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这是一座缤纷绚丽的城市，因为聚集了来自全球各国一百多个民族的移民，汇集了一百四十多种语言，这使得多伦多成为了全球最多元化的都市之一。绿荫满城的怡人风景，让城市的上空都洋溢着清新的空气，彷佛只需要轻轻呼吸一下，就可以触摸到那无尽的绿色一般。现在还是九月份，漫山遍野的枫叶还是带着鲜嫩欲滴的翠绿，如果再过一个月前来这里，就可以看到大片大片的红色、橙色、黄色和绿色交织在一起，那饱满丰富的色彩，让人惊叹得合不拢嘴。即使是现在，那将视线填充地满满的绿色，也已经开始展现出漂亮的层次感，由浅入深，和海洋、天空融成一体，宛若仙境。

出现在皮尔逊国际机场的埃文·贝尔，黑色口罩、茶色墨镜、黑色棒球帽的打扮，包裹得严严实实，记者们几乎都要错过这个看起来没有任何异常的年轻人了，但是眼尖敏感的记者，还是在最后时刻将埃文·贝尔从茫茫人海之中揪了出来。埃文·贝尔不得不感叹，记者们的眼神真的是太厉害了，自己就差没有套一个麻布袋在身上了，结果还是被认出来了，这些记者估计把他身材每个部位的尺寸都印在脑子里了。

这几天正是威尼斯电影节和多伦多电影节交界的时候，所以机场时时刻刻都可能有大牌明星出现，堵在机场的记者自然是多如牛毛。有人认出埃文·贝尔之后，直接就蜂拥而上，瞬间就把埃文·贝尔包围了，希望能够采访一下关于威尼斯电影节、关于多伦多电影节、甚至是关于“香水”的新闻。

不过，就算记者们认出埃文·贝尔也没有用，因为他根本没有打算接受采访。在飞机上，他吃了药之后，一路睡过来的，迷迷糊糊、昏昏沉沉的，还出了一点汗，现在整个人还是觉得乏力。泰迪·贝尔就站在埃文·贝尔的身边，他原本也带着帽子和墨镜武装了起来，不想被记者认出来的，结果还是陷入了包围，所以泰迪·贝尔直接护着埃文·贝尔直接从包围圈之中闯了出来，坐上了科特·拉波特安排过来接机的车子，扬长而去。

记者们依旧没有能够采访到埃文·贝尔，拿着话筒站在原地不知所措，这让所有人都一头雾水：埃文·贝尔不是刚刚杀青了“香水”，又在威尼斯电影节上斩获了金狮奖和最佳男演员，他不是应该心情愉快的吗？这到底是怎么回事。

很快，航班上的空服人员就传出了消息，埃文·贝尔患上了感冒，身体不适，整个飞行期间都在睡觉。这倒是很好地解答了记者的疑问，不过记者们又开始担心了，那埃文·贝尔还会参加多伦多电影节的一系列活动吗？要知道，埃文·贝尔可是今年多伦多电影节上最受瞩目的大明星。不仅有“断背山”的北美首映，还有“阳光小美女”的全球首映。

“断背山”在多伦多电影节上的放映，是六月份就制定好的方案，而“阳光小美女”的参展则是在最后一刻才决定的。其实埃文·贝尔在七月底就完成了“阳光小美女”的制作，这才前往欧洲拍摄“香水”的，但是对于“阳光小美女”的发行计划，暂时没有制定。随后，科特·拉波特和托马斯·兰辛在筹备“断背山”的发行时，与多伦多电影节组委会接触了几次。

多伦多电影节的现任主席皮尔斯·韩德林对埃文·贝尔表现出了极大的兴趣，他在观看了“阳光小美女”的预告片之后，强烈邀请埃文·贝尔将这部作品放到多伦多来与观众见面。其实原本埃文·贝尔是打算让“阳光小美女”明年与观众见面的，所以他根本就没有为“阳光小美女”报名威尼斯电影节或者多伦多电影节。不过现在既然皮尔斯·韩德林盛情邀请，而多伦多电影节也是一个很好的渠道，同时托马斯·兰辛认为将这部作品提到今年来发行，是一个不错的主意。埃文·贝尔最后也就同意了，这就有了现在的局面。

这一次，埃文·贝尔在多伦多的事务可不算少，“断背山”和“阳光小美女”齐齐亮相多伦多电影节，而且不久之前“事实·虚构（Face·Fiction）”在脸书和YouTube上的活动刚刚结束，其中的一个奖品就是前来多伦多参加电影节。目前，得奖者们都已经抵达了多伦多，埃文·贝尔作为核心人物，势必有许多活动需要参加。但现在埃文·贝尔却身体抱恙，还不知道具体情况如何，所以，记者的担忧也不是空穴来风的。

