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　　我爸很委屈：“网友被你的《十年忽悠》洗了脑，当然要站在你那边——但是你平心静气从我的角度想一想，看我的推理有没有道理。你有那么多机会摊牌，但你没摊，反而选一个嘈杂的舞会，而且是一个男多女少的舞会，这——有谁会想到那上头去呢？”
　　“那你为什么不认为我到你们学校的舞会去，是为了断你的舞会情路呢？”
　　“我自从学会了跳舞，就再也不去舞会了，有什么舞会情路可断？”
　　我妈一咬牙：“好，就算你推的有道理，那你在舞会上发现了我中意的那个小子没有呢？”
　　“发现了——”
　　“啊？谁？”
　　“好几个——反正你偷望一眼就把头垂下的有——好几个——　”
　　“啊？越说越有板有眼了　　我还偷望一眼就把头垂下了？”
　　我爸煞有介事地说：“是啊，你的眼光不断地越过我的肩膀，向我后面的什么地方望去。我借旋转的机会跟你掉个方向，往往就能发现你方才看的那个方向有一位英俊少年，也正脉脉含情地看着你。虽然你偷看了不止一人，但看得最多的还是英文系的　D*is——”
　　“你简直是乱造谣，我根本都不认识什么英文系的　D*is——”
10　黄版忽悠（2）
“是你妈妈的学生呢，你会不认识？我看他肯定认识你，一直在那里盯着你望，眼神是饥饿加　——　贪婪。再说，不认识也没什么嘛，舞会上的一见钟情多得很。那么英俊的小伙子，你们小姑娘爱多看几眼也很正常。”
　　“你完全是个浆糊…head　”
　　“这不都是一个道理吗？你觉得舞会上的小姑娘看的是我，我觉得舞会上的小伙子看的是你——这不都是情人眼里——出情敌吗？”
　　“你的意思是那些小姑娘看你的事，都是我想象出来的？”
　　“也不完全是想象出来的。舞会上的人嘛，总得看着一个什么地方。公开了关系的情侣可以肆无忌惮地看自己的伴侣，那些仍处于偷鸡摸狗状态的，或者像我们那样仍然在猜鸡摸狗阶段的，眼神肯定就飘忽不定，既不敢老望着自己的鸡狗，又舍不得不望。那种眼神，一百个人可以有一百种解释——”
　　我妈说：“嗯——有点道理，我那时——还真的有点不敢抬头望你。那你——敢不敢低头望我呢？”
　　“我不望你怎么知道你在望别人？”
　　“哼，我也应该多望你几眼的，那样我就能发现你在望谁了。”我妈决定不探讨那什么眼神的事了，一百种解释　　探讨起来还有完没完？而且一探讨就被我爸转守为攻了。我妈就拣最实际的问，“那你——抱着我在舞场转，有没有——来点神？”
　　“呃——一般来说，我跳舞的时候是很专业的，不是说水平专业，而是说心理很专业。跳舞就跳舞，纯技术的活，只想着把舞跳好，别的——不操心。不过因为是你嘛，那当然是——有点心猿意马的罗。”
　　“快说，快说，你怎么心猿意马的——”
　　“第一次有了这么一个名正言顺搂你一把的机会，那——当然是——比较激动的啰。虽然知道你是醉翁之意不在我，在乎那些英俊小生之间，但实事求是地说，你的人还是在——我的怀里的嘛，腰儿还是在我的——臂弯里的嘛，小手儿还是搭在——我肩上的嘛，眼睛虽然不断地追逐着那些——傻小子，但最终都还是落到我——胸前了嘛——，wow，你那天怎么象个火炉一样？烤得我好热——你自己也小脸儿红红的，像喝了酒一样，醉醺醺的——”
　　“呵呵，到底谁像火炉？你才象个火炉，烤得我好热——”
　　“两个火炉抱在一起——没把舞会炸掉已经是胜造七级糊涂了。幸好我赶快带着你从舞会溜掉了，不然的话——　”
　　“不然你就要——出丑了？”
　　“嗯——思想上高度紧张——加上——事先做了准备——出丑还——不致于——”
　　我妈嘿嘿笑：“做了准备了？什么准备？”
　　“还能有什么准备？当然是那——方面的准备啰。明知道舞会上是要搂搂抱抱的，不做个准备，岂不是自找出丑？”
