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大艺术家(七七)-第1177部分
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如此一来，奥斯卡将最佳影片提名扩充到十个席位的价值也体现了出来，当然，这个价值究竟有多少，又是否经得起考验，这就值得关注了。
从整体十强作品来看，“在云端”、“第九区”、“严肃的男人”、“成长教育”、“珍爱”都是绝对典型的独立作品，“阿凡达”、“飞屋环游记”、“弱点”则是票房大卖的商业代表，“无耻混蛋”和“成长教育”应该算是独立作品，但却又带着大公司属性，所以定位相对而言比较模糊一点。
这就说明了，汤姆·谢拉克就任学院主席之后，其实还是将希德·甘尼斯好不容易建立起来的体制延续了下去，而从他个人的选择来看，“第九区”这样作品脱颖而出，着实是一个巨大的突破。
相对而言，今年落选的作品就没有能够引起更多的感叹了，虽然“星际迷航”、“宿醉”、“与莎莫的五百天”、“一天”等作品都没有能够突围，但相比于入围的十强选手，这些作品的确是很难引发影迷们更多的“抗议”了。
最佳影片的波澜不惊也到最佳导演的提名时，则发生了一些变化，“阿凡达”的詹姆斯·卡梅隆，“在云端”的埃文·贝尔，“无耻混蛋”的昆汀·塔伦蒂诺，“白丝带”的迈克尔·哈内克，这四强选手毫无悬念的跻身了奥斯卡最终的决赛阵容。唯一落马的是“珍爱”的李·丹尼尔斯，这使得他遗憾得与奥斯卡第一位黑皮肤非裔候选人擦肩而过。
相比于最佳影片之中“飞屋环游记”、“第九区”这样大胆的举动来说，最佳导演没有能够破格给尼尔·布洛姆坎普一个提名，但取而代之的，却是提拔了“成长教育”的导演罗勒·莎菲，这也成为了提名名单之中最大的冷门。
在奥斯卡历史上，赢得提名的女导演屈指可数，目前就只有四位：1976年“七淫七纵七美女”的莉娜·维黛美拉、1993年“钢琴课”的简·坎皮恩、2003年“迷失东京”的索菲亚·科波拉和2008年“拆弹部队”的凯瑟琳·毕格罗。罗勒·莎菲成为了奥斯卡八十二年历史上的第五位，绝对可以说是一个巨大的惊喜。
除此之外，提名名单中其实还有惊喜，昆汀·塔伦蒂诺以一名录像厅营业员的身份进入导演行列，继1994年的“低俗小说”之后，时隔十五年第二次赢得最佳导演提名，也是一个巨大的突破。迈克尔·哈内克这位在欧洲享誉至高荣誉的导演，这一次也首次得到了奥斯卡的提名。至于埃文·贝尔，连续六次赢得奥斯卡最佳导演提名，继续刷新自己的记录，将威廉·惠勒抛在身后。
所以，最佳导演的提名名单也是暗藏玄机的，引发了无数讨论。
最佳男主角的竞争之中，“狂野的心”的杰夫·布里吉斯、“在云端”的埃文·贝尔、“单身男子”的科林·费斯、“成事在人”的摩根·弗里曼四强选手的入围毫无悬念，而万众瞩目的最后一席，最终由约瑟夫·高登·莱维特依靠在“与莎莫的五百天”里出色表现，突破重围，脱颖而出。
在这一份提名名单之中，约瑟夫·高登·莱维特的突破可喜可贺，他也顺利成为了新生代男演员中又一位走进学院视线的个性演员，算是沿着埃文·贝尔、瑞恩·高斯林的脚步在稳步前进。而埃文·贝尔，连续第八次赢得第九个演技提名，更是一步步朝着杰克·尼科尔森十二次提名的方向稳步前进。
最佳女主角的提名名单则缺乏惊喜，“朱莉与茱莉亚”的梅丽尔·斯特里普、“成长教育”的凯瑞·穆里根、“弱点”的桑德拉·布洛克、“珍爱”的加布蕾·丝迪贝、“一天”的安妮·海瑟薇成为了最终五强，没有人能够爆冷，而“最后一站”的海伦·米伦则受困于作品本身的质量问题，最后时刻落马。