不过，埃文·贝尔也只能算是这次多伦多电影节星光熠熠的明星阵容中的一员，他本人虽然身体不适但毕竟还是抵达了多伦多，这就已经足够了。在多伦多电影节拉开帷幕的前两天，埃文·贝尔都缺席了，这并未引起媒体更多的讨论，因为可以讨论的话题还有很多很多。

到达多伦多之后，埃文·贝尔就吃了感冒药，在床上昏昏沉沉地睡了过去。泰迪·贝尔就连调整时差的时间也没有，就直接投入了工作之中。这是十一工作室成立发行部门之后，第一次正式运作整个发行体系，不同于去年“神秘肌肤”参加威尼斯电影节时一切都在摸索中前进，泰迪·贝尔一个人在那里摸爬滚打。这次，托马斯·兰辛和科特·拉波特的坐镇，让“断背山”和“阳光小美女”的发行运作完全走上轨道，也不需要泰迪·贝尔太多的担心。

所以，即使埃文·贝尔没有参与到工作中，十一发行也在有条不紊地运作着。

多伦多电影节，自从1976年举办了第一届之后，共有近六千部影片在这里与世人见面，其中有近三百部作品曾登上了奥斯卡提名名单和领奖台。相比于柏林、戛纳、威尼斯三大欧洲电影节，多伦多电影节并不以评奖为主，每次电影节结束时，会选出一部“人民选择奖”。但是并不会严格区分竞赛单元和非竞赛单元，所有长篇电影都有资格参与最后的评选，由影评人、媒体记者和普通英迷投票选出，并不设置评审团。多伦多电影节真正扬名全球的，是以电影展映数量多而著称，它主要服务于市场。

另外，多伦多电影节的举办地与好莱坞的大本营近在咫尺，比起欧洲三大电影节可是近了许多，再加上电影节本身的定位，这也使得多伦多电影节成为了北美电影市场发行版权交易最繁荣的市场，每年都有无数的电影在这里达成协议。逐渐的，多伦多电影节已经成为了圣丹斯电影节之外，又一个庞大的交易市场，每年都会吸引无数电影人前来这里淘“金”。

多伦多电影节经过近三十年的发展之后，已经成为了首屈一指的电影盛会，根据“洛杉矶时报”的民意调查，很多美国人都将多伦多电影节视为世界上最好的电影盛会。这里面固然有出于地域性的偏爱，但多伦多国际电影节的影响与日俱增，却是不争的事实。特别是在去年，也就是2004年，奥斯卡的一个决定，让多伦多电影节一夜之间开始崛起，迅速成为了与柏林、戛纳、威尼斯相提并论的电影节。

事实上，电影节与奥斯卡的联系一直都不算十分紧密。1977年，伍迪·艾伦指导的经典作品“安妮·霍尔”是第一部通过电影节首映——洛杉矶电影节——然后摘得奥斯卡最佳影片的美国电影。1981年英国影片“火之战车”在多伦多电影节获得人民选择奖之后，成为了奥斯卡上一匹著名的黑马。而2000年又一部人民选择奖“美国丽人”又再次荣获奥斯卡最佳影片。尽管如此，人们一直都认为，从戛纳、威尼斯或者多伦多挑选出一片奥斯卡最佳影片，几乎就是一个不可能的事。柏林电影节在二月，戛纳电影节在五月，威尼斯电影节在九月，它们对于一部志在奥斯卡上有所斩获的作品来说，不是太早就是太晚了。

转折出现在2004年，美国电影艺术与科学学院决定将奥斯卡颁奖典礼从三月末提前到二月末，这原本是为了缩短颁奖季的长度，同时为暑期档大片的宣传留出空间。可没有想到，这却是一个牵一发而动全身的动作，完全打破了三大电影节的势力均衡，以及促成了多伦多电影节的崛起。

柏林电影节被迫在全世界媒体对奥斯卡的注视中，低调而冷清地拉开帷幕，再加上德国人一直都是严肃地自娱自乐，就使得柏林更加不受关注了；戛纳电影节所在的五月，依旧是热闹非凡，但却因为好莱坞暑期档的来临，而被商业的洪流所淹没；至于威尼斯电影节，也曾经庆幸它与颁奖季直接挂上了钩，去年马尔科·穆勒的上任也是改革的开始，但可是去年第六十一届威尼斯电影节落幕之后，大家才猛然发现，紧跟在威尼斯之后举办的多伦多电影节，依靠数量庞大的参展影片，还有近邻的地位优势，抢走了原本应该属于威尼斯的所有风头。