　　“哇，真没想到，那么道貌岸然的家教，去我家接我之前竟然——做过那样的——准备。”
　　“不做准备怎么能道貌岸然？”我爸坦白说，“自从冰淇淋事件之后，基本上——每次去‘辅导’你之前，都——要做一下准备——免得把你辅‘倒’了。”
　　“难怪你每次都那么正人君子，冷若冰箱呢，敢情在家里就已经——釜底抽薪，正本清源了，所以那天我叫你为我拉上裙子的拉链，你一点也不受诱惑，原来是——”
　　“谁说不受诱惑？那样一个光滑的脊背——舍得露一道——窄窄的缝让我们看一看——还能看到一个乳罩带子横亘在眼前，那还能不受诱惑？思维马上就沿着那带子窜到——前面去了，平时云遮雾罩地看见过的一点——细节都回到脑子里来了。那时思想斗争很激烈啊，不知道是该往上拉还是该往下拉。”
10　黄版忽悠（3）
“那你怎么不——往下一拉，借机——非个礼？”
　　“那哪里敢？艾米小姑娘这么信任我，我却借机非礼人家，那人家下次不请我帮这种甜蜜的忙了。”
　　“噢——是想着下次，那你是放长线，钓大鱼呢——　”
　　“也没想什么‘大于’‘小于’，只觉得两眼发直，心跳加快，呼吸不畅——”
　　“算了吧，我看你平静得很，一下就帮我拉上去了。你不知道我那是在——勾引你？”
　　我爸说：“不知道。拉不上自己裙子背后的拉链，也是很正常的嘛，那时没有别人在场，你不叫我拉叫谁拉？总不能敞开拉链去舞会吧？再说，你也许是在考验我呢？我当然要经得起考验。不然的话，fail掉了这一考验，岂不是前功尽弃？”
　　“真狡猾　　”　我妈问，“那后来你送我回家，我邀请你进来坐坐，你还不知道我手里是什么牌？”
　　“以为你是因为在舞会上没有能跟你的意中人接上关系，要找组织诉苦呢。”
　　“　难怪你不肯进来，非得要我哭了才肯进来——”
　　“你一哭，我越发相信你是在舞会上有什么不如意，才会这样委屈的——”
　　“那我说了是因为你不来追我，你还不知道？”
　　我爸坦白说：“你们小姑娘嘛，恨不得人人都来追自己，所以——谴责我不追你，跟谴责张三李四王二麻子不追你一样，不算稀奇——”
　　我妈象看一个白痴一样看着我爸：“你真的那样想的？那我把你的手按在我——胸前，　你怎么不抽开？”
　　“那一按，把我人都按糊涂了——”
　　“我觉得你一点也不糊涂呢，你睁着一双大眼睛，很清澈的样子，一眨不眨地盯着我，我想跟你的眼睛对抗一下都不行，忍不住地眨眼——”
　　“你一眨眼，我就以为你是在耍弄我，撒了谎的人才会不停眨眼嘛——　”
　　我妈彻底认输：“算了，懒得跟你说了，你是个浆糊…head。那后来我给你看了那两篇小说，你还不知道？”
　　“那小说写得含含糊糊，根本看不出是我们两人的事——”
　　“那我搂着你的脖子你总该相信了吧？”
　　“大脑一片空白——”
　　我妈提醒说：“可是你说你——因为有了我这个拖后腿的，就不提前毕业了，如果你不相信我爱你，你会　——　”
　　“那时完全是豁出去了嘛，管你是在骗我还是在玩我，反正我是厚着脸皮当真的了，了不起就是被你嘲笑一辈子，管她呢，就算是被嘲笑，只要是一辈子，也说明你记得我一辈子了，那我也——认了。”
　　我妈摇摇头：“我真的不相信有这么——浆糊的head　。哪个女孩会这样骗一个男人？嗯？把他的手按在自己——胸上？搂着他的脖子？还小鸡啄米一样地——亲他？”
　　“当然只有艾米会这样啰——　”
　　“那你怎么会反过来给我一个——又深又长的——keys？”
　　“说了嘛，那时是吃了扁担横了肠子，豁出去了，就算待会要判死罪，也认了——”
　　“你啃过了，还不相信我——爱你？在追你？”
　　“呃——有点相信了——”
　　我妈绝望了：“啃过了，还才有点相信？那现在有了　BB　了，你相信了没有？”
