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限制级末日症候-第1421部分
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幼约旱哪切┤恕�
其实，无论三仙岛有没有自己的意识，都有一点是高川所确认的，那就是，三仙岛的确是有生命的。这种有生命并不单单指它表面的生物群落，而是指三仙岛整体概念的存在感。
高川的义体和三仙岛分离后，过去曾经拥有的羁绊并没有被割裂，通过这种羁绊，高川哪怕是闭着眼睛，也能倚靠感应却确定自己的位置以及自己想要去的位置。他的每一次呼吸，都让他觉得，其实是三仙岛在呼吸。
高川觉得，这就像是中央公国神秘学中常提到过的概念“天人合一”。
找到进入三仙岛内部人造结构区域的大门，对他来说是一件极为简单的事情，尤其在设计者似乎完全没有考虑过将入口封闭隐藏起来的情况下，入口仿佛承载着某种必须让人知道的意义。
来自中央公国的情报说，三仙岛中隐藏有一些意图不明的恐怖分子。但高川十分确定，在三个岛屿的表面，并不存在这样的人，亦或者说，哪怕存在过，对方也已经死亡，在三仙岛和黄色现象之间爆发的穿透物质态和意识态的战斗冲击中尸骨无存。哪怕是高川自己也无法肯定，自己倘若暴露在那种程度的冲击中是否可以活下来，自己之所以在战斗前，迅速进入了三仙岛的“内侧”，并非是没有原因的。
高川找到的入口位于一处高岩上，大门被倾斜放置，却不存在任何支撑物，它的一侧搁在地上，另一侧却给人一种怪异的悬浮感。金属的大门画满了中央公国神秘学和民俗中，那些富有寓意的传说生物，羽毛、鳞片和被称为“云纹”的纹理占据了大部分的图案背景，在阳光的照射下，时不时可以看到光芒陡然从门上的一处亮起，沿着纹理流淌出去，又在半途消失得无影无踪。高川十分清楚，这不是正常的反光，严格来说，和一些神秘现象中出现过的矩阵式魔法阵中散发出来光芒类似：看上去拥有独立的光源，拥有十分清晰的即刻产生感，拥有着条理化的流动路线，那些纹理，无论是曲线还是直线，比起装饰用，更像是承担某种能量线路的功用，然而，哪怕破坏了这些线路，也无法对这种事物本身的运作起到阻止作用。
从义体传来的大门触感并没有外观上那么冰冷坚硬，反而会感受到一种类似生物脉搏般的鼓动，就如同将手按在胸口，感受着心脏的跳动。
大门的开启不需要钥匙，上面也没有任何锁眼，当普通人将这座岛屿当做基地使用时，有一套必须通过内部放行的系统，不过，当岛屿的使用者变成与之关联的特殊用户时，就会运行另一套系统。通过不同的系统进入三仙岛内部，可以看到的事物也会有区别，这种区别在于：会让普通人认为这是观念中正常的高科技产物，而让神秘专家认为是神秘力量作用的结果。
具体为什么会变成这样，高川并没有找到相关资料。有这么一种传闻：中央公国其实并没有故意完成两个系统，而是在施工过程中，虽然按照整体规划，分批从细节部分动工，再将这些部分一一连接起来，所得到的理应是整体规划的结果，然而，在完成连接时才发现，实现的不仅仅是整体规划的结果，而且还同时具备一种谁都没有预先料到的神秘结果。
当然，这种传闻从来都没有得到具体的证据。
尽管从现成的情报和各种风言风语中，高川对三仙岛有一个预期的印象，然而，当他置身于三仙岛中，接触了那风传而神秘的部分时，乃至于体验过融入三仙岛的过程后，仍旧无法分辨，自己所听闻和了解的东西，到底哪一些可以确认没有那么一回事。
哪怕在名义和实际上，他都接管了三仙岛，是这个庞然大物的正选使用者。但是，仍旧深邃的神秘感，却始终笼罩在所能看到的每一寸土地上。就连空气，也仿佛和岛外海上的空气不太一样。
芝麻开门！
