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“真正的唐三彩在墓里埋藏千年，高仿品则需要在几个月或几年里走完这一步。首先，是杀光。刚烧制出的三彩，浑身是直愣愣的“扎眼”。杀光能让它表面变得润泽柔和。这一步自然也是秘不传人。这个过程，有人用氢氟酸，往往杀得太狠，表面喑哑。有特殊配料人，也不见得每次都能杀好。杀光狠的，物件儿身上会出现泛白的痕迹，这便属于杀出了痕迹。不过桌上这几件都没有这个问题。”王学很平淡的道，叙述的很专业，也很清楚。

王侯轻轻吐了口气。

“对付用酸杀的唐三彩，一度古玩收藏者学会了闻味道。所以刚才我看到这几件东西的时候用鼻子挨个闻了闻。闻起来有酸气，自然是假的。这几件东西也没有酸的气息。”王学接着又否定了一个高仿的条件。

“作旧是永恒的道高一尺魔高一丈的故事。专家研究造假者，造假者也研究专家的眼力。各自与时俱进。”王侯开口应和道。

“不错，高手会把这些做得都很牢靠。”王学认可道，然后马上回到正题：“杀光之后，如果需要进一步作旧，则进入了掩埋程序。掩埋用的土，最好是古墓里的土。产唐三彩高仿的地方地处邙山，遍地是墓，找到这样的土并不难。埋入地下，少则几天，多则数年。古墓土会让埋在里面的东西有一股“香瘴气”，于是新三彩便有了古代的气味。而埋在土里的新三彩，釉面吃土，整个表面愈发湿润。原来的芝麻片因为吃土会变得微微上翘。特别是马匹，“有油光，又汗津津的，就像是马在流汗”，这就更具有了古代神韵。”

第四百一十五章　逸兴横飞

“有了“香瘴气”，新东西就有了古代的气味。有了气味，还要穿一身土衣服。”王学毫不停留，继续深入浅出，沈为既然让陈勇把他带了过来，那面前的王侯肯定就是能什么都说的主儿，不怕说多了让人误会。

“一般来说唐三彩都是从墓地挖出来的。墓地里的土本身有不同，经过千年，土在墓里器物上的累积是一层一层。特别是那种经过几年大旱，几年大涝的老物，形成的土层都不一样。”王侯这方面的知识也不少，能够和王学进行交流。“不过这虽然不是人力所能模拟，但还是有缝可钻，比如隔断时间作高仿的人自己用水灌一灌。”王侯说着说着自己都笑了起来。

“除了层次，土里面还要有草根。真正出土文物的草根其实是树很小的根须，根非常坚韧。现代埋在土里长出的草根纤细易断。”王学微笑着道，这个细节继续让王侯折服，这是他完全不知道的东西。

没让王侯表示佩服之情，王学继续道：“到了这一步，从形态上说已经非常接近。但器型太过完整，难免引人怀疑。为了配合墓里出土，多有残损，有人会敲下马的一条腿重新沾上，显得有破损痕迹。或者把人俑的发髻抠下几处表层，显得斑驳。还有一种情况，就是马腿或其他一小部分是真的，其他的东西都是修复上去的。另外刚从土中挖出来的东西，为了避免土干得过快，会被封上保鲜膜。有的则用塑料袋包起来，形成生坑的效果。”在文物的行话里，生坑是出土后没有被人看过的文物。

“有些人就喜欢生坑。”王侯点头道，王学说的都是行话，他一听就知道这一趟肯定没有白来，沈为的圈子里果然藏着文物鉴定的高手。

“一件高仿品完成之后，作的好的人是不屑于让三彩马和人俑沾太多土的。”王学看着桌子上的几件物事似有所指的道。

“土多是遮丑，做不好才遮。”王侯脸上的笑容越来越真诚。

“但对于高仿品来说，基本的作旧是必须的。作旧了才好卖。”沈为言之有物的道。

“真正的高仿品，从最初的程序就与低仿品区分开来了的。作高仿用的土，是高岭土就不用提了，真正舍得下功夫的，甚至专门想办法去找唐代的高岭土。”王学语不惊人不罢休。

“唐代的土？”王侯很不解的对着王学问道，这也太匪夷所思了吧，现代社会如何找得到唐代的高岭土？

“你可能不大相信这个说法，其实这不算很难，在洛阳一带找到唐代的古墓里的泥土就可以了，难的是真正的唐三彩身上具有那种古代气韵，现代始终难以仿制。”王学缓缓道，语气带着些难以捉摸的情况，不知道是唏嘘还是庆幸。

