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　　　　布雷维策平时会花很多时间与自己的“藏品”呆在一起。

　　　　有一次，当他发现一幅范·德·赫斯特是赝品时，毫不犹豫将之付之一炬。

　　　　2001年11月，他在瑞士琉森市理查德·瓦格拉博物馆行窃之后回访时，被认出来并抓获了。

　　　　瑞士警方花了19天工夫才弄到国际搜查证，这段时间里，布雷维策的母亲马利埃尔·施旺格已经将大批艺术品毁坏丢到垃圾箱里或是罗纳…莱茵运河里了，这位老阿姨并不知道，她所毁掉的艺术品价值几何。

　　　　布雷维策能够长时间逍遥法外或许也与其只偷不卖有关，事实上，在整个犯罪的过程中，偷窃只是其中最简单的一步。

　　　　而随着国际刑警力量对艺术品犯罪调查的深入和加强，销售赃画过程中的马失前蹄很有可能让犯罪者落入法网。

　　　　所以，其实只要张天元不把那些盗来的东西拿出来，那么就算是美国警方和联邦调查局有无数的想法也没有任何意义。

　　　　对于这一点，张天元还是非常放心的。

　　　　不过接下来，张天元还是没能去睡觉，而是坐了下来，因为电视机里面，洛杉矶贵族博物馆的馆长出现了。

　　　　张天元曾经就在电视里看到过这位馆长，好像还是洛杉矶的议员什么的，具体情况他不是很清楚。

　　　　反正就是那种既有钱，而且有很有权力，很有手腕的家伙。

　　　　这种人可不好惹的。

　　　　张天元想要听听这老家伙会说些什么。

　　　　欧阳晓丹也看得非常兴奋，不知道从哪儿弄来了一包爆米花，一边吃着，一边看了起来。

　　　　别人着急东西丢了在那里哭丧呢，她这倒好，直接改成看电影了。

　　　　张天元从欧阳晓丹手里夺过了一把爆米花，然后塞进了嘴里。

　　　　一边吃，一边将电视机声音放大了一些。

　　　　电视下面的字幕显示了这个老头的身份，洛杉矶贵族博物馆馆长，汤普森教授，竟然同时还是洛杉矶大学的副院长。

　　　　根据电视机里记者所说，这个老头在洛杉矶，乃至全美都很有名望，他的话，很多人都会奉为经典，有一大批忠实的粉丝呢。

　　　　“毫无疑问，我们经历了一场噩梦！”