高川深吸了一口气，发出这样的意念，那闭合得找不到一丝缝隙的大门便无声向内敞开了。门后是一片深远的黑暗，无论是用肉眼，还是用连锁判定，都无法观测到终点和实际的物体。注视着黑暗时，会觉得这片黑暗是流动着的，不同的色深划分了层落，每一个层落都拥有自己流动的节奏，而这充满了层次感的黑暗流动感，整体上却给人一种精密精确的协调感。
黑暗是可怕的，充满了层次感的黑暗让人产生将会堕入无限深渊，永远无法落地，也无法找到出口的错觉，而流动的黑暗是如此的精密，让人觉得一旦落入其中，就会如同被紧密咬合互动的齿轮组碾轧得粉身碎骨。
高川尝试着探入了一只手。没有任何事情发生。他其实在产生紧张的情绪，只是脑硬体抑制了紧张感对义体的影响，于是，他只是形式化地吐了一口气。在他准备拿出手，钻进去的时候，猛然感到什么东西突然从黑暗中抓住了自己的手，在他做出反抗的同时，那东西爆发出巨大的，完全无法抵御的力量将他拽动。
高川的头、身、脚依次滑入黑暗，就好似坠入一口深深的井。高川一时间，仿佛听到了大门于上方关闭的声音。在黑暗中完全感觉不到借力点，仿佛从一无所有的空中落下，速度很快，还在加速，感觉超过了重力加速度，让人不由得去幻想跌落地上的惨状，然而，更滋生恐怖的地方在于，黑暗的密闭感，以及在这么一个感知上一无所有的黑暗中高速下落，却完全不清楚，何时才是终点，下落感总是快，更快，还要快永无止尽地增长。
若非是高川早已经习惯了高速状态，换做一般人来，恐怕仅仅是加速感就足以让人恐惧得昏迷过去吧。
不知道过去了多长时间，在黑暗中，时间感也似乎紊乱了，按照加速感和时间的比例，总体的下落距离早已经超越了地球的直径，而高川仍旧记得，自己要去的并不是地球的另一边，而仅仅是三仙岛的“内部”。
高川按照坠落感，调整了自己的身姿方向，他觉得自己是正常正立着的，然而，当身体撞中了什么东西时，却是从肩膀开始。肩膀和头部，是最先撞击的部分，然后天地颠倒了，有光芒挤入一直睁开的眼睛，于是，黑暗之外的景象豁然于视野中打开。
高川可以对自身状况产生新的认知时，他第一时间就知道，自己是头栽地掉落地上的，方面正好和下落时的方向感相反。
真是奇异的经历。高川从地上爬起来，他转头四顾，没有看到类似于出口的地方，也找不到半点黑暗，无孔不入的光芒遍洒在目所能及的地方，让每一个轮廓都清清楚楚。钢铁般的构架宛如盘起身体的巨蛇，宛如匍匐而眠的巨龟，有一些地方，更像是鸟雀展开的翅膀，而另一些地方，却让人不自禁联想到某种额头有角的怪物露出了半截身躯。在这里，建筑不是冰冷的，方块的死物，而更像是更形象化，更富有富有寓意的艺术品。
这里当然是能住人的，高川可以眺望到房间，有独栋的，也有楼房，可是，它们也是怪异的，因为，与其说它们的建筑功能是为了供人居住，不如说，“居住”是众多功能之一，且仅仅是一种不重要的功能。就如同一个凹陷的器物，可以将之当做汤碗，也可以用来装沙子，甚至于，不用它来装承任何东西，而是作为某种特殊的部件，才是其最正确的用法。
这片人造物的怪异，就给人这种感觉，三仙岛不是不可以用来搭乘人员，但是，它并不是通过搭乘人员来展现其价值的。这里不是庇护所，甚至于不是过去所认为的“基地”和“堡垒”，而就是一个精巧又复杂的庞然大物，虽然庞大得可以充当载具，但是，它并非载具。
哪怕高川曾经目睹过无数奇异的事物，见证过诸多神秘的现象，三仙岛内部的风格仍旧让他有一种平生仅见的震撼感。就如同过去形容历史上的建筑奇迹：简直让人觉得，这不是人可以做到的事情。
是的，三仙岛也让高川觉得，这不是中央公国，乃至于不是人类自己，可以自行设计，自发创造，自力建成的奇迹。但是，倘若说，这样的奇迹，拥有着和中继器匹敌的力量，于感性上却是完全可以接受的。此时此刻，有一种冲动在高川的体内迸发，让他觉得，当自己驾驭着这个奇迹般的事物，哪怕对手是中继器，自己也能取得最终的胜利。
