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在高川一步步靠近的时候，就越来越让他感到背脊发寒。他觉得对方一定会做点什么，但是，反过来说，他也在期望对方什么都不要做——如果对方真的做了什么，而自己无法观测到，才是最让人感到恐惧的。

　　　　距离从十步变成五步，从五步变成三步，高川已经尽量让自己的身体放松，关节不要那么僵硬，可是，对方脸上那狰狞的笑容却变得越来越剧烈了，就像是随着自己的靠近，才逐渐发生了这样的变化。这个女人还在说话，他还是听不到她在说些什么。只有那笑容——那笑容越来越像是有什么一直隐藏起来的东西渐渐显露出来，越来越不像是人脸的笑容，越来越张牙舞爪，让那从人脸造型来说十分协调的五官变得夸张而扭曲。

　　　　他越是靠近，那深入内心的恐惧就越是强烈，对方的眼神、笑容、五官的排列、散发出的气味和气势，就好似在油画上一层层覆盖着颜料，变得厚重，变得浓郁，变得有立体感，让她整个人形都开始膨胀起来。距离只剩下两步的时候，那个正常人类女性高度的身体散发出来的压迫感，让高川有一种被巨人俯瞰的错觉。

　　　　他甚至不由得恍惚了一下，尽管心理上早有所准备，也有过去的经验作为依靠，然而，如今这具普通人身体的生理反应并不接受这种心态、认知和意识上的控制，悲惨地哀嚎着，产生种种恐惧的反应，让他有一种生理上的极度不适感。

　　　　为什么自己选择靠近，而步是选择后退呢？这个时候，高川不由得这么想到。但是，下一瞬间，他就清醒过来，而四周的景象已经完全陷入一种歪曲的动态中，那是“正在扭动”，“正在歪曲”，“正在摇摆”，“正在拧成一团”……这些形容只能描述眼前所能观测到的歪曲动态的十之一二，有许多变化，完全已经超出了固有认知的范围，而无法用已知的任何语言词汇去形容。

　　　　高川起初觉得自己产生了扭曲的错觉，继而又觉得，这个场景是真的在扭曲，再之后，他猛然间就意识到了，其实自己也再扭曲——看看自己手臂，看看自己的胸膛和腹部，看看自己的大腿，自己竟然在不知不觉地时候就变得支离破碎，再没有了柔软圆润的轮廓，而变得就像是毕加索的抽象画一样，线条七扭八歪，完全不对称，颜色也没有合适的过度，这一涂那一抹，完全已经不是正常的人形了。

　　　　这是视觉上的错觉吗？还是大脑产生的幻觉？尽管能够看到的自己已经发生如此扭曲的变化，但从感觉来说，并没有任何不适。

　　　　高川不明白，为什么会发生这样的变化，其背后的喻意是什么？为什么只发生这样的变化，而没有更多更直接的冲击？

　　　　高川再次向那个女人投去目光，却发现那个女人的轮廓也已经变得和自己一样了。同样的扭曲，让他在看到那个女人此时的模样式，就能够直接感受到自己正在发生的变化，两者虽然都是扭曲的，但是，步调、过程和结果都存在一种冥冥中的，十分深刻的关联性。

　　　　高川一下子就冲了上去，没有接触那个扭曲的女性的身体，就像是一只老鼠般，压低了身体，从尽量靠近走廊边缘的位置，和这个女人擦身而过。这一次，他没有受到任何阻拦，当那个疑似“江”的扭曲女人落在了视野后方时，他甚至有一种轻松的感觉。

　　　　可是，当他冲下楼梯，抵达下一层的时候，却又发现了“少年高川”的身影正从楼梯的更下方走上来。这一次，他不再是“只能看到少年高川的背影”了。从视觉来说，他的确就站在“少年高川”的正面，但是，“少年高川”的身影垂着头，有一种和之前截然不同的阴沉。“少年高川”投在地上的影子就像是随时都会从地表爬起来，有一种非同寻常的活跃感，然而，更加沉重的某种看不见的东西，却并非在他的脚下，而存在于他的头顶上，高川所看到的这个少年，和之前同样也看到过的少年是完全不同的两种感觉。

　　　　这个“少年高川”正在沿着楼梯向上走，再过一个转角，两人就要碰面，可是，高川已经嗅到了极为不好的气息，他完全不想和对方在这种情况下打照面。他甚至已经可以想象出来，“少年高川”接下来会做些什么：掏出香烟，吸上几口，敲碎消防柜，取出斧头——然后朝自己砍过来。

