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蔡的面子，不激化矛盾，叶借故将蔡辞退，让金接管一切对外交际事宜。这本是蔡自身的错，可他不但不感激叶的做法，从此在外事事与叶做对，近乎反目。
　　叶师父说：“这事说明蔡先生在钱财方面，只重利益，不辨事理。你们今后在一起合作，这种事情怕避免不了。不如趁大家没伤和气，好聚好散，咱们戏班的早晚在一个锅里混饭吃，将来合作也不尴尬，天下没有不散的筵席。另外，相信你马连良没有了蔡先生这个‘拐棍’，照样立得住，这才叫真本事呢！”马连良回到家里，把师父的意见和建议对父亲及三伯讲后，一家人便开始酝酿组班之事。马西园叮嘱儿子说：“将来真挣了大钱，你可别忘了孝敬蔡先生！”
　　另外，蔡、马二人在艺术见解上的不同，也是导致他们分手的重要原因之一。一次，某公馆办私家堂会，表示愿出高价请马连良演《辕门斩子》。来人说从未听过马老板的《斩子》，想必不错。说话表面如此，实际是故意看看马连良敢不敢唱这类有难度的戏。马有骨气，接戏后请蔡先生给说，蔡按当年刘鸿声的路子说了一遍。马认为老腔老调的路子已经跟不上时代的要求，也不合自己的条件。于是自己从王又宸的戏中套出不少小腔，并加以改编，按自身的条件去唱。虽然反响极佳，但蔡听了之后心中不悦，因为唱的不是他说的路子。后来蔡先生渐离，师徒二人友好分手。
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第二章　独树一帜（9）
来自外部的压力，是指戏剧评论界的所谓“真伪谭派”之争。凡唱老生者，不论余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良等均自称“谭派”，没人敢自诩独创本门流派。余叔岩号称“新谭派领袖”，言菊朋则冠以“旧谭派首领”，每个人都有自己相对固定的观众群。支持余叔岩的自称“余党”，支持马连良的号称“马迷”。“余党”认为，只有余叔岩才是正宗谭派，别人都是“伪谭派”。有人讥讽言菊朋为声腔怪异的“法国老生”、“言五子”，即低网子、短胡子、薄靴子、洗鼻子、装孙子。说言是票友出身，扮相，身上难看，连洗鼻子都死学老谭。也有排挤高庆奎的，认为他杂驳不精。除唱老生外，反串太多，如《钓金龟》之老旦，《独木关》之武生，《虹霓关》之小生，《铡美案》之铜锤，称其为“高杂拌”。
　　对于马连良的指责，主要集中在说他唱功上音不准，有倒字，是“大舌头”。念白京音多，喜爱“一顺边”。至于马对行头、剧本及音乐的改良，则谓之“离经叛道”、“靡靡之音”，是绝对的“伪谭派”，因为谭老板从没有过这样的演法。马连良认为没有任何人可以将谭鑫培再现，艺术是人创造的，每一个人都有自己的个性。学谭再好，也不能再造出一个“老谭”。继承谭派艺术，只有在宗谭的基础上，根据个人的条件去演绎，才能使“派”真正地“流”下去。所以他是本着有则改之，无则加勉的态度对待艺术评论，并不想参与“真伪之争”。
　　一天，铁杆“余党”张伯驹的朋友从外地到京，指名要看马连良的戏。张是最反对马的代表人物之一，本不想陪同前往，又怕伤了朋友的面子。于是张硬着头皮“舍命陪君子”。他一进戏园子，就双手捂耳，直到散戏，捧余贬马到了极至。此事给“马迷”们极大的刺激。他们开始在报刊、杂志上连篇累牍开展“反击”。文人墨客中捧马的人，如梅花馆主、冯梦云、舒舍予、看云楼主等都认为，马连良目前的剧艺已形成了自己的风格，既有代表剧目，又有拥护的观众，完全可算得上“马派”了，何必要为谁是“正宗谭派”而论战呢？于是马的拥趸相继撰文，力推一个新的老生流派——马派。
　　唐世昌曾撰文：“自谭鑫培故后，一般后起者，纷纷以其门户为标榜，惟造诣太远，乌不能绍叫天之遗绪。只余叔岩可代执牛耳。叔岩刻苦奋厉，固其独到。惜身虚体弱，嗓音低小，似不胜粉墨登场之劳。惟马连良无日不在进步之中，面相则隽逸优秀，歌喉则炉火纯青，韵味尤佳，近来声誉日隆，群众属望，若能加意研究，他日造诣，宁有量哉。”
