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鉴宝秘术-第1730部分
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第三六三六章 看人下菜（）
如果不是发现那些钱币里面有一枚比较特殊，张天元甚至懒得收的。
毕竟收藏价值不高，赚的也不多，对他来说，意义已经没有以前那么大了。
现在的他，都被很多好古董给养刁了。
史丹尼有心无力，也无可奈何了，只好重新把罐子放到了桌子上。
“那我就点数了，点完数就付钱了？”张天元确认了一下，其实他心里头还是有那么一点小紧张的。
“唉，那就这样吧，今天若不是因为急着用钱打死我这个价也不会卖的，我这只能吃个哑巴亏了。”史丹尼带着哭腔无奈的答应了这个成交价。
其实他懂什么，他根本就不知道这些东西值几个钱，这样的说法，只是纯粹显得自己可怜罢了。
随即，张天元让刘金宝和李云璐一起清点了那些钱币，却将其中一枚自己拿了出来，在手里头把玩着。
清点结束之后，付了钱，史丹尼倒是很高兴的离开了，这会儿张天元才将注意力转移到了自己手中的那枚钱币之上。
纽盖特出去给张天元拿宝贝去了，所以这屋子里，就剩下几个自己人。
“大叔，是不是又捡到好东西了？”
温蒂最熟悉张天元捡漏的时候那种笑容了，从张天元的表情上，她就能判断出张天元肯定是捡到好东西了。
“当然是哦。”
张天元手里那枚，其实不是袁大头，而是一枚很罕见的咸丰通宝。
在古泉收藏界，咸丰通宝宝福局背“大清壹百”，是咸丰钱中最珍稀品之一，铸行于清文宗奕裕谭崮昙洹�
这东西就是。
从咸丰年间宝福局所铸钱币上看，纪值等级有小平、当五、当十、当二十、当五十、当百几种；材质上有铜、铁两种，铜钱又有红、黄之分；钱文上只有“通宝、重宝”之别，而无“元宝”称谓。
从存世实物和钱谱上看，宝福局所铸大钱品种最为纷呈多样，其版式孔繁，珍品亦多，并有多种系列套钱存在。
除雕母、母钱、样钱外，其系列中以“咸丰通宝”大钱面文带“大清”国号的宝福一十，以及背文上下纪值“一十、二十”，右左纪重“七钱五分、壹两五钱”最为珍贵。
“咸丰重宝”大钱则以背无满文、右左纪值五十；和背文内纪值“一百、纪重五两”两种最为珍贵。
在2009年中国嘉德举办的秋季拍卖会上，曾上拍过一枚品相完好的宝福局所铸“咸丰通宝·大清壹百”大钱。
该钱直径72。5毫米，重197克，面文为“咸丰通宝”，背有“大清壹百”和满文宝福纪局，可谓集国号（大清）、年号（咸丰）、纪局（宝福）、纪值（壹百）于一身，系前谱无载之物。
其钱文为宝福局特有的山谷体，秀美绝伦。
钱体形制大而厚重，制作甚为精湛，当属初铸试样钱，未曾流通。
上浦博物馆研究员孙仲汇称其为“清钱之王”。
据资料介绍，该钱1998年出于福省，后由福省泉友携至上浦，进入云洲商厦钱币市场，被沪上大藏家收入囊中。
随后在1999年春季上浦国际商品拍卖有限公司第五届钱币拍卖会上亮相，被古城金泉钱币博物馆拍得，并创下当时中国古钱币成交之历史天价。
然时过境迁，如今这枚珍贵的咸丰大钱，早已超出了原先拍卖时的价值，在中国嘉德亮相时，估价100万—200万元，最终以196万元成交，这一价格也充分体现了这枚古钱币应有的文物收藏价值。
如今张天元手里头这枚，就跟之前拍卖的那枚是一模一样的。
所以说，他不经意间，又碰了一个漏儿。
看起来今天来这地方，还真是没有来错啊。
其实除了这枚钱币之外，其余的也是不错的。
“师父，原来货这么好收，今天可是赚大了。”房间里因为没有外人，刘金宝就有些兴奋地说了句。
