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声色之余-第17部分
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春天又来了，歌手们出新专辑的热季又到了。在一堆新作中，最抢眼的是老歌手费翔的《野花》和当红唱将萧亚轩的《献给你》。这些专辑一股脑儿地听看下来，发现“变色”是其共同的特点。歌坛新秀近年来多如牛毛，能持续当红的不多。究其原因，恐怕皆因色变换得不勤所致。这里所说的“色”可称之为一种姿态，进而成为一种状态，当年管这叫包装，现如今美其名曰定位。外部姿态是首先考虑的，除了整容，耍靓扮酷最来得容易，也直截了当。其次是曲风和唱法，当然是什么流行玩什么，在“不走寻常的路”的方针指引下，“我怪故我在”，这才够酷。面对这一切我们已无话可说，或许歌坛才子黄舒骏用说的方式替代唱是聪明的：现在只有流行、没有音乐。
面对年轻人的作为，老歌手处境是尴尬的。因为坚持需要勇气，也要承受代价，与其如此，还不如卖弄老胳膊老腿跟上时代，看到、听到费翔的《野花》后让人感慨良多。不过也得承认，费翔袒胸露背亮相于专辑套封上，够酷！闹不好又会成新人效仿的先锋。
有唱歌的，就有听歌的，长久以来这一受众群体被称为歌迷。雪村曾说过一句话：“把听歌的人称为歌迷是对这些人的不尊重。”对此言我深感认同，但这又与现状有多大关系呢？某日在音像店，一个可爱的中学生对她妈妈说：“我想买周杰伦的这张专辑。”妈妈看了一眼道：“这是谁呀？”小女孩惊讶地答：“这是新天王啊！”
“什么，天王？就长这个样！人家刘德华那样不才叫天王吗？”妈妈不解地反问，但这引起女儿的反感：“什么呀，你太落伍了！他还会舞双截棍呢！”听过这番话之后，我逐渐打消了再分析歌不歌、迷不迷的落伍话题。
酷是姿态还是状态？面对如今的歌坛我一头雾水，甚至对于所发表的感想也产生了怀疑，是否当我们获得话语权后便又成了被革命的对象？这样的心态是酷还是苦？2002…3…2
竞选刘姥爷
打开电视机，发现时下最多的节目，该算选秀活动。要搁古代，只有皇帝才会玩选秀，普天下找妃子。如今是个人或组织，都可以巧立名目玩选秀，我们尽可以说这是社会进步好了。选秀活动多了，人均出头露脸的几率增大，偷着乐还来不及，哪里还有闲工夫仔细分析一下，他们选秀的动机好坏、目的单纯与否。
先抛开选秀活动，看看同样以竞争为主旨的体育比赛。在多哈亚运会上，比金牌更刺激人们眼球的，当属日本柔道世家的一对父女当场上演“训女”的惊人场面。胜败乃兵家常事，但事关梦寐以求却求之不得的金牌，那就是大事了。如果用西方人的哲学来分析，说人们已经被金牌所异化或许也不为过吧。重在参与、乐在其中，表面潇洒、过过嘴瘾，不可信啊！
回过头来还是说选秀，虽然没有金牌之争，但似乎在所有参与的人面前，还是无形中悬着一样东西吧，黄灿灿的，不像金牌，倒是像胡萝卜。被胡萝卜异化，选秀活动也就有了理论基础。各类活动如今想取得超标的动静及超额的效益，都不择别的手段，单单全瞄准了选秀，道理很简单———胡萝卜便宜啊。如果想要让他们放弃选秀活动，就跟让商人不要唯利是图一样，难！
说了半天，如果你对自己信心不足，却还是要去参加选秀，那我不妨给你打打气，宝黛钗你不成，刘姥姥也不行，那你就竞选刘姥爷，没准还真能成。放心吧，相对于选秀的目的，相信没有多少人会真的跟你这样较真：这刘姥姥的丈夫刘姥爷究竟是何许人也！？2006…12…22
点背不能赖社会
相对于《马大帅Ⅰ》，先期增容、后期缩水的《马大帅Ⅱ》无疑是失败的！败笔不是“撒狗血”的演员表演，而是输在编剧上了。
反映农民进城后种种令人啼笑皆非之遭遇的《马大帅Ⅰ》，在展示小人物于大时代中的无助命运时，充分揭示了当下生活的人情畸形及社会弊端。到了续集《马大帅Ⅱ》，该剧主创人员显然被之前的胜利冲昏了头脑，于是他们疯了！该剧的主题也从直击社会现实转向了自我作践——点背咱真的不能赖社会！
