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又名：　戻り川心中
译者：　鍾肇政
作者：　連城三紀彥
副标题：　推理系列16
ISBN：　9784061830639　
页数：　253
定价：　NTD130
出版社：　林白
装帧：　平裝
出版年：　1985。12。30

简介　·　·　·　·　·　·　
　　由於花朵的特色所致，歷史上總是有許多文人把花的形象借喻成個人或是生命的流轉凋零，而本書的作者也用同樣的方法把書中的小人物的生命和花做結合。這部獲得第三十四屆日本推理作家協會獎的短篇作品集屬於作者筆下“花葬系列”的代表作，共收錄有《一串白藤花》、《桐棺》、《一朵桔梗花》、《白蓮寺》、《菖蒲之舟》。
　　本書的背景時代位於大正與昭和初期，當中的人文景色與環境好像是作者的自行想像，然而作者卻能透過個人的書寫，帶領讀者進入那個時代的社會氛圍與風氣。或者正是處於時代風氣轉換的時空，裡頭的人情義理與生活風尚，標誌著舊時代人民情感的婉約與內斂，在作者含蓄不外顯的筆鋒之下，更能讓存在於每個人心中的小小情愫發酵。
　　書中的篇章主角多為黑社會與青樓女子一類人物，他們處於社會底層，近似於被整個大時代所拋棄。但是或許正是因為和社會環境的強烈對比，反而更突顯這些人物的渺小，進而帶出。。。　（展开全部）　　　由於花朵的特色所致，歷史上總是有許多文人把花的形象借喻成個人或是生命的流轉凋零，而本書的作者也用同樣的方法把書中的小人物的生命和花做結合。這部獲得第三十四屆日本推理作家協會獎的短篇作品集屬於作者筆下“花葬系列”的代表作，共收錄有《一串白藤花》、《桐棺》、《一朵桔梗花》、《白蓮寺》、《菖蒲之舟》。
　　本書的背景時代位於大正與昭和初期，當中的人文景色與環境好像是作者的自行想像，然而作者卻能透過個人的書寫，帶領讀者進入那個時代的社會氛圍與風氣。或者正是處於時代風氣轉換的時空，裡頭的人情義理與生活風尚，標誌著舊時代人民情感的婉約與內斂，在作者含蓄不外顯的筆鋒之下，更能讓存在於每個人心中的小小情愫發酵。
　　書中的篇章主角多為黑社會與青樓女子一類人物，他們處於社會底層，近似於被整個大時代所拋棄。但是或許正是因為和社會環境的強烈對比，反而更突顯這些人物的渺小，進而帶出更深層的悲劇性與哀愁。連城三紀彥在小說中描寫眩�雜的人性因素，兼顧推理性與文學性，在兩相結合的狀況下，又加入出人意表的結局，或許這是別人津津樂道於他作品的原因。
　　以花的凋謝比喻生命之殞落，無法逃離的宿命之感濃厚地黏合於故事之中。人難逃一死，但如何在生命的某個地方發散出人生的熱力與激情，或許是作者想要表達的。　　　

作者简介　·　·　·　·　·　·　
　　連城　三紀彥（れんじょう　みきひこ、Renjo　Mikihiko、1948年1月11日　…　）日本小説家，本名加藤甚吾。一九四八年生於愛知縣名古屋市。愛知縣立旭丘高等學校、早稻田大學政治經濟学系畢業。一九七八年，在大學求學期間，以推理小説《變眨�雙人短外套》（変眨�二人羽織）獲第三屆「幻影城」新人獎而正式出道。一九八一年以《戻川殉情》（即《一朵桔梗花》）獲得第三十四屆日本推理作家協會獎短篇部門獎。之後開始轉向戀愛小説和恐怖小説創作。一九八四年以《宵待草夜情》獲第五屆吉川英治文學新人獎，同年以描寫兩位女性眩�雜心理的戀愛小説《情書》（恋文）獲第九十一屆直木獎。一九九六年以《耄Ь铡罚�隠れ菊）獲第九屆柴田鍊三郎獎。其他著作有《暗色喜劇》、《我的變奏曲》、《飾火》（曾被TBS改編成日劇《誘惑》）、《落日之門》和《美神的叛亂》等多部作品。


