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大艺术家(七七)-第1047部分
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埃文·贝尔和泰勒·斯威夫特两个人的新专辑发行之后，就从一众竞争对手之中脱颖而出，在六周时间内坚持了下来，着实难得。
随后，就在埃文·贝尔向七连冠发起冲击时，迎来了索尼唱片的重量级选手：碧昂斯。
没有人会忘记两年前，碧昂斯连续十周被埃文·贝尔压制，在埃文·贝尔十连冠的身后拿下十连亚。虽然十次连续亚军可以看出碧昂斯的实力坚挺，但同时也可以看到这是命运的杯具，连续十周都输给同一个对手，实在是让人无话可说。而这一次，碧昂斯又为了躲避开埃文·贝尔的正面冲击，索尼唱片将唱片的发行时间足足往后推迟了一个月，不知道成绩将会如何了。
其实对于唱片公司来说，这是一个两难的局面，因为埃文·贝尔的专辑长线成绩表现实在太好了，整个覆盖面长达十周，甚至更多，这让人根本避无可避。所以，索尼唱片深思熟虑之后，躲避开第一个月最强势的冲击力，将负面影响降低到最小，希望碧昂斯的新专辑能够取得好成绩。
事实也证明了索尼唱片的策略是正确的，埃文·贝尔的专辑进入第七周时整体威慑力确实减弱了不少，这也使得碧昂斯的新专辑“双面碧昂斯”拿下了四十八万的销量，基本和她个人前两张专辑的销量持平，不与埃文·贝尔做比较，和布兰妮·斯皮尔斯的成绩也是十分接近的，可以说，这个成绩还是让人满意的。
这一周同时发行的专辑还有来自上届“美国偶像”冠军大卫·库克的同名处子专辑，二十八万的销量表现十分出色。这也是一个喜悦的讯号——对福克斯电视台来说的喜讯，至少从目前看来，“美国偶像”的人气还是十分坚挺的。
可惜的是，即使如此，碧昂斯和大卫·库克还是没有能够撼动埃文·贝尔的霸主地位，“五”在第七周依旧依靠五十三万的销量完成了又一周的蝉联。此时媒体都已经开始感叹，已经没有人可以阻止“五”将自己的蝉联周数提升到两位数了。
果然，接下来两周——也是2008年的最后两周，证实了这一观点。
“五”牢牢把持冠军宝座，将蝉联冠军周数提升到了连续九周，而碧昂斯、布兰妮·斯皮尔斯和泰勒·斯威夫特三位女将的竞争也进入了白热化，再加上一个九分钱乐队，这四位歌手在这两周时间内就激烈地竞争着从亚军到第五名的位置。
2008年结束了，“五”完成了彪悍的九连冠，那么，还能够继续蝉联下去吗？
第1966章 连冠之势
当今美国乐坛，有很大一批歌手都可以称之为大牌，他们的人气、号召、奖项都不可小觑。但是在整个音乐市场低迷的情况下，这些大牌歌手都很难有效地将听众的积极性重新调动起来，过去五年中单周销量突破百万的只有埃文·贝尔、五十美分和李尔·韦恩，这一个数据就可以看出整个音乐市场的低迷了。
在2008年年末发行新专辑的大牌歌手不可谓不多，布兰妮·斯皮尔斯、碧昂斯、坎耶·维斯特、枪炮与玫瑰、接招合唱团……但是这一个个大牌都没有能够表现出足够的竞争力，其中表现最出色的也就是布兰妮·斯皮尔斯强势复出的“马戏团”，首周五十万的销量十分突出。
而事实上，在这段时间内表现最为出色的两组歌手应该算是AC/DC和泰勒·斯威夫特。前者时隔八年再次发行专辑，没有大范围的宣传，甚至就连销售渠道都十分局限，在这种情况下首周爆出八十万的销量，这个数据在过去五年时间内可以傲然地跻身前十名；后者作为一名新人，正处于强势上升期，仅仅第二张专辑首周就卖出了六十万，比一众大牌的成绩都出色太多太多。
埃文·贝尔力压这一大批竞争对手，强势完成了年终的九连冠，不仅可以看出如今埃文·贝尔独领风骚的称霸局面，而不管是来势汹汹的坎耶·维斯特，还是避开风头希望取得好成绩的碧昂斯，最终都没有能够威胁到埃文·贝尔的地位，更是堪称一个警示：那就是音乐至上。
