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irplanes）”，最后是“栖息之地”完成了收尾，这四首单曲联手拿下了不连续的三十二周冠军。

三十二周，这是一个多么可怕的数字，全年只有五十四周而已，但是埃文·贝尔却拿下了其中百分之六十时间内的冠军，而其余时间里，超过百分之八十五的周数，前三名之中势必都可以看到埃文·贝尔的名字！

这种对公告牌单曲排行榜的全面统治能力让人瞠目结舌，这不仅是销量方面的胜利，同时还是整个市场对埃文·贝尔音乐的认可，电台点播、数字音源下载等方面都可以看出埃文·贝尔取得的成功。

特别的是，这种胜利还是在埃文·贝尔没有参与太多宣传，而且“五”是于2008年十一月发行的专辑，那么这就越发可以看出埃文·贝尔如今在音乐市场里高人一等的超强实力。殿堂级歌手，这才是真正的殿堂级歌手！

第2187章　跌宕曲线

单曲取得的成功，对于现在的埃文·贝尔来说，其实只是荣誉室里的锦上添花而已，如果要询问埃文·贝尔的想法，他更加愿意集中精力在新作的创作上。“五”这张专辑发行之后，因为2009年的大部分时间都集中在电影的拍摄上，所以埃文·贝尔的音乐创作数量并不算多。

当然，音乐创作需要的是灵感，急躁是最要不得的，埃文·贝尔也并没有着急，但是相比于满足单曲取得的成绩，埃文·贝尔还是希望能够将自己的注意力集中在新作的创作上。

其实到了埃文·贝尔现在的位置，肩膀上的压力是难以想象的，且不说大众的关注度，人们都在期待着埃文·贝尔是否能够取得突破，就埃文·贝尔自己来说，他也希望能够继续取得突破，如果固步自封，那么即使他现在取得了殿堂级的成绩，但未来也就是这样了。

有许多歌手，达到一个巅峰之后，就会陷入一种茫然的状态：到底是坚持现有的水准就好了呢？还是冒险做出更多大胆的尝试？这种矛盾对于任何人来说都是存在的，只是当一名艺人达到巅峰之后，这种疑惑会更加严重。

再说了，艺人达到巅峰之后，无论是保持水准还是取得突破都不是那么容易的，想象一下，埃文·贝尔先后出演了“一天”、“盗梦空间”、“在云端”三部高质量的作品之后，演技已经达到了浑然天成的地步，那么未来他还要继续取得突破，应该如何突破呢？而保持在这个水准上，又是否会演所有角色都变成千篇一律呢？这是一个矛盾综合体。

人在不同的阶段、不同的位置都有不同的迷思，即使是世界首富也有他的烦恼，顶级明星人前光芒四射，但是人后的烦恼却不是所有人都能够理解的。披头士为什么在巅峰时期解散了，迈克尔·杰克逊为什么进入二十一世纪之后就没有再创辉煌了，玛丽亚·凯莉为什么被认为是落后于时代的潮流……

即使埃文·贝尔是重生了，到了现在这个位置，他也还是不可避免地陷入了迷茫，毕竟上一辈子他可没有达到过现在的位置。虽然埃文·贝尔一直在告诉自己，要坚持最初的梦想，不要被娱乐圈的五光十色迷花了眼睛，但是现在取得的成绩落在埃文·贝尔肩膀上的压力，却是一个无形的枷锁，时时刻刻都在限制着埃文·贝尔的行动。

两世为人的成熟和睿智，让埃文·贝尔现在还是能够保持清醒，没有被娱乐圈的万花筒迷惑了双眼，也没有被巨大的成就冲昏了头脑，但是现在，不可否认的是，埃文·贝尔在音乐和电影方面，都遇到了瓶颈，这种瓶颈不见得是简单的灵感突破，更多是取得如此多成就之后的茫然。

埃文·贝尔之所以对媒体的称赞、奖项的累积如此不在乎，甚至比以前更加变本加厉，未尝没有保持自己冷静的想法。“在云端”拍摄期间，埃文·贝尔就感受到了演戏、导演等多方面冲击而来的压力，所以最近对音乐方面取得的优异成绩，埃文·贝尔也没有太多关注。

类似于埃文·贝尔这样的担忧，根本不用他说，媒体记者们早在两三年前就开始念叨了，当时埃文·贝尔就取得了无数杰出的成绩，人们都在担心“伤仲永”，毕竟埃文·贝尔还未满三十岁，就取得了如此出色的成绩，很有可能就因为天妒英才要么早逝离开要么才华殆尽。