　　看云楼主写道：“连良艺事，就目下论，不标旗帜，自有其至。比于诗品，英秀如少陵，叔岩不失为东坡，连良则梅村渔洋之流亚。余子学杜学苏，或得鳞爪，络不足取。国策云，宁为鸡口，毋为牛后。今日之连良，正不必标谭派而为牛后耳。”
　　舒舍予先生写得更直白：“此次连良来申，嗓音居然调高了一个字以上，足见他平时肯用苦工，把嗓子练好，欢喜听他唱几声的，没有不替他喜欢的。再说，他已有了一种势力，仿佛谭派下分有余派，余派后有马派。”
　　

第二章　独树一帜（10）
婴宁力捧：“马连良的嗓子，宽窄自如，运腔声声，高处如大江东去，抑扬动听；细处如空际游丝，宛转悦耳。于是马连良便成了须生中之程艳秋，所以他可以称马派，不必称贾派。等于程艳秋可以称程派，不必称梅派。马连良还有一个长处，就是唱来潇洒非凡，毫不吃力，马连良简直可以自成马派。”
　　在1930年前后，“马派”两个字正式见诸于报端，这对艺术上已经取得一定成绩的马连良来说，无疑是莫大的鞭策，同时又给他带来了巨大的压力。而立之年的马连良头上，能够戴得住这样的光环吗？
　　在自身实力不断提高及外界舆论的大力推动下，马连良终于决定自组班社，从此脱离“打工”行列，成为真正的“马老板”。1930年9月26日扶风社正式成立，首演于北平中和戏院，剧目为独具本门风格的《四进士》，而没有选用1924年首次挂头牌和1927年首次挑班时所演的《一战成功》，此举向世人表明，脱胎于谭派的马派应运而生了。
　　剧评家梅花馆主在一次访谈中问马连良：“此次来沪，日演整出大戏，连唱带做，需四五小时之久。天天如此，能不疲惫吗？”马连良回答：“鄙人做事，向不含糊。人家给我多少好处，我总得卖还人家多少气力。老板花了一万几千块钱请我唱戏，我不卖力气，怎么对得起他。就是听戏的朋友，他们花了一块多钱光临到大舞台来，总算看得起我，我就得认认真真地报答人家。至于辛苦吃力，又是另一回事，不能并为一谈。”由于性格仁厚，做事认真，马与各大戏院结下良好关系，各地争相约请，从此一发而不可收，红遍大江南北，“马派”艺术风格也顺其自然地被广大观众所喜爱并接受。
　　图片说明（按图中顺序）
　　1． 有十里洋场之称的上海
　　2． 20世纪20年代的马连良
　　3． 《失印救火》中马连良饰白槐
　　4． 马连良在上海
　　5． 在南派剧目《扫松》中，马连良饰张广才
　　6． 《甘露寺》中马连良饰乔玄；该剧为马连良早期代表作
　　7． “鼓界大王”刘宝全
　　8． 马连良的第一位文人朋友邵飘萍
　　9． 《清风亭》中马连良饰张元秀，马富禄（左）饰贺氏，摄于1924年
　　10。　马连良与前辈艺术家王长林（左）
　　11。　《广泰庄》中马连良饰徐达
　　12。　《要离刺庆忌》中马连良饰要离
　　13。　马连良的三伯马昆山（右）和六伯马沛霖
　　14。　青年时代的马连良经常得到“国剧宗师”杨小楼（右）的提携
　　15。　《连环套》中马连良饰黄天霸
　　16。　马连良与剧评家沈睦公（右），沈又名小织帘馆主，是1930年前后力推“马派“的主要人物之一
　　17。　马连良于1928年
　　18。　《四进士》中马连良饰宋士杰
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第三章　步入辉煌（1）
1930年，北伐战争已经完结，军阀混战的硝烟已渐渐散尽。国家实现了暂时的“大一统”的安定局面，老百姓也开始了休养生息的生活。马连良自独立组班后，声誉日隆，收入也相对丰厚。为了实现小时候对父母许下的诺言，马连良决定把豆腐巷七号大院的中、后院及西跨院也全部买下来，让二老过上衣食无忧的生活。买下的前院的五间正房由马西园夫妇居住，南房辟为会客厅，东房由弟弟马连贵一家居住，西房则为父亲重新装修成为一个###教的礼拜堂，家人称之为“西屋大殿”。这样父母每日的五遍功课在家中即可完成，不必每次往返花市清真寺。逢有重要的宗教节日，则请阿訇前来家中礼拜堂主持宗教活动。家中设礼拜堂，这在当时北京的回民人家并不多见。中院为饭厅及工人房，后院给妹妹马慧敏一家居住。马连良夫妇则居于西跨院，这样便于自己休息及备戏。家中雇有门房、厨子、花匠及老妈子，负责照顾父母及弟兄三家的生活。门房安装西门子电话，并设有内线直通西跨院，有客人来访可以直接传达。