老话讲：天作孽尤可活，自作孽不可活！《马大帅Ⅱ》的编导充分地领悟了这句话，于是他们变着法地在自己身上下家伙，每个人都不例外，婚内恋、婚外情、绑架自己、*前妻、合伙谋害亲夫、联手愚弄家妻、先天聋哑仙女、后天失明乱摸……你能想到的和你想不到的，该剧都占全了。在一个类似世外桃源的孤立氛围里，他们自娱自乐，乐此不疲，疲了还得强打精神胳肢你乐，直到你乐得屎尿全无为止。
正应了另一句老话：可怜之人必有可恨之处！《马大帅Ⅰ》和《马大帅Ⅱ》的创作基调正是落在“可怜”这两个字上，但《马大帅Ⅱ》却落得个“可恨”的下场。点背不能赖社会，这句话用在马大帅和马小翠父女俩身上最为贴切。《马大帅》系列一路看下来，最为可恨的就是这两个害人精，自从他们俩进城以后，“安定团结”的大好局面瞬间被扰乱，人心惶惶，好人落难。由于他们俩人的出现，人家吴德荣吴总鸡飞蛋打、人财两空；范德彪彪哥气质一落千丈，被迫弃武从勺、弃勺从教，一个白领活活被逼成了个文人；再有就是刚子，放着地痞流氓这份“很有前途”的职业不干，为了方便第三者插足捎带偷情而改行做小买卖……这还不算可笑的，最为耐人寻味的是，马小翠竟然大义凛然搞婚外恋，同时还跳着脚对亲夫吴总叫嚣：“你还有脸啊，天天监视我！”
马小翠值得普天下适龄女观众思考啊！
综上所述，《马大帅Ⅱ》应该改名为《胡作乱闹一家亲》！这结果责任不在演员身上，全是编导的“功劳”。编导不但巧妙地回避了与社会的正面冲突，而且还显示了照搬小报轶闻趣事的创作能力。最为难能可贵的是，编导还充分照顾了赵本山的看家本领，充分炫技，二胡、葫芦丝，带弦带眼儿的全能弄响。末了，还不忘赵本山的“瞎子”出身，生编硬套加进一大段假盲人真按摩的戏！
《马大帅Ⅱ》的功夫没用对地方，光喊“点背”，却忘了“社会”。要说该剧的唯一一抹亮色，那就是村长及一干乡亲，因为他们始终也不解编导的意图，老是在问一句：这是要干啥呀！？2005…4…7
享受不起历史剧这份罪
央视一套的“长篇巨著”《汉武大帝》终于全部播放完了，经过近一个月的历史教科书重温，枯燥乏味有如再度备战文科高考。同时，每天领略3个多小时花哨的镜头叠接，着实让人感觉象晕车，每顿晚餐均消化不良。
苦苦地捱完《汉武大帝》，让我再度坚定地发誓：要戒掉看电视剧这个“坏习惯”！尤其是《汉武大帝》这样的历史剧，打第一集开始，就应该避之如流行*冒。一来，有限的体力耗不起这么长篇的折磨，看得见开头就老也盼不到那既定的结尾；二来，看这种中远历史的电视剧，还不如失眠时查翻中学历史课本有效，或弄本小人书饭前便后一阅过瘾，至少这样简单明了。
以前老听人报怨，电视上清宫戏过多过滥。看过几部清宫戏深有同感，丁点破事，翻过来掉过去的讲，居然还不带重样的，让人看过之后老是对曾经学过的历史课本产生怀疑。如今看过非清宫戏《汉武大帝》，才知从前是咱错了，相比之下，还是胡编乱造的清宫戏好看。首先来说，人家像电视剧，拍的好赖还在其次，至少能看出编导用心了，没有照搬有限的历史知识，而是开动大脑尽一个编剧的职责。相比之下，汉宫戏《汉武大帝》可倒好，生生将历史课本上的几条备考要点扯成了50多集的电视剧，中间不但不加任何猛料，而且历史关键时刻也分毫不走样，不信你拿历史教科书对照一下就什么都明白了。
能把历史电视剧拍成历史课本小人书版，真是服了这部长篇大戏的编导偷懒之余还不失严肃的治学精神。
清宫戏泛滥时，有人挑刺说“细节不真实，尤其是语言不过关”，对此我认同，虽然我的历史知识很浅薄。但《汉武大帝》播完之后，不知那些喜欢挑刺的人是否还有话说，还是已经被气死了。总之我是没话说了，面对“刺猬”，想挑刺已经无从下手。
