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恶魔奏鸣曲-第26部分
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"；我觉得你穿礼服的样子看起来相当合适。"；她说，"；没想到你会约在Taillevent。以前来过吗？"；
"；前几天刚来过一次。"；
"；一个人？"；
"；和一位夫人。"；
她点了蛋卷和烤鸭翅，饮料要了橙汁矿泉水。我拿过菜单，又要了酒炖比目鱼和上次吃过的原片鹅肝，酒则听从酒保推荐，要了一瓶情感级香槟。 侍者往瘦长的笛子杯里倒淡金色的香槟酒。一个个舒适的气泡从杯底升到杯口破裂开来。
我拿出礼物。
"；送给你的。就当是上次借宿的报答好了。希望你能喜欢。"；
"；报答？你不是已经请我吃饭了么？"；
"；那是两码事。"；我说。
"；里面是什么？"；
"；围巾。"；
她接过扁扁的方形礼盒，拆开蓝色的包装纸，从包装盒里取出浅紫色的丝巾。丝巾是从Hermès围巾店买的。
"；对不起，我不太会挑选礼物。"；我说，"；我觉得你戴丝巾很漂亮，因此就买了这个。如果你不喜欢的话……"；
"；谢谢，我很喜欢。"；
薇奥莱特抬起头看了我一眼，微微绽开笑容，把丝巾试着缠绕在脖子上，然后解下来重新放回礼盒。
侍者适时端上菜盘。我们分取生菜色拉和蛋卷。旁边桌上的穿褐色休闲西服的男士大约还在等自己的女伴，此时无意识地把目光停留在她身上。餐厅里的东方人并不多，何况是她这样动人的年轻女性。与她在一起，大概连我这样长相平淡的人也醒目了不少。
"；就算是报答，也不用既请吃饭又送礼物吧。"；
"；因为这确实是两件事。"；我说，"；报答只是一件。"；
"；还有呢？"；
"；等会再说可以吗？等最后吃甜点的时候。"；
她不解地看我一眼，轻轻耸了耸肩膀。烤鸭翅、三文鱼、原片鹅肝依次送上。
"；那天你为什么留下一束花和一张纸条就离开了呢？"；
"；我不是想不辞而别，只是临时有事。"；我说，"；后来打过两次电话，你都不在家。"；
"；抢劫的事怎么样了？"；
"；已经解决了，东西都已经拿回来了。"；我说，"；很难说那是抢劫，只是一个误会。"；
"；误会？那么这些天你住在哪里？"；
"；巴黎远郊一个贵族家的古堡里。我在那里一直住到复活节后。"；
"；现在呢？"；
"；现在住在拉丁区的一座学生公寓里。"；
烛光映在她光滑的手臂上，皮肤的光泽闪烁不定。餐厅的空中里飘荡着淡淡的音乐。凝神一听，是德彪西的《水中倒影》。
"；可以谈谈你的工作吗？"；我问。
"；还是在文化交流中心整理和绘画有关的资料，总体来说很轻松。"；
"；那个关于艺术旅行的电视记录片呢？"；
"；正在做详细的日程表，前两天已经去了几家画廊。"；
"；我记得你说过，你对巴黎的艺术馆和画廊都很熟悉。"；
"；原先只是兴趣，接手这份记录片的工作后才真正熟悉起来的。"；
我们用刀剔去鸭翅里的骨头，将鹅肝切块送进口中，默默地进餐。邻桌一位穿得像安达卢西亚吉普赛跳舞女郎的女士向我们这边看来。其目光却使人联想到煎小牛排和炸虾段。安达卢西亚舞娘对面的法国男子大腹便便，如同一块不太高兴的海绵一样软塌塌地瘫在座位上，疲惫潮湿困惑兼而有之，显然扮演的是命运蹭蹬的丈夫角色。窗边坐着一位妙龄女郎。妙龄女郎很像是在托腮远眺维也纳或是佛罗伦萨。不久，一位衣冠楚楚的漂亮青年仿佛从布宜诺斯艾利斯走来般的走到女郎对面坐下。他们相视一笑。