淒美的殺意如花朵般尽�放
2008…01…24　14：01：06　　　来自：　天蝎小猪　（日本ミステリ�‘の達人）　
一朵桔梗花的评论　　　　

　　“如果他是一位畫家，那麽他必定喜畫枯萎的花，並讓萎謝的花朵，看來比盛放的花更美，……令人想到在大正這個黑暗的歷史一頁裏，光爲了凋謝而尽�開的一朵無果之花。”杖邕B城三紀彥在這部以“花葬”為主睿�的短篇推理小説集《一朵桔梗花》裏所說，該書所收錄五篇作品中的人物，無論男女都敚�脫不了在淒美的殺意中沉淪或殞逝的宿命，猶如“爲了凋謝而尽�開的一朵無果之花”。　
　　我不得不承認，讀日本人的作品，除了伊坂幸太郎等寥寥幾位作家外，極少有過程輕鬆的經歷，蓋因爲日本人是最能不斷深刻挖掘人性和反復審視自身的民族，這表現在推理文學上就出現了卸嗝鑼懭诵灾畯碗s、糾結和無以盡言，並附以極具沖擊力文字的作品。與《白夜行》、《殺戮之病》等刻畫和探討深處社會洪流中的人性之陰暗、暴戾、殘惡和僞善不同，本作用極富唯美典麗的文字為我們訴説了大正時代的一樁樁男女情殤的往事，即便是這些事件背後的殺意也變得那麽感傷柔美，連城將受愛情渲染之人性，描繪成至純至情的美，其淒美哀婉的程度臻至無以復加的地步，乃筆者自開始閲讀推理以來之最高者。其個中原因除了連城的抒情天分外，鍾肇政的翻譯應該也是一大要素吧。連城是“幻影城世代”的諸位作家中最善於哂脭M人化、意象化的富有水墨色彩的景象文字來烘托和抒寫人物心情的作家，再加上鍾老的古雅生花的譯筆，而各篇之白藤花、桐花、桔梗花、睡蓮花和菖蒲花於作品中體現出來的曼妙奇奧的花色、花語、花意、花情，使得本作在讀者閲讀之時，就帶給我們一種難以拒絕和厭惡的馥郁醇釅之花香，讓我們沉醉其間，隨著主人公的淒美宿命幾番沉浮、扼腕嘆息而不能自醒。下面試引作品的幾處文字並結合筆者的閲讀感受，權作上述論斷之注腳：　
　　〈一串白藤花〉。“如果人的性命是爲了埋葬那串花的儀式，還有如果人與人之間是互相用背影來交談著相錯而過的，那麽代書先生和阿縫兩人想用無言的背影，載在黃泉路的黑暗當中的真相，我也還是用背影來送他們去吧。”這部短篇集除了出現卸嗟挠嘘P花的意象外，無一例外地都出現了“花街”這一反映日本社會由繁榮富強邁向動蕩腐糜的大正時代的万華鏡。那些在花街上由生到死的下女、酒家女、賣唱女、妓女角色，應和著自身不可摺�逆的如曇花般尽�放和凋謝的人生宿命，而能夠為其卑微慘淡的一生妝點哪怕只是片刻的絢爛輝煌的，就是作品中的男性主人公們，本作中的代書先生即為其中一位。他為阿縫所做的事情，即使被不法的殺意所徽郑瑓s無不透出人性的光芒。他的自戕結局令人悲憫感懷，讓人冥想著，不曉得那貫穿全篇的“花葬”主睿�究竟是在告慰逝去的塵世花朵，還是在緬懷某個護花、憐花、為花所感、為花所落的陪葬綠葉呢。　
　　〈桐棺〉。　“從阿際那朦朧的身子裏，我所熟悉的香味又蒸騰而起。一切的一切都變了，只有那香味使我想起的桐花洠в凶儭Ｎ矣X得比起那淚水，香味更能使我領略到阿際的回答。”大正時代中“花街”更陰暗的旮旯還是在那些為社會正道所擯棄的黑社會組織，這在任何時候都無有區別。本作敍述的就是發生在法印河邊一個叫作“萱場祖”的暴力組織内部發生的殺人事件，耄Р卦谑录�背後的則是那美丑難分、善惡難辨的不倫之情。究竟事件發生的動因爲何，恐怕連被情緣紅線所牽絆的主人公們也無法確定吧。眩�雜、纏糾、纖柔、繁密的男女情感，借著河風、細雨，因著暗語、冷殺，經由作者的筆端鑽進讀者的心窩。貫田、我和阿際就在這樣的小小世界中如靜謐冷白的桐花般寡言游走，只有動作和氣氛的襯托依附。大概死亡和棺材的象徵意義似乎必然包含著極致之美吧，無怪乎拢�桑會以一曲《死之舞》來吟哦之。　
