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大艺术家(七七)-第566部分
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值淖灾剖悠怠６衷冢Ｎ摹け炊笆率怠ば楣梗‵act·Fiction）”的自制音乐录影带发布在了YouTube上，也让YouTube的功能得到了完善。
李·凯莱赫此时就打开YouTube的页面，在观看“事实·虚构”的自制音乐录影带，忽然间，李·凯莱赫似乎明白了为什么埃文·贝尔这次要选择这种类似于自己动手制作的方法来拍摄这支音乐录影带。主要还是因为YouTube现在的发展属性问题。
目前，YouTube还是在鼓励网友发布自己制作的视频，关于拥有版权的视频暂时都是不鼓励的，而十一工作室虽然紧锣密鼓地在和各大唱片公司洽谈这方面的协议，但这一切都还是正在进行中的。如果贸然埃文·贝尔就带头发布一个完整的官方版权式的音乐录影带，随后网友的跟风就会让YouTube上涌现大量拥有版权问题的音乐录影带。那么那些还未谈妥协议的公司，势必就要和网站纠结一番版权事宜了。
但看看现在的情况，埃文·贝尔用家用手提摄像机拍摄并制作了“事实·虚构”的音乐录影带，这是所有视频爱好者在家就可以手工完成的作品。埃文·贝尔为大家树立了一个榜样，还可以上传这样的视频，一方面可以提高YouTube的人气，一方面也可以丰富上传者的参与方式。
所以，这次“事实·虚构”的视频制作方式是十分重要的，当然，效果也是显而易见的。
“事实·虚构”的上传是回到帕罗奥多的贾德·卡林姆在上午九点整完成的，他们用埃文·贝尔的账号完成了这个举动。因为十一博客提前一天就公布了相关信息，所以YouTube上很快就涌入了大量的网友。
短短一个小时之后，YouTube上“事实·虚构”音乐录影带的点击量就达到了两万，而整个网站的浏览量则飙升到了十五万。这个数字创造了网站建立以来的单小时内的最高峰。随后，“事实·虚构”的点击量呈现出一个迅速攀升的峰值，在上午十二点时就已经达到了七万，整个YouTube网站的浏览量也是呈现出几何倍数的增长。
在YouTube网站上可以浏览“事实·虚构”音乐录影带的消息，如同长了翅膀一般，在网络上飞速地传播了开来。
为了配合这一次的网络宣传，克莱尔·戴斯还联络了八家媒体，在当天随时关注数据变化，在合适的时机发布相关新闻。下午三点，“娱乐周刊”的威廉·伍德率先登场，他以“事实·虚构”的网络宣传策略为中心，详细介绍了YouTube、脸书和iTunes三方的互动。
iTunes上可以即时下载“事实·虚构”的数字单曲，下载时可以看到两个连接，一个是YouTube的音乐录影带链接，一个是脸书相关活动的链接。
在脸书页面上苹果小组、埃文·贝尔小组都举办了相关活动，分享关于“事实·虚构”的心情和故事，还可以参加页面小游戏，在参与者中间抽取幸运得奖者。奖品有三种，一个是“事实·虚构”的签名单曲，一个是多伦多电影节的电影票，一个是“断背山”全美首映式的参加券。另外，两个小组页面上都有iTunes的单曲下载链接和YouTube的音乐录影带观赏链接。
YouTube的音乐录影带则植入了iTunes下载链接、手机铃声下载链接、脸书活动链接。另外，YouTube自己还有举办了一个活动，为“事实·虚构”制作音乐录影带的活动。活动参与者自己申请账号，将制作完成的音乐录影带上传，标题中标注“‘事实·虚构’音乐录影带自制活动”，然后网站会安排一个专题，让网民进行观赏浏览，其中获得“赞”点评最高的前十名，也同样有机会赢得相关奖品，同脸书活动奖品一致。
这三者之间形成的循环式互动，将“事实·虚构”的网络活动完全推广起来，这也意味着一种全新的单曲、专辑宣传方式诞生。唱片公司可以根据歌手、唱片的性质进行衡量，有条件地选择网络宣传方式，这对于音乐产业来说又是一种全新的革命。