餐厅里有客人离去，有客人落座。音乐像蜡烛的火苗一般微微晃动着。
在进餐的过程中，我问了薇奥莱特一些绘画方面的问题，像各个美术馆的位置，以及美术馆里收藏的主要作品之类。她把她所知道的告诉了我。
"；你现在对绘画艺术有兴趣了？"；她问。
"；有点兴趣了。"；我说。
主菜吃完，侍者上前撤去多余餐具，送来香草口味的冰淇淋甜点。
"；好了，丰盛晚餐已经到了尾声，甜点也端上来了。"；她抬起眼睛，"；现在可以说说是什么事了吗？"；
"；是这样的，"；我尽量保持平常语气，说，"；我有事相求。"；
"；有事相求？"；她问，"；是什么事呢？"；
"；我想请你做我的导游。"；
"；你想请我做你的导游？"；
"；是的。但不是其他方面的，只是艺术馆和画廊的导游。"；
她放下手中的小勺，交叉起手指，指背支住下巴，目不转睛地看着我。
"；可以说说这样请求的理由吗？"；
"；理由不太容易解释清楚。"；
"；试一下。"；
"；我要在巴黎找一幅画。"；我说。
"；找一幅画，在巴黎？"；
"；是的。"；
"；如果是找一幅画，我大概是能帮上一点忙。"；她说，"；只要知道画名或是作者，很容易就能在艺术品资料里查到。不知道你要找的是什么画呢？"；
"；不容易解释的就在这里。"；我说， "；我不知道那是什么画。"；
"；你的意思是不是说，你既不知道画的名字，也不知道画的作者？"；
"；是的。"；
"；那么扩大范围来说，画的年代、风格、主题，流派应该还有数吧？"；
"；不知道。"；
"；最粗浅的，是水彩，水粉，速写，还是油画？"；
"；一无所知。"；我摇摇头。"；要找的是什么画，我根本就不知道。"；
薇奥莱特默不出声地注视着我，仿佛我是一块正在融化的香草冰淇淋。玻璃碗中的冰淇淋确实正在融化。球形冰淇淋上点缀的碎果仁渐渐深陷浓稠的奶油中。
"；你的话有点不合情理。你要找画，却不知道找的是什么画。既然你不知道要找什么画，怎么又知道自己是在找画呢？"；
"；我没有办法解释。"；我说，"；但我确实是要找一幅画，虽然不知道那是什么画。"；
"；如果你不知道在找的是什么画，从反方向说，即便你找到了画，画就放在眼前，你又怎么知道这是你所要找的画呢？"；
"；如果画就在眼前的话，我想我可以知道这是我要找的画。"；
"；怎么说？"；
"；只是一种朦胧的感觉。"；我说，"；被找的画是预定的，找画的我也是预定的。画和我，就像锁和钥匙一样，可以假设这是一一对应的关系。"；
"；或者你是锁，画是钥匙？"；
"；也可以这么说。"；
我们沉默了一会。
"；你是不是不相信我的话？"； 我问。
"；不是不相信，而是不知道应不应该相信。"；她轻轻摇头。"；我觉得你的态度十分诚恳，不像是在说谎。但你话里的所说的又不太正常……谁会去找压根就不知道是什么东西的东西呢？又为什么找呢？而且就算我相信你，你说的也都是实话，但是你是要在巴黎找一幅画。不是别的地方，是在巴黎！巴黎到底有多少画廊和艺术馆，又有多少私人藏画室，恐怕就连法国文化部也糊里糊涂。在巴黎找一幅不知内容的画，和要在海里找出一滴特定的水是一个样。"；
"；我也知道事情很麻烦。"；
"；你的职业不是乐评家么，怎么又牵涉到画的？"；
"；因为画和音乐有关。"；我说，"；画的内容或许也是关于音乐的。"；
"；关于音乐的画？"；她含口冰淇淋。"；你找的这幅画是不是很贵重？"；
"；贵重不贵重不清楚。起码对我来说很重要。"；
我也含了勺冰淇淋。香草味，奶油味，还有她身上的香水味脉络清晰地渗在一起。令人闻了有些恍惚的味道。