　　“很有点相信了——”
　　
《友版忽悠》写作背景简介
黄颜的《黄版忽悠》只写了十二集，他就不肯写了，因为后面的故事就会设计到Jane以及那段不堪回首的往事。他的《黄版忽悠》是以搞笑的口气写的，也不适合用来写那段往事，所以无论读者如何强烈要求，黄颜都没再续写下去。艾友友是艾米朋友的朋友，自从2007年发现《山楂树之恋》，进而发现了艾园（艾米的博客）之后，就成了艾园的常客，后来还成为艾园的管理者。她自告奋勇接着黄颜的《黄版忽悠》往下写，但因为她不是当事人，无法直接描写艾伦的心理活动，所以采用了旁观者的角度，写法近乎书评和人物解读。
　　
友版忽悠（序）
艾米写了个《十年忽悠》，写的是艾米与艾伦之间的恋爱故事，是从艾米的角度写的，艾米将自己摊开来摆在读者面前，但艾伦却蒙着一层神秘的面纱，只是艾米看到听到感受到的艾伦。
　　这种“限制性第三人称”写法，我早有耳闻，也自认为见到过一些样板，但只有在读了艾米写的故事之后，才真正体会到其中的妙处，发现这才是真正的“限制性第三人称”写法。
　　一般小说的写法，大多采用“非限制性”的叙述角度，也就是“上帝式”的叙述角度，叙述者像上帝一样无所不知。拿艾米写的故事做例子，如果她采用“上帝式”的叙述角度，那她就会交代艾伦在楼梯上邂逅艾米之前，就已经看到过艾米的照片，而所谓“邂逅”其实不过是他精心策划的相遇；她也会交代《三人行》里安洁流产掉的孩子，到底是乌钢的，还是老康的。
　　有的小说也对叙述角度做一些限制，比如《呼啸山庄》，就只从几个人物的角度来展开故事，先写人物甲看到听到的那部分故事，再写人物乙看到听到的那部分故事，这样写，给人一种真实感，仿佛是作者问了这几个当事人之后记录下来的故事。但我们知道人物甲也好，人物乙也好，都是作者塑造出来的人物，所谓人物甲乙看到听到的故事，也不过是作者创作出来，放进人物甲乙的嘴巴里而已。
　　但艾米写的故事，是严格意义上的“限制性第三人称”写法，知道的她就写，不知道的她不乱猜。如果她不知道，人物甲人物乙也绝不会知道。这样写，有几个好处，一是增加了故事的悬念，二是增加了故事的真实感，三是给读者留有余地。
　　提到悬念，有人就会习惯性地想到“凶手是谁”之类的悬念，所以《山楂树之恋》的出版商在宣传词里声称“故事毫无悬念”，但事实是《山楂树之恋》悬念丛生，到现在还有很多读者在追问“老三为什么要躲开”“丹娘的那封信到底是怎么回事”等，这就是悬念，而且是很强的悬念，是故事读完了都没解决的悬念。《山楂树之恋》能给读者留下那么长久的影响，这些持续的悬念功不可没。
　　所谓“悬念”，就是悬而未决的“念头”，就是尚未得到回答的问题。艾米的小说里有很多这样的问题，所以我说是“悬念丛生”。艾米是一个善用悬念的写手，这跟她熟读推理小说有关，跟她“没有创作冲动”有关，跟她选择的叙述角度有关，也跟她善于安排情节有关。看她的连载小说，几乎每集都会有一两个悬念抓住读者，引起读者猜测推想，使读者一跟读就无法停下，非得跟到结尾，跟个水落石出不可。
　　用“限制性第三人称”讲故事，也增加了故事的真实感。故事真实与故事具有真实感是两回事，并不是每个真实的故事都能被讲得具有真实感的，很多历史题材的影片总被人批“虚假”，虽然历史题材是真实的，但拍摄出来却不具真实感。有的人即便是写日记，都可以写得失去真实感。还有很多故事，一看就知道是作者编的，因为漏洞百出。为什么会出漏洞？就是因为作者想当“上帝”，知道不知道的，他都敢编敢写，那就没有不出漏洞的。
　　我以前看故事，只要没看到所谓“漏洞”，就不再计较故事是真实的，还是作者编的。但经过了艾米一系列故事的熏陶，我现在已经没耐心看那些作者“创作”的故事了，看到别人为了一个作者编出来的故事争来争去，就觉得滑稽，争个什么呀？这不都是作者编出来的吗？你问某人物为什么要出轨？答案简单得很：因为作者要他出轨。所以你的问题实际上是有关写作的，而不是有关生活的。你讨论来讨论去，并不是在讨论生活和爱情，而是在讨论某个具体的作者为什么要那样写。
