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鬼马喜剧之王-第295部分
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对于如此大规模的清洗活动，澳门帮的用意其实本来是裁员减负，将包袱丢掉之后轻装上路。但可惜的是澳门帮动作实在太大，把脏水泼出去的同时连里面的孩子也顺道一起丢了。
这从丽的电视台出走的人中，或许有些是才能不彰，或者有这样那样的毛病，但是更多的人却是因为担心自己被清洗，加上不看好丽的未来的发展前景，所幸趁自己现在还有名气，尽快找另外一家公司容身。
其中有部分工作人员流入了佳艺电视台，因为佳艺电视台最近申请取消电视台限制已经有了眉目，所以邵爵士也是雄心万丈打算卷土重来，因此扩张人马也是非常必要的。
还有一部分则是流入了电影界，现在谁都知道香港电影市道正旺，除了许氏，邵氏，嘉禾三家已经封王的电影公司之外，还新近崛起了数十家独立电影公司。
新近崛起的独立电影公司与早前的独立制片公司不同，早前的独立制片公司多以拍摄c级片为主，低成本廉价的功夫片，艳情片为主，这类电影一般在香港上映不了，多是卖到南洋一带给那边的观众欣赏。
而新近创办的这些独立电影公司，却是由新浪潮导演参与的，他们或是从电视台毕业的电视人，熟知电视剧的制作流程。掌握了现在观众的流行心理，所以所拍摄的电影更有针对性。有的则是海外电影专业留学归来，他们的理念更加先进，技术更加成熟。为香港电影增加了新的活力。
像这些独立电影公司所拍摄的电影质素都非常不错，虽然也都算是小成本的作品，但却拍的十分有新意，是香港影坛崛起的一股新兴力量。
许贯武的《东方魅影》杂志已经关注到这一现象，并且已经将具有代表性的导演挑选了出来，其中就有许氏的张建，章国明，缤纷影业的梁普智，世纪影业的余允抗，邵氏影业的许安华。严浩，以及左派电影公司的方育平等人。
《东方魅影》将这些代表香港电影新势力的导演逐个隆重介绍，令他们的知名度大增也受到香港各大影视公司的重视。
《东方魅影》的这次动作并不是许贯武所授意的，而是历史前进到这里的时候，发生了十分惊人的巧合。当《东方魅影》将这些人集中在一起的时候。也用了当年法国电影新浪潮来形容这一批人，意为他们将会带给香港电影新的变革。
不过可惜的是香港新浪潮电影却并没有坚持太长时间，因为缺乏商业上的支持，以及有序的统筹调度，使得新浪潮导演各自为战，这场变革只进行了两到三年的时间就消弭于无形。不过新浪潮电影的意义却非常深远，几乎决定了未来三十年香港电影的方向。比如警匪片。黑x会片，枪战片，恐怖片，灵幻功夫片，爱情片，武侠片等等。通通都受到了新浪潮电影的影响。
只是可惜的是这些年轻导演虽然干劲十足，那些独立电影公司更是雄心万丈，打算将自己打造成新的许氏集团，但是很可惜的是如今香港影坛三足鼎立的局面已经形成，尤其许氏。嘉禾，邵氏分别占了香港最大的三条院线，仅此一招就牢牢锁住了这些独立电影公司的咽喉，让他们几乎没有做大的可能。
嘉禾就是借助院线的优势，先后将思远电影公司，罗维电影公司等收入旗下，还顺手招了像麦當雄这样的猛将。
许氏虽然没有收购这些电影公司，但也同样与一些电影公司结盟，不过没有签订合约关系比较松散而已。
邵氏还是一直保持自给自足的状态，不过他也顺着新浪潮的潮流变革，推出了多位年轻有为的导演。不过邵氏如今已经日暮西垂，就算再推出人才也难以力挽狂澜，所以年轻导演能否发挥效用还未可知。
三大寡头垄断香港影坛，限制住了独立电影公司的发展，这其实对香港电影的发展是不利的。不过许贯武却也没有就此让出辉煌院线的想法。