　　　　同样在目测中是血肉之躯，但是，高川完全不觉得自己有可能战胜眼前的这个和之前截然不同的阴沉的“少年高川”——这已经不是“高川”了，而是一种因为“江”的存在才产生的怪异。

　　　　高川加快了速度，抢先一步砸碎了消防柜，取出里面的斧头。当他转过视线的时候，这个阴沉又怪异的“少年高川”已经几乎挨到了他的身体上。高川毫不犹豫就踹出一脚，对方没有闪躲，就像是反应迟钝的傀儡，以一种奇怪的姿势被踹得飞起，四肢关节似乎松脱了一般，尽显得古怪地摆动着。当他跌落阶梯上的时候，整个身体也已经彻底扭曲了——就和高川自己身上正在发生的扭曲变形一样。

　　　　高川提着斧头冲下去，想要给他致命一击，但是，在他抵达之前，“少年高川”那怪异扭曲的身体就已经沉入了阶梯里，仿佛这些阶梯并非是水泥的，而是某种更加柔软的有机物。

　　　　“有机物”这样的想法闪过高川的脑海时，他就看到了，这些阶梯真的变成了内脏、血肉和神经等等有机**，变成了某种被解剖的“阶梯形状的生物”。

　　　　这些都是幻觉！高川在内心中这么告诉自己，可是，当他踏足其中时，所有凭借如今的身体所能感受和体验到的细节，都在证明眼前的一切比幻觉更加真实。他开始嗅到一种铁锈、硫磺和血腥的臭味，他看到了在这个“阶梯状的生物”身上，浮现了一张张自己的脸。这些脸没有一个是平静的，五官的变化也许各有不同，但却统一呈现出恐惧感，那空洞的眼神和大张的嘴巴，哪怕没有发出声音，也能让人清楚知道，那是在尖叫。

　　　　无数的手伸出来了，抓住了高川想要逃离的双脚，就在高川挣扎的时候，抓住他的手猛然一抽，高川就看到了他的小腿，包括膝盖的部位就这么脱离了身体——尽管自己此时的形象已经极度扭曲，仿佛双脚都不再是自己的双脚，但是，这种“脱离了身体的感觉”却是在这个时候才出现。

　　　　虽然感觉不到膝盖和小腿了，但怪异的是，脚踝以下的部分还在，还听使唤，这让高川没有摔倒，还能继续向下跑。

　　　　高川不知道这一切变化都在喻示着什么，但是，他的内心中陡然浮现了一个密切相关的念头：

　　　　……

　　　　第七夜，剜膝杀之。

　　　　第八夜，剜足杀之。

　　　　第九夜，魔女复苏，无人生还。

　　　　……

　　　　这个念头不像是“自己想起来的”，而像是“从自己的想法中钻出来的”。高川对这个念头的内容并不陌生，无论是幻觉还是错觉，他都在不同状况下，听到了多次——这是“江”带来的，充满了恶意的预兆。

　　　　只是，让他愕然的是：现在的自己，是抵达了第七夜吗？但是，如果现在自己所承受的怪异状况，正是第七夜所喻示的现象，那么，前六夜的预兆，又是何时发生的？是在怎样的一种情况下，对应了那些诗句？

　　　　高川的脑海中不可遏止地浮现这些念头地时候，诗句的印象就更加清晰了：第一夜，奉上选中的活祭；第二夜，撕碎紧靠着的两人；第三夜，赞颂那高贵的名字；从第四夜开始，到第八夜结束，完成余下之祭。

　　　　第一夜到第三夜的情况，已经有许多现象可以牵强连系上，但是，从第四夜的喻示开始，那悲惨的描述就越加详细起来：剜头，剜胸，剜腹。然而，在高川的记忆中，并没有发生和眼下“剜膝”一样清晰明确的异常现象发生。