除此之外，媒体还在担心，埃文·贝尔现在爬得太高，一旦跌下来，那绝对是太过可怕的一种局面了。每一次埃文·贝尔推出新作时，人们都抱有极大的期待，正如“一天”上映之前的情况，仅仅只是“良好”，是无法满足观众们的期待，就算是“优秀”，也只是心理底线而已，人们都在期待着又一个“经典”的诞生。这种普遍的情况，其实就是埃文·贝尔现在处境最明显的体现：高空走钢丝，颤颤巍巍、战战兢兢，这个高度已经凌驾于整个好莱坞之上了，但是高处不胜寒，眼前是无尽的迷雾，终点到底在哪里根本看不到。

埃文·贝尔这样的情况，在好莱坞并不多见，但同时也并不少见。特别是那些站到巅峰，然后迷失自己，逐渐从公众视线之内消失，这样的艺人数不胜数。

人生的起起伏伏十分正常，上一刻还在巅峰下一刻就跌入谷底，前一天穷困潦倒后一天逆转颓势，这样的情况绝对可以说是每天都在发生，而这种事情在娱乐圈里更是屡见不鲜，小罗伯特·唐尼在去年暑期档的巨大成功，宣布他的强势回归，就是最直接的例子。

当然，在娱乐圈里更多的例子却是红极一时，然后销声匿迹。这样的例子数不胜数，即使撇开那些因为年龄而推出大众视线的例子，类似于麦考利·卡尔金这样，小小年纪依靠“小鬼当家”红遍全球，但很快就如同流星一般消失不见的情况，在好莱坞屡见不鲜。

弗兰克·德拉邦特也是这样的例子。

编剧出身的弗兰克·德拉邦特1987年就在好莱坞打滚了，他参与了不少出色作品的编剧工作，但是真正让他出现在大众视线里的作品却不是编剧位置，而是他人生第一次自编自导的作品，1994年推出的“肖申克的救赎”。

“肖申克的救赎”刚刚推出的时候，其实并未获得太多好评，而后在奥斯卡上赢得了最佳影片、最佳男主角、最佳改编剧本等七项提名，却空手而归，但之后却在家庭影院市场和出租市场取得了巨大的成功，成为电影历史上最著名的案例之一。如今，“肖申克的救赎”在IMDB的排行榜上，不仅是至今最多影迷参与评分的电影，而且力压“教父”长年占据冠军宝座——“黑暗骑士”一度撼动了这两部经典的地位，但终究还是没有能够将胜利坚持到底。

随后在1999年，弗兰克·德拉邦特又和汤姆·汉克斯合作了“绿色奇迹”，再次赢得了如潮的好评，这也使得弗兰克·德拉邦特成为好莱坞鼎鼎有名的佳作导演：作品不多却是部部经典。虽然2001年和金·凯瑞合作的“电影人生”遭遇了票房和口碑的双重失利，让弗兰克·德拉邦特承受了巨大的压力，但是2007年的作品“迷雾”还是为他挽回了颜面。“迷雾”在票房和口碑双方面都无法与弗兰克·德拉邦特过去的作品相提并论，而且影片的结局更是被诟病许久，但整体质量还是有复苏的态势。

可惜的是，这里是好莱坞，一次失误已然致命，两次失误就彻底葬送了前途。乔纳森·戴米就是如此，“沉默的羔羊”、“费城故事”的巅峰之后，一直未能再次拿出亮眼的成绩，拍摄完“蕾切尔的婚礼”之后，就彻底消失在电影圈子里了。弗兰克·德拉邦特也是如此。

在弗兰克·德拉邦特目前为止的二十六年导演生涯中，一共拍摄了七部作品，而“电影人生”的惨败之后，他就只在2002年和2007年各推出了一部作品，“迷雾”在2007年的成绩不如人意，随后弗兰克·德拉邦特就进入了漫长的休整期，几乎从好莱坞圈内人士的视线里消失了。

一名艺人在公众视线内消失并不稀奇，只要狗仔队不跟踪、没有新作推出，往往就会潜水一段时间；可是要在圈内人士的视线里消失却没有那么容易，要么就是你不值得关注，要么就是好莱坞对你失去了信心。弗兰克·德拉邦特大抵是两者都有。