不过这份中规中矩的提名名单还是有两个亮点的，一个是“一天”的安妮·海瑟薇，她也是职业生涯连续第四次赢得演技奖项提名了，从“穿普拉达的女王”到“成为简·奥斯汀”，再到去年的“蕾切尔的婚礼”，安妮·海瑟薇俨然成为了新生代演技第一人，但有趣的是，同样在“一天”中奉献了更加精湛演技的埃文·贝尔却没有能够入围影帝竞争，从这里就可以看出，其实影帝的竞争的确是比影后更加白热化的，去年“革命之路”的莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温丝莱特是这样的情况，今年的“一天”又是如此。
第二个亮点则来自于桑德拉·布洛克，在提名名单公布之前，她在“关于史蒂夫的一切”里的拙劣表现入围了金酸莓奖最差女演员提名，第二天又入围了奥斯卡影后角逐，这也堪称是一大趣闻了。
最佳男配角奖和影后部门一样，缺乏惊喜，“无耻混蛋”的克里斯托弗·瓦尔兹领衔，“可爱的骨头”的史坦利·图齐、“成事在人”的马特·达蒙、“信使”的伍迪·哈里森、“最后一站”的克里斯托弗·普卢默等四位选手紧随其后，没有黑马爆冷的局面。
相对而言，最佳女配角奖反而成为了最大亮点，“珍爱”的莫妮克、“在云端”的布莱克·莱弗利和查理兹·塞隆三强选手的入围毫无疑问，而剩下两个席位之中，“无耻混蛋”的梅拉尼·罗兰顺利打破封锁，跻身五强；而“狂野的心”的玛吉·吉伦哈尔则从女主角部门转战女配角，在最后时刻逆转“单身男子”的朱利安·摩尔，赢得了最后一个提名席位！
其实严格说来，梅拉尼·罗兰和玛吉·吉伦哈尔都是可以出战女主角也可以降格来到女配角部门的，这和去年“生死朗读”的凯特·温丝莱特、“黑暗骑士”的埃文·贝尔是一样的。最终这两位选手纷纷放弃了参赛选手已经臃肿的影后部门，转战女配角，果然收到了奇效。
最为可惜的是“单身男子”朱利安·摩尔，她和杰夫·布里吉斯、莱昂纳多·迪卡普里奥一样都是奥斯卡多年无视的典范，而今年作品之中的表现也是十分出色的。但在最后时刻，还是输给了玛吉·吉伦哈尔的谢罪票——2006年的“雪莉宝贝”被凯特·温丝莱特的“身为人母”在最后时刻挤出提名席位，让人扼腕。
在剧本的两个部门里，竞争的白热化也得出了最终结果，最佳改编剧本部门“第九区”、“在云端”、“珍爱”、“成长教育”和“一天”顺利入围，在这里，“狂野的心”被“一天”完成逆转，成为了最大冷门。
最佳原创剧本部门，“无耻混蛋”、“严肃的男人”、“飞屋环游记”、“白丝带”、“信使”成为了最终提名五强，而在这个部门里，“信使”反超“阿凡达”赢得最后一个席位，则是让所有人都跌破了眼镜。
这样一来，最佳影片的十位提名者之中，只有“阿凡达”和“弱点”没有能够在剧本部门赢得提名，这对于最终最佳影片的走势是有着不可估量影响的。
第八十二届奥斯卡的提名名单顺利出炉，这也标志着竞争正式进入了最后冲击阶段，而“阿凡达”对阵“在云端”的格局也最终形成，估计在颁奖典礼上，就是这双龙抢珠的局面了。
詹姆斯·卡梅隆对阵埃文·贝尔，鹿死谁手，值得期待。
第2211章 针尖麦芒
提名名单出炉之后，“阿凡达”和“在云端”对峙的局面已经形成，而“无耻混蛋”在各个重要部门居然都斩获提名，声势猛然就追了上来，在决定着最佳影片走向的最佳剪辑奖方面，最终赢得提名的五部作品分别是“阿凡达”、“在云端”、“珍爱”、“无耻混蛋”和“第九区”。
从最佳剪辑奖的提名就可以看出，最佳影片五强之一的“珍爱”顺利入围，但却因为了错失最佳导演提名，成为最大的致命伤；最佳导演五强之一的“白丝带”和“成长教育”又错失了最佳剪辑提名，在整体声势上还是略逊一筹；而最让人扼腕的莫过于“第九区”，逆袭进入最佳影片、最佳剪辑的提名，但在最佳导演的竞争之中却输给了“成长教育”的罗勒·莎菲，否则“第九区”的整体形势势必会上涨两个台阶。
总体而言，“阿凡达”、“在云端”这两部作品几乎可以说是处处针锋相对，无论是从颁奖季的呼声走势来看，还是在奥斯卡提名名单之中的位置，双方都是针尖对麦芒，任何一个碰撞都是火花四溢的！让人意外的是，昆汀·塔伦蒂诺的“无耻混蛋”在颁奖季前期名声不显，后来居上，让人再次看到了韦恩斯坦兄弟超强的公关手段，在最终提名名单之中，居然紧随领跑两强，遥遥领先于后面的所有竞争者。