高川深吸了一口气，好一会，才让脑硬体压制了这股冲动的情绪。可是，那宛如电击般的心灵感受，却仍旧让他难以用平常那中立的视角，去看待矗立于面前的一切。他想起了自己的工作：要确认是不是真的有什么图谋不轨的人，停留在岛屿上也许是在这里，也许是在其他地方，但是，自己只能一处处找下去。
虽然仍旧没有特别的感觉，但是，倘若这些人是存在的，那么，在和他们接触后，或许会产生更方便的变化，让自己可以更便利地将他们排出。
高川迈步走向这片金属构架的深处，由钢筋和线缆编织而成的结构，以多种方式串联在一起，远看充满了简洁的规律，但接近后却充满了让人头晕目眩，分辨不清的复杂感。（。）
1650 幽城（）
三仙岛的金属构架区域和统治局遗址有风格上的相似点，冷色调的底色一直延伸到视野之外，入目所见几乎找不到人类生存的痕迹，但是，两者就建筑材质上的差别也很明显，统治局遗址中存在大量被称为“构造体”的材质，其色泽多为无反光的灰白色，且呈现多边形的块状，再加上粗大笨重的管道，以及排列参差错乱的建筑和道路格局，从外观上看不出功能性差异的建筑式样，充满了单调又压抑的气氛。
而此时在高川眼前展现的三仙岛内部区域，却很少有用块状材料堆叠而成的部分，多是采用哑光金属色泽的线条编织出多变的结构，粗大笨重的管道虽然存在，却不是主体，有许多远远望去看似粗大的管道，其实都是由无数细小的管线编织而成，给人一种太过细腻而让人头晕目眩的观感。
之前提到过，这里的建筑风格强烈，全都给人一种可以让人居住的感觉，但是，却又让人更强烈地感受到，“供人居住”并非是这些建筑最主要的功能，甚至可以说，这里没有一个建筑，是专门建设来满足人们居住需求的。它们更像是骨架，是血管，是神经，是淋巴系统，是一个巨大系统的一个部分，这个系统并非是为了满足生活的需求，因此，这个系统的每一个部分，自然也不会过多关注于人们所需。
当高川意识到这点时，这片由金属管线细腻编织而成的区域，就不再呈现出“城市”的模样了。高川很难形容，倘若眼前的不是城市，又是什么东西，反正也不是过去主观上认为的堡垒。不过，人类的确是可以在这里生存的，也可以将那些较为宽敞和平坦的，连接着立体建筑的条状物视为“街道”。
高川走在“街道”上，每一次落脚都可以感受到微微的弹性，让他觉得“街道”下边是中空的，并没有被物质填满，看似镶嵌得严严实实的“街道”，从感觉上，更像是长长的吊索桥，只是从视角上，看不到桥下的模样。
管线编织而成的建筑有的笔直端正，有的歪斜内陷，有的外壁敞开一个大口，袒露出交织着更多管线的内脏，也不知道是被毁坏还是原本就是这副模样。建筑外没有任何功能性的指示，但是，一些建筑内却存在类似的椅子和桌子的物事，它们同样是用管线编织而成的，而且看起来也同样是某种设备的一部分零件，而并非单纯的椅子和桌子。
建筑和建筑之间也有不少管线相互纠缠在一起，显得十分凌乱，看上去就如同旧时代的电线杆，因为年久失修，所以电线不是断裂，就是裸露出一部分，甚至于错线短路，迸射出火花。高川可以听到电流的杂音，就好似风声一样，从四面八方的通路传来。
这里还有灯，但灯也是时或闪烁着的，向上望去，天顶在千米开外，应该是灯光的种种色彩不一的光芒，宛如点缀着夜空的繁星。
整个区域被这些光彩不一，闪烁不定的灯光染成了一种复杂而昏暗的色彩。在这种色彩中流连，只让人宛如迷失在非现实之中。
这些非同一般的景象，是冷冽的，充满了不祥和怪异，却会让具备某些审美的人沉溺在这样的风格中不可自拔。
高川没有感觉危险，他进来是想要找人，但是，连锁判定也没有带来更多的线索。义体和三仙岛的联系不足以让他以监视者的视角去扫描每一个角落，更甚者，其实他并不确定，那些中央公国口中的“图谋不轨者”究竟是藏匿在哪一座岛的哪一个区域上，他此时所抵达的区域，不过是三仙岛那不知道有多广阔的内部区域的一小部分而已。