“的确如此。”王侯很认同的道。无论是胎釉造型、还是色彩风格等基本常识，所有论述唐三彩辨伪文章都会重点涉及。从目前能见到的一些高仿三彩来看，这几个方面对比老物是没有根本差别的，就连胎釉的各种化学元素和物理特征的百分比都基本一致，什么“光龄”、“釉的老化程度”等等，仿造高手照样信手拈来。所以，在高仿三彩器面前，再谈什么基本的胎釉特征、造型风格、“光龄釉龄”已毫无意义。

“但是不管怎么说，唐三彩的几个特殊点至少目前高仿者还是无法仿出或无法仿得逼真。”　王学很认真的道。

王侯眼睛都不眨一下的看着王学，脸上充满了求知欲，他现在的表情如果让在上海那边跟他较熟悉的人看到，肯定都不会相信自己的眼睛。

“第一，苍老的千年陈旧感。真品出土前或置于潮湿的墓室，或埋于泥土中，受千年地气、水分、泥土的侵蚀，有的出土后长期置于室内，受空气和冷暖变化的影响，其胎表已毫无新意，陈旧自然。真品的旧感极其自然，富有层次并深入肌里，用硬物轻划，可见旧感渗入胎里，如有可能可在不显眼处轻轻敲击一两处胎表就可发现旧感是由胎表向里渗透的。高仿三彩的胎，经作旧处理虽有陈旧感，但绝无真品胎经岁月侵蚀而显露出来累累沧桑的自然感，旧仅在胎表不入肌里，新的感觉依稀可辨，不会出现旧感渗入胎里的现象。轻击胎表就见“旧”仅是胎表的一层，是胎的“衣服”，不像真品旧感与胎互为一体，不可分割。”说到这里，王学双手轻轻将桌上放着的几件唐三彩中的一件三彩马拿起，然后又慎重的轻轻平稳放在一边，对着王学说道：“比如这件，身上带着的沧桑感应该就是天然而成的。如果我没走眼的话，这件应该是真正的冥器。”

他的话无疑让王侯吃了很大的一颗定心汤圆，带过来的这几路物件哪怕有一件能确定是真的，他就觉得很满足，

“第二，遇空气即变颜色的胎土新断面。真品三彩由于时间久远，部分胎土新断面遇空气后，胎土颜色会由白渐变到黑，这一过程一般约100天左右，有一部分真品三彩洗净后的胎表也会出现这一现象。具我的老师说曾有人敲开几个真品罐的盖子进行观察，其结果都一致。高仿三彩胎的新断面或胎表就是三五年，其白色的胎土也不会有什么明显变化。不过这一现象还有待于专家的进一步研究。关于真假唐三彩胎的微妙之处，程进奎老师在《唐三彩辨伪新知》一文中还有这样的陈述：“把真品露胎部分放进水中，取出后会出现中度粉红状，仿品的露胎处放进水中则呈现土白色”，我的老师曾经试过，结果亦然。不过，这种中度粉红状是和仿品胎那种死灰白相比较而言，微微呈现的粉红色，而且似乎单就河南胎而言更为合适，陕西古胎和现胎有一种胎色微呈粉红，入水则更明显。如洛阳等地复制的仿品胎色是略呈粉红色的，放入水中呈现较醒目的粉红色。”　王学的这番话让王侯咋舌不已，不是专业搞这个的人，哪里会知道这些知识。

“第三，部分真品三彩露胎处会生出极细小的如针尖大的暗红、浅褐、黑等色的土锈。或密或疏，或多或少地出现于露胎处的表面，有的出现在口沿，有的出现在踏板上，有的出现在器物内。土锈不是与生俱来的，也不是一朝生成的，千百年时光的孕育使得胎体内的某些元素分子由胎内溢于胎表，成为胎表的一个组成部分。高仿三彩的胎表绝不会出现土绣，仿造的土锈极不自然，仿品出窑之后再往露胎处“种”上的土锈和自然生长出来的真土锈颜色差别很大，生长出来的和强加上去的，一个自然，一个僵硬不自然。

土锈看似简单，却极难仿造，故大多数高仿三彩为了尽量减少人为的破绽，干脆就不做土锈。说到土锈，不少人把土锈理解成胎土表面用水可冲洗掉的脏土层。其实所谓锈，是物质化学变化的产物，如铁锈、铜锈等，它和原物不可分割，真品三彩的土锈不但洗不掉而且越洗越清楚。”王学讲的是逸兴横飞，听的王侯是连连点头，将特供熊猫烟发给王学后又亲自用打火机给王学点着。让他身后的两个心腹看王学的眼神都起了变化，能让许多人谈之色变的侯爷亲自点烟的人，整个上海怕是都找不到多少。