“阿凡达”赢得了最佳影片、最佳导演两个大奖提名之余，横扫技术奖项部门的提名，最佳剪辑、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳视觉效果、最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳配乐，一共拿下了九项提名。
“在云端”则不甘示弱，横扫最佳影片、最佳导演、最佳男主角、两个最佳女配角、最佳改编剧本等六个主要奖项的提名，除此之外最佳剪辑、最佳摄影、最佳配乐三个技术部门的提名，将提名数量也累积到了九项，与“阿凡达”一起领跑提名名单！
后来居上的“无耻混蛋”虽然整体声势还是落了一筹，但在提名数量方面落后的却不多，最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳女配角、最佳原创剧本等五个主要奖项之外，最佳剪辑、最佳音响效果、最佳音效剪辑等技术部门的三个提名，最终累积提名数量达到八项，毫不示弱。
从提名名单就可以看出，“阿凡达”和“在云端”是截然不同的两种作品，前者技术横扫，后者演技制胜，而“无耻混蛋”则是介于中间，演技部门和“在云端”有最佳女配角的碰撞，技术部门与“阿凡达”又在三个部门展开碰撞。
除了这三部作品之外，“珍爱”虽然遗憾地与最佳导演将擦肩而过，但还是拿到了五项提名，最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳改编剧本、最佳剪辑奖，基本上与“在云端”都处于同样的部门，竞争激烈程度绝对不可小觑。
“飞屋环游记”作为颁奖季冲刺阶段的五强选手之一，表现也没有让人失望，虽然因为其动画片的局限性，没有提名最佳导演，但是最佳影片、最佳原创剧本、最佳动画长片、最佳配乐、最佳音效剪辑五个部门的提名，与“珍爱”并驾齐驱！
成为提名名单最大赢家的“第九区”则赢得了最佳影片、最佳改编剧本、最佳剪辑奖、最佳视觉效果，可以说是收获颇丰，在“阿凡达”和“星际迷航”两部同类型科幻作品的挤压之下，“第九区”绝对可以称得上是爆冷了。
至于爆冷赢得最佳导演提名的“成长教育”和“白丝带”，也都各自有着不俗的表现，“成长教育”赢得了最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳改编剧本等四个提名，与“第九区”的提名数量持平。而“白丝带”的表现则更为出色一些，最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳外语片、最佳摄影、最佳音响效果、最佳音效剪辑等七个提名，让这部作品追平了三年前“香水”的记录。
在整个提名名单之中，“阿凡达”和“在云端”九项提名领跑，“无耻混蛋”紧随其后，“白丝带”成为最大惊喜后来居上，位列第四，“飞屋环游记”和“珍爱”并驾齐驱，“第九区”和“成长教育”伺机而动。
十一工作室今年作品的竞争力丝毫不弱，“在云端”九项提名、“飞屋环游记”五项提名，“弱点”两个提名，“单身男子”一个提名，“一天”两个提名，除了在颁奖季之中被高呼应该破格录取的“宿醉”依靠还是没有能够得到学院青睐之外，其余作品都按照既定目标赢得了应有的认可，最终十一工作室将十九个提名收入囊中，依旧领跑！
与十一工作室相对应的是韦恩斯坦兄弟今年的强势复苏，“无耻混蛋”、“九”两部作品收获十一个提名，与索尼经典的十二个提名、二十世纪福克斯的十一个提名不相上下，显然今年独立电影公司、大型电影公司的对峙也越来越明显了。
如果仅仅从公司获得的提名数字来看，十一工作室的集团优势依旧十分明显，现在的十一工作室颇有前几年环球音乐在唱片市场的架势，网络了最顶尖的一部分资源，虽然在整个市场方面的竞争是白热化的，但是在公众心目中的位置却足足高出了一截。这也就是所谓的“十一效应”的一个侧写了。