"；画十分重要，找起来又麻烦，希望渺茫。我不懂绘画，在巴黎基本上也不认识别的人，所以才想请你帮忙的。你熟悉巴黎艺术馆情况，由你做向导，总比我一个人看地图摸索的好。还有，我愿意为此付报酬。"；
"；报酬？"；她含着勺子问。"；你的意思是，你想付薪水来请我做你的导游？"；
"；是的。不管是时薪，日薪，还是月薪都可以……对不起，月薪恐怕不行，我只有三周时间。"；我说，"；……找画的期限是二十一天。"；
她没有说什么，只是低头慢慢地舀吃冰淇淋，大约是在考虑。
"；我并不想勉强你，如果你觉得为难，那就算了……"；
"；并不怎么为难。"；她说，"；时间安排上没有什么问题。只是找不找得到你所要找的画，我就不敢保证了。"；
"；你答应了？"；
"；答应了。不过我并不需要什么报酬，你不用付薪水。"；
"；为什么？"；
"；你已经请我吃了顿不错的晚餐。我不希望我们之间成为雇佣关系。"；她敲了一下勺子，"；文化交流中心的工作只要上午半天时间，接下来我本来就是要去画廊收集资料，顺便做你的向导也没有不便的地方，而且……"；
"；而且什么？"；
"；从个人的角度来说，我也很想知道那幅对你来说很重要的，与音乐有关的画，究竟是一幅什么样的画。"；她说。
冰淇淋吃完了，晚餐到了最后的咖啡时间。我和她在餐厅已经不知不觉度过了一个半小时的时间。
"；你真的是古典乐评论家？"；
她稍稍推开咖啡杯，再次用手支住下巴。
"；如果不是的话，又会是什么呢？"；
"；不知道。"；她说，"；目前为止，我还没有接触过你这样的人。一会儿遇到了抢劫，一会儿出现在警察局，一会儿从我家突然消失，一会儿又住到了贵族的古堡里，现在你又要让我帮忙找一幅不知内容的画。你不觉得这就像天方夜谭吗？"；
"；是有点像。"；我无力辩解，只能承认。
她的目光落在我的右手手背上，似乎略有迟疑，但没有再说什么。我们慢慢喝咖啡。
"；就从明天开始好了。"；
"；具体行程我听你的安排。"；我说。
"；你这么一说，我好像真的成了专职的导游了。"； 薇奥莱特微微一笑，"；巴黎艺术之旅的导游。"；
晚餐结束后，我送她回家。薇奥莱特借给我一本名为《绘画艺术的历史及渊源》的袖珍图书。这本书大概是为我这种从来没有逛过美术馆，又对绘画艺术一无所知的人准备的扫盲读物和启蒙教材。我回到住处后花了一整晚读完了它。
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第四乐章 雨季 第一节 巴黎艺术之旅 三
三
从第二天，也就是四月五日这天起，这场特殊的巴黎艺术之旅就开始了。薇奥莱特带我前往巴黎的各个美术馆和艺术馆。
巴黎是艺术的海洋。根据《绘画艺术的历史及渊源》的介绍，巴黎保存着绘画艺术的完整历史，人们可以在这里看到希望看到的每一个历史时期的艺术品。
十七、十八世纪的巴洛克和洛可可风格绘画是歌颂国王和贵族的艺术，随后而来的大革命几乎颠覆了一切，人们对现实的惶恐和不安即反映在新古典主义和浪漫主义的绘画作品中。 十九世纪的工业革命产生了全新的资产阶级，画家们开始为自己而画，写实主义、印象派和新印象派便在这个时候走入了普通大众的生活。由于人类一贯的逆反心理，反对写实的后印象派与象征主义接踵诞生。进入二十世纪后，绘画艺术的风格就如同世界的政治局势般不断变化。从一战前到二战结束，注重内在探索的表现主义和野兽派，注重形体解构的立体派，以及所谓新视觉的构成主义纷纷登场亮相。但在战后很长一段时间内，再没有出现什么值得注意的新的艺术流派。大概人类总体的艺术才华已经和鲜血一起在满是死尸的战场上流淌殆尽了。
