舞台演出，网罗名角很多，杨小楼挂头牌，梅兰芳二牌，把高庆奎也约去。高在桐馨社的戏码，慢慢脱离配角，而单独演一出正戏了。所贴的戏码有《搜孤救孤》、《镇澶州》、《卖马》、《奇冤报》、《上天台》、《梅龙镇》、《华容道》、《翠屏山》、《武家坡》、《碰碑》、《定军山》、《伐东吴》、《黄金台》、《闹府》、《南天门》、《醉写》、《捉放曹》等。txt电子书分享平台
高庆奎慷慨激昂（4）
民国六年七八月之际，梅兰芳脱离桐馨社，又回到双庆社。民国七年（1918）出外回来以后，五月搭裕群社挂头牌，这个班里也有高庆奎（他同时还跨着桐馨社和同庆社两个班）在裕群社里，他唱的正戏有《洪羊洞》、《骂曹》、《失街亭》、《五丈原》。民国八年（1919）一月，姚佩兰、王毓楼组织喜群社在新明大戏院经常演出，梅兰芳头牌，余叔岩、王凤卿轮演二牌，这个班高庆奎也在内，演过的正戏有《战长沙》、《刺巴杰》、《乌龙院》、《辕门斩子》、《落马湖》、《进蛮诗》、《浣纱记》等。综观他这些戏目里，老生戏有褶子、靠把、衰派和刘派的戏，并且兼演红生、武生，他戏路的宽泛，就可见一斑了。
杨小楼对高庆奎也很提拔，在民国七年四月，他与尚小云排演《楚汉争》的时候，安排高庆奎饰韩信。民国八年十月，在中兴社，杨小楼唱《长坂坡》，让他饰刘备，这都是重要配角，来培养高的声势。在唱完《楚汉争》不久，杨小楼新排头本《宏碧缘》，四月二十日初公演，杨小楼饰骆宏勋，贾璧云饰花碧莲，钱金福饰余千，王长林饰胡理，李连仲饰鲍赐安，特烦高庆奎反串老旦，扮演骆母，使他与这些老角耆宿们相排并列，那年高庆奎才二十九岁。杨小楼这一手，可以说完全捧人，因为他班中有龚云甫，不是派不出人来，而把龚与尚小云合作，派一出《母女会》，具见杨小楼的苦心。
到了民国九年（1920）九月，俞振庭看高庆奎历练得火候差不多了，就让他辞掉别的班，而在双庆社捧他挂头牌，尚小云挂二牌。九月二十四日三庆夜戏，高庆奎大轴《斩黄袍》，尚小云倒第二演《审头刺汤》。十月十二日三庆夜戏，高庆奎大轴《奇冤报》，尚小云压轴《玉堂春》。十月十八日三庆夜戏，高庆奎大轴《卖马》，尚小云压轴《思凡》。十月三十一日三庆夜戏，俞振庭耍了一下噱头，高庆奎在倒第四反串《草桥关》，大轴反串《钓金龟》。民国十年（1921）二月十四日吉祥园日戏，高庆奎大轴《失街亭》，压轴尚小云《醉酒》。三月六日三庆夜戏，高庆奎、尚小云大轴合演《牧羊卷》，三月十九日三庆园夜戏，高庆奎与郝寿臣、范宝亭大轴合演《胭粉计》。经过这么半年的头牌生活，高庆奎认为声势已够，基础已稳，自己也有相当信心，四月起，就自己挑班了。
从民国二年（1913）起，到民国十年（1921）止，由搭班、唱边配、演二路，到能唱正戏，以至于挂头牌，自己组班，其中固然有俞振庭、梅兰芳、杨小楼的提拔，但是主要还是高庆奎本人有坚忍不拔的毅力，循序以进的耐心，适应环境，虚心做人，才实至名归，而走上成功之路。
四、挑班的阵容
高庆奎从民国十年（1921）起挑班，班名庆兴社，民国十三年（1924）改名玉华社，民国十七年（1928）更名庆盛社，这个社名用得最久，一直到他民国二十五年（1936）辍演为止，都是用庆盛社。演出的地点，他以北平前门外鲜鱼口的华乐园为大本营，不论日戏、夜戏，都是在那里演出。
十五年来，和他搭配的演员，按时间的先后，各行演员，有如下列：
二牌旦角：程砚秋、黄润卿、朱琴心、小翠花、韩世昌、王幼卿、徐碧云、关丽卿、黄桂秋、李慧琴。
