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声色之余-第21部分
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但做法却有点不对路，因为时下的主流观众对节目的叙事方式是陌生的，同时也是不适应的。
《小崔说事》的叙事方式决不新颖，但给人欣喜，与“五？四”时期反八股的散文化文风及人文精神异曲同工。遗撼的是，如今的观众多是靠“分段落大意、提炼中心思想”混大的，基因里还是八股，与《小崔说事》有排斥不足为奇。更要命的是，八股基因如今已出现变异，满世界横飞的那只抒情不抒事、满篇梦呓不象人话的文章便是突出表现。由此说来，崔永元弃《实话实说》就事论事的现成路数不用，而改用形散意不散的散文风格来“说事”，实乃挺而走险。在麦当劳和肯德鸡隔壁开大馅包子铺，形式上太不合潮流，曲高和必寡。试想，对牛弹琴你还要精心选曲子、挑乐器，这功夫一准白费，远不如上一捆喷了绿漆的枯草效果好。
无人喝采其实无损一个节目的品位，但却会危及其“生命”，因为商品社会信奉的准则叫“适者生存，效益至上”。据说，根据这一原则，电视台制定了节目人气排行榜及未位淘汰制。按单一标准排名次是我们传统，且不分男女老幼、青红皂白，也不管你是骡子还是牛羊，均放到一个场子一块溜。因此，那些会哭的孩子便总有奶吃，老实点又不会做秀的孩子只有干瞪眼饿死的份。《小崔说事》长此下去恐难逃此厄运。希望不至如此吧，且以人文的名义祝福他。2004…4…11
都是装修惹的祸！
花几十元钱看了场《满城尽带黄金甲》，看后真是后悔不迭！张导演拍这个片子败霍了几个亿我一点儿都不难受，但这买票的几十元钱着实让我心痛！现在去影院看电影完全是一次性消费，电影是商品，但影院不实行召回制度，不满意绝对不退票！这一点还不如卖盗版碟的小商贩，好歹还能给换张碟看看。
凭心而论，《黄金甲》比《夜宴》要强，虽然强的不多，但至少胸脯还是要大不少。
《黄金甲》脱胎于《雷雨》，但单纯用“雷雨”那套阶级伦理来分析却总有点力不从心。皇宫里这老少一家人为什么会变成神经一家禽，仔细观察、前思后想，终于发现病根——都是装修惹的祸！
皇宫的装修绝对是失败的，无疑是被装修队的室内设计师劣质审美给害了！色太怯了，搭配也不合理，刺眼啊！红彤彤黄乎乎的室内陈设，典型的视觉污染！再好的人在这屋里呆一会儿都得闹心、焦躁、不安、抓狂，何况是皇宫里这老少一家人呢，不神经变态才怪！
皇帝的前妻、太医的现妻、太子的亲妈、也是小宫女的亲妈，就是那个一身夜行黑衣夜探皇宫的女人，想来她来之前明显对皇宫的装修风格缺乏调查了解，在一片红彤彤黄乎乎当中，您这一身黑也未免太显眼了，就跟元宵堆里落进个煤球差不多，想不被发现都难啊！
装修污染对人真是影响很大啊！就连皇帝和皇后重阳之夜都玩起了笔仙，各怀心腹事的公母俩写出的居然是什么“礼仪道德”，老少一家人神经得可真不轻。
装修污染使人中毒，因此需要排毒，因此太医给皇帝弄了个坐椅式的桑拿，想来是张导演吃过“蒸功夫包子”，之后受了启发。
另外，这张导演还有抄袭《无极》的陈导演之嫌疑，太医的“金苍蝇拍”很象《无极》中谢霆锋的“金手指”；杰王子率领带*沙巾的叛军，冲入皇宫中了埋伏，也与陈导演的《荆轲刺秦王》中烙蔼中计时的反应一样。
《无极》虽然那啥，但这《满城尽带黄金甲》相比更缺乏诚意。当然，也有意外之喜，皇宫内摆满鲜花、人海战术、列队武斗、鼓乐喧天、还放礼花，奥运会开幕式的装潢设计恐怕也就这样了吧。2007…1…5
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无聊之极，无奈之极
连着看了两场电影，《无极》和《情癫大圣》。看后既感庆幸又感心疼，庆幸的是，套票，便宜一些；心疼的是，去影院花了两元公交费，路上还吃了顿洋快餐。真是鬼迷心窍！