看看埃文·贝尔，再看看AC/DC，他们之间有一个共同的特点，那就是专辑质量足够过硬，不刻意贴近市场，不刻意迎合听众，只是在自己的音乐道路上辛勤耕耘，而市场给他们的回报是绝对丰硕的。
想对比而言，碧昂斯、布兰妮·斯皮尔斯和坎耶·维斯特这三位人气出众的歌手，最终首周专辑销量都只是落脚于四十五万上下，这个数据对于他们本身的人气来说是十分不俗的成绩，但是放在埃文·贝尔、AC/DC的身后，就显得不够看了。
可以说，2008年年末的专辑大战，也再次证明了过去五年时间内的一个铁律：只要是真正的好音乐，那么市场就会给予丰厚的报酬。继电影市场独立电影的崛起之后，音乐市场上独立势力也开始积蓄力量。
这才是埃文·贝尔对阵坎耶·维斯特、埃文·贝尔对阵碧昂斯两场战争之后真正的启示。
进入2009年之后，整个音乐市场面临了新年的低迷，在新年的第一周，除了埃文·贝尔的专辑“五”之外，居然没有一张专辑的销量能够迈过十万门槛，在激烈的竞争过后，迎接新年的反而是一片虚无，“五”就这样毫无悬念、轻而易举地完成了自己的十连冠。
原本人们还期待满满，看“五”究竟能否在重压之下创造奇迹，结果埃文·贝尔没有受到任何挑战，不费吹灰之力就完成了这一壮举，从而使得埃文·贝尔成为历史上第一位连续四张专辑蝉联冠军周数都达到两位数的歌手。
同样的低迷又延续了三周，依旧是这样的局面：除了“五”之外没有一张专辑的销量能够过十万，这使得“五”超越了“三”，以连续蝉联冠军十三周，和“二”一起并列成为埃文·贝尔夺冠周数第二多的专辑。
经历了前面九周的惊涛骇浪之后，“五”接下来夺冠的步伐显得十分轻松。历史已经创造了，人们又开始期待新的记录，“四”这张专辑创造的十九周连续夺冠记录，“五”能够修改吗？毕竟，要一直等到三月份，U2、黑眼豆豆、艾米·纳姆、绿日乐队等一批大牌歌手才会发行新专辑，也就是说还有整整五到六周的空白时间留给“五”去完成称霸，所以，打破“四”的记录似乎根本不是问题。
但随后意外就出现了，“朱诺”电影原声带在一月第五周正式发行。
“朱诺”的电影原声带十分特别，虽然这不是一部歌舞电影，但埃文·贝尔却为整部电影完完整整地创作了所有歌曲。而“朱诺”电影之中的配乐也给所有观众留下了深刻的印象，这一次甚至比画面的直接感受引起了更多的讨论。
众所周知，埃文·贝尔曾经依靠“断背山”和“香水”连续两年拿下了奥斯卡最佳配乐奖，但是“朱诺”的配乐都不是单纯的音乐，而是歌曲，埃文·贝尔不仅需要在旋律上花心思，歌词的创作更是绞尽脑汁。即使说“朱诺”电影原声带是埃文·贝尔创作的另外一张专辑都不为过，只是这张专辑里埃文·贝尔亲自演唱的歌曲只有一首主题曲“我要的就是你（All。I。Want。Is。You）”。
由于“朱诺”电影原声带实在太过出色，“滚石”和“娱乐周刊”都出了专题对电影中的歌曲进行分析，这不由让人回想起了当初“断背山”的情形。所以，虽然“朱诺”不是一部歌舞电影，但依旧正式发售了原声带，就和“歌舞青春3”、“妈妈咪呀”、“暮光之城”一样。
“朱诺”电影原声带发行之后，居然受到了热烈的追捧，在2009年年初低迷的音乐市场中成为最亮丽的一道风景线。原声带上市第一周，居然就拿下了五十八万的销量，超越了埃文·贝尔自己的“五”，成为了一月第五周的公告牌专辑排行榜冠军。
当这一榜单出来之后，所有媒体都一片哗然，纷纷以“埃文打败埃文，‘朱诺’终结‘五’十三连冠”为标题进行了报道，这实在是太过热闹了。
原本人们还因为“五”会势如破竹地朝着“四”的连贯记录一路狂奔，但谁知道，结果居然是埃文·贝尔自己打败了自己，由他创作、制作并且参与演唱的“朱诺”电影原声带成为了终结者，让“五”这张专辑的连贯周数定格在了数字十三上。与此同时，“朱诺”也成为了继“歌舞青春”系列之后又一张夺冠的电影原声带，这样的成绩可以说是来之不易的。
