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值得一提的是，“死亡幻觉”创造了五百万美元的票房，居然在票房排行榜上挤进了前一百五十名，着实惊人，最后位居一百四十三位。这个成绩，也许在很多不了解情况的人看来，实在是一团糟，但知情人却会惊叹连连：太过不可思议了！

事实也是如此，在对2001年的电影进行总结时，各个媒体都无法将“死亡幻觉”忽略，不仅因为这创造了又一部经典的Cult电影，也不仅因为这部电影在票房和DVD市场上双双展现了惊人的潜力，还不仅因为观众们对这部电影倍加追捧，甚至让电影进入了IMDB电影的前一百五十名，更是因为这部电影中带来了理查德·凯利和埃文·贝尔两个天才型人物。天才年年都有，惊艳一闪，还是越发闪亮，只有待时间来证明了。

不过，提到了埃文·贝尔，媒体的感叹声更是不绝于耳，“死亡幻觉”的小奇迹是一方面，更多的方面则是因为这位少年在音乐方面的横空出世，照亮了2001年美国的音乐市场！

2001年美国音乐市场最大的重磅消息，莫过于数字音乐商业化的出现，如果得到顺利地推行，那么这是对传统音乐市场巨大的冲击。

2001年的唱片总销量，比去年下降了八千万张，除去九一一事件的影响，美国唱片行业协会将原因归咎为网络非法下载的横行，以及苹果公司数字音乐商业化的运行。

但事实上，德国“政治经济学杂志”公布了一组调查数据，证明了数字音乐下载——包括非法和合法，对专辑的销售几乎没有任何影响，这与很多公司和业内人士的看法有很大的不同。

这份名为“文件共享对唱片销售的影响：一项实验性分析”，其中对比了大量音乐下载样本和美国音乐销售数据，目的是找到数字音乐下载同实体唱片销售之间的因果关系。通过分析对比2001年八月份到十二月五个月的数据，研究人员预计数字音乐下载对于音乐销售额的影响不超过0。7％，几乎可以忽略不计。

研究期间包括了八月份暑假学生活动最为频繁的时刻，九月份全球娱乐行业低迷的时刻，还有十一月和十二月节假日众多的期间，最后的结果如上所述，数字音乐的下载并未给唱片销售情况带来太大的负面影响，这种影响几乎可以忽略不计。

与此同时，华纳唱片、苹果公司，以及独立音乐人埃文·贝尔公布了他们通过数字音乐商业化获得的盈利情况。

苹果公司通过iTunes的运行，今年的九个月之内，盈利五百万美元；华纳唱片在数字音源的销售上则获得了四百万美元的盈利，这还不包括因为网络下载所带来的实体销量收益；而埃文·贝尔，五张单曲、一张专辑，仅仅在数字音乐上的盈利居然达到了六十万美元，这让音乐界业内一片哗然。

虽然，这一系列数字都不算多，在动则上千万的大公司眼中更是蚊子腿般大小的利益。但盈利的多少不是重点，而是：居然盈利了！数字音乐商业化居然盈利了！

更重要的是，因为率先提供了数字音乐的下载，华纳唱片和环球音乐两家公司的市场占有率差距居然缩短了两个百分点，虽然环球音乐依旧领先华纳唱片两个百分点，但这对于环球音乐来说无疑是一个巨大的噩耗，他们的2001年成绩可不容乐观。

一直以来，大家都觉得数字音乐商业化是亏本买卖，而埃文·贝尔若没有将音乐放在iTunes上进行销售，在公告牌上的成绩肯定会更加出色，不少专业人士都感到可惜。但事实是，数字音乐商业化不仅没有受到非法下载的剧烈冲击，反而一步一步走过了大半个年头，结果居然实现了盈利！

如果再加上德国的那份研究报告，那么结论就显而易见了：非法下载对于实体唱片的销售影响微乎其微，而对于数字音乐下载的影响相对来说大一些，但依旧在可接受范围。那么，数字音乐商业化现在看来，不仅仅是利大于弊可以形容的，即使用“未来发展趋势”来表达也是不为过的。

年终统计出来之后，想必音乐界的业内人士都必然会有一番激烈的讨论和争辩，2002年音乐市场的走向，谁都无法预测。

在数字音乐商业化的浪潮之中，埃文·贝尔成为了带头的表率作用，在过去九个月iTunes的榜单上，埃文·贝尔个人的五张单曲几乎包办了近三分之二的单日下载冠军，而专辑下载榜上“一”更是一骑绝尘，展现出了强大的统治力。