《情癫大圣》一点儿都不可乐，《无极》倒是差点儿笑死人。仿佛这两个影片被施了“移行换影*”，就象《大话西游》中的情节，青霞变成了猪八戒，八戒变成了青霞。
《情癫大圣》的受众是广大电脑儿童，弱智并无聊一点有情可原，无非是伤了一小撮喜爱《大话西游》的小资脆弱的心。《无极》就说不过去了，大导演的“伟大作品”，花了这么多的钱，还打算奥斯卡摘桃，这影响可大了，万众瞩目，全*动哇！但到头来看到的却是这么一部糟糕到没法说的影片，说糟糕都是对糟糕的侮辱！
如果说《无极》的剧本一点可取之处都没有，似乎不客观。讲一个女人和三个男人的爱情，有现实意义。片中部分情节还算精巧，例如倾城与昆仑及光明巧妙对暗号寻找真情人一场戏。但这场戏分明也有抄袭之嫌，绝对是导演看过类似的故事或影片，例如《大浪淘沙》或《敌营18年》的那个时代一些“反特”影片。
唯一可取的这个手法一点都不新鲜，而且影片中处处都有此类抄袭照搬的痕迹，这充分体现了导演的生活经历和阅历。影片开篇的奔牛说明导演看过西班牙奔牛并听过评书《岳飞转》中莽牛阵的故事；花冠头盔对于昆仑及光明的身份互换，说明导演看过《铁面人》和《黑郁金香》；倾城被无欢关入鸟笼，说明导演知道成语“金屋藏娇”及老百姓常说的俗话“小蜜养进金丝笼”；羽毛在火盆上漂浮不落，说明导演小的时候点过蜡烛或放过孔明灯，知道热空气较轻的物理原理；但昆仑牵绳放飞倾城，又说明导演的物理课根本没结业，倾城如果自己没什么特异功能，就凭这么点受风面积，根本飞不起来；鬼狼刘晔与昆仑张东健穿越时空却无能为力，说明导演看过电影《时光倒转70年》及《时间机器》；无欢屠杀雪国人前；调戏人家小女孩遭反抗，说明导演知道圣女贞德就义的故事；光明的手下叛徒突然拿着无欢的天下仅此一件的小爪兵器来诱骗光明，这分明是导演自己曾经的作品《荆柯刺秦王》中荆柯拿人头和地图、并私藏匕首凶器骗秦王的翻版；无欢的小爪兵器，与上世纪八十年代的电视机没有遥控器，很多人犯懒，就用一根长棍调台的手法一样；无欢与鬼狼在一堆会旋转的屏风里撕杀，显然会让人联想到李小龙《死亡游戏》中的镜子阵；长老大庭广众之下审判光明，说明导演深受欧美法庭戏的毒害；最后一场大对决戏，光明让无欢先放下架在倾城脖子上的刀，自己再放开勒在无欢脖子上的绳索，这场戏就更不新鲜啦，还没周星驰《大内密探零零发》中刘佳玲摔马那场戏好看呢！凡此种种，比比皆是。
《无 极》中最佳台词是光明送马匹给倾城时说的一句一语双关的话：你回来时骑马（起码）会快一点儿。
《无 极》中最失败的台词是鬼狼对昆仑说：我就是穿黑袍的人。（这不废话嘛，谁都看出来了您穿的是黑衣服，而且还掉色，连脸都给染黑了！）
《无 极》最不能令人容忍的是，片中男人一律太监腔，也就昆仑还象个男人，但还口吃！
《无 极》最有趣的是，片中龙套一律老北京胡同串子腔调，看来群众演员都是街上现抓来的。
《无 极》最佳表演是陈红，不但是制片，而且还是第一主角，片中什么事都由这个“阴阳怪气”的局外人说了算。
《无 极》，看着无聊之极，看后无奈之极。还是那句话，现在编导的艺术水准及观众的欣赏水准真是没法定位，搞艺术的不着四六，欣赏艺术的却趋之若骛。
唯一可叹的是，花这么多钱，却拍了这么一部连幼儿园小孩饭后排演的联欢会小品都不及的电影，却还煞有介事搞那么多宣传活动。不过想想也对，要想骗更多的人来看并相信皇帝的新衣，不事前造势还真不成！这招管用啊，例如我，这不也颠颠儿去了一趟影院给人家送钱嘛！可惜那几十元钱呐！无限追悔之极！2005…12…11
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奥斯卡，你在哪里呀
看了《夜宴》后，方感觉真是有些人说的那样：《无极》还能看，《十面埋伏》相当不错嘛，《英雄》就忒好咧！
从《英雄》到《十面埋伏》到《无极》到《夜宴》，越来越有让人当场晕倒的感觉，真是底线无极限啊。