独立电影公司其实就像是亚马逊河中的食人鱼一样，个头小，但贪婪，凶残，为追求商业利益不择手段。不过在亚马逊河中因为有它的天敌存在，所以即便这种小鱼十分的凶残，但却也没有泛滥成灾为祸人间。
不过一旦进入到没有天敌的水域，这些食人鱼就会迅速发展壮大，最终成为当地水域的一害，吞吃掉一切可以吞吃的食物，让其他鱼类无路可走。
香港电影的兴盛依赖于八零年代的独立制片公司，香港电影的衰亡也因为独立电影公司的贪婪，成也萧何，败也萧何。
许贯武正是知道这些独立电影公司一旦失去限制，将会变得何等丧心病狂，所以才不会将手中的辉煌院线交出来。他要借助辉煌院线拉拢住香港最有前途的一帮独立电影公司，鼓励他们拍摄风格化，有特色，有新意的独立电影。而对那些只懂得跟风炒作，滥拍烂片的公司则是紧闭大门。
嘉禾和邵氏虽然未必有许贯武所想的深远，但是他们却也知道垄断的威力，所以自然也不会将手下的院线交出去。
而独立电影公司想要发展，必须占有自己的院线，或者在院线方面与其他大电影公司形成平等的竞争关系，这也是当年为什么美国会颁布派拉蒙法例的原因。就是将制片公司与院线剥离开来，让中小电影公司也有发展的机会。
否则就会像现在香港这样，院线被几家大公司给垄断，小公司或要被大公司收购，最低限度也要依附于大的电影公司。丧失掉一些自主性。而即便这样，这些小公司也无法得到更好的档期，更好的宣传，因此发展的前景也是相当渺茫。
不过港英政府没有美国政府那么强势。再者当年派拉蒙法例的公布，也是因为有美国财团在背后推动，所以才能够颁发这一条例。而事实上进入到七零年代，因为美国电影一直处在低落期，使得财团纷纷退出电影界，使得这部条例失去支持，如今已经变成一纸空文。
而好莱坞的几大电影公司现在也已经纷纷涉足院线领域，派拉蒙法例其实早已名存实亡。换言之连美国的派拉蒙法例都即将废除，港英政府更不可能颁发相关条例，强令三大电影公司将手中院线分离开。
既然三大院线公司都不会主动将院线生意分离。那独立电影公司如果想要发展壮大，势必就要找寻其他得到院线的机会。
香港现在有三大院线，许氏的辉煌院线，嘉禾的嘉禾院线，以及邵氏的邵氏院线。除此之外还有左派电影公司的双南院线。以及许氏旗下专门放映西片的艺美院线。除此之外香港还有其他独立电影院，他们之中既有像利舞台那样的豪华戏院，也有像街坊戏院，乡村露天影院，地下影院等小影院。
独立电影公司如果想要控制院线，那么最好的选择就是许氏旗下的艺美院线。因为这条院线的影院数量很大，总共十九家影院。在香港已经算是比较多的院线了。其次就是影院的硬件设施好，自从被许氏租赁下来之后，也同样经过了重新的装潢，硬件设施比邵氏，嘉禾的老影院都要强的太多了，当然还是比不上许氏的辉煌院线。
其次就是艺美院线的地点很好。影院都坐落于比较繁荣的市区，这样大的人流自然吸引更多观众。最后就是艺美院线现在只是租赁的，许氏并没有将它给买下来，这就给了一些独立电影公司机会。
从去年开始，就不断传出有院商想要收回电影院的传闻。像悬在鼻尖上的鱼腥肉一般，挑逗着香港所有独立电影公司的神经。他们也不奢望将艺美院线全部抢过来，只要争取过来七八家，再从嘉禾旗下抢来四五家，再联合一些独立电影院，就可以在香港形成一条新院线了。
不过理想是丰满的，现实却是枯干的。无论是许贯武还是邹文淮，都不会坐视香港有第四条院线崛起。至于邵艺夫更是坐山观虎斗，摆出一副任凭风浪起，稳坐钓鱼船的架势。其实心里面巴不得许氏，嘉禾和新近崛起的独立电影公司争个你死我活，然后三败俱伤他好出来收拾残局。
独立电影公司虽然都只是小公司，但是许贯武却也没有大意，因为他知道这些公司幕后，其实都有香港，南洋，湾湾等地的财团支持。他们的经济实力或许比不上许贯武，但是如果真的争斗起来却也会让他很头痛。