随后的二月第一周，“朱诺”电影原声带居然又力压发行新专辑的摇滚教父布鲁斯·斯普林斯汀，还有在此之前无比强势的埃文·贝尔，蝉联了公告牌专辑排行榜的冠军，这一成绩是彻底让所有人都傻眼了。谁都没有预料到，音乐市场的黑马居然会是由“朱诺”电影原声带来担任。
不过“朱诺”电影原声带的大受欢迎虽然有电影本身的因素包含其中，但也再一次证明了“音乐至上”的真理，毕竟这个原声带首周可是爆出了五十八万的惊人销量。
二月第二周，埃文·贝尔再次爆发，“五”力压本周刚刚上市的新兴摇滚乐队争辩（The。Fray），重新回到了冠军宝座之上，“朱诺”电影原声带则滑落到了争辩乐队、泰勒·斯威夫特和布鲁斯·斯普林斯汀的身后，位列第五位。“五”重新夺回霸权之后，乘胜追击，借着格莱美颁奖典礼的关注度，这一次又以风卷残云之势连续蝉联了四周冠军，将“五”的冠军周数累积到了十七周。
最后“五”伴随着U2新专辑的发行，再次让出了冠军宝座，最终的冠军周数也定格在了十七周，未能再更进一步。
在“五”的彪悍成绩之下，泰勒·斯威夫特的“毫无畏惧”成为了另外一道亮丽风景线，十一周非连续的亚军成绩，再加上前后十五周停留在前五名，这让仅仅发行第二张专辑的泰勒·斯威夫特一举成为了新生代女歌手之中的佼佼者，即使是有埃文·贝尔的横扫，泰勒·斯威夫特也依旧引爆了无数话题。
将视线重新聚焦在“五”的身上，十一月三日发行之后，连续十三周的冠军蝉联，中断两周之后，又完成了四周的称霸，前后一共拿下了十七周冠军，虽然从各方面的表现来说，都没有能够打破“四”的记录，但却没有人会认为“五”是失败的，不仅不是失败的，还是大获成功的。
最终“五”在2008年年内，依靠九连冠拿下了六百八十万的销量，威势逼人；而进入2009年之后，“五”的强大气势依旧，凭借着八周冠军和两周亚军的成绩累积了三百三十万的销量，在三月中旬将冠军宝座让给了U2之后，“五”的累积销量已经达到了一千零一十万，成为埃文·贝尔个人第四张销量破千万的专辑。
虽然比起“四”仅仅依靠三个月就销量达到钻石认证的彪悍来说，“五”前后一共花了近五个月才完成这一壮举，但依旧没有人会小觑埃文·贝尔，五张专辑四个钻石认证，唯一没有突破千万销量的“一”如今在美国市场的销量也突破九百五十万了，距离一千万门槛并不遥远。也许，埃文·贝尔成为美国音乐史上唯一一个所有专辑都突破千万销量的歌手，也不是什么太大的问题。
至于埃文·贝尔在全球范围内的专辑销量，更是早在去年就已经迈过了一亿门槛，目前在全球唱片销量历史排行榜中位列第二十四位，现在，如果再加上“五”的全球销量，跻身前二十根本就不是问题。
“五”在专辑销量排行榜上独步天下，而单曲排行榜上却是百花齐放百家争鸣！
第1967章 三单齐飞
由于埃文·贝尔专辑的超高质量，所以一直以来，埃文·贝尔专辑的单曲都是十分受欢迎的，不同于其他歌手发行单曲更多情况下是为了宣传专辑，埃文·贝尔发行单曲更多是响应歌迷的号召，毕竟整张专辑里的佳作太多，如果不发行单曲，注定会让许多未曾购买专辑的人错过。所以，埃文·贝尔专辑发行的单曲总是十分多，而且取得成绩一直都十分出色。
至今为止，埃文·贝尔四张专辑取得了二十七首冠军单曲，就是最好的铁证。比起埃文·贝尔的专辑独步天下的局面来说，埃文·贝尔在单曲排行榜上的竞争力更为惊人，甚至可以说是只要埃文·贝尔出手就没有失手过。
这一次“五”发行之后就一路高歌，以一连串的出色销量领跑公告牌专辑排行榜，人们自然对于专辑的单曲也表示了格外的期待。而这一次，埃文·贝尔又再次给了所有人一个巨大的惊喜。
遥记得当初“二”这张专辑里曾经有过“不顾一切（Us。Against。The。World）”和“催化剂（The。Catalyst）”一同发行的经历，于是单曲榜上就呈现出埃文·贝尔自己与自己竞争的激烈局面。在最近的公告牌单曲榜上，T·I也是呈现出这样的局面，他自己的两支单曲“坚持自我（Live。Your。Life）”、“你喜欢的一切（Whatever。You。Like）”在单曲销量排行榜上交替领先，成绩斐然。