通篇看完《汉武大帝》，对剧中人物颇有亲近感，就像聆听街道大妈在讲时事报告，或是大家酒足饭饱后侃时政方针，总之全是听得耳熟的时髦新鲜词儿，比看电视新闻都过瘾。
可能是以前的清宫戏看多了，所以对历史剧《汉武大帝》没报太大的期望，想来无非是找几个服装设计师弄点奇装异服充门面，最大的看头，还应该是编导们重现历史、借古讽今的功力。说来遗憾，就这么点儿期望也落空了，而且事儿全坏在了该剧的剪接上。以前，观众形容有些影视剧是“戏不够歌来凑”，如今这《汉武大帝》戏不够，不但不把50多集的戏压缩成20集，相反却在剪接上玩起了花活，一个镜头居然不厌其烦的重复叠加，制造鬼魅气氛，让人看得一阵阵小便来袭。不过不怕，上完厕所回来，也误不了什么剧情，定睛一瞧，刚才那个镜头还没叠加完呢！
最后还得说说这《汉武大帝》的配乐。什么叫古今通吃、中外兼用，这部戏的配乐就是。如果你光听配乐，弄不好会认为是串台在播《牵手》或《中国式离婚》，不信你耗到片尾曲一听便知，其中一句“我们曾经拥有，我的爱就不想停顿，每个梦里都有你的梦，共同期待一个永恒的春天。”可谓天外飞仙，点睛之笔啊！
作为一个电视观众，我是受不起历史剧这份罪了。如果电视台还一意孤行要播的话，就还是播清宫戏吧，我是不想“反清复明”或“反清复汉”啦！2005…2…1
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给翻拍支点损招
近来，歌坛老歌、名曲翻唱成风，许多人从中获益匪浅。而时下的影视剧创作，似乎也深受启发，不约而同打起老片翻拍的主意。手快的先抢几大古典名著，眼尖的则瞄上红色经典系列，立项上马，其乐融融，好不热闹。
其实翻拍不易，而且结果往往是费力不讨好。尤其是古典名著，背后暗藏“十面埋伏”！如果对困难估计不足的话，我劝编导们还是尽早改主意为妙。提到困难，就先拣眼前最明显的两个说说。
与古老的民歌一样，我国的古典四大名著无疑是最具翻拍品质的，流传甚广，群众普及度高，这些都是先天的宣传卖点。当然，一把锋利的宝剑最大弱点就是太过锋利，认知度太高则是翻拍所面临的最大难题。上世纪80年代，百废待兴的社会各个领域流行“放卫星”、“填补空白”，四大古典名著电视剧版的空白就是那时填补的。正所谓先入为主，印象深刻，外加上当时其他娱乐皆无，一部电视剧颠来倒去地看，其印象不但铭刻于心，而且溶化到血液中。所以，翻拍势必面临超越的难题，备受责难和辱骂的央视金庸剧便是前车之鉴。如果您已经套上了二皮脸，做好了挨骂的准备，那这一关就算过了。
除却认知度，古典名著电视剧翻拍与主体观众审美的错位更是不容忽视的问题。不可否认，目前注重剧情的中老年电视观众与关注偶像的青少年观众在审美取向上两极分化。注重剧情的中老年观众对前一版电视剧有阶级感情，关注偶像的青少年观众则“排斥异己、认人唯亲”。摆在编导面前的路就两条，要么拍成“古典名著小人书”，要么拍成“成人偶像剧”。当然，不拦着您做“雅俗共赏，老少咸益”的白日梦，试想今天就连奶粉都分“含奶”或“不含奶”的、老年人喝的或婴儿喝的，电视剧又如何能做到大小通吃？古典名著翻拍如果不能左右逢缘，其结果必定是“十三不靠”。姥姥不疼、舅舅不爱、外甥女不踩的电视剧现在还少嘛？如果您已经筹划着先期“公开选秀”、末了再来个“首映庆典游街示众”，做好了打嘴仗的准备，那这一关也算过了。
下面，真正的困难来了：咋个拍法？能用的招数前人都已经用过了，想超越的话，唯一的办法就是把传统搞臭！
有困难得上，没困难、创造困难也得上。如果某些编导铁了心要将翻拍进行到底的话，那么，在此不妨为列位支回招，既然想翻拍出新意，那索性就真玩把新鲜的：让孙悟空舞双截棍，让诸葛亮用嘻哈唱《出师表》，让贾宝玉调戏一群涩女郎，让武松面对西门庆和潘金莲大谈“不杀”！
别以为这些招数够损，保不奇，已经有聪明人想在前头了，不信大家等着瞧。2004…7…13