同时，多伦多电影节也悄然赢得了一个新的名号，“第四大满贯”。

第1085章　第四影展

威尼斯电影节的悠久，戛纳电影节的人气，柏林电影节的专业，世界三大电影节关注度始终超然，即使近年来三大电影节的影响格局略有变化，但他们身上的光芒还是耀眼。自从2004年多伦多电影节的崛起之后，世界三大电影节悄然正在往“四大”转变，而这第四影展，就是新贵多伦多电影节。

第四影展的崛起，与奥斯卡颁奖典礼的提前有直接关系，而电影节和奥斯卡之间的关系，还要追述到一个专有名词，“冲奥”，这并不是代表着冲击奥运会，而是冲击奥斯卡，“冲奥”相伴而来的就是学院公关，也就是让韦恩斯坦兄弟扬名立万的人际交往手段。

学院公关其实不是从来就有的，“冲奥”一词更是闻所未闻，这一切都是伴随着1999年第七十一届奥斯卡上，米拉麦克斯的“莎翁情史”战胜了史蒂芬·斯皮尔伯格的“拯救大兵瑞恩”的壮举而出现的，哈维·韦恩斯坦用他的吸引眼球的战术一次又一次地将巨人绊倒。从此，每年的颁奖季从十二月开始演唱到整个后半年，奥斯卡从一场赛马变成了马拉松。颁奖季之中，作品的出色是第一要素，而学院公关则成为了必不可少的条件之一。

如果将奥斯卡形容为电影世界中的一场年终总决赛，历史优秀的欧洲三大电影节无疑就是三大满贯般的崇高地位，而后起之秀的多伦多，依靠着其规模和影响力，逐渐在第四大满贯的位置上站稳了脚跟。

多伦多电影节最大的特点在于它的容量，在于无所不包的“世界电影”，每年将近三百部电影上映，百分之九十都是北美首映。在多伦多，观众们买到的不仅是电影票，更是一台时光机，因为这意味着能比别人早上半年甚至一年看到世界上最重要的电影。而对于普通英迷来说，这里就像是一个探险节目，可以在这里发现尚未被人熟知的瑰宝。想象一下，在这里第一次遇见了属于自己的宫崎骏、詹姆斯·卡梅隆、史蒂芬·斯皮尔伯格，那种伯乐的心态足以让人飘飘欲仙。

由于没有正式的竞赛单元和电影市场，多伦多的气氛比起三大电影节要轻松、自如许多。最重要的奖项“人民选择奖”完全是观众投票的结果，这也使得多伦多电影节上，电影的主创人员与观众们无比地接近。而多伦多的观众，恰恰是世界上最热情的观众，他们用一颗包容的心，把电影的主创人员送上了至高的地位。

当年，克里斯托弗·诺兰导演的“记忆碎片”在经历了圣丹斯电影节的好评之后，但依旧没有得到主流的认可，经过大半年之后，他又带着这部作品来到了多伦多。克里斯托弗·诺兰回忆当初的情形时说道，“当我坐在多伦多的观众中，听到他们以之中非常主流的方式接受这部影片——观众和故事之间建立起了非常明确和顺畅的沟通关系。那一刻，我感受到了可以在更大规模上继续做这样的事情。你可以拍一部大电影，让人们理解它，回应它。”

在奥斯卡颁奖典礼提前一个月进行之前，大部分冲击奥斯卡的作品会在十二月上映，因为刚好可以挣三个月的票房，用这笔钱支付打广告的费用。现在，奥斯卡提前了一个月，这也就意味着作品的发行时间也将提前到十一月，那么九月份举行的多伦多电影节就成为了首映最合适的地方。多伦多电影节会有数不清的美国媒体——这就是多伦多比威尼斯占优势的地方——来到这里，平均有超过一千五百名的记者，会对电影进行最合适的报道。其后，电影再安排北美上映，顺利冲击奥斯卡，就变得顺理成章起来。

从多伦多电影节最后的大奖“人民选择奖”就可以看出，这是一个属于观众的电影节。

1987年，全球最著名的影评人之一、普利策奖获得者罗杰·埃伯特从多伦多电影节发回报道，开篇第一句话是“据说多伦多有着世界上最高的人均观影程度，而电影节进行了五天之后，我开始相信了。”十年前，第一次参加戛纳电影节的他，在卡尔顿酒店结识了一位朋友。这是一个留着大胡子、带牛仔帽和抽古巴雪茄的男人，他热情地邀请罗杰·埃伯特去参加当年九月份举行的多伦多电影节。