威廉·伍德在评论中表示，这种完全依靠网络宣传对歌曲进行推广的模式，将iTunes和脸书这样的社交网站、YouTube这样的视频分享网站联系起来，还有各个铃声下载销售商、实体单曲销售商的广告挂钩，在虚拟世界中也形成一个产业链，完全可以说是一个全新的革命。
至于这种宣传方式的效果，就算威廉·伍德不说，所有人也会保持关注的。包括李·凯莱赫，他也十分迫切地想知道，这种宣传效果是否能够达到预期。
四十八小时之后，人们发现，网络的力量的确是不可小觑，即使人们对网络力量有再多的认知，依旧会感叹网民的强大。
iTunes上四十八小时“事实·虚构”的数字单曲下载量达到了十三万次，虽然没有打破“天光（Iridescent）”的记录，但作为“三”的第九张单曲，数字着实骇人。而脸书的活动，在这短短两天时间内，已经有超过二十万名用户浏览了相关页面，其中参与活动的人数破纪录地达到了两千名，这才刚刚过去四十八个小时而已。
最让人感叹的，莫过于YouTube上的音乐录影带视频了。两天之内，埃文·贝尔亲自制作的“事实·虚构”视频点击量来到了七十五万，而YouTube整个网站的浏览量在过去四十八小时之内达到了骇人的八百万，飙升至所有视频网站的历史最高峰。这也就意味着，“事实·虚构”的植入广告——苹果公司即将在九月份上市的最新iPod。Nano超薄数码音乐播放器的广告，有七十五万人观看，这个广告观看数字创造了网络植入广告的一个全新历史，也所有广告商都把瞩目的视线投了过来。
另外，YouTube上自己亲手制作并上传的“事实·虚构”音乐录影带参赛作品也达到了三百件，这个数字出乎了所有人的意料。网民们对制作视频表现出来的热情，着实骇人。在这些自制视频中，有人只是把“事实·虚构”当做背景音乐，自己演绎了一段故事或者跳了一段舞；有人真的当做是拍摄音乐录影带一般，剪辑了一段视频，专业度十分上乘；有人则是自己跟随着伴奏演唱了这首歌，模仿埃文·贝尔自弹自唱的方式……各式各样的视频，认真的、恶搞的、诡异的、爆笑的、专业的等等，完全让人眼花缭乱，这也让YouTube整个网站的流量猛然暴增。
不仅是制作上传视频的人为了参加活动开始忙碌起来，其他喜欢看热闹的网友们，也开始一个一个浏览这些自制视频，这形成了一个循环，导致了浏览量的非常规增长。还好，埃文·贝尔之前就交代过，一定要保证服务器的运行畅通，伊登·哈德逊又从十一工作室支了一部分钱花在服务器上，否则这两天网站非要被挤崩溃不可。
YouTube这个视频展示平台，在“事实·虚构”的这一次宣传方式中，起到了让所有人眼前一亮的作用，无论是调动网民积极性方面，还是植入广告的作用方面，包括宣传方式的节省经费和符合年轻人心态方面，都开辟了一个全新的世界。
一个星期之后，封面为一个闹钟倒计时图案的“事实·虚构”单曲发行满一周，拿下了二十一万的销量，在公告牌的单曲排行榜上空降到了第四名的位置，此时人们才反应过来，如果“事实·虚构”能够夺冠，那就将成为埃文·贝尔的第二十一首冠军单曲，这比起之前的“船舶夜行（Ships。In。The。Night）”，才是真正的历史记录时刻。
但问题就在于，人们实在是无暇把注意力放在这个历史记录上，因为大家都知道，埃文·贝尔破这个记录就是迟早的事，无非是哪首单曲创造这个记录的问题罢了。人们必须把自己的精力都放在YouTube和脸书的活动上。
脸书上苹果小组和埃文·贝尔小组联合举办的活动中，参与人数已经来到了八千名这个位置，随时都有可能突破一万名。这对于现在已经进入高速发展模式的脸书来说，也无疑是十分可观的，因为这调动了所有网友们的积极性，奖品固然重要，但是人们在脸书上进行互动的方式却极大刺激了脸书作为社交平台的作用，这才是最喜人的亮点。
YouTube的成果更加喜人，“事实·虚构”的浏览量已经来到了三百五十万，数字依旧在不断增长中，这才是一周的数字，不少人都估计，这首音乐录影带的点击量超过一千万绝对没有问题，而视频网站的作用已经清楚地摆在所有人面前。