　　　　我的头，我的胸口，我的腹部……究竟是什么时候被剜掉的呢？

　　　　高川在这一瞬间，有了一个更加清晰的，让自己毛骨悚然的念头：

　　　　我的大脑，我的心脏，我的体内，究竟发生了什么？

　　　　我的思考，我的内心，我的内在，究竟发生了什么？

　　　　我的现在，又究竟在发生什么？

　　　　高川越发感到一种无可名状的恐怖正向着自己逼近，他不觉得自己失去什么，亦或者说，无论失去什么，一直都是他的觉悟，可是，他却突然觉得，这种觉悟的背后有着更加深刻而扭曲的某种因素——自己并非是觉悟之后才失去的，而是反过来，失去的东西在觉悟之前就已经失去了，而自己并不真正明白，自己失去的到底是什么。因为，自己能够感受到的，始终是现时现下这一刻的自己，哪怕对照过去的自己，这个“过去的自己”也不过是一种早就发生了偏差的感觉而已。

　　　　自己原来是什么样子的？在一切“高川”之前，最原始的那个“高川”到底是什么样子的？其实自己早就已经不知道了。

第1978章　灰烬与余火（）　
高川跳下阶梯，或者说，当他回过神来的时候，自己已经悬浮在半空，向着阶梯下一层落去。尽管小腿已经消失了，但是，看似和身体没有连接的双足却还在按照他的意志活动，就像是自己根本就没有失去这双腿。当他落在地板上的时候，从足底传来的触感，也在提醒着他，自己完全没有受到伤害——然而，究竟是“受到伤害”是错觉，还是“没有受到伤害”是错觉，他已经完全无法分辨了。

　　　　那个形同“少年高川”的东西就一个拥有形体的物事来说，是如此的孱弱，但是，以它为中心滋生出来的怪异已经遍布这栋建筑。那些从四面八方伸来的手拿走了高川的膝盖，又不断在拉扯着他的身体，不过，这个时候即便被这些手触碰到，他的肢体也没有继续减少，只是，那扭曲的形体也逐渐让肢体失去了原本的形状，高川觉得自己如此看起来就像是一个略微有个人形的“面团”。

　　　　这个面团比有骨骼的人体更加柔软，充满了弹性和粘性，高川只觉得落到地面上的时候，反作用力正在从脚底向上压缩自己，而到了尽头时，自己的身体又开始收缩，就这般压缩，回弹，拉伸，摇摆，可身体并没有因为这样的力量被抛起来。

　　　　高川感到恶心，自身的形变以及内心的嘶喊，从幻觉和错觉中，从那纠缠不清的怪诞中，滋生出看不见摸不着却能够切身感受到的东西，那不仅仅是情绪，也是感觉，是理性之外的任何一种因素，他觉得自己就像是被一只无形的巨蟒绞杀。它勒得如此之紧，用它那充满了恶意的冷血的眼睛，用那丝丝声的吐舌，用那滑腻的鳞片缠绕在这个变形了的身体上。

　　　　高川只是不顾一切地奔跑，撞开一只只手臂，大地不知道什么时候积了水。在高川意识到的时候，淡黄色的水已经漫过了自己的脚面，他陡然觉得这一切都熟悉得令人惊讶，一定是某个“高川”曾经见到过的景象。要问具体是哪一个“高川”，除了“少年高川”之外，高川已经想不出更多的人选了。可是，在经历这一切的同时，他又不禁扪心自问，眼前的一幕幕真的是“少年高川曾经遭遇”的再现吗？有没有在这种再现中，产生了一些扭曲或修饰性的情况？例如只是以“少年高川曾经的遭遇”为蓝本，加以修改后产生了眼前的怪诞景象。

　　　　更深刻一些去想：“江”真的会一成不变地把“过去”照搬上来吗？

　　　　高川觉得答案是否定的，但是，无论真假，他都无法证实。他没有这样的能力，也没有这样的机会，他十分清楚，自己只能被动地接收这些超乎常理的东西展现给他的东西，而无力在短时间内超越自身的局限性，去观测这些超乎常理的东西隐藏在背后的东西——时间，时间在流逝，时间的流逝比任何时候都更快，也比任何时候都更慢。

　　　　当时间流逝得更快的时候，总会让高川觉得“自己来不及做任何事情”。

　　　　当时间流逝得更慢得时候，总会让高川觉得“自己已经想要停下来了”。

　　　　然而，无论这种感官上的时间错觉是快是慢，高川都一直没有其它的选择，在同一个时间段内，他只能做一件事，但又并不是做好了这件事，之后的事情都会随之变好起来。

　　　　高川在逃跑中已经做到了自己的最好，剩下的只有他无力去做的部分，即便如此，他的情况也没有变得更好，变形还在持续，从**到精神，从可以观测到的外在和只能朦胧感觉到的内在，从大脑表层最主观的思考到那些发自本能的直觉，都在以一种难以置信的方式变形。