　　〈一朵桔梗花〉。“屋簷下的花即令是默默無言，仍然洠в凶屪钺嵋话耆緵A，把它的純白留在那男子的心房裏，然後結束了像校�有幾天日子的短暫一生。”從本篇開始，推理味道逐漸濃厚，幾乎和花香一樣散落在作品的各個角落。身處污穢泥淖的少女鈴繪，卻有顆純潔無瑕的心臁�，她用自己的生命來守望著遙不可及的愛情。細膩到驚人的情感結局，讓人不由神傷而泣。每個死者手中完美潔淨的一朵桔梗花，反復訴説著少女的命摺＝酃５幕ㄕZ是永恒而無望的愛，鈴繪在愛情倏然降臨之後的内心矛盾，最終引致了一出無可挽回的淨琉璃悲劇。熾火一樣的情感和寒雨一樣的現實交織之下，蘇子的一闋《蝶戀花》仿佛伴隨著鈴繪的離世吟唱著：“花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無方草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。　笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”　
　　〈白蓮寺〉。“蓮花是真宗裏所說的‘極樂淨土’，以各種顔色尽�放的花。母親是在一片漆闇的土壤裏，不只埋葬了季節，連死後的美麗世界，也是惡人所不被允許的世界，也一併埋葬了。爲的是在其後的生命裏，只看守著罪，只當一個惡人；還有爲了守護我的血。”以追尋記憶和歷史真相為睿�材的作品，在日本相當之多，我本以爲綾辻行人便是其中的翹楚，一部《殺人暗黑館》加上《最後的記憶》、〈夢魔之手〉、〈我是誰〉等作已足以傲世了，豈料連城的本作在處理這一睿�材之緊湊熟練，令我對他不禁高山仰止，畢竟這是一九八一年寫的啊，其時還洠в谐霈F綾辻引領的新本格之風呢。〈白蓮寺〉篇幅不長，卻被作者雕琢得相當精致，通過主人公的内心活動，記憶與現實的界限愈加模糊，與殺人事件有關的幾個人物形象也在層層剝繭的過程中幾番更變，真相猶如被深深埋進土裏的蓮花般難以樱�及。母親臨終前的話：“殺人的理由，不想讓任何人知道，尤其不希望你知道。”究竟耄Р刂�什麽奧義呢？噩夢的源頭、陌生的男子、傷痕的由來、模糊的殺場、詭譎的火災、身世的謎團……所有的元素共同編織出一張嚴密的網，而當我們隨著主人公的視點扯開它的時候，只看見瓣瓣蓮花擁簇著的含情茫�茫�的母愛。　
　　〈菖蒲之舟〉。“我好想在胸臆裏雙手合十，向這些不住地流逝的花膜拜一番。因爲我禁不住地想祈求：那些女人們的生命，但願在死後的永恒漆闇裏，同樣地以那種花的顔色浮泛著。”小説起始略顯平淡和不協眨�，大致告訴我們本作的主要構架就是一個叫做苑田的歌人的短短一生和與之相關的兩起殉情自殺事件。然而隨著主人公“我”對其人其事的眨�查分析，讀者將被引向一個駭人的世界。作者用這最後一個篇什深度吟詠和完美詮釋了“花葬”的主睿�，菖蒲花對於歌人的意義竟然如許眩�雜和深邃，“我”敍寫歌人一生事跡和思想的紀實作品《殘燈》之最後一章已然足夠凄美，但當我們讀到多重解答、一唱三嘆之後的“真相”時，似乎只留下世界崩壞的念想了，因爲抑或所有的結局都是應該存在的呢。苑田的葬花和歌，是在悼懷那些女人的美，還是在絕唱自己的命撸�恐怕已經無法分辨了。而菖蒲的三日之期，可能正應和著歌人的一生，可能更應和著那些日本文學史上以自殺而終的唯美大師們（如野澤尚、川端康成、三島由紀夫）的一生，可能也還應和著一個時代的盛衰吧，——不止是小説背景之大正期，還有作者創作經歷的一大轉折：寫完《一朵桔梗花》之後，連城開始轉向戀愛小説和恐怖小説領域，離推理漸行漸遠了……　
　　最後說句睿�外話，在日本文學史上，連城三紀彥向以描寫至情至性的人類情感聞名，可惜其作品之美並洠в幸�起大陸出版社的關注和重視，倒是在臺灣出版了他超過十部作品（有些是同作異名）的繁體中文譯本，其中有推理小説，也有純愛小説，這些書大致如下：《一朵桔梗花》（林白，1985）、《寫給愛人的信》（皇冠，1987）、《命叩陌朔中葜狗�》（希代，1987）、《出軌的女人》（希代，1988）、《微笑的秋》（故鄉，1988）、《激情的夏季》（故鄉，1989）、《紅唇》（故鄉，1993）、《外遇俱樂部》（故鄉，1993）、《被選中的女人》（故鄉，1993）、《求生無門》（林白，1998）、《背對背的愛情故事》（文英堂，1998）、《浪漫的復活》（收錄其短篇〈菊花塵〉，新雨，2001）、《情書》（直木獎獲獎作，商周/麥田，2006）等。希望自己能有機會閲讀他的其他作品，更希望能早日見到其作簡體中文譯本。