其实如果现在再提起弗兰克·德拉邦特，人们大概也就只记得“肖申克的救赎”和“绿色奇迹”的辉煌，除此之外脑海里就是一片空白了，特别是进入二十一世纪之后，第一个十年就要结束了，弗兰克·德拉邦特却依旧是没有任何动静，虽然说因为“肖申克的救赎”在IMDB里不可动摇的霸主地位，人们永远都不会忘记他，但从某种程度上来说，他的娱乐圈事业也就到此为止了，然后慢慢地消失在历史长河之中。

但是，目前正处于事业漫长谷底的弗兰克·德拉邦特却出现在了十一工作室，他是为了专门拜访埃文·贝尔前来的，当今事业处于全盛时期的埃文·贝尔，这实在是一件很有趣的事情，1982年弗兰克·德拉邦特拍摄自己第一部导演作品“屋中的女人”时，埃文·贝尔甚至还没有出生，而现在，两个人在娱乐圈内的位置却是有着天壤之别。人生的跌宕曲线，也就大抵如此了。

埃文·贝尔对于弗兰克·德拉邦特的到来显得有些意外，他对于眼前这个光头法裔叔叔的脸自然是十分熟悉的，一眼就认出来了，但问题是，今天泰迪·贝尔预约好的会议不是一个电视剧的提案吗？既然是电视剧，为什么弗兰克·德拉邦特会出现呢？难道老爷子在电影领域遇到了瓶颈，开始转战电视剧了吗？可是……电视剧领域的挑战难度绝对不下于电影的！

第2188章　丧尸文化

AMC电视台最近有点着急，当初他们和十一工作室签订的合约，是三年三部作品，十一工作室于2007年推出了“广告狂人”、2008年推出了“绝命毒师”，目前这两部作品也都成为了AMC电视台的台柱，从收视到口碑再到奖项，完全是席卷之势，这也让AMC电视台一举就成为了仅次于HBO、Showtime两大有线电视台的翘楚。

可是，2009年就要过去了，十一工作室却依旧一点动静也没有，要知道，“绝命毒师”可是2008年年初推出的了，那么这样一算，前后已经超过二十二个月时间十一工作室没有动作了。本来这也没有什么，AMC电视台还是可以继续等待的，毕竟电视剧的出色剧本可不是那么容易就崩出来的。

虽然说电影行业比电视剧兴盛了许多，但是电视剧作品的制作难度却一点也不逊色于电影，困难的部分不在于拍摄或者特效这些部分，而是在于剧本的持续性，一部电影九十分钟上下，超过一百二十分钟的电影都不算多，但是一部优秀电视剧，一季至少要持续二十集以上，故事的组织、线索的秩序，都是十分复杂的事，需要一个清晰明朗的思路，否则不要说“优秀”了，就连及格线都很难触及。

而且美国电视剧产业还有一个合约束缚，只有当一套剧集的集数达到了一百集，才能打包卖给有线电视台或者其他国家地区、其他渠道进行播放，换而言之，就是才能产生更多的衍生价值。所以美剧一百集的纪念派对都是十分隆重的，这就是根本原因。

按照美剧一季二十四集的数目来算，一百集就意味着必须达到五季的水准，而五季的要求却不是那么容易的，在美国电视剧产业的收视率体系之下，迈过五季门槛的电视剧绝对是一个超高标准。“英雄”四季落幕、“越狱”四季结束，这都是最明显的案例，而“迷失”进入第四季之后无论是收视率还是口碑都奄奄一息，但依旧硬生生地撑过了第五季，也就是ABC电视台希望让这套剧集产生更多的附加利益。

在这种超高要求之下，电视剧的制作难度绝对不逊于电影。即使是埃文·贝尔，拥有两世为人的有利条件，也始终不敢尝试电视剧剧本的创作，因为电视剧剧本的创作是一个漫长而艰辛的工作，埃文·贝尔可不认为自己是全能超人。

AMC电视台对于这些自然是再清楚不过了，所以他们也一直没有着急，十一工作室能够站在今天的位置，就是用实力说话的代表，慢工出细活的事绝对再正常不过。但是最近AMC电视台却不得不着急了，先是“超感神探”，而后又是“傲骨贤妻”，其间还有“美国之声”，十一工作室在过去二十二个月之内，和CBS电视台的合作是如此紧密，这让AMC电视台立刻就担心：那我们呢？