“哈哈哈，你小子还真以为天天有这样的事被你碰到啊，今天我们是赶巧了，本来就只是想带你下来随便走走看看，没想到还真凑巧碰到这么个好事。金宝，你今天有没有学到什么东西？”张天元笑着回答。
“学到了，那就是得给点小恩小惠给地方上的人，这就跟雇了个眼线一样的，对吗师父，比如您施恩于纽盖特老爷子，他不仅能卖自己的东西，还能帮你引来别的客户。”
刘金宝想了想道。
“你小子还真聪明！不错不错。
其实我这种做法，你未必学得会，但是你可以选择别的方式施恩惠，比如给点钱什么的。
我以前在国内的时候，认识一个叫二蛋的地痞。
他是第一次去收货的时候认识的，发现这人喜欢贪点小便宜，所以叫他帮我留意打听哪家宅基地里挖出了什么或者哪家有老货，每次都会给他点小钱，他就需要没事跑跑腿打听打听然后给我带带路，这事儿对于一个喜欢贪便宜的人来说傻瓜才不会做。
当然，钱不能自己一个人赚，也不要太贪多，人家帮了你的忙，而你从中得了利，所以也需要分一杯羹给人家，这也是人家应得的。
金宝，你记住，不要想着一个人就能把天下的钱赚完，路都是自己给自己铺出来的，为人处事也是自己慢慢学会到的，你还年轻，一定要记住这点。”张天元笑着提醒道。
他既然收了刘金宝这个徒弟，那肯定就是要负责的。
“记住了，师父。不过师父，今天那个史丹尼也怪倒霉的，不然我们肯定收不下来，也可多亏了纽盖特老爷子从中斡旋啊。”听完张天元的话，刘金宝又说道。
“那不是他倒霉，那是我们的运气。可好运气是不会天天有的，关键是你要学会察言观色，还要了解你的对手是一个什么样的人。
如果史丹尼对古董钱币也很熟悉的话，那么今天师父就不可能那么容易就把他给忽悠住的，你明白吧？
这就叫看人下菜，你要学的东西还多着呢，真不是一朝一夕就能搞清楚的，慢慢来，不要着急。”
张天元很喜欢这个徒弟，因为他够踏实，不像李云璐那么浮躁。
李云璐跟着他，纯粹就是来玩的，所以他也不会讲太多理论知识给她听。
第三六三七章 晚清盖罐掐丝灯（）
过了一会儿，纽盖特就让家人一起搬来了好几箱子东西。
东西多了，赝品也就多了。
张天元虽然有些失望，但其实这种事儿，早在他的预料之中。
这位纽盖特对于古董虽然不能说一点不懂，但绝对算不上精通，所以买回来赝品，那是太正常了。
好在他仔细鉴别一番之后，从其中找出了几件还算是相当不错的东西。
这第一件，是晚清螃蟹纹粉彩盖罐。
中国人食用螃蟹的历史由来已久。
东汉郑玄注《周礼·天官·庖人》：“荐羞之物谓四时所膳食，若荆州之鱼，青州之蟹胥。”
许慎《说文解字》曰：“胥，蟹醢也（醢，肉酱）。”
可见周代就已然有过吃螃蟹酱的记载。
在古代的陶瓷作品中，也多见螃蟹的身影。
张天元得到的这件晚清螃蟹纹粉彩盖罐，制作精良，寓意深长，是一件不错的古玩佳器。
粉彩瓷又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。
追溯中国瓷器史，早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展，并形成粉彩装饰的独特风格，《陶雅》中称赞“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目”。
乾隆时期粉彩已非常兴盛。
到了晚清，粉彩瓷又得到了一定的新发展，除了白地粉彩器外，所见有各种色地开光粉彩，而且往往和描金工艺结合，其主要器型有瓶、罐、花盆、盘、碗、灯笼尊、盖碗等。
这件晚清螃蟹纹粉彩盖罐，高13厘米，宽11厘米。
器型浑圆可爱，胎体极薄，釉面光亮如新，底足修饰工整，瓶底留有攀红图形款。
盖罐一半绘以螃蟹芦草纹，另一半留白只绘两只飞虫，绘画大胆自然，流畅不做作，极具时代感。