　　最滑稽的是有的作者写了故事的某一段，结果有人表示不喜欢作者这样安排人物命运，作者便重写该段，给人物安排另一个命运，于是皆大欢喜。这种写作和阅读在我看来已经太虚假太小儿科了，完全是纸上游戏，跟生活已经没什么关系。
　　艾米写的故事，都给读者留有很大余地，可供读者想象、猜测和推理。艾米的大多数故事，都是从女主人公的角度来叙述，所以男主人公的心理活动，以及他不跟女主人公在一起时的所作所为，对读者来说，都是一个谜。这跟生活现实非常吻合，即便是我们的恋人或者配偶，我们也不敢说我们知道他内心的每一个角角落落，他每时每刻干了什么，我们也未必知道。
　　《十年忽悠》贴出后，很多读者对男主人公艾伦产生了很大兴趣，想知道他这些年究竟在想什么，到底爱不爱艾米，他跟艾米分开后，究竟做了些什么，为什么不回国去找艾米。黄颜写了十二集《胎言无忌》，又名《黄版忽悠》，是从艾伦的角度来写的，很受读者欢迎。但他不肯往下写了，因为下面的内容涉及到那段不堪回首的岁月，他或者不想涉及，或者觉得无法用搞笑的风格写出来。
　　《十年忽悠》在国内出版后，更多的读者产生了更大的兴趣，提出了更多的问题，也产生了更多的误解。很多读者呼吁黄颜接着写《黄版忽悠》，出版社也希望黄颜能把《黄版忽悠》写完后出版，但他是打死也不肯写下去了，说现在艾黄已经结婚数年，孩子也有了两个，艾黄的故事，早已没有任何悬念，再写就是多此一举了。
　　我这个“艾米的朋友的朋友”是标准的“忽悠迷”，虽然是从《山楂树之恋》开始接触艾米的作品，但最喜欢的，还是《十年忽悠》。我现在心血来潮，想写个《友版忽悠》，用“间接拷问　＋　合理推测　＋　经典八卦”的方式来解读这个故事，填补《艾版忽悠》与《黄版忽悠》遗留下的空白。
　　间接拷问当然得靠艾米了，合理推测和经典八卦则靠我们大家。这个系列纯属迎合海内外忽悠迷而作，先写个序出来看看大家的反响，有人看，我就写，没人看，我就不多事了。如果开写，也看读者兴趣行事，什么时候忽悠迷看得失去兴趣了，我就什么时候打住。
　　
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01　友版忽悠（1）
既然有读者想看《友版忽悠》，我就不揣冒昧，写起来了。
　　可惜艾米不肯帮忙拷问黄颜，使我这个系列比预期的逊色不少。不过两艾都答应写完后他们会评判我的推测合理不合理，我的八卦有没有捕到一点风，捉到一点影，反而令我敢于更大胆地推理，更火爆地八卦。先斩后奏，大概就是这么来的。
　　新开张，先上点猛料，来个顶风作案，整点“低俗”的。
　　说是“顶风作案”，主要是因为国内正在大搞“反低俗”的政治运动，很多网站都受到审查，被勒令删掉某些“低俗”内容，有的还被封了网站。
　　反低俗，我是很赞成的，有些网站的确办得很低俗。但反低俗反得连《十年忽悠》里的一点性描写也删除了，那就反反了，反错了，因为性描写不等于低俗，要看是怎么写的，为什么而写的，如果对刻划人物性格和发展故事有紧密关系，那就不低俗。分不清“低俗”与“高雅”，才是真正低俗。而那些借“反低俗”之名，行反*反文化之实的人，就更是低俗不堪了。
　　我想起写《友版忽悠》，主要是看到有些读者把《十年忽悠》读成了一个“成长故事”，而且是艾米方面的成长。他们认为《十年忽悠》写的是艾米因为任性、小心眼、爱吃醋、对男朋友管束太紧，使得男朋友抛弃了她。后来艾米成长了，改正了错误，终于赢回男朋友的爱。
　　这显然是误读歪读，把一个“诗意而执着”