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鉴宝秘术-第1608部分
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幸运的是，西方18至19世纪是银器工艺的黄金时代，我们能看到最好的时期最丰富多彩的银器也是足以满足。
由于他们和财富联系在一起，金匠就有较高的社会地位和丰厚收入，在伦敦，金匠们成为第一批受到皇家恩准的同业工会。”
第三三一二章 白送（）
“很多著名画家、雕塑家在早期从事过银器设计或制作，像意大利的韦罗基奥、吉贝尔蒂、波提切利、布鲁内莱斯基和切利尼；德国的丢勒、阿尔特多费尔、小霍尔拜因等。
其中的切利尼还写过一本自传：从一个金银匠发展到一位独立艺术家的故事书。
这本书有这样一个故事非常有趣：
切利尼离开意大利去给法国弗朗西斯一世制作一系列超过真人规格的银雕像，国王为他提供了很好的作坊，而切利尼却热衷于给别人作银器。
这个事儿终于惹恼了国王，他讹斥切利尼道：‘我记得我曾特意请你为我制作十二尊银雕像，除此之外我对你别无所求。
你已为别人制作盐瓶、花瓶、头像和诸多共它之物，所以当我看到你肆意专注于你的事而将我的愿望置之一边时，我忍不住怒火中烧。
你如果认为可以这样一意孤行，我会马上让你知道我想干什么当我望以自己的方式行事的时候。
因此我告诫你：认真服从我给你的命令；如果你依然执迷不悟，自行其事，那就是在拿你的脑袋往墙上撞！’
其实工匠和顾客之间的龃龉不仅于此，威廉公爵与金匠汉斯·谢布尔的交涉同样有趣：
德国萨克森魏玛的威廉公爵送给谢布尔一张画有精致立杯的设计图，这个设计完美而且富有时代创新感，但它没有利用现有存货的余地。
作品的装饰都要用手工来完成，制作浮雕、镂刻和润饰，甚至连把手也要用纹样雕刻匠提供自行设计的图样，劝说公爵，并着重强调价格便宜和交货期。
公爵不喜欢这种设计，然而，这笔交易还是作成了，大概是公爵考虑了工匠们的意见。
可是直到拿到银器时，公爵才注意到：这最便宜的订制实际上只不过是奥格斯堡买一只库存的现货。
一个是作者被责，一个是买主被蒙，这两个故事较有代表性。
但是大部分时期的银器交易情况不会是这样。
17世纪以后，银矿的开发使白银数量增加，使得银器在数量和质量上升到一个新的高度。
另一方面，一些不是纯银的合金器皿和镀银工艺等流行，使其得以保存。
从17世纪开始，欧洲大陆的银器在大小和使用功能上经历了一次变革。
巴洛克风格时期，白银有了一个全新的用途装饰室内家俱。
这种时尚起源于意大利，那些大号的水盆、水罐、酒缸、镇酒用的冷却器、镜架、桌子和花盆架等银器开始在全欧洲风行。
18世纪，鎏金家俱成为时尚，大多数银匠放制作梳妆台，转而大量生产餐桌组合装饰、枝形烛台、汤匙和蒸锅等器皿，包括水壶、带支架的壶、托盘、茶叶罐、牛奶罐和水盆等。
到了18世纪末，大多数欧洲中心流行新古典主义风格，将各种洛可可风格的曲线拉直，使银器的外型变得整齐匀称。
19世纪开始的帝国风格起源于新生的法兰西帝国。
尽管从1792年开始，法国一直处于战争状态，欧洲的银匠仍模仿法国式样。
有一部分源于他们从样书中汲取的灵感，这本书是由查尔斯·帕尔西尔和皮埃尔…弗朗哥斯…伦纳德·立特尼合写的。
这个时期镀金银的技术得到很的推广，可以很好地模仿希腊和埃及的富丽堂皇，因此，唤起了帝国的情趣，所以叫帝国风格。
在奥地利和德国，还流行一种叫比德迈厄式的德国装潢艺术即改进了且更简洁的风格出现了。
在欧洲其他国家，出于对哥特多和洛可可风格的浪漫渴望，引发了对当时流行的华丽品味的矮正方法，从而进入了一个历史不循环翻新时期。
