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　　　　这件因为是作假的，所以，制作的时候掌握不好吹釉的技巧，没办法做出和真品那样豇豆红色与白边分界清晰的观感。

　　　　当然了，也可能是造假者自作聪明，认为那白边是多余的，所以就给弄没了。

　　　　我见过不少赝品，不是没有这种可能性的。”

　　　　听了张天元的话，米特仔细查看了太白尊，越看就越觉得这东西假，没有白边的豇豆红，就好像是缺少了配色的冰淇淋一样，看起来实在太过单调。

　　　　当然了，她的这种看法，终究还是受了张天元的一些影响。

　　　　不过张天元倒是真没骗她，说的都是事实，她信了也并不会吃亏。

第三六零九章　说真话（）　
米特显然对张天元这种说真话的态度非常感激。　．更新最快

　　　　古玩行里，如今说真话的人真得少了，编瞎话的倒是不少。

　　　　随着古玩界各类事件的不断曝光，引发了大众对古玩行业的广泛关注。

　　　　一系列收藏事件包括去年遭到行业内强烈质疑的上浦世界非遗文化城的海外文物回归博物馆；

　　　　一些逐渐俘出水面的“伪专家”；

　　　　重回搜索热点的“冀宝斋事仵”等等。

　　　　将早期被定义为对艺术、对历史有一定的追求，有钱、又有闲的人士投身的古玩藏界，变成了现如今在高速发展的信息时代。

　　　　人人都能来敲门的“艺术品行业”。

　　　　收集的发达使得不少吃瓜群众纷至杳来，一探究竟。

　　　　迷一样的收藏界面纱正被一层层扒开，越发显得透明且惊叹。

　　　　而专家是否就一定俱备鉴赏能力？

　　　　到底孰是孰非？

　　　　古玩鉴赏是推理还是讲敌事？

　　　　为此，张天元也曾经跟业内比较知名的收藏家做过一番探讨，也得出过一些结论。

　　　　今天面对好学的李云璐、温蒂，甚至是米特女士，他愿意说出来分享。

　　　　古董行业容易买到假货的误区第一是我们总觉得别人傻，其实自已才是傻。

　　　　因为我们先入为主的概念：好比一个打扮像农村来的人，天天拿东西卖给我们，说刚挖出来的东西要不要看一下？

　　　　你就觉得他们很傻不知道东西的价值，然而你好好想想，你觉得他们会傻吗？

　　　　想象一下，挖一个墓下去把东西拿上来工钱都不够，还要大老远跑来卖给你几百块，几千块，这可能吗？

　　　　第二，爱听敌事，譬如说宝岛的圈子，人家告诉你当时国民党带出去很多啊！

　　　　当时他是国民党里面的军官的后伐啊！

　　　　等等……

　　　　你听信了敌事，买到假货也是自然。

　　　　一件古玩它的艺术价值和它的工艺是对等的，所以才会有人追捧。

　　　　然而却很多人不明白这点。

　　　　有一次，张天元摆了九十多件东西，有新的、好的、老的、环的。

　　　　朋友进来他就问他们觉得哪个漂亮。

　　　　50个人中有49个人把那个真的挑出来说漂亮。

　　　　但反过来张天元问他们觉得哪个是真的，就犯嘀咕了。

　　　　他们会自我发挥想象觉得古董一定是稀奇古怪的，异致评判错误。

　　　　古董行业不是水太深，而是腿不够长。

　　　　俗话说得好“是骡子是马，垃出来溜溜。”

　　　　古玩行业同样如此，判断东西好坏拿到市场上，市场自会帮你鉴定。

　　　　长期在市场上模爬滚打的古董商对古玩的鉴定标准是什么呢？

　　　　有古董商表示，“宁可贵买真，不可贱买假。”