当然，受到了网络的巨大影响，埃文·贝尔的单曲和专辑在实体销量上也表现十分出色。

年终单曲销量排行榜上，新人乐队生命之屋（Lifehouse）首张专辑之中的第一张单曲“停在这一刻（Hanging。By。A。Moment）”以两百万的销量，问鼎了最终的冠军。

这个成绩比去年单曲销量冠军的四百万足足少了一半，不可否认，数字音乐商业化在其中还是扮演了一定的角色，而九一一事件对唱片市场的冲击也显而易见。

在年终单曲销量排行榜的亚军位置上，依旧被新人占据，埃文·贝尔于四月一日发行的单曲“只是一个梦（Just。A。Dream）”，以一百九十万的销量力压群雄！而“只是一个梦”也是这个榜单前十名之中，唯一没有拿下公告牌冠军的单曲，它在公告牌上最好的成绩仅仅是亚军而已，但凭借这持久而稳定的销量，还是在2001年年终的榜单上取得了一个耀眼的位置。

季军同样来自于新人，艾丽西亚·凯斯的“坠落（Fall’）”的一百八十万销量，同样不可小觑。

单曲销量的前三名都由新人包揽，也是2001年新人辈出现象的缩影。

珍妮·杰克逊、火车乐队（Train）为老歌手们挽回了颜面，分别位列年终单曲销量排行榜的第四和第五。而第六名，则是由2001年最闪耀的名字占据，“今晚今晚（Tonight。Tonight）”，来自埃文·贝尔，以一百六十万的销量再前十名再占一个名额。

其后珍妮弗·洛佩兹、格温·斯蒂芬妮、黛朵（Dido）、真命天女将销量排行榜前十名的剩下四个位置都填满了。

但这仅仅是前十名，“海阔天空”一百四十三万的实体销量，拿下一个十二名的位置，比第十名仅仅少了十万而已；“最后（In。The。End）”一百二十万的销量则挤进了前三十名，位列第二十七名。

“疯狂的世界（Mad。World）”发行时间较晚，再加上销量走势一直比较平和，没有爆发出巨大的能量，不过一百万的成绩依旧在前一百名中有一个席位。

埃文·贝尔在2001年发行的五张单曲，全部挤进了年终销量排行榜的一百名，其中前二十名有三首，前十名更是有两首。称其为最强音乐新人，的确是一点都不为过的。

如果总体来看，五张单曲创造了超过七百万的销量数字，这还仅仅是单曲的部分，而且不包括iTunes上六百多万的累积下载量。埃文·贝尔在2001年的音乐市场上，的确是翻云覆雨，呈现出了前所未有的霸气之势。

销量的惊人，再加上口碑的强势，一月四日公布的第四十四届格莱美颁奖典礼提名名单上，埃文·贝尔成为最受瞩目的焦点之一，也就不足为奇了。

第223章　销量排行

第四十四届格莱美颁奖典礼，这个全世界最盛大的音乐颁奖典礼，最受瞩目的歌手有许多，其中新人部分，无疑就是埃文·贝尔和艾丽西亚·凯斯了。这两位从出道之初，在音乐口碑和销量两方面，就被媒体放在一起进行比较。这一次，年终数据统计上的较量也延续到了颁奖典礼上。

在年终数据统计上，单曲方面埃文·贝尔强势胜出，前后五张单曲首首叫好，而艾丽西亚·凯斯则以一首“坠落”打天下，也丝毫不落下风。在专辑销量的统计数字上，这两位新人的竞争也延续了火热。取代了暑假之前沸沸扬扬的埃文·贝尔和忧郁心境之争，成为各大媒体年终统计中最瞩目的竞争对手。

提到忧郁心境，自从五月份奥普拉脱口秀播出之后，被扫到台风尾，就销声匿迹了。原本还在媒体之间喧嚣了好几个月，现在居然连一点消息都没有，这也是娱乐圈里优胜劣汰的残酷了。其间，克莱尔·戴斯倒是提过一次，说现在环球音乐正在重新打造这支乐队，毕竟作为一支偶像乐队，他们首张专辑的反应还是算不错的，只要定位好，还是有发展潜力的。

不过，媒体总是健忘的，消失了大半年的忧郁心境，之前建立起来的基础都已经消失不见，再次出现，事情会如何发展，就一切未知了。

虽然曾经一度，埃文·贝尔和忧郁心境之间的二三事是媒体八卦的最佳话题，但现在已经是过去式了，埃文·贝尔和艾丽西亚·凯斯这两位强势新人：实力、口碑、人气都能够形成相抗衡的对手，就成为了媒体笔下的新宠。