　　　　高川再一次抬起头，涣散的眼神聚焦起来的时候，他发现自己仍旧停留在建筑里。不知不觉间，他已经站在了那间厕所的门口——他觉得，这是冥冥中的指引，而不是被“江”引导的陷阱，可是，在进去之前，谁又能肯定呢？

　　　　淡黄色的积水已经来到了膝盖的地方——那里已经空无一物，而不是隐形，水并没有在这里分开——除了足面能够感受到水的质感，之上到膝盖的地方，都已经没有任何感觉。他伸出手，但是，他看到的东西已经不是手了，也无法描述成任何动物的肢体，那是不规则的线条和面数的组合，是偏向的棱角和凸凹，然而，他仍旧可以用它推开其它的东西。

　　　　那些从地面和墙壁上伸出手仍旧在拉扯着高川的身体，但是，它们的力量显得越来越无力了，只是，高川并没有从这些看起来像是衰弱的变化中，产生任何庆幸的感觉。他每时每刻都能感到从后方紧逼而来的东西，那是脚踏入水中的水花声，是低沉压抑的呼吸声，是缓慢沉重的心跳声，是非人的低语，是深邃的凝视。

　　　　就在这一刻，高川感觉到，身后追击而来的东西距离自己更进了，他的心中充斥着恐惧，那是经验、体会、眼界和自控力都无法消除的恐惧，这个无比熟悉的恐惧感，让他能够理所当然地猜想到，身后的是谁。

　　　　那个女人。

　　　　那个“江”。

　　　　她追上来了。

　　　　在进入厕所之前，高川终于还是回过身去。他再一次看到了她，那个健康美丽的身体，那个狰狞的笑脸，那个热切又深邃的眼神，一切就如同他第一眼看到她时的那样。这个女人也一样站在淡黄色的积水中，不同的是，高川自己踩在积水里，涟漪是正常向外扩散的，而这个女人踩在积水里，涟漪却是疯狂地向她收敛。

　　　　就像是在吸引一样，就像是在进食一样。

　　　　“你是谁？”高川不想问，但还是忍不住问到。他知道，眼前的女人肯定是“江”，但是，“江”也是有许多人形姿态的，每一种人形都在人性的背后表现出强烈的非人性，但就如同人的个体和整体，同样是由个性和共性区分一样，每一个“江”的人形，在共性之外也有着微小的个性。

　　　　甚至，从他得到的情报来分析，整个“江”的概念，就如同一群孪生子构成的社会形态一样，就像是源于同一病原体却产生不同分化的病株一样。

　　　　高川还是无法肯定，自己所在的地方，自己如今的形象，是物质性的体现还是意识态的体现，是一场噩梦还是在另一个临时数据对冲空间诞生的“真实”。所以，他一直不希望做多余的事情，让“江”这么一个模糊的概念以眼前这么一个明确的形态巩固下来。

　　　　这样的想法来自于女巫vv——女巫vv原本也并非是女巫vv，而是一个独立却模糊的人格概念而已，它也是做了许多的工作，才最终以“女巫vv”的形态和概念固定下来，存在并深刻影响着这一次的末日幻境。

　　　　联系女巫vv的情况，以及对“女巫江”成形过程的猜测，高川觉得，类似“近江陷阱”的女巫江的情况，其实也可以看成是，“江”以某种更具体的实态，主动降临到众人的观测范围内。是的，无论自己这边转换的观测和思考角度有多么主动，在“女巫江出现”的这一事态中，整个新世纪福音的所有应对都是不折不扣的被动，这种被动的源头，同样不会被自己这边的人改变。

　　　　这意味着，“江”一直占据主动，哪怕是自己这边率先使用了“陷阱程式”，也没有改变这一点。

　　　　眼下自己的被动，就是最好的佐证。

　　　　以这个判断为基础，去想象一下，当自己这边从一个具体的角度肯定了眼前的女人是某个具体的“江”，而不再仅仅是“江”的一个模糊的概念性的存在，那么，会发生什么事情？高川几乎是一瞬间就想到了答案：女巫江也许会消失，也许不会，但是，眼前的这个女人将会存在，在不仅仅是眼下这个场景中，而扩大到更广阔的范围内，被更多的人观测到，认知到。

　　　　“江”从一个无法理解，无法接触的无可名状的存在，变成一个具体详实，可以接触的存在，的确满