在银器发展中，英国非常引人注目，这是因为两个原因，一是英国国内经历战争较少，大量银器能得以保存；
二是几项对银器金属工艺的创新都出自英国，这包括旧谢菲尔德的合成银器和埃尔金顿的电镀技术。
1743年，谢菲尔德的托马斯·布索瓦在成功地找到了给贱金属制成的器皿穿上银质外衣这一种制作工艺。
他发现，如果一个薄层的银与一个铜铸锭熔合在一起，这两各金属可以被碾压成一体，每一种都以相同的比例在压力下延展开。
这种熔合了银片的铜可以大量制造，再被切割开用于制成器皿。
1840年，伯时翰的乔治·理查德·埃尔金顿向英国专利局提交了一项电镀的专利。
通过电镀工艺，一层薄薄的金层可以被镀在一件贱金属的坯件上。
这一技术迅速在欧洲传播，电镀的发明标志着不用直接加工金属的方向迈出了新的一步。
其实关于这些方面的知识真得是太多太多了，我可能几天几夜也讲不完，希望你自己能好好去找点书看看，绝对不会有坏处的。”
老太太似乎很想一口气把自己知道的所有东西都告诉张天元，然而她知道那是不可能的。
数十年的积累，怎么可能一两天就能讲完呢。
不过看到张天元那认真听着的样子，她还是十分满意的，觉得自己总算是没有看错这个小家伙。
“多谢老太太。”
张天元由衷地感激道。
“谢我干什么啊，其实我应该感谢你才对，你可知道，这两件酒器我之所以判断出来是真品，除了上面的标识以及图案之外，更重要的是，这东西是我一直寻觅的物件，我这些年，寻找了许许多多的资料，就是为了搜集保罗·拉米热的作品。”
老太太苦笑道：“资料搜集了厚厚地一叠，比一本大英百科全书还要厚，上面有着关于这两件酒器的详细记载，以及鉴定方法。
也正因为如此，我一看到它，就知道这东西非比寻常了。
它的传承是很有序的，只可惜我辛苦寻找，也不过就得到了一个酒杯而已，待会儿我把它送给你吧。”
“送给我！”
张天元惊讶地看着老太太。
“不送给你，难道卖给你啊，我又不需要钱了，反正人都已经要入土了，要那东西也没意义，我呢，只有一个要求，就是希望你不要卖掉它们，将它们好好收藏起来，直到凑成一套，然后展示给世人。”
老太太的表情变得认真起来。
第三三一三章 算是老太太的遗言吧（）
老太太很认真地说道：“我知道，这个要求有点过分了，人们收藏，为的就是能够升值，很少有人是为了收藏而收藏的。”
“不，一点都不过分，其实不用您说，我也不打算卖。”
这话张天元说起来有点违心了。
虽然保罗·拉米热的东西很好，但这是对老太太，对西方银器收藏家而言的。
对他来说，这就是能够变成钱的收藏品而已。
当然，这是他之前的想法。
一旦他答应了老太太的请求，那么肯定就不会将这东西卖了的，反正他的神罗博物馆也有西方艺术品展览馆，虽然说并不大，也不是主流，可是里面的东西却都是一等一的好。
大不了以后将保罗·拉米热的银器收藏起来，放到里面进行展览也好，对他来说，这不是什么做不到的事儿。
他可以答应，也可以不答应，对方无法逼迫他，所以这一切，都是他自己意志的体现。
说句真心话，他对西方艺术的兴趣有限，比如说那些动辄数千万，甚至上亿美金的油画，他明知道很好，也知道好在哪里，可就是不喜欢。
相反，在国际市场上价格不算昂贵的国画，他却更加喜欢。
这就是审美的区别了。
他并不歧视欧美人的审美或者欧美人的艺术品。
他只是不喜欢而已。
不过有一点你必须得承认，或许是因为欧美占据了这个世界的话语权，而且大多数都是发达国家，所以导致了西方艺术品在国际市场上的价格是完全超过中国艺术品的。
张天元最初想要搜集欧美艺术品的原因，也就是为了钱。
既然有人喜欢，就多从欧美人士手里头赚点钱，也没什么不好的啊。
