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　　　　“唉，不能这么说，我今天来你们村，可是收获不少，心情好，自然就要做点好事儿了，行了，下一个吧。”

　　　　张天元做鉴定的时候，那边县里头的专家其实也在忙活。

　　　　他们那边人少不假，但也有些人还是更相信那些专家，毕竟人家是县里头文物部门来的人，可不是张天元这样的野小子。

　　　　那边一位专家桌上摆着一幅画。

　　　　这是一幅国画，仔细看风格，应该是新国画。

　　　　所谓“新国画”，按照民国时期某位画家的解释，是一种“折衷中西、融汇古今”，“真美合一”的“现代绘画”。

　　　　“它不是个人的、狭义的、封建思想的，是要普遍的、大众化的……是从古代递嬗演进而来”，“取古人之长，舍古人之短的。

　　　　所谓取长舍短，弃其不合时代的、不合理的，是以历史的遗存与世界现代学术合一之研究，更吸取各国古今绘画之特长，作为自己的营养。”

　　　　由于时代的局限，这位艺术家对西方艺术的了解毕竟只停留于表面的阶段，他所从事的融合中西艺术的工作，主要得近代日本画特别是京都画派的启发。

　　　　他所接触的西方艺术，主要是被近代日本画家所过滤的东方语汇。

　　　　这种画的风格还是非常明显的。

　　　　画的风格不错，但这幅画的内容却有点黑暗。

　　　　这是历史上有名的伍子胥鞭尸三百。

　　　　毫无疑问，中国历史上最著名的“辱尸”事件当属伍子胥的“鞭尸三百”。

　　　　面对楚平王的尸体，泄忿心切的伍子胥没有在楚平王活着的时候完成报仇计划，终于在他死后实现了“教训”目的。

　　　　伍子胥辱尸的经过，《吴越春秋》有清楚的记载，“吴王入郢，止留。伍胥以不得昭王，乃掘平王之墓，出其尸。鞭之三百。左右践腹，右手抉其目，诮之曰：‘谁使汝用谗谀之口，杀我父兄，岂不冤哉’。”

　　　　这段记载颇为形象：

　　　　伍子胥在朝楚平王的尸体抽了三百大鞭后，还左脚踩住其肚子，右手捏着他的眼睛，指责他为什么听信谗言，把他的父亲、哥哥冤杀了。

　　　　对于伍子胥的辱尸行为，有不少人同情他，认为情有可原，报仇嘛。

　　　　实际上从中国传统的丧葬文化来讲，即使死者生前再有过，对其尸体下“毒手”都是不道德的。

　　　　司马迁在《史记》中就对伍子胥的行为表达了否定的观点，“此岂其无天道之极乎。”

　　　　从史料中看，伍子胥不只“鞭尸三百”，还把楚平王的老婆给玷污了。

　　　　《汉书》记载，“（伍子胥）败楚师，屠郢城，妻昭王母。”

　　　　昭王，即平王的儿子，“昭王母”自然就是楚平王的老婆。

　　　　可见，伍子胥真的是“狠角色”，所以历史上有人曾将其列为中国历史上“十二大盗墓狂人”中的最毒者。

　　　　（未完待续。）

第二八一一章　传奇画师（一）（）　
那幅画描绘的就是伍子胥鞭尸三百的事情，画风趋于黑暗。

　　　　作者明显是生活在一个黑暗的年代，然后想要抨击这种现状，于是便拿这个做了一幅画。

　　　　对于这种东西，县里头来的专家是连多看一眼都不愿意的。

　　　　只听那专家摆了摆手道：“这幅画的画风趋于黑暗，而且有丑化伍子胥的嫌疑，东西卖不上高价的，这样吧，给你一百块，能卖的话就卖了吧。”

　　　　看到这里，张天元不由摇头叹息，这些专家也未免太把自己当回事儿了吧，那一幅趾高气昂的样子，他看了都想揍那家伙一顿。

　　　　画风黑暗就不行？

　　　　明明是事实，怎么丑化伍子胥了？

　　　　真是可笑。

　　　　画的主人犹豫着是不是要卖，毕竟只有一百块钱，实在太少了。

　　　　“专家，您再给多加点钱吧。”

　　　　“不卖就算了，后面还有人呢，下一个！”

　　　　那专家不耐烦地摆了摆手道。

　　　　你说他是真不想要那幅画？

　　　　那也未必。

　　　　这些专家未必就不知道这幅画好，只是他们居然还想把价钱压得这么低，这就有点过分了。

　　　　那画的主人刚想答应。

　　　　旁边村长忽然喊道：“你说你图个啥，人家一百块还不给你好脸色，让张老师看看，最起码也不会少于一百吧。”

　　　　村长虽然忌惮这些专家，可是他更不想自己的村民受委屈，越是落后的村子，村长的权力也就越大，与之而来的责任感也就越强。

　　　　很多村长都把这样的村子当成自己的地盘的。

　　　　“是啊，拿过来让我看看吧。”