这位达斯蒂·柯尔是多伦多电影节的四位创始人之一，他自称是一名房地产商，但真正的工作似乎是结交每一个人。他在当年的戛纳还邀请来了“洛杉矶时报”、“纽约日报”、“村之声”等几家美国权威媒体的影评人，这些人都是他的朋友。当时加拿大已经有了一个颇具国际影响力的蒙特利尔电影节，加拿大媒体对多伦多反应相当冷淡，几乎没有人进行报道。然后，达斯蒂·柯尔借助着自己的朋友，却让多伦多电影节从一开始就在美国媒体中造出了声势。当然，当时的所有人也想不到多伦多如今的规模。

无论在多伦多、圣丹斯、戛纳或者某个亚非拉电影节，在美国媒体中你都能看到许多带着一顶特制银色牛仔帽的人们——这意味着他们都是达斯蒂·柯尔的朋友。这些人中甚至包括着大名鼎鼎的韦恩斯坦兄弟。

达斯蒂·柯尔和他的朋友们，本着分享的精神，创立了多伦多电影节，这也使得了多伦多成为了观众们尽情分享对电影热爱的天堂。

1979年，多伦多人民选择奖颁给了“最佳男孩（Best。Boy）”，它最终获得奥斯卡的最佳纪录片，这是人们第一次察觉到多伦多在发掘影片上的潜力。1983年，又一部多伦多人民选择奖“大寒”成为北美票房黑马。次年，科恩兄弟带着“血迷宫”在多伦多横空出世，这部影片被认为标志着美国独立电影时代的到来。但是，当时却是四处碰壁，一直到了多伦多才找到发行商。而当时，要到第二年，圣丹斯才举行了第一届号称独立电影天堂的电影节，韦恩斯坦兄弟也尚未涉足独立电影领域。1989年的迈克尔·摩尔的纪录片“罗杰与我”在多伦多获得人民选择奖，引发了大制片厂之间的出价竞争。

1992年，昆汀·塔伦蒂诺带着“落水狗”在多伦多北美首映，并摘得影评人费比西奖，这是昆汀·塔伦蒂诺电影生涯的第一个奖。从此，好莱坞和欧洲都逐渐把眼光投向多伦多。在加拿大国内，多伦多在与蒙特利尔电影节的竞争中也完全占据了上风。后者由于政治约束和不够民主的管理方式而丧失了一部分影响力。但是，在达斯蒂·柯尔的精神指引下，多伦多一直唱到各个单元的负责任有着选片的自由。聘请经验肺腑、对自己的品味负责的选片人是多伦多成功的关键。也许，只有在这里，观众可以仅仅凭借对某位选片人的信任而观看自己并不熟悉的片子。

从主流商业片到独立电影再到重口味类型片，多伦多的口味十分包容，这让它成为名符其实最“人民”的电影节。在每年十月举办的纽约电影节由于规模所限，选片的口味过于精细、接近欧洲，人只有多伦多这样的巨无霸才能称得上是“大众”，它比任何一个美国电影节都更加“美国”。

对于多伦多这样一个属于人民的电影节，加拿大热情好客的人们，会用最礼貌最热情的方式迎接世界各地抵达这里的客人。

1996年，法国女导演克拉尔·丹尼斯的“不知不觉爱上你”在多伦多电影节上映。开场前十五分钟，一个法国男人带着六七个时髦漂亮的女郎走了进来，坐在预留的VIP作为上，他们边走边大声地议论着。电影放映一会之后，这群人走到了过道上聊了起来。电影结束前十分钟，法国男人终于回到了座位上，但当银幕上开始出字幕的时候，他又和旁边的人大声说起了话。这时，坐在他身后的一对中年夫妇忍无可忍，拍了拍他的肩膀说，“先生，你实在太粗鲁了。”这人站了起来，没有进行眼神接触，带着他无比吃惊的同伴们随即离开了。这时，电影院里的其他观众告诉这个勇敢的男人，“你刚才撵走的是戈达尔。”

戈达尔，法国新浪潮的代表导演，1983年还凭借“芳名卡门”拿下了金狮奖。

男人的妻子调侃说，“他可喜欢戈达尔了，真是完美！”这对夫妇是电影院中唯独没有认出戈达尔的人。

多伦多的观众素来