“呵呵，我相信你年轻人。”
老太太在柳怜的搀扶下站了起来，然后说道：“跟我来吧，我过去从你们国家收集了不少的好东西，你可以过来看看，有喜欢的就带走吧，不过那些东西是要给钱的，我想去世之后，把我的遗产捐献给古董文物的保护。”
“那是当然。”
张天元也没想白要别人的东西，那样会让他感觉心里头很不舒服，好像总欠别人人情似得。
他不知道老太太这里有没有古董珠宝，但是先看看再说吧，如果有的话，就买走，没有的话就不要提了。
总感觉自己像是一个趁火打劫的大坏蛋。
“天啊，您这里怎么有如此多的上浦老银器？”
进入老太太的私人展览馆，张天元眼睛一下子就直了。
这里摆放了大量上浦的老银器。
张天元初期的时候在上浦那边弄过古玩店，所以对上浦的老银器非常熟悉。
2006年首都第一历史档案馆曾宣布了一份“光绪三十二年中国参加意大利米兰赛会史料”。
从这份史料可知，1906年，意大利米兰举办世博会，在上浦经商的广省人严其章曾奉南洋大臣、两江总督委派赴意大利参会。
他以上浦虹口桃源坊的宝兴公司和上浦新马路的永发昌公司及江南商务局名义选送的参展物品中，就有上浦本地制造的金银器。
虽然史料上没有明确说明，送去参加米兰世博会的毕竟是上浦哪家银楼制造的金银器，但上浦本地造金银器参加1906年世博会却是不争的事实，这比1926年石头城几家银楼造银器参加费城世博会的历史早了20年。
上浦银器为什么能被挑选出来参加世博会？
这得益于20世纪初上浦银器的蓬勃发展。
具有财富保存、观赏、陈列、生活实用等多重价值的银器是近年来收藏界的新宠，而近代上浦银器的异军突起更令人惊讶。
近代上浦银器的异军突起并非偶然。
考古发现表明，早在北宋时代，上浦地区就有银器出现了。
1974年，上浦考古工作者在修复北宋末期修建的一座寺庙松江方塔时，在地宫内发现一精美的汉白玉石盒，石盒内有释加牟尼佛像，像的两旁摆放有两只刻有落款的银盒。
1972年宝山月浦南宋谭思通夫妇墓葬中发现的28件金银器是上浦考古史上的一件大事。
墓中出土的银器不仅有通常所见的妇女佩饰品，如鎏金鸳鸯戏荷银坠饰、s型发饰、化妆用的瓜棱形银盒，还有银匙、银筷、银执壶等。
这批银器工艺精湛，装饰纹样充满诗情画意，显得清秀典雅。
明代，上浦银器工匠们熟练地应用捶揲、堑刻、圆雕、鎏金诸技艺，制造出诸多华丽浓艳、设计精巧、用途广泛的银器。
1997年卢湾区肇家浜路、徐家会路李惠利中学墓葬群中发现的明代金银器物中，不仅有装饰华丽的佩戴性饰物，还有杯、壶、盅等酒具和盘碗等饮食器。
其中的一款银丝发罩做工细腻，图案精美，代表了明代上浦银器的较高水平。
清朝乾嘉时代，上浦已成为“万商云集”之地。
使用和储备银器成为社会生活中炫富的一种手段，不仅富贵人家使用银器摆件和实用银器，就连佛界也未能免俗。
1993年，在修缮上浦市文保单位西林圆塔时，发现1839年大修时放置在塔内的一个葫芦瓶，瓶内发现的50余件文物中，就有银佛像、鎏金银观音像、鎏金银神像、银记事片等。
此时，以制售银器为主要业务的银楼也应运而生。
乾隆四十八年，上浦第一家银楼“老庆云银楼”建立。
1819年左右，“杨庆和银楼”出现。
明清时代上浦经济的富庶、社会风气的奢华和银楼的出现，为开埠后上浦银器的勃兴奠定了历史基础。
1843年，上浦被迫开埠。
19世纪50年代中期起，上浦代替广省成为中国的商业贸易中心，20世纪初上浦发展为中国的经济、金融中心。
伴随经济迅猛发展的是上浦人口的急剧膨胀。
来自世界各地的人们不仅为上浦带来了财富，也将各地的器物、技艺以及不同的社会风俗带到了上浦。