特别是“傲骨贤妻”赢得了舆论界的一片好评，但是在收视率方面却陷入了苦战，这明显是更加适合有线台播放的节奏，AMC电视台不由在想：为什么不把这部剧交给自己来播放。

所以，AMC电视台从十月份之后，就前后把托马斯·兰辛、科特·拉波特、特伊·凯斯都找了一个遍，内心的急切几乎是路人皆知了。其实十一工作室对于剧集的开发，一直是有自己节奏的，在没有埃文·贝尔的帮助下，托马斯·兰辛等人开发出了“超感神探”、“傲骨贤妻”这两部剧集，可以看出如今十一制作已经真正闯出了一片属于自己的天空，而托马斯·兰辛等人也正式从泰迪·贝尔手中接过了十一制作的主导权，成为了十一工作室新的铁三角。

关于AMC电视台的第三部新剧，是科特·拉波特一直在跟进度的，不过显然始终没有出色的剧本进入他的视线。在埃文·贝尔的影响下，十一工作室对于作品的追求一直是把质量放在首位，这也使得科特·拉波特等人的眼界都十分高，宁缺毋滥的心态绝对是被贯彻到了实处。

这一次，弗兰克·德拉邦特的出现，就是经过科特·拉波特的鉴定，得到了首肯，约了今天见面进行会谈。得知AMC电视台的新剧有眉目了，埃文·贝尔好奇心大起，主动要求出席面谈会议，不过他就是作陪的，真正掌握主导权的还是科特·拉波特。

因为埃文·贝尔记得AMC电视台最有名的剧集就是“行尸走肉”了，这部剧集造就了无数历史记录，这部根据托尼·摩尔同名漫画改编的剧集是电视史上第一部正宗的丧尸电视剧。讲述镇治安官瑞克在一次行动中遭受枪击，当他从昏迷中清醒过来时，发现小镇已经被恐怖的丧尸占领。瑞克从一对幸存的父子口中得知，大批的幸存者已经疏散到亚特兰大的避难所，为了找到失踪的妻儿，瑞克只身前往亚特兰大，却发现这座城市也已经被丧尸占领。

丧尸文化起源于上个世纪八十年代前后，并且迅速成为了美国流行文化之中不可或缺的一部分，最为人所知的就是迈克尔·杰克逊“颤栗”的音乐录影带里，丧尸集体跳舞的场面令人印象深刻。而在电影领域里，1990年的“活死人之夜”被公认为是这类型电影的鼻祖，很快就在流行文化之中占据了一席之地，随后在动漫、游戏、电视、电影里，丧尸都成为了十分重要的一部分。

美国人对于丧尸的热衷几乎达到了狂热的地步，“生化危机”系列、“活死人黎明”、“活死人之地”、“我是传奇”、“僵尸肖恩”等电影，“光晕”、“生化危机”、“死亡之屋”等游戏，都取得了巨大的成功，网络上乐此不疲的讨论更是经久不衰。

和哥特、朋克、吸血鬼等具有鲜明个性标签的文化一样，丧尸文化也有绝对死忠的支持团体，也许这个群体并不庞大，但是其忠心程度确实绝对强大，甚至达到了为之顶礼膜拜的程度。比如说“活死人之夜”，其实这部电影的票房并不高，全球票房也才三千万美元而已，而在所谓的主流颁奖典礼上更是从来没有得到过肯定，但这一点都不影响这部作品在忠实粉丝心目中绝世经典的地位，甚至于影响到许多导演未来的作品风格，1999年美国国会图书馆就将这部电影登记为文化、历史和艺术上具有里程碑意义的一部电影，由此可见其强大的影响力了。

不过，虽然丧尸文化拥有广大的受众群体，在不少电影里即使不是主角，都会客串一般，但是在电视机小屏幕上，丧尸却始终没有能够成为主角。至今还没有一部真正意义上以丧尸为主角的电视剧出现，“行尸走肉”的出现就创造了新的历史。

“行尸走肉”登陆AMC电视台之后，不仅成为历史上第一部在收视率和收视人数上打败公共电视台的有线电视台剧目，而且收视率破七的壮举更是让公共电视台都眼红不已，甚至一度成为全美剧情类剧集收视冠军，这也是有线电视台史无前例的一个壮举。

一部电视剧集已经达到了流行文化的高度，比起“越狱”、“英雄”、“迷失”、“欢乐合唱团”这样拥有无穷影响力的剧集来说，“行尸走肉”的高度显然是更高一个档次的，因为这是对一种文化的宣扬，远远超出了一部电视剧集地范畴，就算是说达到了当年“老友记”的高度，估计人们也会犹豫一番，得出自己或赞同或反对的答案——至少不是在一开始就断口否认。由此可见“行尸走肉”的巨大影响力了。

一部“行尸走