三牌武生：周瑞安、沈华轩、茹富兰、小振庭（孙毓堃）、赵鸿林、俞赞庭、尚和玉、裴云亭、高盛麟。
高庆奎慷慨激昂（5）
红生：三麻子。小生：朱素云、王又荃、金仲仁、姜妙香。老旦：文亮臣、龚云甫、李多奎。
二旦：荣蝶仙、诸如香、吴富琴、小桂花、魏莲芳。
武旦：朱桂芳、九阵风（阎岚秋）、方连元。
花脸：郝寿臣、董俊峰、范宝亭、马连昆、裘桂仙、侯喜瑞、蒋少奎、李春恒。
里子老生：李鸣玉、张鸣才、张春彦、陈喜兴、李洪福。
小花脸：张文斌、慈瑞泉、曹二庚、王长林、马富禄、茹富蕙。
程砚秋最早还籍籍无名，民国九年（1920）灯节，梅兰芳排《上元夫人》时，他以梅的学生身分，饰边配许飞琼。不过这个人工于心计，沉默寡言，对剧艺勤学苦练，凡事有一定计划。民国十年（1921）四月，高庆奎挑班，程是第一期的二牌旦角，直到十一年（1922）八月离去，这一年多的时间，高庆奎对他帮忙很大，程有四出老戏、两出新戏的首演，都是在高的班里。民国十二年（1923）他搭王又宸的班挂二牌，民国十三年（1924）初，就开始挑班了，从此扶摇直上，后来且与他师父梅兰芳争一日之短长了。
民国十年四月十六，庆兴社打泡头一天，大轴高庆奎、程砚秋合演《汾河湾》。四月二十六日：大轴高、程《打渔杀家》。五月一日，大轴高庆奎《奇冤报》，程砚秋新学会了《奇双会》首演，码列压轴，朱素云的赵宠。高庆奎捧捧他，饰演“哭监”李奇，唱到“写状”为止。十二月十八日，程砚秋再演《奇双会》，高庆奎索性捧他到底，码列大轴，由“哭监”唱到“三拉”、“团圆”。高庆奎仍饰李奇。自己再单唱一出《奇冤报》，不过，码列倒第三，中间垫一出沈华轩、郝寿臣的《刺巴杰》。
十二月二十五日，程砚秋初演《戏凤》，高庆奎陪他合演，码列压轴，大轴是高庆奎、郝寿臣《华容道》。
民国十一年元旦，程砚秋初演《弓砚缘》，他的张金凤、荣蝶仙的何玉凤、郝寿臣的邓九公，王又荃的安龙媒。大轴高庆奎与董俊峰唱《碰碑》。
十一年三月十二日，程砚秋排的第一出新戏《南安关》，在庆兴社压轴演出，大轴高庆奎唱《失街亭》。这出新戏里，程砚秋饰龙珠，王又荃饰马骏，不外才子佳人故事，又名《龙马姻缘》。
十一年七月二日，程砚秋的第二本新戏《梨花记》推出，与高庆奎合作，剧情不详。
这两出新戏，都是程砚秋的不成熟作品，演了没有几次就挂起来了，也没有留传下来。
十一年七月八日，程砚秋与高庆奎合作一出新学的老戏全本《芦花河》以后，八月初唱了一场，就因出外而离开了，八月半起高班旦角换了朱琴心。
黄润卿是童伶须生黄楚宝的父亲，工花衫，戏路和芙蓉草很相近。黄楚宝红了以后，他就退出舞台，以辅导哲嗣为务了。
韩世昌在高庆奎班，只在压轴单演一出昆曲，没有与高合作的戏。
关丽卿、黄桂秋都是陈德霖的学生。两个人后来也都傍过马连良。关丽卿始终没有红起来，黄桂秋后来到上海红了些年，创些柔媚的新腔，推了一出《蝴蝶媒》，非常叫座。老戏以《春秋配》拿手，现在这出戏还有黄派的唱法。
高庆奎与小翠花、李慧琴合作的时间比较长，和小翠花还排了几出新戏，后文另谈。李慧琴是坤伶，嗓音好，戏路很正，是李桂芬的弟媳妇，也就是卢燕的舅母。