　　当时许多凤子龙孙，王公贵戚的生活日渐破落，靠出卖祖上留下来的家档维生，马连良凭着自己的鉴赏能力，买了几件“宝贝”回来。其中有一堂从宫里出来的紫檀家具，古朴典雅、韵味凝重，人见人爱。买回来后，他亲自布置在父母的上房里，供他们使用。他又买回两盆半人多高的玉石寿桃盆景，让父母看着喜兴，寓意延年益寿。马连良自己只留下了一件一人多高的大镜子，每天对着它耍水袖，练身段，走台步，等于在家里设了一个练功房。另一份宝贝是马连良自己的至爱，即从皇宫大内里放出来的一批皇宫御用绸缎料子，是前清同治年间的货色，已有半多个世纪的历史。无论是质地、工艺，还是花纹、颜色，都是古色古香、世之罕见，堪称“绝品”。马连良认为用它改良“行头”一定会显得古朴典雅、大方美观，既异常考究、又独具特色，是花多少钱再也买不来的好东西。后来以这批“同治料子”做的每一件行头，都被观众拍手叫绝、称赞不已。
　　马家夏天在院里搭凉棚、栽花草，从冰窖里买回大块的冰砣，用来消暑驱热；冬天过年时，花洞子用棉被包着竹筐，给马家送来大盆的梅花、茶花，让室内一片春意盎然。马家虽非大富大贵之家，却也初具大宅门的格局。
　　父亲马西园辛苦了大半辈子，终于把儿子培养成为了一名大角儿，高兴之余，越发地热心###教的公益事业了。他认为马家能过上这样的日子，都是真主的恩典，要懂得知感（回族人语，感恩），不能忘本。与京城里大多数穷苦回民相比，目前的生活已经很满足了，要知恩图报。马连良至孝，凡是父亲为了“举义”（回族人语，捐助）答应下来的事情，全部照办。马西园于是参加了花市穆德回民小学的兴建、天桥礼拜寺的翻建、三里河礼拜寺的修缮等多项工程。特别每逢周五“主麻日”，北京的穷苦回民们常到豆腐巷来乞讨，最后干脆演变成了固定的舍粥日，冬天外加舍寒衣。马连良夫人王慧茹也积极协助公爹，热心参与公益活动，人称她为“马善人”。用于公益、慈善方面的开支，一直是马家日常开支的一个重要部分。常来马家乞讨的人都是回民，汉民乞丐因不会说“清真言”，不能被回族乞丐接受，所以不能入围豆腐巷的乞讨行列。
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第三章　步入辉煌（2）
马连良夫妇此时已育有一女五子，长女萍秋最大，其余五子分别为崇仁、崇义、崇礼、崇智和崇延，其中最受父母宠爱的是崇智。因他出生在马连良大红的1929年，家中经济条件比以前改善了许多。马崇智生正逢时，家里人都认为此子带来了吉祥的兆头。加之他生性活泼可爱，好动不喜静，人见人爱，所以父母对他也就有些格外溺爱了。别的孩子出生后都由奶妈照看，唯独崇智自落生之后就一直与父母一起起居。吃母乳一直延续了三年多，到了弟弟崇延出生之后，他还一直要吃母亲的奶，王慧茹没有办法，只得给崇延又请了个奶妈，对崇智的溺爱也没有中断。亲戚们都说，这孩子这么大了，还吃奶呀？真成了“大娇”了！就是这从小娇生惯养的马家少爷，长大成人之后，却第一个走上了革命的道路。