香港，南洋，湾湾等地的财团之所以想要投资香港电影，其实也与这几年香港电影的繁荣有关，尤其是这两年港片票房更是连着翻番。七七年度香港票房前十的电影，最高一部不过才八百万港币而已，但今年票房第一的电影《a计划》已经高达一千八百万，直接翻了两倍还要多。
而且其他电影也是赚钱的多亏钱的少，如此赚钱，自然就吸引那些财团的注意了。所以香港电影在他们眼中就成了取之不尽用之不竭的金矿。
只是三大电影公司他们已经插不上手了，邵氏就算现在已经没落，但是邵爵士虎老雄风在，根本不会受这些财团的操控。一起合作投资可以，但是想占大头儿还是免谈。嘉禾虽然是在南洋片商支持下创建的，但是公司开到现在却已经站稳脚跟，尤其现在又与好莱坞新线电影公司建立合作关系，有了美国资本的支持之后，对南洋片商也就不假颜色了。
至于许氏更是向来都不差钱，财富比他们还要多的多，而许氏电影公司更是业绩优良，能带他们玩玩儿一起发财，已经是他们的奢望了，更不要提还想入股许氏，甚至是收购许氏了。
三大电影公司全都是铜墙铁壁固若金汤，这些财团渗透不进去只好选择一些有潜力的中小电影公司合作。
第五百四十三章 院线之争（下）
随着香港电影近几年的发展，涌现出了许多有潜质的独立电影公司。比如＂bo ba＂叶欲卿的哥哥叶志明创办的缤纷影业公司，曾经出品过新浪潮电影《跳灰》，引领了香港数十年的警匪片热潮。比如余允抗创办的世纪电影公司，去年制作过《凶榜》这部恐怖片，据说是香港有史以来，最恐怖的一类电影。再比如泰迪罗宾创办的珠城电影公司，去年出品了警匪片《龙凤贼捉贼》，票房也有四百多万港币。
这类独立电影公司人数稀少，多数都只是一个空架子，拍片所需员工都需要外借，比如邵氏现在落寞之后，就有很多人溜出来找戏拍。因为香港电影一般都拍的比较快，加班加点最多一个月搞定，通常却是只有一两个礼拜就拍摄完成。所以就算溜号出来接外活也无人知道，就算知道也不能拿人怎么样。
除了邵氏之外，像三家电视台也是外借员工的重灾区，拍电视和拍电影一样是拍，但是拍电影赚钱却多。再说如果一部电影卖座，马上演员的片酬就炒高了。今后无论是继续留在电视台，还是再投身到电影领域，片酬问题自然都好商量了。
而对于幕后工作人员来说，其实拍电影也比拍电视赚钱。当初香港一年拍不了多少片子，如果大胆出来接了这部电影，拍完之后想拍下部电影，还不知道有没有机会呢。所以幕后工作人员就算出来接外活儿，也是偷偷摸摸唯恐被人发现直接芹菜炒鱿鱼。
但现在香港电影正在飞速发展，每年有接不完的戏拍，所以电视台的员工也成了人员流失的重灾区，其中尤以丽的和佳艺两家电视台最为严重。服装。道具，摄影，编剧，电工，特技等等。员工都跑去拍电影了。
因为这两家电视台薪酬福利都不高，员工不找外活儿根本就发不了财。不像许氏一直都有给员工涨工资，让他们可以衣食无忧。再加上tvb一直都有电视剧可以拍，而且优秀人才还能够进入许氏拍电影，哪里的薪酬福利待遇更优厚。所以许氏和tvb是人员流失最少的公司。
独立电影公司的资金比较少，多数都是喜欢电影的电影人。努力筹措第一笔资金拍摄，之后如果票房成功的话就可以继续拍摄，如果票房失败的话就只能另想办法。当年新艺城的老大麦佳，就是带着几万美元回香港拍电影，结果第一部戏就赔了十几万。泰迪罗宾的珠城电影公司，也是找老朋友梁李少霞帮忙。幸好创业做《龙凤贼捉贼》票房不俗，不然还真不知道如何跟老友交代呢。类似的还有余允抗的世纪电影公司等等。
资金少，就意味着一次只能制作一部电影，然后等票房回流之后，才能再开第二部作品。而电影一般票房最快回流也要三个月以上，所以独立电影公司每年能拍两到三部戏，就已经是赚到了。如果运气差拍的电影迟迟不能上映。只怕一年未必拍的了一部作品呢。