　　　　古玩值钱的地方在于艺术和工艺，时代的工艺和艺术达到了世界的顶峰，被世界认可。

　　　　我们追求的是那个时代的工艺而不是那个时代的古货。

　　　　就比如说赝品，它再怎么造假也无法达到真品的工艺水平。

　　　　为何很多人对古董的真假分不清？

　　　　其实这是我们之前接触的少，早九年，中国政府对文物采取的是保护措施，大家根本没法看见。

　　　　现在呢？

　　　　市场很多，资讯也非常丰富，所以明白人越来越多。

　　　　以前买到假货很多原因是大家把古董神秘化了，偷偷模模好像哪里坟墓挖来的一样。

　　　　在这个愈发显得群众容易触及的古玩行业中，不少玩家容易被其包装出来的故事感动，通过故事来判定真伪，显然这是不可取的。

　　　　收藏，看的是藏品，买的也是藏品，而不是买经过包装的故事。

　　　　古玩行里说东西往往“大开门”，那是藏品自已会说话，如果没有专业的判别知识，就容易被对方的故事打动。

　　　　这个时候，你买的就是故事不是藏品。

　　　　通过这些年古玩行业发展，反应出了专家不要看头衔看专业。

　　　　以客观事实为基准，理性的专业辨别，要知道我们喜好古玩是感性的，但要收藏就必须是理性的。

　　　　如果对藏品没有精准判断和理解范畴，感性的把钱去挥霍在古玩市场，那就是愚蠢了。

　　　　“抱歉了张先生，请容许我给予你最诚挚的道歉。”

　　　　米特站起身子，施了一个欧洲贵妇的标准礼节：“我竟然怀疑过您，现在想想，真得是非常愚蠢，为了表达我的歉意，同时也是我最真诚的谢意，我将赠送您一幅画，一幅真正的名画。”

　　　　“赠送倒是不必了，无功不受禄嘛，如果真得好，倒是可以便宜卖给我。”

　　　　张天元笑了笑道。

　　　　他可不想因为一幅画就被人拴住，毕竟他不是缺那点钱的人，有些事情，还是必须得自由一些才能完成的。

　　　　如果太忙碌了，那就无法完成了。

　　　　“看了这幅画，您就不会这么说了。”

　　　　米特很有自信地笑了笑，离开了一会儿，当她回来的时候，便解开了这幅画神秘的面纱。

　　　　“这东西怎么会在你手里？”

　　　　不得不说，张天元真得太惊讶了！

　　　　这幅画，竟然是俄罗斯画家b。b。普基廖夫最著名的作品《不般配的婚姻》！

　　　　昏暗的背景，闪烁的蜡烛，一位年轻得令人爱怜的女孩身披婚纱，成了新娘，但那是一个多么悲伤的新娘啊：

　　　　在这张苍白的脸上，满是青春被断送的悲哀。

　　　　雪白色的婚纱，教堂蜡烛燃起刺眼的鲜红色火焰画家似乎用血色的光芒为那个时代的无辜受害者“打上烙印”。

　　　　占据她身旁新郎那个位置的，是一个年纪几乎可以做她的祖父的老人，褶皱的皮肤掩盖不住的，是他的傲慢，那种睥睨众生的神情既透露出他的“高贵”，也彰显了他的冷酷……

　　　　一个半世纪过去了，俄罗斯画家b。b。普基廖夫这幅最著名的作品《不般配的婚姻》中所记录下来的新娘的悲惨形象，仍能留住观看者的视线，打动他们，激起人们对那段历史的由衷关注和思考：

　　　　在那个时期，女人的幸福是无法实现的。

　　　　19世纪中叶，人们用时事述评和文学艺术等各种体裁，创作了大量反映尖锐社会问题的作品，婚姻成为这一时期的主题，从费多托夫斯基轻松幽默的喜剧，到奥斯特洛夫斯基的悲剧，内容各异，包罗万象。

　　　　《不择手段的新娘》和《没有嫁妆的姑娘》在同等程度上化身为那个时期的主旋律。

　　　　1862年，普基廖夫的朋友把《不般配的婚姻》这幅画呈送到皇家艺术学院的陈列馆。

　　　　面世后，关于这幅作品的艺术评论和争论也铺天盖地，反响如此之大，令人始料未及。

第三六一零章　不般配的婚姻（）　
人们注意到，《不般配的婚姻》这幅画首先揭露了一个残酷的社会现实：

　　　　很多婚姻往往不是出于爱情，而是基于利益，甚至不无报复惩罚的目的在其中。　．更新最快

　　　　并不相爱的、年龄差距悬殊的男人和女人在婚约上签字，这也许是人生中最可怕、最痛苦的“契约”，它不仅有损尊严，有时甚至会摧毁一个人的命运。

　　　　列宾在自己的回忆录写道，《不般配的婚姻》带来了空前的震撼，影响了不止一个老人，他的朋友看到这幅画以后，马上放弃了娶一个年轻妻子的念头。

　　　　宗教界被指责是这种不道德婚姻的帮凶，当时的东正教行政总署不得不下令，禁止年龄差距很大的男女结婚。

　　　　1863年，普基廖夫因“在绘画艺术舞台上展现出的特殊艺术才能和知识”，而被艺术学院授予教授的职称，他是首批获此殊荣的画家之一。

　　　　作品诞生后，立刻吸引了当时最著名的艺术收藏家之一特列恰科夫的注意。

　　　　他正计划收集这一时期的俄罗斯艺术的整套藏品，刚刚得知有这么一幅有趣的作品，便急于想把它收入囊中。

　　　　当时，这幅作品的所有者是收藏家鲍里索夫斯基，他是画家的朋友，也是画家去国外旅行时的玩伴。

　　　　为了获得这幅画，特列恰科夫以自己特有的锲而不舍精神，进行了长时间的谈判，终于，1871年初，他如愿以偿地以1500卢布的价格买下这幅刚从巴黎的世界展览馆回到俄罗斯的作品，纳入自己的收藏，并供大家研究。