　　　　这个时候，张天元也顺着村长的话说了一句，他明知道那画是好东西，又怎么可能会放弃呢。

　　　　对方放弃了，他心里头却乐了，否则还真不好意思开这个口，毕竟他也不想破坏了行里头的规矩。

　　　　“姓张的，你这就不对了吧，这个人明明是想卖给我们的，你横插一杠子算怎么回事儿？”

　　　　那位专家站起来怒道。

　　　　“话不能这么说吧，人家难道还没有买卖的自由了？更何况你不是说了不稀罕人家手里那东西吗，现在又这么生气是因为什么啊？”

　　　　张天元淡淡道。

　　　　那专家脸上肌肉一抽一抽的，随即看向了那画的主人说道：“你打算怎么办？”

　　　　“我当然要让张老师看了。”

　　　　画的主人也不是傻子，人家这幅画也许是花了钱买来的，也许还是传家宝呢，好嘛，你一开口就给人说成垃圾了，就值一百块？

　　　　这年头一百块能干什么啊，这不是摆明了欺负人吗？

　　　　只要是脑子清醒一点的，都不会吃这个回头草的。

　　　　“他能给你钱，可是给的了你荣誉吗？你如果把这个东西捐献给国家，将来上了新闻，面子上也光彩啊。”

　　　　专家一看买不行了，于是就开始拉大旗扯虎皮了。

　　　　张天元冷笑道：“你不过一个县级文物部门的小专家而已，还真把自己当回事儿了啊？你真觉得自己能代表一个国家？真是好笑！”

　　　　“说到荣誉，我们神罗集团的神罗博物馆可是国家认可的大型博物馆，将东西卖给我，一样可以上新闻，不仅有荣誉，还有金钱可以拿，哪里像某些人啊，还想空手套白狼不成？”

　　　　“你！你说谁空手套白狼来着？”

　　　　那专家气得脸色铁青。

　　　　“行了，我也不与你废话了，既然人家画的主人都打算让我看，难不成你还想硬抢客人不成？”

　　　　张天元转过头对那个人说道：“你过来吧，我可以让你插个队，因为你手里头这真是一件好东西，我刚刚隔着几张桌子就看出来了，某些人眼光不好，才会说你那东西不行呢。”

　　　　“张老师您说这是真的？难怪我爸说过，让我好好保护这东西呢。”

　　　　画的主人喜滋滋地走了过来，将东西放到了张天元的桌子上。

　　　　那位专家气得直瞪眼，可是张天元才不鸟他呢。

　　　　“大兄弟，这幅画是怎么来的？”

　　　　张天元直接跟画的主人说话了。

　　　　那人道：“不瞒张老师，这幅画我其实也不知道从什么地方来的，有一次过年大扫除的时候，我在家里翻腾，结果意外就发现了这么一幅画，因为画上的东西有点吓人，我就给藏了起来，没敢挂出来。”

　　　　“哦，是这样啊，那你可交了好运了，虽然这幅画的内容比较黑暗，不过它却是一位很有名的画家画出来的。”

　　　　张天元笑着说道。

　　　　“您知道这画的来历？可是上面没署名啊。”

　　　　那人疑惑地问道。

　　　　“没署名的画很多，其实只要对某位画家的画风十分熟悉的话，能看出来也并不奇怪。”

　　　　张天元解释道：“20世纪前期是中国美术史上最为绚丽璀璨的时代，多元化的画家群体与绘画流派的并兴成为这一时期美术的主流。

　　　　当时形成的‘岭南画派’与‘海派’、‘京派’一起在民初画坛形成三足鼎立的局面。

　　　　而‘岭南画派’的创始人之一就是高剑父。”

　　　　“高剑父？这个人的名字听着好陌生啊。”

　　　　“是啊，别说是普通人，就算是业内的一些不太深入的专家，只怕也没听过高剑父的名字。”

　　　　张天元笑道：“不过这个人的确很厉害的，他的一生，堪称传奇啊！”