参与制作“事实·虚构”音乐录影带的作品更是突破性得达到了一千五百个，YouTube的网站浏览量在过去一周已经突破了三千万，在一周之内的数据上，已经跃居全美国浏览量最高的视频网站，将微软和谷歌的视频网站远远抛下。
看来，“事实·虚构”的音乐录影带所带来的附加影响，远远超过了这首单曲销量方面的吸引力，牢牢地抓住了所有人的视线。
第1066章 庞大剧组
美国媒体关注“事实·虚构（Fact·Fiction）”，欧洲媒体关注“香水”。埃文·贝尔缺席了2005年的暑期档，依旧吸引了所有人的眼球。
“事实·虚构”这支单曲的确是集中了无数视线，首先在销量上就有这一系列记录挂在它身上，如果这支单曲能够顺利在公告牌单曲榜上夺冠，那么它将成为第九支单曲中成绩最好的，也将打破“二”之前保持的同一张专辑中八首冠军单曲的记录，还将成为埃文·贝尔的第二十一首冠军单曲，埃文·贝尔就将超越披头士，单独领先公告牌冠军单曲数目榜……
其次在宣传方式上，YouTube等一系列近半年之内先后崛起的视频网站成为了主角，搭配去年强势占据人们视线的社交网络，以脸书为首的一众社交网站和视频分享网站成为了各大公司宣传、经营的新平台，层出不穷的宣传方式刷新着人们对传统音乐、电影宣传手段的认知。
究竟是前者的记录更引人注目，还是后者的革命性更值得深思，每一家媒体每一个公司都有不同的想法。所以，“事实·虚构”所带来的影响力，的确是让人欲罢不能。
不过很快，随着时间的推进，结果就一点一点地显露出庐山真面目。“事实·虚构”在公告牌上终究还是没有能够创造第九单曲夺冠的奇迹，最高名字是发行之后第四周的季军宝座，尽管还是创造了第九单曲排名最高的记录，但没有能够夺冠，也就意味着那一连串记录还是需要等待未来了。但是“事实·虚构”的耐久能力依旧让人咋舌，在前十名一直停留到了十一月份结束，足足待满了十四周，在十二月第一周才滑落到十二名的位置。
而“事实·虚构”在YouTube上掀起的风暴才刚刚开始，截止到九月份多伦多电影节开幕之前，YouTube上参加音乐录影带制作评选活动的作品，达到了惊人的九千个，要从其中评选出前十名，可见竞争的激烈。反而是脸书上的活动经过刚开始的高峰期，逐渐回落，毕竟写心情或者故事可比不上制作视频有趣，脸书活动的参与者数字最终定格在了六千五百个。这一对比，也就更加凸显了YouTube上网友们制作视频的积极性。
在YouTube的活动中，夺冠的视频浏览量达到了八百万，并且以获得了五万六千七百个“赞”的成绩夺得了冠军。这也就说明了，至少是有超过五万名网友是在积极参与这项活动的。这对于各大唱片公司来说，都是一个很具有冲击力的数字。
至于埃文·贝尔自己拍摄制作的“事实·虚构”音乐录影带，在活动结束之前的点击量已经来到了两千三百万，高高地挂在YouTube点击排行榜的首位。伴随着“事实·虚构”的整个宣传活动，YouTube整个网站也真正进入了公众的视线，就如同脸书在去年暑假一样，进入一个高速发展的时期。
两千三百万的点击量，这意味着什么，意味着“事实·虚构”的宣传费用创造了历史最低，而宣传效果却比起之前“嘿，生命女孩（Hey；Soul。Girls）”在全美公路旅行表演还要增幅了近千倍。这个比例，足以在所有唱片公司高层管理人员之中引爆一颗原子弹级别的震撼。
当然，视频一旦登陆了网络，之后伴随而来的版权问题，是唱片公司们必须考虑的问题；更何况，“事实·虚构”只是作为一个特殊的现象出现，网络能否真的在宣传方式上起到如此重要的作用，这还需要之后的时间慢慢证明。但是，没有人会再忽视以YouTube为首的视频网站带来的影响。
“事实·虚构”这一支单曲带来的影响力，波及了整个2005年的下半年，甚至进入2006年之后也依旧残留着不可小觑的影响，也对十一工作室、YouTube和各大唱片公司，甚至是电影公司、电视台的合作做了一个铺垫，功不可没。