螃蟹芦草图案，有着深长的寓意。
古代科举中有“一甲一名”之谓，暗喻及第登科，状元之才。
蟹，有厚壳护身，犹如壮士披甲，故蟹被视为一甲的象征。
芦草中“芦”与“胪”同音。
因此图案含有“一甲摘桂，二甲传胪”，科举中第之意，为瑞兆。
粉彩是一种釉上彩绘经低温烧成的彩绘方法。
粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姊妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。
这件晚清螃蟹纹粉彩盖罐的画法以写意为主，但又不失工笔的细腻，画面上的螃蟹高举双螯，显得可爱，而又虎虎有生气。
“晚清的粉彩虽说是真东西，但真值不了几个钱，不是我要乱出价，您看两千美金能带走吗？”
张天元跟纽盖特已经有了几笔交易，所以这会儿谈起来，也变得更加从容不迫了。
因为他已经了解了纽盖特的为人以及其本身的特点。
这个纽盖特，就属于那种对古董一知半解的人。
虽然并非完全不懂，可是却也懂不了太多。
其实反而这样的人，越容易谈价。
之前张天元给价还比较高，也让纽盖特吃到了甜头，不过接下来他给价，就比较谨慎了。
“张先生说多少，那就多少。”
纽盖特竟然十分配合，这反倒把张天元搞得有点不好意思了。
寻思了一下，张天元并未给加价。
在他看来，纽盖特之所以会如此配合他，无非是因为他之前给纽盖特破了风水上的难题。
如果觉得心里头有些亏欠的话，那大不了待会儿离开的时候，帮着纽盖特多解决点风水上的难题也就是了。
想到这里，他也算打定了主意，不再胡思乱想，而是看向了相中的第二件东西。
这第二件东西，跟之前收的那件掐丝珐琅铜胎狮子的材质几乎一模一样。
不过样式不同，它应该算是一件实用器掐丝珐琅胡人捧瓶座落地灯。
《红楼梦》第五十三回贾府元宵夜宴上使用了一种“荷叶灯”：“每一席前竖一柄漆干倒垂荷叶，叶上有烛信，插着彩烛。这荷叶乃是錾珐琅的活信，可以扭转。如今皆将荷叶扭转向外，将灯影逼住全向外照，看戏分外真切。”
今日的读者初次读到这一情节时，大约都会惊讶：“咦，原来古时也有如此接近现代设计的东东！”
殊不知通过活动灯挡控制光照方向，早在汉代便已不算新鲜事。
张天元手中的这件无疑是传统“带板灯”的实物精品。
此灯高131厘米，以胡人擎瓶为灯座，瓶中升起插烛盘，盘一侧立有一片莲瓣造型的弧形挡光板清人称之为“灯挡”。
不可忽略的是，将灯挡设计成可调节的形式，这一传统也在部分灯具上始终得以沿袭。
例如雍正便曾传旨“仿自鸣钟内轮做法，照朕指示做转盘遮灯几件”，搬用钟表内部齿轮联动的方法，让灯挡可以通过手控沿着烛盘边缘转动，由此而调节烛光的射向。
另外，故宫博物院所藏的一件乾隆“旅行文具箱”，在一个小小的箱子里巧妙地收藏进各种文具，其中配有书灯一件，是由z可以分拆开的烛台与灯挡两部分组成。
烛台以染绿象牙为独脚座，上托铜镀金烛盘；灯挡呈弧形，饰有彩绘婴戏图，下装有一“l”形金属撑，撑脚的端头配有金属环，能够随时套在烛盘里的烛插短柱上。
因此，灯挡与烛台可以分开装入箱中，使用的时候，把撑架上的圆环套在烛插上，灯挡就形成了一个竖向的挡光板，让蜡烛的光更集中地投向夜色中读书人的眼前。
看着眼前这盏灯，张天元忽然觉得《红楼梦》第五十三回贾府元宵夜宴使用“荷叶灯”，其实并无可惊奇之处：
每一席前竖一柄漆干倒垂荷叶，叶上有烛信，插着彩烛。
这荷叶乃是錾珐琅的活信，可以扭转。
如今皆将荷叶扭转向外，将灯影逼住全向外照，看戏分外真切。
从“将灯影逼住全向外照”的语意来看，“荷叶”正是挡光板灯挡，呈现为垂直竖向而立的状态，而从其叶面上横伸出一个短梁，上承烛钎（“烛信”），用来安插蜡烛。