像这类的独立电影公司自然也是想发展壮大的，别说之前会有什么崇高理想，只是为了拍摄心中的好电影，从来没幻想会赚钱云云。其实就算再无欲则刚的电影人，如果知道自己的电影票房很好，心里面也是会非常高兴的，因为这不仅只是能带来利益，更是对他的作品以及对他本人的肯定。
所以像台湾，南洋，香港等财团找到这些独立电影公司时。顿时就一拍即合，天雷勾动地火，好像脂粉客遇到姣骚婆，完全就是一见倾心，恨没有早日相逢。
不过单纯投资制作电影然后收取分红。对电影公司来说自然是赚到了，有人肯投资自己的电影，利润共享风险共担，比自己一个人投资，担尽所有风险要强得多了，所以自然答应的就比较痛快。
但是对财团来说，投资电影不是为了拍摄好电影，而是为了赚大钱的。所以能否收回成本赚到钱，是他们唯一考量的事情。
但是电影这个行当实在是波谲云诡，就算是再有资历的导演，也不敢肯定自己这部电影就一定卖座。就算是好莱坞八大电影公司，也不敢保证自己每部电影都赚钱。这里面有着太多需要考验运气的地方。运气好的话，一部烂片也可以卖出天价。运气不好的话，一部好片也收不回成本。
再加上拍摄电影，无论剧本，导演，演员，幕后工作人员，乃至后期制作，宣传，发行等等，各个环节都缺一不可，一个都不能少，而且每一个环节都关系着影片的质量，以及日后的票房，不可控的元素实在是太多了。
而最最致命的一条就是上映的院线问题。电影拍完之后没有院线上映，就只能放在片库里面发霉。就算侥幸得到档期上映，这档期也未必是好档期。像暑期档，圣诞档，春节档，都算是比较好的档期，就算是质量一般的电影，在这个档期上映也可以获得高票房。
但如果是春节之后的三四月份，就属于电影的淡季，这期间因为人们刚刚看了不少大片，所以口味就养的比较叼，再加上三四月份假期不多，所以使得这两个月份是比较凄惨的。
不过即便是三四月的淡季，档期也不可能很长久。举个栗子来说，许氏自己家的电影，档期一般都安排在假期附近，尤其三大黄金档期更是早早就预定好了，上映时间普遍不会少于三个星期，个别大卖的电影甚至会上映两个月时间。去年那部《a计划》就是连着上映两个月，所以票房才能够如此出色。
不过对于其他独立电影公司的作品，档期方面就基本上没安排，完全就是来撞大运了。逮到什么档期上映就什么档期上映，而且一旦上座率达不到要求就会立刻撤换，根本连招呼都不跟你说一声。连做广告来提升一下上座率的机会都不给。
简单来说，就是三大院线商扼住了独立电影公司的咽喉，一个不爽直接就被人给捏死掉了。就好像徐可的《蝶变》一样，上映一周时间票房一百一十五万，在香港电影界来说已经算不错。但就是因为嘉禾想搞死思远电影公司。所以上映一周之后就落画，害的吴思源连成本都没收回来。
这些财团一向都是强势惯了的，怎么可能容许自己的生意，生死权却掌握在别人手中呢。所以争夺院线就成了他们的目标，而第一目标的就是许贯武手中的艺美院线。
香港独立电影院并不多，但凡好一些的影院都是会选择和电影公司合作。这样一来才有足够而稳定的片源。当然如果是像利舞台那样的大影院，除了放映电影之外还可以举办各种演出，根本就不愁没有人买票看表演，所以才可以如世外高人一般，不鸟这三大院线商。
香港地点好，装修好。硬件好的影院，绝大多数都和电影公司合作，成为人家院线之中的一部分。剩下的独立影院呢，不是坐在乡下农村，要么就是年久失修，要么就是地点偏僻，这些影院根本没有再投资的价值。就算勉强租下来也要花大笔钱重新装潢，而且即便这样也未必会有观众光临。
想要形成一个好口碑，吸引到观众光顾，起码也要一两年的时间，期间还要不断放映叫好又叫座的电影才可以。就好像黄佰鸣在九零年代曾经自组东方院线，结果第一年院线方面就亏损了一千多万港币。而当时还是香港电影的黄金季节，由此可见就算是开设院线，其实也是有亏本�
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