2000年十月份，林肯公园发行的专辑“混合理论”在2001年焕发出惊人的生命力，一直都停留在公告牌专辑排行榜的前五位之内，最后以七百万的销量，一骑绝尘，强势拿下了年终专辑销量排行榜的冠军宝座。

林肯公园和生命之屋一样，都是2000年下半年出道的歌手，前者占据了专辑榜的销量冠军，后者占据了单曲榜的销量冠军，两者都算是新人，所以2001年的音乐市场，的的确确是新人当道。

在林肯公园之后，以突破六百万的销量拿下年终销量排行榜亚军的歌手，赫然就是艾丽西亚·凯斯，这位惊艳了2001年歌坛的新人女歌手，虽然在单曲方面略逊埃文·贝尔一筹，但是她专辑的销量却是成功的压过了埃文·贝尔的风头，占据了专辑销量排行榜的亚军位置。

埃文·贝尔的“一”这张专辑，在2001年也算是照亮了一方苍穹，无论是销量还是点播量，都创造了一系列出色的成绩，最终销量也成功跨过了六百万这个数字，拿下了六百一十一万的成绩。不过这个数字，不仅不敌艾丽西亚·凯斯的六百四十万，也输给了信念乐队（Creed）的六百二十万，在年终专辑销量排行榜上，拿下了第四名。

许多专业媒体在分析时，都正视了一个事实，那就是，iTunes数字音乐的商业化，至少让“一”损失了超过一百万的实体销量。这个数字，是在考虑了数字音乐带来的实体销量正面影响，还有非法下载、合法下载满足了少量歌迷收听心理之后对实体销量造成的负面影响，综合预估之后，估计出的一个数字。所以，媒体们大多认为，虽然埃文·贝尔在年终专辑销量排行榜仅仅位列第四，但如果包括数字音乐的下载部分，“一”这张专辑夺冠也是很有可能的。

但事实就是如此，埃文·贝尔大力推动了数字音乐商业化的进程，同时还卖出了六百多万的实体专辑，出道第一年，就在年终专辑销量排行榜上占据了第四名的高位，成绩斐然。

无论是单曲榜还是专辑榜，埃文·贝尔和艾丽西亚·凯斯这两位新人，的确都形成了激烈的竞争，同时作为2001年最耀眼的两位新人，媒体将注意力放到两个人的身上，也是理所当然的。

在埃文·贝尔的“一”之后，五分钱乐队（Nickelback）的专辑销量也突破了六百万，位居第五。其后则是摇滚小子（Kid。Rock）、粉红佳人（Pink）、超级男孩（NSYNC）、亚瑟（Usher）、约翰·梅尔分别占据了专辑销量排行榜前十名剩下的位置。

单曲和专辑的销量不仅是受众对于歌手的认可，也是一种人气、口碑的认可，埃文·贝尔在两个排行榜上都取得如此耀眼的成绩，已经实属不易。如果再仔细剖析，埃文·贝尔前单张单曲都是独立制作、独立唱片公司发行；虽然“一”和后两张单曲是华纳唱片发行的，但依旧是埃文·贝尔独立制作。身为独立音乐人，埃文·贝尔肩负起自己专辑制作人的重任，并且交出了一份让所有人都满意的答卷。

除此之外，生命之屋、林肯公园、艾丽西亚·凯斯等在2001年创造佳绩的歌手，无不是唱作俱佳的歌手。在这种局面的背后，也说明了，惊天的才华依旧是受众们最关注、最喜闻乐见的重点。

业内人士从这份榜单上，还应该注意到，上述几位歌手都是经历了大段无名时期的打拼，经过深厚的积累才厚积薄发的。如此看来，英伦三岛“流行偶像”在欧罗巴大陆上刮起的选秀旋风，也是有道理的。在芸芸众生之中，的确有无数的人才有待挖掘。星探再多，也是有限的，只有让全民都主动参与进来，才会有更多的音乐人才出现。

在2001年进入2002年之际，除了各种年终总结之外，专业人士们也在空气中嗅到了不寻常的气息。也许，2002年会因为选秀、数字音乐商业化的进一步发展，而展开一幅完全不同的局面。

在年终统计纷纷出炉之际，音乐颁奖盛典格莱美颁奖典礼也终于揭晓了今年的提名名单。对于埃文·贝尔来说，2001年的电影方面仅仅是起步而已，在颁奖季并没有他的什么事；但是音乐领域，却是已经开花结果，到了丰收的季节。