王洪寿，艺名三麻子，他是关戏宗师，南方的李顺来（小三麻子）、麒麟童、林树森，北方的李洪春，关戏都宗他的路数。其中以李洪春所得较多，后来他成了北方关戏典范，又再传给李万春、白家麟等人。三麻子在民国十一年秋北上，唱了三个月的戏，就搭高庆奎的庆兴社。八月六日打泡，贴《挂印封金·灞桥挑袍》。码列压轴，大轴高庆奎《失街亭》。以后陆续贴有《战长沙》，他的关公，高庆奎黄忠，郝寿臣魏延，张春彦韩玄。高庆奎能演关戏，他此剧也演，与三麻子合作，他就饰黄忠了。三麻子单挑的戏还有《关公月下斩貂蝉》，与高合作的还有《三国志》带《华容道》。他给高庆奎排了一出新戏，在北平很轰动，就是《七擒孟获》。这出戏里，三麻子饰孟获，扮相有如《白马坡》的颜良，也带假下巴。有一段“仰面朝天一声叹”的汉调，在北平风行一时，高庆奎饰孔明，黄润卿饰祝融夫人，郝寿臣饰魏延，沈华轩饰赵云，十一年九月二十二日白天，初演于华乐园，以后连演多场，上座不衰。三麻子离开北平以后，十二年元月起，高庆奎仍常贴《七擒孟获》，不过孟获换为侯喜瑞，祝融夫人换为小翠花了。。 最好的txt下载网
高庆奎慷慨激昂（6）
与高庆奎合作最久，而最得力的花脸是郝寿臣，高、郝二人排了几出新戏，都很叫座。
五、整理的老戏
高庆奎嗓子好，耐重唱，可以演成本大套的重唱工戏；同时他博才多能，除了老生以外，前文谈过，他武生、红生、老旦、花脸全能演。在搭班时候，听人派戏，只偶尔露露本工以外的戏。挑班以后，一切可以自主，能调度全局的戏码了；因此，就一方面整理老戏，老尺加一的连演几出，或兼饰两角。另外在本工以外发挥，有时候还带些噱头，于是和其余的老生班比起来，就显得他戏路宽广，花样百出了。下面按他演出时期的先后谈一谈：
《全部鼎盛春秋》
高庆奎挑班的第二年，在十一年（1922）三月十四日，推出了《全部鼎盛春秋》。包括《战樊城》、《长亭会》、《文昭关》、《浣纱记》、《鱼肠剑》、《刺王僚》六折。他自饰伍员一人到底。程砚秋饰浣纱女，郝寿臣饰专诸，李鸣玉饰伍尚，董俊峰饰姬僚。后来杨宝森挑班贴《鼎盛春秋》，就是仿高的路子。不过在《刺僚》以后，又加上一折《打五将》，以示更为“全须全尾”；其实只是伍员扎上靠，与五将比划比划，一打一散，完全是噱头了。
到了民国十八年（1929），高庆奎在三月二十日贴出《鼎盛春秋》，就加噱头了，改为前饰伍员，《刺王僚》一折反串姬僚。因为钩脸要占点时间，《鱼肠剑》一折，由郭仲衡饰伍员。黄桂秋饰浣纱女，黄俊峰饰专诸，张鸣才饰伍尚。
到了二十年（1931），又翻新花样，在一月一日演出时，郝寿臣的专诸，在《刺僚》以前，加一折《专诸别母》，唱做并重，颇为过瘾，马富禄反串专母，李慧琴的浣纱女，高庆奎仍是前伍员，后姬僚。这样唱法，极具号召力，每演必满。
《浔阳楼》
《浔阳楼》又名《宋十回》，包括《坐楼杀惜》、《宋江发配》、《醉题反诗》、《装疯吃屎》，到《劫法场大闹江州》，完全根据水浒原文编排。高庆奎在民国十三年（1924）十月十三日首演，他饰全部宋江，黄润卿饰阎惜姣，侯喜瑞饰李逵，周瑞安饰花逢春，请注意，这位花逢春与《艳阳楼》里的花逢春无关，也与《打渔杀家》里，萧恩对李俊、倪荣所说女儿的婚姻是 “许配花荣之子花逢春”无关。《浔阳楼》里的花逢春，是江州总兵，头一场闪蟒扎靠，和《贾家楼》里的唐璧很相似，后来与梁山将开打，梁山派来劫法场的好汉，其中就有花荣，绝非父子交锋的。
高庆奎艺宗刘派，刘派老生戏有所谓“三斩一探”，又有说是“三斩一碰”的，就是：《斩马谡》、《斩黄袍》、《辕门斩子》、《探母回令》和《托兆碰碑》。这几出戏高庆奎都常唱，而且认为《斩马谡》最拿手，贴的次数多，出外打泡也好，回到北平头一天唱也好，他都贴《失空斩》，以示为招牌戏。
那么刘派的《斩马谡》与谭派的有什么不同呢？只有在斩谡一场，王平进帐以后，
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