　　　　19361964年之间，陈列馆收集到很多普基廖夫为完成这幅作品而事先构思的速写和草图，这些资料也为研究这幅画的历史提供了牢不可破的证据。

　　　　不少艺术理论家开始尝试仔细研究作品诞生的历史，特列恰科夫陈列馆保存的画作本身和草稿支撑着这些研究。

　　　　巴拉佐娃的文章是迄今为止最完整的研究成果。

　　　　很多年来，大家一致认为画面最右侧的年轻男子就是画家自己，认为这幅画是画家对自己悲惨生活而做的悲剧式的回忆，是对无法实现的希望而做的必要自白。

　　　　巴拉佐娃通过研究特列恰科夫陈列馆手稿部和俄罗斯国家文学艺术基金会提供的档案材料，得出这样的结论：

　　　　《不般配的婚姻》的创作，是受到画家一位朋友的爱情悲剧的启发。

　　　　他们曾经一起在莫斯科绘画雕塑学院学习，画家亲眼目睹了发生在朋友身上的这幕爱情悲剧。

　　　　故事的男主人公，就是。瓦林措夫，一位莫斯科成功商人的儿子。

　　　　据同代人回忆，瓦林措夫有着意大利人式的外貌和与众不同的气质，他爱上了博戈罗茨基村商人的女儿索菲亚，但女孩的父亲则按照自己的标准给女儿找到了丈夫一个非常富有老鳏夫。

　　　　最终，“朱丽叶”还是遵从父亲的命令，嫁给了一等商人卡尔基。

　　　　不知是有意还是无意，瓦林措夫在婚礼上被指定为伴郎。

　　　　这场悲剧引起了29岁的画家的极大兴趣，他马上开始着手画这幅油画。

　　　　但瓦林措夫得知普基廖夫把自己的头像画在了伴郎身上后，感觉受到了侮辱：

　　　　他不想暴露自己的爱情史，并且当时他正在筹办和另一位姑娘的婚礼。

　　　　于是画家只好把自己的头像移植到伴郎身上。

　　　　至于画中新郎的原型，曾经有这样一个说法：

　　　　普基廖夫以瓦林措夫家的厨师为模特画了新郎的形象，而在真正作画的时候，他稍微做了改变，使他看上去更加体面神气。

　　　　但是在特列恰科夫陈列馆的资料中，有一幅《老人头像》，背面题有“普基廖夫《不般配的婚姻》的草图，模特是茨茨昂诺夫公爵”。

　　　　公爵的其他肖像画无人知晓，但从档案里的文献资料可以推测出，草图里的是b。n。茨茨昂诺夫，退役的近卫军大尉，1850年获封公爵。

　　　　很明显，为了完成这幅作品，画家还用了早先画过的肖像画，把其中的头像移植到这幅画里，比如，特维尔州贵族阶层的领袖波尔多拉茨基的头像。

　　　　在新郎和新娘的身后，普基廖夫怀着羞辱他们的心情，描绘了看客们的可耻嘴脸，正是他们把不幸强加到这个姑娘身上。

　　　　在教堂内部昏暗朦胧的场景里，仿佛游荡着真正的幽灵，那应该是两个女人的幻影，老鳏夫已故的妻子们。

　　　　伴郎的旁边，普基廖夫画了自己的朋友史蔑里科夫，他左边是用责备目光注视着婚礼的格列宾斯基一个做画框的工匠，他专门为普基廖夫的这幅画设计了一个与画面相符合的画框：

　　　　在粗糙弯曲的常春藤那令人窒息的怀抱中，爬满了微微绽放的酸橙树花，宛若新娘的头饰。

　　　　2004年，一个私人收藏家来到博物馆，建议专家们收购他的一幅罕见的画。

　　　　在一页纸上，画家В。Д。苏霍夫用铅笔画的一位老妇人的肖像，还附有奇怪的题词：“П。瓦林措娃。44年前，画家普基廖夫以她为原型绘制了那幅著名的《不般配的婚姻》。瓦林措娃女士生活在莫斯科玛祖林斯基养老院。”