　　夫人王慧茹除了负责照顾几个孩子的生活起居外，还要照顾二位公婆。自己娘家的兄弟在外地做事，老母无人照看，时常还要回家尽孝，整天忙的不可开交。更主要的是料理好丈夫的生活。马连良是演员，与普通人的作息时间不一样。在京有戏时，他下午把自己一个人关在屋里“默”戏。不敢多吃东西，只敢喝点鸡汤，吃个烧饼夹肉点心一下，然后去戏园子，晚上回来再吃宵夜。如散戏后有朋友前来一起聊聊天，马连良经常快到天亮时才能睡觉。当红艺人在外面风光无限，别人只知道包银大把地往家里挣，其中艰辛只有王慧茹这样的人才能体会。当红艺人中，很多人都患有“滑精症”，马连良也在劫难逃。因为在上海这样的“大码头”，主演每天都有戏，经常一演一个多月。演员在台上高度紧张、疲劳过度、精神压力太大，故患此症。如果夜里得不到充足睡眠，白天就会精神不振，直接影响到晚上的演出。许多演员都出现“塌中”现象，也就是中气不足，无法连续演唱，多与此症有关。为了保证丈夫夜晚睡一个安稳觉，王慧茹有时自己不睡，彻夜盯着丈夫在睡觉时有无做梦、紧张的兆头出现，一经发现，马上把他推醒，驱走梦魇。后来马连良此症痊愈，王夫人功不可没。马连良在北京期间，王夫人总是嘱咐丈夫少演出，多休息，一周只演两场，注意调养身体。多年的操劳，使王慧茹积劳成疾，身体变得很孱弱。终于在1933年生下女儿马莉莉后不久，在“月科”期间体质虚弱，由于拔牙后感染破伤风，王夫人不幸去世。马连良望着自己的结发妻子，想着十几年同甘共苦一起走过的日子，抚摸着身边的这一群孩子，心中百感交集、泣不成声。
　　为了纪念亡故的妻子，又考虑到家中长辈百年之后的后事。马连良决定在阜成门外倒影庙买一片地，辟为私家墓地，称“马家花园”，就在今天的阜外大街旁边的华文学院附近。在“马家花园”安葬了亡妻王慧茹后，马连良亲自参与设计，把这里修缮为一处中国传统风格与###风格合璧的私家墓园。大门是传统的垂花门，为方便游坟（回族人语，上坟祭奠）的人休息，园内设有一间接待室。墓园前后有几片花地和菜地，卖菜的收入归看坟人焦大爷使用。坟前有一大理石柱形塔，完全按照###风格建成，上刻经文，以示对亡人的纪念。1935年马连良的父亲马西园去世，1952年马母满氏去世，两位老人皆安葬于此。
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第三章　步入辉煌（3）
送走夫人之后，马连良周围的亲友在劝他节哀的同时，也希望他能根据目前家中的实际情况择日续弦。一来老父马西园六十六岁高龄，本想日子宽裕了，到清真寺去做一名阿訇，直接为教胞们服务。因体质欠佳，只好在家中休养。母亲满氏也已六十二岁，身板虽然硬朗，也是年逾花甲的老人，需要照顾。再有就是孩子们，长女萍秋年十二岁，幼女莉莉还不到一岁，中间还有5个儿子，正处在调皮难管的年龄段，需要人看管。外加与弟弟连贵和妹妹慧敏两家在一起生活，马连良每年有半年的时间在外埠演出，家中上上下下几十口人，没有个内当家的还真不行。马连良的第一次婚姻是由父母包办的，现在他走南闯北，见多识广，再搞老一套，恐怕自己也不能接受。婚姻大事还须从长计议。
　　1934年扶风社到武汉演出，没过几天戏票就被一抢而光了。戏院方面出面挽留，请马老板再续一期，以满足观众们的需要。包银方面没说的，您说个数儿吧！可马连良却一直高兴不起来，心中惦记着家里的亲人恨不得早点回北京，所以他迟迟没有答复院方续期之事。上海盐商周三爷知其心中烦闷，整天陪马连良解闷。周打算为他筹办个“派对”，马说不爱应酬；周便要和他玩纸牌，马说我连J、Q、K、A还没分清呢？周三爷酝酿了几日，终于推心置腹地与马连良商议：“马老板，您这么下去可不行啊？依今日您在菊坛的地位，须生的头把交椅可是您。”马立即紧张地说：“不敢，不敢，老先生们都健在，您可别再捧我了，折煞我也！”周说：“不是我捧您，现在哪一次菊坛大合影不是您和梅大爷站中间呀？这是你们梨园界对您的敬重。您也得拿出点须生泰斗的‘法儿’来，不能家中遇些难事就戚戚切切，儿女情长，弟兄们还靠着您多赚些包银呢？这事您不管谁管？”　“那是，那是，三爷您说的有理！一会儿就跟老板说，续期的事我应了。”马说道。周又说：“您先别急，我还没说完呢。您现在地位不同了，接触的人、场面都不同了，交际、应酬是免不了的。恕我直言，您在这方面可没您在台上那么溜，您就是一个字——‘戏’，这可不成啊！我们