在第四十四届格莱美的提名名单上，爱尔兰传奇乐队U2继去年的大丰收之后，又迎来了“美好的一天（Beautiful。Day）”，一共获得了年度最佳制作、年度最佳专辑、年度最佳歌曲、最佳摇滚演唱组合、最佳摇滚歌曲、最佳摇滚专辑等八项提名，领跑提名名单。

在格莱美颁奖典礼之中，首先有四个重要大奖，年度最佳制作、年度最佳专辑、年度最佳歌曲、年度最佳新人，然后按照各个音乐类型分类提名颁奖。今年，同时获得四个大奖提名的歌手有三位，这在历届格莱美之上也是极其罕见的。

印蒂雅·艾瑞、艾丽西亚·凯斯，埃文·贝尔。

这三位歌手，同时获得了年度最佳制作、年度最佳专辑、年度最佳歌曲和年度最佳新人的四项大奖提名，形成了最大的关注点，同时也是最强劲的竞争。

灵歌歌手印蒂雅·艾瑞和埃文·贝尔一样，也是独立歌手出身，并且在独立唱片公司的帮忙下发行了一张地下专辑：没有正式上架销售的专辑。之后，印蒂雅·艾瑞得到了环球唱片的青睐，今年三月份发行首张专辑。虽然她的销量不如两位竞争者亮眼，专辑销量仅仅两百多万而已，但这张专辑的质量却获得了一致的好评。除了四个大项的提名之外，她还获得了包括最佳流行女歌手在内的三项提名，一共七项提名，位居U2之后，占据了提名数量第二多的位置。

艾丽西亚·凯斯和埃文·贝尔两个人，非本意的，将竞争舞台从唱片市场延续到了格莱美颁奖典礼上，四项大奖的直接竞争之外，艾丽西亚·凯斯还获得了另外两项提名，包括最佳节奏蓝调女歌手——和印蒂雅·艾瑞再次形成竞争，还有最佳节奏蓝调歌曲——和埃文·贝尔再次形成竞争，艾丽西亚·凯斯一共获得了六项提名。

而埃文·贝尔，“一”这张专辑被分在了摇滚类别之下，和U2一起竞争摇滚部分的奖项，最佳摇滚男歌手、最佳摇滚专辑两个提名；还因为“只是一个梦”获得了最佳节奏蓝调歌曲的提名。埃文·贝尔一共也拿下了七个提名，和印蒂雅·艾瑞并列成为了获得提名第二多的歌手。小胜艾丽西亚·凯斯一筹。

在这种情况下，去年格莱美越办越老气的说法得到了澄清，除了U2、珍妮·杰克逊、埃尔顿·约翰、瑞奇·马丁之外，埃文·贝尔、艾丽西亚·凯斯和印蒂雅·艾瑞在提名名单上的强势，也证明了这是新人们欣欣向荣的一年。

另外，埃文·贝尔的朋友林肯公园自然也没有被遗忘，他们获得了最佳硬摇滚歌手、最佳摇滚专辑、年度最佳新人三项提名。其中两项都和埃文·贝尔同为竞争对手，也算是一种缘分了。

在2002年开春之际，娱乐圈一片热闹。即使在这片热闹声中，“埃文·贝尔”也是提及率蛮高的一个名字，不仅因为过去2001年总结中常常提起，也因为在春天有两部电影即将上映，在主角一栏都包含了这个名字。

三月十五日，二十世纪福克斯的动画片“冰河世纪”即将首映，埃文·贝尔是主要配音演员之一。

五月二十四日，华纳兄弟打造的“白夜追凶”即将首映，埃文·贝尔是主角。

第224章　久违朋友

“冰河世纪”和“白夜追凶”都展开了宣传，这也让媒体们意识到，去年音乐大爆发的埃文·贝尔，今年在电影方面似乎也在酝酿着一个爆发，除去确定上映时间的两部电影，还有年内预计上映的“狙击电话亭”，今年之内，埃文·贝尔在电影方面的作品可真是不少。

媒体总是如此，哪里热闹往哪凑。原本因为“死亡幻觉”未能在颁奖季得到重视，埃文·贝尔在电影界算是暂时潜水了，但进入2002年之后，音乐方面的耀眼，再加上接二连三的电影消息，埃文·贝尔又再次成为了媒体口中的宠儿，不仅格莱美方面备受看好，电影的票房和质量也深受瞩目。

与年末年初热闹彻底无缘的埃文·贝尔此时又在做什么呢？因为只是配角，