　　　　老家伙激动地双手成颤抖：“昨天晚上，在这座神圣的殿堂之中，我们的宝贵文物被盗走了。

　　　　这是一场浩劫！

　　　　在世界的某个角落，有一个世界奇迹。

　　　　这个奇迹就是我们的博物馆，我们用数十载的心血，让它成为了世界的艺术明珠。

　　　　艺术有两个来源，一是理想，理想产生欧洲艺术；一是幻想，幻想产生东方艺术。

　　　　在这里，两种艺术相映成趣，共同铸造了博物馆的伟大。

　　　　这里的东方艺术就如同巴特农神庙在理想艺术中的地位。

　　　　一个几乎是超人的民族的想象力所能产生的成就尽在于此。

　　　　和巴特农神庙不一样，这不是一件稀有的、独一无二的作品；这是幻想的某种规模巨大的典范，如果幻想能有一个典范的话。

　　　　这座精致而又庞大的博物馆是无数人辛苦劳作的结晶。

　　　　为谁而建？

　　　　为了各国人民。

　　　　因为，岁月创造的一切都是属于人类的。

　　　　世界上的艺术家、诗人、哲学家都知道洛杉矶贵族博物馆；埃德加就谈起过我们的博物馆。

　　　　人们常说：希腊有巴特农神庙，埃及有金字塔，罗马有斗兽场，巴黎有圣母院，而我想说，我们的博物馆，不比这些建筑物差，我们拥有的东西，甚至超越这些地方。

　　　　要是说，大家没有看见过它，但大家梦见过它。

　　　　这是某种令人惊骇而不知名的杰作，在不可名状的晨曦中依稀可见。

　　　　这个奇迹已经消失了。

　　　　就是昨天晚上，不知名的强盗闯进了这里。

　　　　他不仅洗劫了这里的一切，更是疯狂的纵火焚烧。

　　　　似乎得胜之后，便可以动手行窃了。

　　　　他对博物馆进行了大规模的劫掠，赃物被他装进了自己的腰包里，然后大摇大摆地走出了博物馆。

　　　　丰功伟绩！

　　　　收获巨大！

　　　　这个丑陋的胜利者！

　　　　是的，他胜利了，他将各种东西塞满了腰包，甚至临走的时候还不忘烧掉这里的一切。

　　　　如果这个强盗也在看电视的话，我可以告诉你一句，你拿到的那些东西，对你来说没有任何意义，但是它们却是承载了美国无数人梦想的东西。

　　　　一个民族的文化遗产，可以决定这个民族目前和将来在艺术价值方面的茁壮成长和全面发展。

　　　　这些文物，对于其他人而言，也许是一件精美的艺术品，有很高的学术研究价值；但对于其原所在博物馆的人而言，却承载着这个博物馆、这个工作人员的历史与荣耀，是其祖祖辈辈胼手胝足、薪火相传的见证，也必将鼓舞着其子孙后代努力建设自己的博物馆。

　　　　这种巨大的精神价值，是很难用经济、艺术、科研等角度来衡量的。

　　　　因此，请把被抢走、被偷走、被走私出境的文物还给它们的主人吧。

　　　　如果你需要钱的话，我可以给你，但希望你不要损坏任何一见美国人民的东西，否则我死了都不会放过你的！”

第三四零七章　泼脏水（）　
看着电视里那位汤普森交手义愤填膺的表情，张天元真相照着这张脸踹上一脚。

　　　　美国的文物？

　　　　你丫可真敢说啊！

　　　　别的不敢说，但这洛杉矶贵族博物馆里的东西，就他娘没有一件是属于美国人的。

　　　　美国就二百多年的历史，有个屁的文物，大部分东西都是从外面抢来的。

　　　　美其名曰购买，那是真不要脸的说法啊。

　　　　可就是这样不要脸的说法，反而还让周围那些美国群众跟着瞎起哄。

　　　　最让张天元不能忍的是，里面竟然还有不少华裔。

　　　　你们就算不认祖宗，可是美国的历史总该明白吧，在这儿跟着吆喝，不嫌丢脸啊？

　　　　张天元直接把电视给关了，看这些当真是生气。

　　　　“张天元，这盗贼是不是做得有些过分了啊？”

　　　　欧阳晓丹突然问道。

　　　　“过分？什么过分？”

　　　　张天元好奇地问道。

　　　　“偷东西也就罢了，干嘛还一把火把博物馆给烧了啊，万一要是把里边的人烧死了可怎么办？”

　　　　“放火？”

　　　　张天元顿时愣住了。

　　　　自己还真没干过这么伤天害理的事情啊。

　　　　“你还不知道？刚刚新闻里放了现场博物馆的画面了，都烧得不成样子了。”

　　　　欧阳晓丹叹了口气道：“我虽然比较欣赏这个劫匪，但是也无法原谅他放火的行径，这简直就是疯了。”

　　　　张天元急忙打开电视，把新闻仔细看了一遍，果然里面有提到放火，甚至还有一个频道正在播放消防员现场灭火的景象。

　　　　他不由愣住了。

　　　　这帮人够狠啊，竟然自己放火？

　　　　张天元当然知道自己没有放火，那么放火的是谁？

　　　　毫无疑问，肯定是博物馆的自己人了。

　　　　搞不好在张天元离开后不久，就有人已经察觉到了博物馆被盗的情况，然后干脆把里面的好东西来了个监守自盗，然后一把火把博物馆给烧了。

　　　　这个时候，所有人都把怒火发泄到劫匪身上了，谁还会怀疑到自己人啊。

　　　　干得可真是漂亮，漂亮啊！

　　　　他这一次没有关掉电视，而是仔细看了起来，因为他想要知道这帮家伙还要往他身上扣什么屎盆子。

　　　　“汤普森教授，在博物馆被大火焚烧之前，里面都有些什么东西啊，这一次损失如何？”

　　　　一名记者问道。

　　　　“提起这件事儿，我就感觉到愤怒，如果只是博物馆被烧，我们还可以接受，毕竟再好的博物馆，也能够重建，可问题是，大量的艺术品被盗，让我们不得不愤怒啊。

　　　　梵高自杀之前的最后一幅画，还有莫奈、达芬奇的画作，全部都被偷了，光是这些油画的价值，就达到了数亿美金。

　　　　当然，金钱不算什么，可是如果被卑劣的劫匪抢去之后损毁了，那才是真正的悲哀。”