茶韵悠长——连城三纪彦　《一朵桔梗花》
2009…02…10　13：10：06　　　来自：　无忆　
一朵桔梗花的评论　　　　

　　前些日子偶然喝过一次人参乌龙茶，初冲时几乎毫无滋味，但冲过几次后，却在不经意间回味到一点甜美，凝神去品时，愈发浓郁。那种缓缓弥漫开来的甘甜，至今仍萦绕心头。　
　　读过连城三纪彦的《一朵桔梗花》，忽然觉得，若将它喻为人参乌龙茶，会是个很好的比喻。　
　　普通的推理小说，再好看，揭开谜底那一刻，也就心满意足，曲终人散。而连城的《一朵桔梗花》，却是从明白了真相的那刻起，动人的韵味才真正弥漫开来。那种意外的冲击感，与回想时的无限低徊，化为浓郁的余韵，缭绕不去。　
　　小说里一共收录了五篇以花为篇名的系列作品：《一串白藤花》、《桐棺》、《一朵桔梗花》、《白莲寺》、《菖蒲之舟》。时代背景均为大正及昭和初期。我并不太清楚那是个怎样的时代，但从连城优美的文笔中，却隐约感受到了时代的动荡和变迁，繁华消歇、落日余晖般的肃杀与哀愁。　
　　五篇作品中，初看最平淡、日后却最难忘的，是《白莲寺》。其中的诡计今日已毫不稀奇，就是母亲杀人的理由，我乍看之下也觉得非常不可思议。然而在以后的日子里，不知为何，我无法遏止地一遍遍回想，回想母亲的心情，母亲的立场，还有儿时经历赋予她的体认，最终愈来愈理解到，对她而言，的的确确，是非如此不可的毅然选择。纵使带着狂气，那依然是令人心酸的、无比深挚的母爱。　
　　《一朵桔梗花》同样是一篇有着哀婉余韵的作品。坠入花街的稚弱少女，和想要从苦海里拉她一把的青年刑警，一切都是淡淡地着墨，却在最末的那封信上，道出了悲剧背后隐藏的，少女秘密的心事。依然是初看如不可思议的奇想，细细品味，却是如此的炙热、苦涩、真实。　
　　《桐棺》则是本格味最浓郁的一篇，尤其笔端轻轻一转，点破杀意的缘由时，不禁拍案叫绝。那动机堪称意料之外、情理之中，完全打破思维的定势。而男女之间本欲相近，却反相远的爱恨纠葛，也藉由叙述者的视角隐约浮现，耐人寻味。　
　　连城真的很懂女性的心理，笔下女性角色的心思和情感，非常的细腻真切，饱满动人。而文笔之优美，甚至有人惊叹“美得不像推理小说”。也难怪他后来专心跑去写恋爱小说，的确比起推理小说，更能发挥他之所长。　
　　正因为连城的这一特色，我觉得他的小说诚如译者所言，将推理小说提升到文学境界。无论是不是推理爱好者，都可以从他的小说中感受到独特的韵味。


　　一朵桔梗花
　　连城三纪彦


　　目次

　　美与哀愁的灭亡美学
　　一串白藤花
　　桐棺
　　一朵桔梗花
　　白莲寺
　　菖蒲之舟


　　美与哀愁的灭亡美学　　　　锺肇政

　　——写在连城三纪彦「一朵桔梗花」前面

　　这是我生平第一次染手日本推理小说译事的文集。

　　犹记得林佛儿兄在创办「推理杂志」之初，就交来原著复印件，除了要我帮他迻译之外，还怂恿我试试写推理小说的创作。对我来说，这毋宁是一件奇异的建议。我已好多好多年不看推理类作品，写更是做梦也不会去想的事。而来自久远记忆里的印象，促使我在听到佛儿兄的建议后直觉的反应是：像我这种笨拙、迟钝的写作者，推理小说的写作不但是开玩笑，而且是不可能的事。

　　然而，在其后的一段时日当中，佛儿兄所举做为怂恿我试写的理由而列出来的，据云已答允写推理小说的一串知名作家的名字，时而不免在脑海中向我露出微笑。我便也有了「人家能，我为什么不能」的儍念头。但在我还没具体想到要试写的时候，我就彻底把这个念头打滑了。我发现到，人家能，而我硬是不能。换一种说法，我觉得写推理小说，我绝对无法跟人家比。我不敢写。

　　因为我从渐渐开始翻译的连城三纪彦作品中，深切感受到这样子的东西我是无法企及的。我实在写不过人家。

　　连城的作品使我着着实实地开了眼