“还有就是釉光的区别。”王学深吸了口烟道，“唐三彩的釉本质上是一种亮釉，刚烧成时光亮刺目，光泽灿烂，百年之后光泽渐退，温润晶莹，釉光逐渐变得柔和自然，精光内蕴，宝光四溢。唐三彩的釉光根据目前所见墓室出土的器物看，其釉光总是柔和温润的，除非釉面腐蚀严重，否则三彩真品不会失去柔润的光泽。”

“哈利光？”沈为脱口问道。

“不错。”王学一笑，对沈为知道这个东西并不奇怪，“大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现哈利光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都无法让自己的仿品穿越千年时光。哈利光不管在什么颜色的釉面上都呈现出五颜六色，也不管是在什么样的光线下其颜色也都如此。真品三彩器物通体的宝光，恍惚不定，如梦幻漂浮在绚丽多彩的釉面上，所有的高仿者对这梦幻之光都会感到无奈。”

“高仿三彩釉面的光泽虽也柔和温润，但柔和之中露出灿烂，温润之中隐含贼光，其通体一致的釉光毫无内涵，绝不会出现哈利光。唐三彩的釉虽属低温釉，但仍经800度左右的温度烧成，釉面仍有相当硬度，没有百年以上的时间，釉质不会发生明显变化，而哈利光是釉质老化后釉面分子发生质变，经光折射之后产生的特异之光。高仿三彩釉表在光的照射下，虽偶尔也可以见到淡红、浅绿等色，但仔细观察就会发现仿品中的颜色是固定在釉里的，而真正的哈利光是漂浮于釉表的，并且是五颜色六色的，而仿品的颜色通常是一两种。”王侯也把肚子里存货讲了出来，大家互动交流。

“真品的哈利光用一般的照相机可拍摄到，而仿品的光则拍摄不到。所以，有无哈利光是鉴别真假唐三彩的一个过硬的标准。当然，并不是所有的唐三彩都有哈利光，所以不排除没有哈利光的三彩器也属真品。”王学讲了个小窍门出来。

“你们两个出去买个相机回来。”王侯马上对着他的两个人吩咐道。

“坐着坐着。”赵杰有些好笑的道，“小侯，你这不是打我的脸吗，到了这儿还用得着你的兄弟出去买东西？”　转脸又对陈勇道：“陈勇，你给郑昌打个电话，让他去把相机买过来。”

“我知道上世纪初至二三十年代，曾有大量的三彩仿制品，它们到现在也已近百年，釉面火光已褪，柔和温润，这些东西会不会也有哈利光呢？”沈为对着王学问道，收藏这一块他的兴趣也很浓厚，平时关于这方面的书他也看了不少，他是博闻强记的人，所以适时的就问了出来。

王学思考着道：“不排除个别器物会有微弱的哈利光，但绝不会有真品三彩那种从釉里面涌溢而出的宝光。只要你认真观察民国早期的低温釉就会发现，那个时期绝大部分的低温釉是没有哈利光的，上观至乾隆时期的低温釉，迎光侧视仔细观察才会隐约发现哈利光。所以，有无明显的哈利光仍可作为区别民国三彩的硬件之一。　”

“听君一席话，胜读几年书啊。”王侯见王学手里的烟差不多要燃到尽头，赶紧又抽出一支给王学递了过去。

第四百一十六章　以茶代酒

“学哥，你看这几件的釉面有没有什么特殊的地方？”王侯指着桌上另外的三件唐三彩问王学。听到学哥这个称呼，赵杰和沈为都笑了起来，没想到王侯对王学居然这么顺眼。不过想想也有道理，一个喜欢文物的人遇上了这个领域里极有水平的人，出现这种情况也很正常。

桌子还有一件三彩花瓶，一件仕女俑，以及一件武士俑。王学的眼神从这三件三彩上扫过，轻声道：“岁月无情，唐三彩釉面经受千年时光的洗礼会留下一些不容易发现却很特别的痕迹。它们分别是泥土的腐蚀痕迹，过渡自然的腐蚀斑块和返铅现象。”