所以，在奥斯卡颁奖典礼之上，不仅仅是作品之间的对抗，汤姆·谢拉克新上任之后，好莱坞各大电影公司之间的角力也势必将成为颁奖典礼的一大看点。
当然，总体而言，在颁奖典礼之上，作品和明星才是观众们关心的对象，公司角力只能说是幕后的暗中对抗。目前摆在公众面前的，“无耻混蛋”、“白丝带”、“第九区”都不能算是重点，能够被称之为焦点地，就只有一个，那就是“阿凡达”和“在云端”的对决，詹姆斯·卡梅隆和埃文·贝尔的对阵，这才是第八十二届奥斯卡的最大看点，提名名单出来之后，所有媒体记者都爆炸开来了。
其实詹姆斯·卡梅隆和埃文·贝尔之间是没有什么恩怨情仇的，两个人就连交集都少得可怜，但媒体却不在乎。詹姆斯·卡梅隆在电影圈内一直也是一个毁誉参半的人物，这一点和埃文·贝尔是一样的。
一方面，詹姆斯·卡梅隆在片场的个性是十分强势的，他在好莱坞的公认评价是“性情古怪”，就连他的一众老友都不见得能够忍受得了他，而他在自己的人生之中前后经历了五段婚姻，也是一个侧面证明；另一方面，詹姆斯·卡梅隆也有着艺术家的自大，“泰坦尼克号”获得奥斯卡时，他站到台上狂呼“世界之王”，被人诟病至今，而上个月金球奖上“阿凡达”赢得最终大奖时，他甚至用电影里自创的纳威语来发表得奖感言，贻笑大方。
所以说，喜欢詹姆斯·卡梅隆的人对他推崇备至，更不要说“阿凡达”和“泰坦尼克号”包揽了影史票房冠亚军的位置了；但是讨厌詹姆斯·卡梅隆的人绝对是口出恶言，特别是对于老学究们来说，他简直就是自大自傲的反面教材。
但不可否认的是，詹姆斯·卡梅隆就是目前的世界之王，“阿凡达”和“泰坦尼克号”的票房称雄世界，这就是不争的事实。
至于埃文·贝尔，他完全可以称得上是新任世界之王，“黑暗骑士”、“加勒比海盗”系列的票房就足以让他在票房巨星的位置上稳若磐石，他现在已经是好莱坞平均片酬破三千万的第一人，一般来说好莱坞是有一个两千万片酬俱乐部的，这就是最顶尖的演员行列，少数演员在特别的作品里，片酬突破三千万也是出现过的，但平均情况来说，两千万俱乐部依旧是现在好莱坞的最高水准。但埃文·贝尔已经成为了好莱坞历史上三千万俱乐部的第一名会员，而且也是目前唯一的会员。
除了票房之外，电影奖项、音乐成就、网络事业、公众影响力等方面，无需细数，埃文·贝尔就是当之无愧的世界第一人。
所以，詹姆斯·卡梅隆对阵埃文·贝尔，这新老世界之王的对抗，让所有新闻媒体都好像打了鸡血一般，兴奋得无法自已，各大报刊杂志都在长篇累牍地用各种各样的文字来表达对这一次对决的期待。届时，无论是詹姆斯·卡梅隆捍卫荣誉，还是埃文·贝尔成功抢班夺权，这都绝对是改变整个好莱坞格局的一次结果。
不要说新闻媒体了，就连好莱坞的圈内人士们，都对于这次对决给予了太多太多的关心，这已经不仅是茶余饭后的话语了，就连在剧组片场的工作场合，都是人们热烈讨论的焦点，这也使得第八十二届奥斯卡还没有拉开帷幕，就已经热火朝天了。
可惜的是，今年的奥斯卡颁奖典礼为了收视率考量，避开了二月份举行的温哥华冬奥会，所以，即使观众们再着急，也只能一直等到三月七日了。
第2212章 酒吧献唱
荷兰人酒吧位于王子街和托马斯街转角不起眼的位置，虽然这间酒吧的名字叫做“荷兰人（Dutch）”，但并不是荷兰人才能来这儿的，更多时候都是一些街坊邻居过来这里闲聊，它的隔壁分别是一家日本料理和一家二手店，对面有一家便利店和法国餐厅，除此之外，周围都是一些居民住宅了，显得宁静安详，与纽约的繁华并不融洽。
荷兰人酒吧名声并不大，也不是时下年轻人喜欢的喧闹场合，酒吧的老板喜欢播放一些爵士、摇滚之类带有浓郁个人喜好的音乐，招待平时熟悉的邻居，除此之外，酒吧很少会有外人过来，即使现在王子街因为十
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