第三六三八章 古代善本《战国策》（）
小说中没有说明荷叶形灯挡的材质，但应该为不透明状态，把蜡烛散发的光在一个方向上加以阻拦，从而让光线更集中地投向另一个方向。
这座落地照明灯上最重要的一处设计在于，荷叶灯挡的背后接有一个“几”字形曲柄（“倒垂”），而曲柄的柄头是以活轴（“錾珐琅的活信”）的形式插入灯杆的顶端。
荷叶的柄头既是活轴，便可以在不挪动灯座的情况下，随时在水平方向上调整荷叶的角度，也就调整了灯光投射的方向。
在小说中，出于看戏的需要，把所有的灯一齐调成照向舞台的角度，如同打光一般，所以，坐在灯下的人对舞台上的表演就能“看得真切”。
贾府的元宵家宴上，每一桌酒席旁，都竖有如此一架可以调光的落地灯！
不过这东西当时还是算非常精妙的。
这盏掐丝珐琅灯虽说不是一般的艺术品，但它造型精美，做工细致，并且是乾隆年间的东西，又印证了不少历史信息，故而东西并不比那一对铜胎狮子便宜。
但这东西，张天元肯定不会出高价的。
他盘算了一下，出了一个五千美金的价。
纽盖特看起来有些犹豫，最终还是要求张天元多加点，理由嘛，当然是因为自己家缺钱。
张天元倒也没有在这个价上死咬。
毕竟这个价的确是有那么一点低了。
所以他便给出了一个六千美金的价。
这个时候，纽盖特才勉强同意。
张天元知道，在这个东西上面，他压价有点狠，所以下一件东西，可是适当多给点，毕竟做买卖，不能把人给得罪了。
否则话，下一次再遇到同样的事情，别人可能就不愿意卖东西给你了。
正好这第三件东西，价值不菲，张天元多给点钱，绝对没问题。
因为这是古本《战国策》！
在古籍收藏界，向有“顾批黄跋”一说，但凡古书，只要一经顾广圻、黄丕烈其中一人之手，便如寒士入龙门，身家独步。
在西泠印社前年秋拍“首届古籍善本专场”中惊艳亮相的《战国策》，可谓一身兼具二美，不仅关涉顾、黄二人。
还将钱谦益、顾之逵、鲍廷博、卢见曾等明清鸿儒囊括其间，此件《战国策》更是以800。8万元惊人价格创下古籍善本单件的拍卖纪录，其量级之重，当令藏界为之一震。
但究竟谁拍去了，却很神秘。
时至今日，张天元在这里看到同样的东西，真得是感激涕零的。
当时的那场拍卖会，他正有别的事情，所以没能到现场去，这东西便被别人给拍走了。
他记得非常清楚，那个时候他为了这事儿还差点大发雷霆来着，遗憾不已啊。
而今，居然在大洋彼岸看到了同样的东西，虽然不能确定是不是同一套东西，不过书绝对是真的。
此部《战国策》共33卷，1函4册，清乾隆雅雨堂精刻本，卷前钤“思适斋”和“顾涧薲手校”印，卷末有顾广圻手书“嘉庆八年黄荛圃重刻此书为之校雠……嘉庆二年四月，顾广圻校”等字样。
当年顾广圻在黄丕烈的延请下，以此为底本，参照影宋本和元代吴师道刻本，前后六年，分三次校勘，通篇朱墨批校，用工之勤，令人惊叹。
作为黄丕烈《士礼居丛书》的校勘底本，此书的发现在校勘学史上意义极为重大。
清嘉道年间，朴学大师黄丕烈，平生惟喜聚书，雅好宋本，时论以“佞宋”讥之，黄不仅欣然接受，并自为标榜。
黄丕烈与元和人顾之逵为至交，之逵字抱冲，也以藏书著称。
顾之逵将顾广圻介绍到黄丕烈处，帮助黄校勘书籍。
黄丕烈曾见顾之逵有影宋抄本《战国策》，因自己只有元吴师道刻本，而颇为遗憾。
黄丕烈精于版本流传，知《战国策》宋代传本仅有两部：梁溪安氏本、梁溪高氏本。
著名藏书家、版本目录学家钱曾也收藏一部，钱曾作《读书敏求记》内有记载，云购自其高祖明末清初大�
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