　　　　汤普森一脸悲恸地向记者罗列着损失，或许是为了引起更多的注意吧，他首先提到的就是西方油画。

　　　　毕竟对于西方人来说，这些东西，才是最珍贵的。

　　　　一些不太著名的画家记者们可能不熟悉，可是达芬奇、莫奈、梵高这些人的名字，他们却是耳熟能详啊。

　　　　因此听到汤普森的话，他们一个个都惊得目瞪口呆。

　　　　没想到洛杉矶贵族博物馆竟然还有这样的藏品，以前在展馆里面都没有看到啊。

　　　　汤普森继续说道：“刚刚有些媒体在没有调查清楚损失之前就说我们损失的东西价值十亿美金，其实这绝对是说少了，你们根本就不明白，我们损失得究竟是什么啊。

　　　　除了以上那几个画家之外，我们还收藏了大量毕加索的油画，可是也被人盗了。”

　　　　记者们一听毕加索就来劲了。

　　　　因为毕加索的画被盗，这个以前发生过很多次了。

　　　　在刚刚过去的10月传出的新闻中，一幅毕加索被毁掉了，两幅毕加索被找到了，还有一幅，又被偷走了。

　　　　第一起案件发生于去年5月，一名绰号蜘蛛侠的43岁塞尔维亚人受委托偷取巴黎现代艺术博物馆一幅费尔南德·莱热的油画《静物和烛台》。

　　　　他先在博物馆附近租了一间公寓房，事先搞清楚警卫巡逻的时间间隔、监视探头的方位，并拧松了博物馆屋顶上一扇窗户的螺丝。

　　　　一个月黑风高的晚上，蜘蛛侠从这扇窗户跳进了博物馆，他原想直奔主题，把莱热扯下来就跑，让他感到意外的是，警铃没有响（它们已经坏了两个月了没人修），3个警卫各自在梦中云游，一点都没有要搭理他的意思。

　　　　事后接受审讯时，蜘蛛侠表示，其实自己是个“真正的艺术爱好者”，趁这个机会，他便在博物馆里多呆了1个小时，为自己挑选了几幅画，从画框里割下来，卷起来一起带走了，它们分别是毕加索的《白鸽和豌豆》、马蒂斯的《田园曲》、乔治·布拉克的《埃斯塔克旁的橄榄树》、莫迪利亚尼的《拿扇子的女人》。

　　　　“他发现莫迪利亚尼的画作是最美的。”司法人员告诉记者。

　　　　这起案件震惊了巴黎当局和世界艺术界，巴黎人预计这些作品的总价值为1亿美元，市场专家则认为这些博物馆人士不懂行情，号称实际损失至少有2亿美元。

　　　　“考虑到其损失艺术品的价值、艺术家的显赫，以及博物馆的地位”，伦敦艺术损失登记处（alr）称此案为“史上最大艺术盗窃案之一”。

　　　　重案小组连续侦查一年多终究有了收获，将蜘蛛侠缉拿归案。

　　　　蜘蛛侠供出了自己的委托人，56岁的古董商让…米歇尔，并表示说好的4万欧元委托费至今没到手。

　　　　让…米歇尔在今年5月已经因为出售其他的偷窃艺术品被捕了。

　　　　他否认自己委托偷取《静物和烛台》的事情，称所有画作都是蜘蛛侠自己拿到他的古董店来出售的。

　　　　古董商供出了自己的下家，在拍卖行工作的34岁修表匠乔纳森已经把画拿去给一些以色列买家看了。

　　　　当侦查人员顺藤摸瓜终于逮住了乔纳森时，这位仁兄的供述让所有人都傻眼了。

　　　　因为看到同伙被抓“吓坏了”，他把所有的画作“弄坏之后扔进了垃圾箱”。

　　　　这个故事发布于10月8日法国《星期天日报》，如果这一供述属实，那么对于艺术界来说是一个灾难性的事件。

第三四零八章　监守自盗（一）（）　
10月26日，塞尔维亚内政部长伊维卡达西奇宣布在其境内找到了2008年被窃的两幅毕加索作品《马头》及《玻璃杯和罐壶》。　．更新最快

　　　　据悉这两幅油画的市场估价约为450万美元，2008年2月，瑞士方面向德国汉诺威市的施普伦格尔博物馆借来做展览，两幅油画在苏黎世附近的小城普费菲孔画廊中不知所终。

　　　　就在两桩窃案尘埃落定之时，10月25日，哥伦比亚警方证实其南部考卡省波帕扬市一家博物馆所珍藏的一幅毕加索画作亦在周末被盗。

　　　　据警方介绍，被窃的是一幅毕加索的蚀刻版画，价值超过6万美元。

　　　　案发时间估计是当地时间10月21日傍晚。

　　　　案发前几分钟，博物馆工作人员恰好对馆内的防盗设施进行测试，没有人知道这短短的几分钟内发生了什么。

　　　　毕加索一生创作了3万多件作品，而其被盗的频率如此之高，据统计，到目前为止，仍有400余件毕加索作品下落不明。

　　　　深受盗窃之害的不仅是毕加索，伦勃朗、凡高、戈雅、蒙克……一百年来，这些大师的画作不断被盗，案发地之范围证明他们在全球都享有盛誉。

　　　　“失窃的杰作可以组建一座博物馆，堪与世界上任何一家最伟大的博物馆媲美。”