画蛇添足成蜈蚣
想要把一盘精致小炒改做成大锅烩菜，唯一的办法就是注水、加料！色、香、味、形出现偏差在所难免，这一点上食客应该比厨师还清楚。将黑白老电影《小兵张嘎》改编成彩色电视连续剧《小兵张嘎》亦是同理，老食客的肠胃不适全在意料之中。
经典翻拍从来都是一件费力不讨好的事，虽然还是那个农村户口的嘎子和两小无猜的英子，还是减肥失败的胖墩和胖翻译官，还是枪法不减当年的罗金保和宁死不屈的老钟叔，甚至原来影片中的叔叔、大婶终于熬成爷爷、奶奶后仍抖擞再上阵，但老影迷就是不买帐，并厌新喜旧，对老嘎子念念不忘。俗话说“衣不如新，人不如故”，有人将“新嘎子不敌嘎子”全部归罪于人们的怀旧情结，此话不无道理，但有失片面，甚至有故意将人们的非议转嫁于怀旧、从而忽略“新嘎子”的先天不足之嫌。
抛开怀旧的幌子，其实，人们所谓的“老嘎子”情结，无非就是对于英雄情结的渴求及对于艺术细节的折服，在这两方面，“新嘎子”明显营养不良。
性格决定命运，电影《小兵张嘎》可以看作是成人童话，而电视剧则仅仅是个儿童电视剧。“老嘎子”是平民英雄的化身，是无数个李嘎子、王嘎子、刘嘎子、陈嘎子精神的集中体现，这个艺术形象的成功在于其典型性格与特定环境的相互对照。就如同《三国演义》中的张飞或《水浒传》中的李逵，其闪光点是独特的性格，而决非曲折的命运。对于观众而言，认同或崇拜的是英雄的性格，特定的生活环境及特殊的生存状态则在其次。这就如同要拍《李逵外传》或《李鬼外传》一样，李逵的事迹绝对不如李鬼的故事好看。电影注重写意，而电视剧注重写实，将电影稀释成电视剧，无异于将张嘎还原分解成李嘎、王嘎、刘嘎、陈嘎的过程，故事成立的代价便是英雄情结的缺失。
不可否认，电视剧《小兵张嘎》的主要情节还比较忠实原著，诸如堵烟囱，胖翻译官吃西瓜，放火烧炮楼等等均依葫芦画瓢，悉数可辨。但其他新加入的故事情节则乏善可陈。加量不加价，价是价值的价。电视剧中新加入了一看就不像好人的假特派员石磊和行踪诡异的真特派员刘燕，似乎除了有意向电影《无间道》致敬外，余下的时间就只是替嘎子拖延剧情。电视剧版《林海雪原》已是前车之鉴，揭杨子荣伙夫的老底，外带安插几个莫须有的槐花便是典型的败笔。这一点上，新嘎子和新杨子荣可谓异曲同工。
画蛇添足，最后添成蜈蚣，剧作上便输了原作一筹。而一部影视作品的成功与否，剧作、表演之外还有其他不容忽视的因素，例如摄影。人们对老电影《小兵张嘎》印象深刻的原因，很大程度上取决于摄影，而电视剧在这方面则无半点创新。且不说见不到罗金保带着嘎子过院穿厅的经典长镜头，就连有“时代感”的正面形象高、大、全，反面角色底光、俯拍也一并摈弃。画蛇添足成蜈蚣，其实还说得过去，但之后还要剔骨抽筋，这哪里还有蛇样，分明是老太太的裹脚布。2004…8…2
历史剧的游戏规则
临近一年一度的高考、中考，电视台也集中播放了《走向共和》、《非常公民》等历史题材的电视连续剧，这个巧合值得称道。按照我国大众面临考学所形成的传统惯例，将赴考场的莘莘学子此时是看不着电视的（电视机在大多数考生家长心目中如违禁品一般被封存或砸毁了），所以这批学生的历史知识，此时此刻只来自课本或考试提纲，而非通过历史题材电视剧获得。反之，近年来的历史题材电视剧，也多在人们意识里既定的历史内容上大动斧凿，要么美其名曰戏说，要么一本正经称体现历史学“科研新成果”。但应试的考生却绝对不能在试卷上玩戏说，所以在此提醒谨小慎微的家长们注意，再检查一下您家的电视机是否真的贴好封条，实在看管不住，就把电视机卖给楼下收旧货的吧。
进一步来说，我不反对学生看电视，但历史剧此时除外，否则对着考题“康熙的主要政绩”，白纸黑字答曰“微�
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