华语武侠或“巫侠”大片，仿佛被某些无良老板“上封顶，下不封底”的员工工资制给拿住了，当年的《卧虎藏龙》“封顶”奥斯卡，接下来这些跟风之作就一路下作下去了。
奥斯卡，一个可望不可及的标杆，不可及的原因绝非艺术片或娱乐片所能解答。
《夜宴》以为找个西方人认同的套路，以为不着四六的台词说慢半拍，以为左右瞎恍的镜头放慢几格，以为艳得喉眼的色彩弄得怯到失真，以为靠某些明星、乌合之众就能集腋成裘，功利心太重、倾向性太强。
纵观近些年奥斯卡最佳外语片的口味特点，似乎只有曾经的影片《活着》比较具备获奖特质。遗憾的是，连张艺谋如今都不这么干了。
《夜宴》的“王子复仇记”也好，《满城尽带黄金甲》的“雷雨”也罢，故事上都没什么新意，甚至说有点一丘之貉的意味。当然，不管是谁，如果能获得奥斯卡，那也还是高兴的事，天下没有白给不拿的道理啊！只是，用了几个亿，只为换张奥斯卡的入场券，这买卖到底是为什么啊？！2006…11…02
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电影导演速成绝招
中国电影刚送走贺岁档期，如今又迎来了情人节档期，一年的佳片、糟片均蜂拥赶集，一派欣欣向荣的热烈景象，真是喜人。在此提醒口袋里还有闲余压岁钱的影迷们，要看赶紧掏钱买票吧，过了这村可就没这店啦，再想看国产片就得来年了！
眼巴前儿的空前繁荣会给向往电影事业的门外汉两条启示。一是电影俨然成了时令鲜蔬，上市要看季节，找准市场定位，摸准市场行情，再糟再烂的影片都能搭顺风车，浑水摸鱼捞上一票。二是这电影导演太好当了，懂不懂艺术无所谓，只要有明察市场动向的能力就成。凡是市场上练过摊卖过菜的基本上都可以摇身一变成为导演，只要在上市档期前抓紧时间喊“开拍”、“关机”几个词就够了。
如果你想当电影导演的话，建议你先别急着找剧本，而是要马上找本日历。首先把上面花样繁多、名目复杂的节日标出来，接下来就权衡一下自己的精力和财力，确定自己未来这部连毫毛都还没有的影片上映的最佳档期。再接下来的事您就得受累了，先开个大点的开机发布会，别在乎花钱，不行可以压缩拍片成本，尽量要做得体面且轰动一点，最好当场弄出点儿事来，只要不出现流血牺牲就成。之后就赶紧开机吧，剧本、演员、剧务、茶水等不到位都没事，只要你导演在场就行了。这样有记者来探班，问到“不到位”或“艺术”的事，你就左躲右闪玩“保密”。实在躲不过去了，你就出来说点不着四六的话，以让记者一头雾水为最佳，这样局外人一准对你的影片充满期待。别管是盼着你好还是盼着你坏，总之有期待就达到目的了。
经过一番折腾，电影好不容易对付完了，关键的时刻又到了。临近上映档期，先抓紧时间制造氛围，采访、上网聊天、拍卖道具，推主题歌打榜一个都别落，之后再用拍片时压缩出的大量成本搞个首映式。注意：首映式不放电影！形式可参照央视春节联欢晚会，或是村镇赶集时的巡游花车，歌舞小品、魔术、时装秀，想到的想不到的全都招呼到一块。别为参加演出的艺人出场费发愁，首映式咱可以卖票，票价要贵，能赚多少就赚多少，将来电影如果不赚钱的话，咱就靠这首映式回本。
说了一溜够，最核心的问题还是档期。贺岁档或情人节档竞争者太多，那你就另图他方，例如元宵节拍“上元灯会”，“三八”妇女节就拍秦香莲，“五一”节拍劳模，“五四”拍忆苦思甜，“六一”拍儿童不爱看的儿童片，七月拍大学生找不着工作傍大款，八月拍军嫂，九月、十月拍农民进城打工创业发家致富，临近岁末休息，等着买张盗版碟看看别人的贺岁片，这一年就算齐活了。
当导演的路有千条，各人有各人的道，千万别挤一条独木桥（本文出招，谨慎使用，如出意外，全责自负）。2005…4…4
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说哪Щ�
大概是从香港电影《风云》、《华英雄》开始，魔幻武侠风潮开始席卷内地影视市场，一部接一部的魔幻大戏五迷三道地轮番登场，故事一部深过一部，布景造型一部神过一部，视觉效果一部徊浚∧阆氚。┳挪淮畹鞯氖鄙蟹埃底挪蛔诺鞯氖摈钟镅裕菀镒帕捍虻陌楣适隆饩徒心Щ茫训啦化｝人吗？
魔幻的起源是早期的动漫及其后的电子游戏，全是舶来品，是西方工业文明对人异化后的副产品。魔幻之所以能发展到今天这样魔幻的程度，全赖于西方工业文明的进步。古代各地的人类对世界的臆想是共通的，但欧洲工业文明恰好适时给了这种想象以实物和实践。日本动漫的发达也得益于近代工业化的突飞猛进，日本民族中的某种隐忍个性得以注入其中，并逐渐形成了其独特的魔幻味道。这味道是他们独有的，就像欧美的《指环王》、《哈里？波特》一样，我们能被其热闹的表象所吸引，但却无法理解其真正内涵，因为这一切的根源和过程我们的基因里没有。我们的魔幻无非是健康人打鸡血，或是临危病人胡乱注入体内不合型号的血液，排斥和接纳兼而有之，所以这感觉比较恕�
我们有我们不被外人理解的传统魔幻，《封神榜》、《西游记》堪称经典镇宅之宝，是我们的信仰，是我们的思维方式。同理，我们今日东施效颦的魔幻虽像模像样，但总有无根之木、无水之源的感觉，那是因为我们根本就没有西方的传统信仰和思维方式，牛身上披件羊毛大衣，纵然我们大喊“羊！羊！羊！”，但谁会相信这羊毛会出在牛身上！？这就是说母础�
羊毛自然要出在羊身上，这里说的是经济效益。错位、误解成为主流，并大行其道，根源就是有市场，因为我们肯掏钱上当，因为我们肯挥霍人生守在电视机前耗电玩儿，因为我们自己的内心比眼前这魔幻还要魔幻——无知又无畏就是魔幻的终极境界！
走在黄昏的街道，烧烤店的服务员列队街头大喊韩文服务用语，小卖部前几个放学的孩子韩头韩服含笑不语，街上韩国汽车呼啸而过，尾气中有下班的路人和上班的乞丐……孰寒孰暖互不知！这是一个魔幻的时代，一点都不耍晕颐切枰Щ糜笆泳绲拇碳ぁ�2005…5…2
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笑看《黑客》为哪般
要说像《黑客帝国》这样的故事都没看懂，这着实有点说不过去。但问题是看完之后有些疑问是真的解不开，例如手枪、机关枪这样以速度和力度著称于世的热兵器居然对剧中人毫无办法，打来打去谁也伤不了谁，岂不是白白浪费子弹。枪都不管用了，难道中华传统武术，伸拳踢腿外加刀剑棍棒就比机关枪还管用（要这么说当年咱真不该败给八国联军）？
这样的矛盾是明摆着的，难为的是片中正邪两方打得如此卖力气，敬业精神可嘉。更难为的是观众，明知道银幕上的打斗就如同绞斗表演一样，表面上看着惨烈，实际私底下早串通好了，压根别指望出现意外。
还是说《黑客帝国》系列电影，无非就是人脑和电脑明争暗斗，你死我活，而且人一直处于下风，亦步亦趋的跟着电脑的思维走，疲于应付，无计可施，腹背受敌，坐以待毙。我想可能是因为片中的人们长期习惯于与电脑为伴，加之紧张过度精神分裂，面对着电脑天大的死穴却视而不见。电脑嘛，它得用电啊，急了咱就给它们拔插座、拉闸断电，或是泼盆水、撒泡尿让它短路，问题不就解决了嘛！至于像现在这样费这么大劲跟电脑周旋较量吗？学会中国武术，难道就没听说过成语“扬汤止沸，不如釜底抽薪”！？
以上这通论述纯属玩笑，抛却表象，实际要说的是观看电影的角度问题。如果按我这种抬杠的角度来看的话，《黑客帝国》系列是决对看不出好来的。按我一些影迷朋友的话说：看这种影片看的不就是一个热闹嘛，较什么真啊！难道你不觉得男主角够酷、女演员够靓，车追得够炫，爆炸场面火药用的够足吗！
你听听，说到底这些假行家也不清楚影片究竟要说些什么，除了热闹还是热闹。
电影是该提供视听刺激，还是给人精神启迪，这个老问题暂且不去管它，但首先我们得承认，两种结果成立的前提应是符合人的思维，当然不同地域的人思维方�
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