从中央公国发来的传信中，高川知道这批人的身份，也正因为如此，所以他也同样相信，真的有这么一批人隐藏在三仙岛上。这些人都是试图分裂中央公国的恐怖分子，早在日本归化中央公国，成为中央公国第十一区的时候，这些人就罔顾人民的意愿，假借日本独立的名义，为此不惜发动恐怖袭击，给十一区的人民带来了巨大的心理和生理上的伤害。过去他们用宗教，后来使用化学毒气，再后来意图通过文化侵蚀去蛊惑十一区的青少年，他们甚至还有一个暗处的经济联盟，试图从经济层面对中央公国进行渗透，然而，这些阴谋都以失败告终，而其中一小部分人不去反思自己的错误，认为需要更加激烈的抗争方式战争。
以全球性的动荡，来引发中央公国内的动荡，并从中谋取利益，还有什么动荡比真刀真枪的战争更加激烈呢？这些极端恐怖主义份子，在全球范围内，和隐藏他国的恐怖主义份子串联，做出了一件件骇人听闻的惨案。
如今欧美动荡，纳粹重临，第三次世界大战正渐渐进入白热化的状态，统领亚洲的中央公国依旧稳定，自然不符合这些恐怖分子的期望。他们自称是纯种，要拿回日本的土地，重建天皇幕府，那么，夺取以日本列岛之一的九州岛改造而成的三仙岛之一“方丈”，不仅仅事关名义，更是他们必须夺取的强大武器。
高川认为他们就在这里，但是，究竟在哪个区域，却至今仍旧没有半点蛛丝马迹。其实，纯粹就战斗力而言，高川不认为这些人加起来有如何强力，这些人听起来强大而残忍，拥有极端的强权意识和丰富的斗争经验，他们所拥有的东西，可以让他们虽然一直被打压，只能如同耗子般躲在腐臭的下水道中，却顽强地生存了下来，但有一点从来都没有变过：这些人无论在哪一个方面，都是小众的部分，他们生存状态，证明了大多数人既不害怕他们，也十分厌恶他们。
他们是弱小的，因为弱小，所以才能够在复杂的形式中挤出生存空间，他们的存在无法改变他们弱小的事实。
他们的领袖在过去一直保持着身份上的隐秘，但如今就连高川也已经有所听闻了，是一个名叫“四天院伽椰子”的女人。高川自己其实和这个女人有过十分深入的接触，因为，她在很长的时间里，使用“玛利亚”这个假身份在美利坚五十一区活动，乃至于在不久之前，成为了五十一区中继器建设的关键人物，并深入到拉斯维加斯中继器的争夺中。比起“玛利亚”的欧洲女人形象，比起“四天院伽椰子”的亚洲女人形象，高川更熟悉的，是她作为“红衣女郎”在拉斯维加斯的瓦尔普吉斯之夜中行动时，那种如同恶灵般的形象。
四天院伽椰子既是日本独立恐怖主义份子的领袖，也是他们之中最强大的那一个。高川对“红衣女郎”的印象，让他无法否认她的强大，可是，即便是这么强大的她，也至今未从拉斯维加斯中继器里归来。高川想得很清楚，倘若隐藏在三仙岛上的阴谋者就是这些恐怖主义份子，那么，他们一定是期望四天院伽椰子可以得胜归来，只要拥有一台中继器，那么，谋夺三仙岛，实现组织长久以来的野望，就不再是妄想。
可是，四天院伽椰子还没有回来，也不知道是否还能回来。高川觉得另一个自己，那个少年的高川，可不会对敌人留情，既然少年高川已经启动了拉斯维加斯中继器，那么四天院伽椰子的失败就已经可以想象，只剩下尸骨无存还是残躯尚存的差别。
只要四天院伽椰子没有取得拉斯维加斯中继器，哪怕全盛归来，高川也不认为自己会输，更不用说她已经失败，而三仙岛已经和义体完成了连接的现下。
躲藏在三仙岛上的阴谋者已经没机会了，为了妄想中的一线生机，他们必须躲起来高川细细琢磨着他们的心思，解析着中央公国那边发送过来的有关这些人的情报，虽然中央公国并没有明确表示这些人的身份，�
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