上浦银器呈现出百花齐放、争奇斗艳的热闹景象。
上浦开埠不久，外国银器便随着外国侨民来到上浦。
值得一提的是，外国银器并不是出口上浦的货物的大宗，往往是夹杂在玻璃器皿或钟表等洋杂货中而来。
至于最早的外国银器什么时候进入上浦，现在尚无考证。
第三三一四章 上浦老银器（）
鉴于很多销售外国钟表的洋行往往同时销售外国金银器，而据研究，英国钟表1846年就进入了上浦，那么，很有可能外国银器也在此时随钟表来到了上浦。
老上浦历史悠久的外国钟表行，如“利威”洋行、“亨达利”洋行、“美记”洋行、“乌利文”洋行等，在销售钟表的同时，一直在销售外国金银珠宝。
总行在德国的“亨达利”洋行是大家熟知的钟表店，该行1859年起就在上浦开设分店，该行销售的外国银器一度受到上浦社会追捧。
1908年上浦著名的社交杂志《上浦社会》在介绍戴卫女士获得某体育运动比赛的银牌为“亨达利”所提供时，称“亨达利”为南京路上著名的珠宝银器店。
法国人开设的“永昌洋行”既是著名的钟表店，也是金银珠宝店，1907年该行在《申报》的一则广告中写道：本行开设四十余年，专售各色金银首饰各色钟表，千里镜眼镜打样量天尺机器一切俱全。
上浦的外国银器来自多个国家。
20世纪初位于蓝鲸路1号的“乌利文”洋行主要销售瑞士的钟表和首饰。
位于南京东路82号的“西伯利亚首饰公司”是俄罗斯人开设的。
“康茂”洋行销售的日本银器则是1873年来日本政府致力于在海外促销日本手工艺品的产物。
而以销售银制器皿闻名上浦的“新利”洋行来自英国，“美记”洋行销售美国钟表的同时也销售美国银器……
居住在上浦的众多外国人还时不时地为了某种目的直接从外国带来银器，如1912年上浦校际足球赛的奖杯是英国人从英国直接带进来的，设计风格也是英国的。
中国银器在上浦也表现不凡。
古代就有银器使用和制造传统的上浦本地人，在近代银器制造技艺上推陈出新。
清代上浦本地人张善六本是优秀的外科医生，工作之余，雅好制造精巧银质指环和酒具。
他将外科医生的技术与中国古代山水画的艺术融会贯通，制作出的银器器型精巧、形象逼真，深受推崇。
为了抢占上浦市场，19世纪五六十年代太平天国运动发生后，曾经富庶的江浙一带银楼老板纷纷涌入上浦。
如上浦早期著名的“景福元记”银楼就是宁波裘姓老板1856年开设的。
“恒孚”银楼总行本在苏省，太平天国时期迁移到上浦，战乱结束后返回苏省，1917年在上浦蓝鲸路集益里口开设分行。
中外银器、银楼及其业者汇聚上浦，使上浦近代银器制造技艺融古汇今，银器品种更是不断丰富。
从刊登在《申报》上的两则广告就可见一斑。
1877年仁和洋行广告：“本店开张虹口大桥头直街。专用西法电镀镶镀大小金银器皿首饰及水烟并镀外国食具刀叉盘碗等件，工料坚致，价目相宜……”
庆荣银楼1878年广告：“本楼开张上洋老北门外大马路抛球场南首，座东朝西石库门内，精致金银时款，满汉首饰朝顶束带，凤冠霞佩，堆垒镶嵌搜挑，人物博古酒器奇艳花卉，镀金发蓝，包金点翠，榨金仿西法镀金镀银，玲珑细巧，花色一应俱全……”
从这两则广告可以看出，19世纪70年代，上浦的银器制作就突破传统制作工艺，熟练地应用比较现代的“西法镀金镀银”。
除了中国传统的器皿首饰，已有“外国食具刀叉盘碗等”。
近代上浦银器技术和艺术水平在各地各国银器互相竞争、互相学习之中不断提高，形成了“工艺精细、装饰华美”的艺术特色。
19世纪末20世纪初的上浦指南中，常常将银器作为上浦著名特产向游客推荐。
近代上浦是中国最发达的银器制造及销售中心�
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