不过还有一个艺术派别值得特别注意一下。因为这是上世纪最后一个有深远影响的艺术派别……甚至影响到满大街都是嬉皮士，电台里播放甲壳虫歌曲的六十年代，这就是达达与超现实主义。必须说明的是，达达的和超现实主义并不是一回事，只是由于超现实主义源于达达主义，因此人们习惯将两者算在一个艺术系统里。达达主义是否定一切破坏一切的力量，而超现实主义则反对理智与显示，注重潜意识的创作。但两者对于世界是荒诞的这一点理解是共通的。
总的说来，绘画与音乐、文学的发展基本是同步进行的。整个绘画艺术的历史，就是人类对于世界认识的历史。
由于经济不景气的影响，巴黎的艺术市场从上世纪八十年代开始略有萎缩，许多美术馆或搬迁或关门，但巴黎仍旧是世界上独一无二的文化艺术中心。这里有超过五百间的美术馆和数不胜数的私人画廊。其中大部分集中在圣日耳曼，马莱和巴士底，以及香榭丽舍后的第八区这三个区域。
想从巴黎找出一幅不知所谓的画来，无疑是徒劳之举，和从亚马逊雨林找一棵不带标记的树、去国家图书馆找一本内容不详的书一样异想天开。但我不能不努力寻觅。一幅画……剩下的两盘磁带……完整的恶魔之曲……我的生命，逻辑的线索就这样紧密连结着。画是我挽救自己的唯一机会。我必须在三周时间里寻找到恶魔提示的那幅画。
有时我也觉得事情匪夷所思。为什么找画呢？画和音乐间又会有什么联系呢？我一遍遍回想那个晚上的情景。线索是幅画，黑影的确是这么说的。我没有听错。因为实际上他并没有说话，而是直接把思想灌输到了我的头脑里，所以我不会理解错误。但那又是什么画呢？一切都非常荒谬，像达达和超现实主义那样荒谬和不合情理。
薇奥莱特先带我参观了蒙马特区的几家画廊。两家画廊里的展出的是现代派的艺术作品。另外两家展出的是后现代派的艺术作品。在我眼里现代派和后现代派没有太大区别，反正都看不懂。我只知道自己要找的画不在其中，但理由却说不出来。这是一种类似于第一印象的直觉。
"；没有你要找的画？"；她问。
"；好像没有。"；我回答。
"；关于音乐的画是吗？"；
"；是的，关于音乐的。"；
"；会不会是印象派的作品？"；
"；为什么？"；
"；人们不是说德彪西是梦境画家吗？"；
我认为她或许是对的，于是周六周日我们去了玛摩丹美术馆和橘园美术馆。这两个地方都以收藏印象派的绘画作品而著称。
从《绘画艺术的历史及渊源》一书中，我了解到印象主义文艺派别兴起于十九世纪中叶。当时无论是工业革命还是社会革命都已经基本完成，古典主义和浪漫主义不断衰落，取而代之的便是现实主义和印象主义。印象主义意如其名，旨在表现瞬间印象，即主观的反映，暂停的流动，静止的时间片段等。音乐家里，德彪西首先提出音乐中自有光、色彩、阴影和迷雾。虽然他说自己受魏尔伦、马拉美等象征主义诗人的影响要超过印象主义，但人们还是认为他建立了音乐印象派。
玛摩丹美术馆位于塞纳河以西第十六区的布洛涅森林，外表看起来像是一座阿耳戈别墅般的贵族府邸。府邸里所收藏的大多是莫奈的作品，因此也被称作莫奈美术馆。从面积来说这里只能算是一间小型的美术馆，没有很多游客。因此这里悠然而安静。我们走入美术馆，从地下室开始观赏美术作品。
"；打算在介绍巴黎美术馆的记录片里做一个印象派的专辑。"；薇奥莱特说，"；我个人很喜欢印象派的作品，尤其是克洛德�
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