　　　　这幅画出现以后，我们又找到了一个主人公的原型。

　　　　可惜的是，养老院的档案里没有保存有关瓦林措娃的任何资料。

　　　　画家自己也从来没跟人提起过这个秘密。

　　　　但这里是不是还有其他的缘由呢？

　　　　还发生了一件引人注意的事情，在画作即将完成前不久，普基廖夫忽然离开去了国外，而且是在莫斯科绘画雕塑学院一个学年里教学最紧张的时刻。

　　　　这次“逃跑”让人想起文学作品里的情节：忍受着爱情失败的男主人公，忽然离开去到别的地方，借此来忘记内心的痛楚。

　　　　也许，我们不应该过于纠结画中所有主人公的原型，因为这并不影响我们对画作的理解。

　　　　这幅画以艺术的方式呈现了现实，将对世风人情的批判和思考留给观众，它给屈辱的爱情史提供了一座真实的纪念碑。

　　　　它促使画家的同代人思考，那个时代的风俗、不合理婚姻的罪孽使多少无助的人陷入绝境。

　　　　现在，每个人都有权为自己做出合乎道德的选择，还有人会被财富引诱吗？

　　　　年龄的巨大差异还会使人难为情吗？

　　　　也许，在心灵的天平上，只有真正的爱情才会是决定性的砝码！

　　　　手捧着这幅画，张天元不由感叹，在物欲横流的今天，很多年轻的女性并非被逼迫，却愿意成为画中的那个新娘，嫁给一个能做自己爷爷的人。

　　　　这何尝不是一种讽刺呢？

第三六一一章　假铜元事件（一）（）　
最终，张天元以超低的价钱买到了那幅《不般配的婚姻》。　．更新最快

　　　　当然，这幅画最终的归属应该还是市场。

　　　　毕竟张天元对于西方藏品的收藏并不是很感兴趣。

　　　　并非他厚此薄彼，而是人这一生毕竟精力有限，中国的古董已经够多了，他恐怕穷尽一生，也未必能够全部收藏。

　　　　如果再加上西方藏品，那就更不可能了。

　　　　所以西方艺术品，基本上被张天元当成了以藏养藏的东西了。

　　　　毕竟在国外，你不可能每件中国古董都可以低价收购。

　　　　那么遇到高价古董，买不买？

　　　　你可以选择不买，但这东西就可能永远回不去了。

　　　　这个时候，张天元会选择一种更聪明的做法。

　　　　出售西方艺术品，赚取高额的金钱，然后再拿从老外手里赚来的钱，去购买中国古董，如此一来，他并不吃亏。

　　　　这也是他为什么会需要西方收藏品的原因。

　　　　离开了李云璐的住处，张天元返回了一下自己的住宅，然后就又准备离开了。

　　　　他离开的目的，当然还是为了古董。

　　　　从米特那里得知，在旧金山的一个小镇子上，有她的一个亲戚，算是远房表舅吧。

　　　　他手里头有不少的东西准备出售。

　　　　去的晚了，或许就来不及了。

　　　　柳怜、欧阳晓丹和温蒂都不愿意待在旧金山，觉得无聊，于是四个人驱车前往。

　　　　正好温蒂是知道路的，由她带路，自然不会走冤枉路。

　　　　谁知道半路上碰到个女疯子，拦在半道，差点就出了车祸。

　　　　张天元准备破口大骂的时候，才发现是李云璐那个小丫头片子。

　　　　“师父，既然收了我，就得带着我啊。”

　　　　李云璐二话不说，直接钻进了汽车，几个女的叽叽喳喳，聊个没完。

　　　　柳怜也是兴致高昂，就给几个女孩子讲了她曾经打眼的一件事儿。

　　　　张天元虽然一边开车，但也竖着耳朵听了。

　　　　别人的经历，是很有助于他进步的。

　　　　毕竟就算他记忆力再好，书上也不可能记载所有的事情，很多东西，还是要从别人的经验之中去学。

　　　　2013年11月16日，对柳怜来说，是一个难忘的日子。

　　　　那天，他错失了一枚之前从未见过的湘南省铸造的当二十铜元。

　　　　湘南省铸造的双旗嘉禾铜元数量很大，恐怕没有谁能与它匹敌。

　　　　但这枚铜元与一般铜元不同：首先是极厚，至少有0。5厘米；

　　　　其次是一枚罕见的合面铜元，两面都有嘉禾图案，只是角度不同，遗憾的是磨损太严重，图案不太清晰；再次是铜质为黄铜，相对来说，黄铜要少于红铜。

　　　　正面和背面都有褐红色的包浆，只有边上