“这件花瓶和仕女俑上我都找不到这些痕迹。”王学边说边轻轻将这花瓶和仕女俑提放到另一边，桌上四件唐三彩顿时分成了三个独立的体系。

“目前还未见唐三彩传世品的报道，几乎都是出土文物，其釉面一般均见泥土腐蚀的痕迹，不同的只是腐蚀的程度和方式。一般情况下是见土咬的细孔随意自然地出现于釉表，或通体或局部出现，细孔大小、深浅不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星。腐蚀的程度不一，有的要仔细观察才可发现。在放大镜下观察部分土咬细孔，其边缘的釉面有轻微的腐蚀过渡。经药水处理土埋之后釉表会出现酸咬的小孔，但很有规律，僵硬不自然，腐蚀程度较一致，没有腐蚀的过渡现象。实际上高仿者目前在釉表的处理上很矛盾，如果用药水处理，釉表的光泽又不自然，很容易被识破；不用药水处理釉面又太光洁新颖，加入其他元素降低釉光的亮度，一经检测马脚又露。在观察腐蚀细孔时要注意把它与釉面在窑中形成的大小不一的棕眼区别开来，棕眼仅出现在釉表，深度约为釉厚的三分之一，腐蚀细孔则深入釉里，有的腐蚀至胎表。”王学将自己放在桌上的放大镜拿起来递给王侯，让他自己仔细去看。

“果然跟你说的差不多。”王侯观察了一会儿放下放大镜道。

“部分唐三彩真品釉面还有一种特殊的腐蚀形式也是高仿唐三彩目前无法仿造的。那就是光润的釉表极薄的一层釉水被腐蚀了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蚀斑块。它们出现在釉面上有一个清晰的发展过程，这一过程就是从无到有，由浅到深，再由深到浅。唐三彩出土后腐蚀不再发展，过程停在了釉面上，给了我们辨别的依据。”

王学说到这里拿起茶杯喝了口茶接着又道：“　先说由浅到深：腐蚀出现时，开始是釉面上出现隐约可见的微孔。微孔刚出现时可以是几个也可以是几十个、上百上千个，刚出现时太渺小还不足以改变其釉面的光泽和颜色，乍看上去釉面正常，不用放大镜观察也可看清；随着微孔的增多增大，其釉面的颜色慢慢变成浅褐色；随着腐蚀的日趋严重，腐蚀面积逐渐增大，就出现了粗糙的斑块，用手摸之有刺手感，用指甲轻轻一划可划出痕迹。”

“再说由深到浅：腐蚀较严重的釉面向未腐蚀的釉面发展的过程是一种由深至浅的渐进侵蚀过程。首先是最严重之处釉表釉光全无，只见粗糙的面目全非的釉，用手指可抹出痕迹，再接着是稍微严重的地方釉表极薄的一层尚存，但却有极细的孔隙且釉光暗淡，有的釉光几乎不存在了，用指甲可掐进去，再过渡下去，受轻微腐蚀的釉表乍看上去釉面尚好，釉光也还自然，但仔细观察釉面就隐约可见腐蚀细孔，用小刀轻划可划出痕迹。这种由浅至深又从深至浅的交替腐蚀过程，在釉表的表现是以毫米为单位的，但在时间上要形成这一过程却是要以百年为单位的。整个器物易仿，细微之处难仿。所以，吃透了真品唐三彩的釉面，再回过头来看仿品的釉面，其浅薄之处也就一清二楚了。王侯，你现在可以试着用手去触摸那尊武士俑，感觉一下那种轻微的刺手感。”

王侯大喜，立即把手轻抚上了那尊武士俑，脸上的笑容是那种发自内心的笑意。王学让他这样做当然是又肯定了一件唐三彩是真品。

“学哥，不瞒你说，我之前摸过这几件东西，不过都是戴着白手套摸的，惭愧啊。”王侯自嘲的道，引得赵杰和沈为都笑了起来。

“至于返铅现象，它被我的老师称为百年时间浓缩而成的精灵。”王学见王侯很有这方面的天赋，也乐的倾囊相授：“部分唐三彩真品釉面的返铅现象，即人们常说的“银斑”，是唐三彩后天生成的典型物质。返铅现象的出现除了需要一定的环境，还需要上百年的时间，是时间留在唐三彩器物上的特殊的印记。从有返铅现象的唐三彩来看，返铅现象主要表现在三个方面：第一，整件唐三彩器物的釉面通体有一层薄薄的银光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可见。”

“第二，一件器物釉面的局部有银白色的返铅现象，而大部分釉面则没有。值得一提的是返铅现象出现于任何颜色的釉面，蓝色的釉面的返铅现象往往更为突出，颜色更加自然。并不像有的文章所说的蓝釉不会出现返铅现象