而这一次，埃文·贝尔为了配合新专辑的发行，居然一口气同步发行了三首单曲，这绝对是史无前例的一个壮举。“二十一鸣枪（21。Guns）”、“斗士（The。Fighter）”和“爱·平等（Same。Love）”这三首歌成为了十一月三日同步正式发行的三首单曲，又再一次让人们看到了埃文·贝尔的特立独行。
在这里，所谓的发行单曲是指歌曲会单独制作成碟，上架销售；但是由于现在iTunes的存在，一张专辑里十首歌的下载量都各不相同，不仅可以直接购买专辑打包下载，也可以选择其中任意一首自己喜欢的歌曲进行下载。所以，公告牌单曲榜上呈现出的局面自然是有所不同的。
“五”这张专辑里的十首歌全部跻身公告牌单曲榜的前五十名，这也是“五”问世以来创造的第一个历史记录，当初的“四”由于“生命万岁（Viva。La。Vida）”的绝对强势，所以专辑十首歌都“仅仅”只是跻身前一百名而已，这次“五”的所有歌曲都跻身前五十名，成为了公告牌一个世纪以来的最新记录。
要知道，除了正式发行的三首单曲之外，其他七首歌全部都是依靠数字音源下载的强大，强势跻身公告牌单曲榜前五十的，这种号召力确实惊人。自然的，正式进行发售的三张单曲，成绩是包含了数字音乐和实体销售的，而且电台点播也会进行主推，成绩也就更加出色。
埃文·贝尔之所以会选择三首单曲一起发行，其实是有原因的。“二十一鸣枪”是埃文·贝尔原本预定的首波主打曲，不仅因为这首歌的质量十分出色，他个人十分喜欢，而且也因为这和正在进行的总统大选有契合，他也是在借助音乐表达自己的立场。克莱尔·戴斯倒是认为“爱你说谎的方式（Love。The。Way。You。Lie）”更加合适首波主打，但最终还是向埃文·贝尔妥协了，率先发行“二十一鸣枪”。
不过随后克莱尔·戴斯就收到了粉丝们的强大呼声，呼吁埃文·贝尔率先发行“斗士”这首歌。没有人会忘记埃文·贝尔在年初超级碗上表演这首歌时引发的强烈化学反应，大家都希望这首歌能够及时推出，但埃文·贝尔却一推再推，转眼间又一次的超级碗都不远了，可是“斗士”依旧不见身影。现在，“五”都要发行了，“斗士”的发行自然是顺理成章。
至于“爱·平等”则是为了支持米歇尔·海瑟薇等人对同性恋婚姻的呼吁，也是迎合总统大选宣传造势，所以顺势推出。
这样一合计，埃文·贝尔当场拍板，三首单曲同时发行。对于其他人来说，单曲的发行就必须进行密集宣传，然后希望能够在销量上取得突破，但埃文·贝尔却认为，比起销量来说，让歌迷们欣赏音乐才是正理，三首单曲一起发行并没有什么不妥。
克莱尔·戴斯本来是不愿意的，不过仔细想想埃文·贝尔的个性，最主要还是对埃文·贝尔的信心，所以也就当即点头同意了。于是，十一月三日，三单齐飞的盛况就成为了“五”的爆发之外另外一道亮眼的风景线。
在各大唱片行的货架上，也出现了难得的盛况，“五”作为专辑占据了两个货架，而三首单曲各自占据一个货架，如此铺货的场景，堪称十年难遇，不过也可以看出即使是唱片行都对埃文·贝尔表现出了绝对的信心。
“二十一鸣枪”的封面十分有视觉冲击力，黑色的封面，一只白色的手握着一颗心脏形状的手榴弹，修长的手指用力地握住这颗手榴弹，彷佛只要再用力一些，就会爆炸一般。而这颗心脏形状的炸弹此时却占满了血液，顺着白色的手掌留下来，那血淋淋的画面就好像这颗心脏是刚刚从一个活人的胸膛里拿出来一般，恍惚间还可以看到它整条跳动。在封面的左侧则是白色字体的“埃文·贝尔”和红色字体的“二十一鸣枪”。
埃文·贝尔还是保持了他一贯的风格，自己从来不出现在专辑或者单曲的封面上，而是用手绘式的封面
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