　　　　就在记者们回忆毕加索的油画被盗的时候，汤普森忽然用非常吓人的声音大喊道：“其藏品包括551幅毕加索作品，43幅梵高的，174幅伦勃朗的以及209幅雷诺阿的。维米尔的作品也包括在内，还有卡拉瓦乔、凡艾克、塞尚、提香、格列柯……”

　　　　听到这样的话，张天元直接就从沙发上跳了起来。

　　　　靠！

　　　　这也太扯了吧，自己根本就没有盗毕加索的画，而梵高的也就只有三幅而已，至于伦勃朗和雷诺阿的，他也连见都没有见过。

　　　　更不要说凡艾克、塞尚之流了。

　　　　保险库里根本就没有啊。

　　　　这个老东西，这是准备继续往自己的身上泼脏水吗？

　　　　可这也太离谱了吧，照这么计算的话，法国那次盗窃案算个屁啊，这一次的盗窃案简直堪称前无古人后无来者了。

　　　　然而张天元的惊讶还没有结束。

　　　　汤普森继续厚颜无耻地捏造着一个个的所谓事实。

　　　　“我们博物馆里中国馆的东西几乎全部都被盗走，包括珍贵的昭陵六骏雕塑，还有张献忠的金印等等。

　　　　其中最让我心痛的是，我们刚刚从别的博物馆临时借来展览的一幅中国着名古代画师阎立本的《代帝王图》。”

　　　　唐代是人物画的鼎盛时期，出现了阎立本、张萱、吴道子、周等具开创性的大家，可是流传至今的唐代人物画却寥寥无几，阎立本《代帝王图》便是享誉中外的珍宝之一。

　　　　《代帝王图》亦名《列帝图》、《十三帝图》等，绢本，设色，纵51。3厘米，横531。0厘米。

　　　　图中绘自汉至隋13位帝王形象：西汉昭文帝、东汉光武帝、魏文帝曹丕、吴王孙权、蜀主刘备、西晋武帝司马炎、南朝陈宣帝陈项、陈文帝陈情、陈废帝陈伯宗、陈后主陈叔宝、北周武帝宇文昌、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广。

　　　　在各帝王像旁皆有榜书，后七帝述及了朝代、庙号、本名、在位之事，甚至涉及宗教信仰等，前六帝较后七帝的文字简略。这是一幅典型的“帝王图”。

　　　　有关“帝王图”，在唐代张彦远《代名画记》中，记有“古圣贤帝王图”、益州学堂四壁所绘“古圣帝及贤臣”像和顾恺之“中兴帝列像”等，其作用主要或是给治国者以示范、警醒。

　　　　《代帝王图》中13位帝王形象都具“王者气度”和“伟丽仪范”，从艺术角度来看，具备典型的唐代人物画风格，如人物形象的质感、量感和立体感的刻画，个性表情的呈现和全图体现出的恢弘气度。

　　　　仔细看，还是可以发现前六像和后七像略有区别，后七像的人物形象更加生动、更具变化，而且之间的绢质断裂修复痕迹明显。

　　　　专家认为“从图像学角度来看，虽说全卷前后一贯，但从气势之强弱、笔墨之良劣、设色之新旧、表情之精粗观之，则迥然有别。综上所述，前六帝一段确可定为北宋摹本，而此卷的后七帝，则是唐时物无疑。”

　　　　图中人物似乎没有完全摆脱早期人物画程式化的特征，尤其是诸帝王身边的随从较为明显，但也可清晰地看到唐初人物画在衣纹线条和设色方面的进步，还能看到画家以史学的态度做了判别，如对开国君主与昏庸帝王在形象上有意作了区分，也对各帝王的性格作了一定的刻画，可以说这是图像化的“本纪”。

　　　　对于本图的年代、作者，今日学界尚有不同意见。

　　　　馆藏方认为前六像是北宋摹本，后七帝像为唐时原物。

　　　　至于作者，自卷后北宋富弼题跋断为初唐阎立本作后，几无异议。

　　　　但今传阎立本其他画作都有不少问题，故很难断定。

　　　　今人金维诺先生认为可能是唐初画家郎余令所作。

　　　　也有学者通过将本图与有纪年的唐代壁画、墓画比较，认为二者之间有很多相似之处，如敦煌石窟第220窟东壁贞观十六年所绘的帝王及随从与本