而在遥远的大西洋彼岸，埃文·贝尔在“香水”剧组的举动也是声势不小。要知道，无论是伯纳德·艾辛格加上埃文·贝尔的影响力，还是原著小说如此多年累积下来的期待，亦或者是“香水”那高达六千万美元的预算，还有超过八百人的庞大剧组，都让“香水”剧组的一举一动牵动着媒体们的心。即使是美国媒体，在关注“事实·虚构”之余，也都派出了驻留欧洲的记者跟进剧组的消息，只希望能够在第一时间为观众们带来这个剧组的消息。
在八月初雅虎网站做的一个调查中，“香水”成为了网民们目前最期待电影的第二名，排名第一的是已经安排好上映档期的“金刚”。在这份调查中，有来自全球三十五个国家超过四百万网民的投票，预定今年圣诞档期举行首映的“金刚”成为了最受期待的冠军；才刚刚开机的“香水”则力压“哈利·波特与火焰杯”位居亚军宝座。
“香水”剧组比起埃文·贝尔一个月前杀青的“阳光小美女”来说，绝对可以说是一个巨无霸，投资、人员、阵容、规模、架势、场景、服饰，所有一切的一切，都是埃文·贝尔目前担任制片或者导演以来最庞大的剧组。虽然投资没有过亿，但是六千万美元的投资，也算是一部大制作影片了，埃文·贝尔必须打起精神全神贯注。还好，这一次十一工作室是与伯纳德·艾辛格所在的康斯坦丁影业一起合作，有伯纳德·艾辛格坐镇，否则埃文·贝尔进入角色可不是那么一件容易的事。
事实上，庞大的剧组，不仅意味着事情多，同时也意味着导演和制片人之间的矛盾容易被放大。因为如此一大笔投资，谁都不希望砸了。而制片人和导演的沟通就变得至关重要，两个人之间对于电影考虑的角度不同，就会直接导致谈话的性质产生变化。更何况，伯纳德·艾辛格也是一个大牌制片人，虽然脾气没有杰瑞·布鲁克海默那么骄傲，但也依旧是一个说话掷地有声的人物。唯一值得庆幸的就是，伯纳德·艾辛格对“香水”作品本身的重视丝毫不逊于埃文·贝尔，这也是两个人沟通的纽带。
在七月初，埃文·贝尔动手对剧本进行修改润色的时候，两个人就发生过一次致命的分歧，差点导致了这次合作的分裂。
埃文·贝尔认为“香水”应该采用法语来进行拍摄，因为原著小说是用德语完成的，而故事里讲述的完全是十八世纪的巴黎。一个发生在十八世纪巴黎背景里的故事，如果使用英语，那就会让故事变得不完整，甚至是可以说是可笑的。
上一辈子，汤姆·提克威就是使用英语进行拍摄的，主要还是考虑到美国主流市场的因素，而电影之中的商业化元素也是男主人公格雷诺耶个性被“英雄化”的根本原因。如果把“香水”的电影也比作一瓶香水的话，汤姆·提克威可以称作是一名优秀的香水调配师，他知道什么样的香水能够卖得更好，不是最贵的，不是最稀有的，当然也不是最有创意的。
但是结果呢？电影成品完成之后，康斯坦丁影业和合作伙伴梦工厂认为，这部电影在美国市场很难取得好成绩，只是在不到三百家影院举行了限定放映。汤姆·提克威讨好英语世界的算盘落空了，而为了好莱坞而改编的英雄元素也没有能够达到目的。电影的主要票房都集中在了欧洲，特别是法国、德国、意大利等地，由这些国家的力量，将“香水”的票房推到了一亿美元的位置。而电影采用英语对白的举动，也成为了“香水”电影诸多遗憾中不容忽视的一个。
埃文·贝尔现在就不打算往商业化靠拢，他改编剧本之后，将格雷诺耶角色本身的心理转变提炼出来，成为了故事发展的主线。所以，既然没有打算商业化路线，也不见得会讨美国观众欢心，那么为什么不使用法语进行拍摄，将故事中十八世纪巴黎的生活原汁原味地展现出来呢？
埃文·贝尔的这个意见遭到了伯纳德·艾辛格的强烈反对，不是因为法语本身有什么问题，而是一个连锁反应的问题。如果使用法语拍摄，首先就因为着电影在全世界的影响力范围是有限的，比起英语对白来说绝对是一大劣势；其次使用法语拍摄，这就要�
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