　　　　对于高剑父，张天元非常熟悉，因为他一直很欣赏这个人。

　　　　一九零九年的广省，鳌洲外街担竿巷，一家新的裱画店开张了，店名为“守真阁”，还有一副春联，其中有字：“糊涂世界”。

　　　　同年不久，又是同一个地方，保安社附近，一所名为“美术瓷窑”的瓷窑开张了，就在附近，还挂着“博物商会”的招牌，商会对外宣称是日本人办的。

　　　　这一切都与革新有关，与高剑父有关。

　　　　“守真阁”并不“糊涂”，而是同盟会广省分会的总机关，而负责人就是高剑父，“糊涂世界”就是高剑父手写的，不是说裱画店糊涂，而是暗讽清廷糊涂。

　　　　1905年，高剑父第二次东渡日本进修美术，在遇到异国艺术的同时，也遇上了革新思想，1906年，高剑父加入同盟会，1908年来广州，翌年，任同盟会广州分会主盟人。

　　　　高剑父奔走广省、香港、澳城之间，抨击帝制，宣传共和，发展会员。

　　　　大名鼎鼎的陈炯明就是高剑父介绍入会的。

　　　　（未完待续。）

第二八一二章　传奇画师（二）（）　
“美术瓷窑”比“守真阁”更神秘。

　　　　这里真有一个窑，不过不是用来装瓷器的，而是用来装炸·弹和武器的。

　　　　谁来负责这个秘密的机构？

　　　　还是高剑父。

　　　　清朝的军警不是吃素的，有所风闻的他们，也来搜查过一次。

　　　　然而，由于这些炸·弹和武器隐藏得太巧妙了，军警无所获而返。

　　　　不仅炸·弹和武器是安全的，人也是安全的。

　　　　高剑父所辖的革新机构，无一被破坏，会员无一被捕。

　　　　故而同盟会的人都称高剑父为小诸葛。

　　　　清末的革新志士，有一种先秦刺客专诸、荆轲的风格，他们认为通过刺杀清朝的亲王、官吏、将军，可以重创清廷，推动革新。

　　　　高剑父也受此风气影响，他对曾经刺杀广省水师提督不成的同盟会员刘思复说：“我们必须成立一个暗杀团，集中力量扫除革新的绊脚石”。

　　　　于是，1910年，“中国暗杀团”成立。

　　　　团长刘思复，副团长高剑父。

　　　　原址设在香港罗便臣道一间寓所内，因地址泄露，又改租摩士咭号寓所。

　　　　入团宣誓时，高剑父立于会场中央，举右手宣誓：“诸位同志，我们成立支那暗杀团，就是为一个目标，铲除清朝鞑虏，推动民主革新……”

　　　　1911年4月27日，黄兴领导的黄花岗起义爆发。

　　　　高剑父亲身参与了这次起义。

　　　　起义前，参加的同志都以抓生死阄的方式分配任务，高剑父抽到的是“生阄”，担任外围接济和军械运输的工作。

　　　　抓的虽然是“生阄”，高剑父却做好了必死的准备。

　　　　起义打响时，高剑父等在广省南门，接应的同志未到，高剑父便强行进城，被清军开枪阻击，高剑父却不畏惧，攀上屋顶，扔下一枚炸·弹。

　　　　炸·弹炸响后，引起清军举枪五射，高剑父伤右脚，攀瓦离开现场，乔装成小贩脱身。

　　　　这是高剑父为革新扔出的第一枚炸·弹。

　　　　在以后的革新岁月里，他还要亲手制造炸·弹，为末路清廷再送一程。

　　　　黄花岗起义失败，高剑父萌发要刺杀两广总督张鸣岐、广省水师提督李准为烈士报仇的想法。

　　　　他与梁倚神、李应生潜入广省，以东郊龙眼洞婆髻岭作炸·弹实验场。

　　　　他们住进当地的昌大公司，以写生打猎为名，在密林里制造炸·弹。

　　　　炸·弹研制成功，由同盟会会员林冠慈担当主要执行员，陈敬岳辅助。

　　　　1911年8月13日上午，广省双门底，林冠慈将装在藤茶箩里的炸·弹扔向路过的广省水师李准的坐轿，击中目标。

　　　　不幸的是，林冠慈当场牺牲。

　　　　陈敬岳被捕，不屈而死。

　　　　遗憾的是，李准逃过一劫，未死。

　　　　1911年10月，武·昌首义成功，两广总督张鸣岐惶惶如惊弓之鸟，特请铁腕人物凤山将军南下镇压。

　　　　暗杀团将目标瞄准了凤山。

　　　　高剑父收拾起丧失战友的悲愤，又投入到制造炸药的工作。

　　　　吸取前一回刺杀李准失败的教训，此番制造的炸药配备了能凝固血液的毒药。

　　　　为万无一失，高剑父、梁倚神、李熙斌等人在郊外拿小牛犊和两只狗做实验，均成功。

　　　　除此，还有万无一失的行刺路线。

　　　　高剑父、李熙斌、朱述唐三人选定三处作为埋伏场地：仓前街，在此处开设“成记洋货店”，安放炸药；又在双门底、惠爱中设置第二关、第三关。

　　　　时机终于来了。1911年10月25日清晨，距武昌起义已有半个月的光景，凤山威风凛凛地来了。

　　　　在天字码头上岸，一路上五步一岗，300旗兵全程护送。

　　　　如此严密的保护，革新党有机会吗？

　　　　清兵们注意到五周，却没注意到头顶，就在仓前街，一家小商店的楼上有块木板。

　　　　从街上看，只是一块木板。

　　　　从楼上看，却是一块装着炸药的木板，木板上还系着一根绳子，连接后屋。

　　　　凤山的队伍走到小楼下，木板忽然松开，一声巨响，凤山灰飞烟灭，二十几个卫兵灰飞烟灭。

　　　　不久，清王朝也灰飞烟灭。

　　　　割开木板绳子，放下炸·弹的，是同盟会17岁的少年英雄李沛基，事后他通过商店后门安然脱险。

　　　　高剑父的第三击终于成功。

　　　　革新继续发展，共和取代君主。

　　　　高剑父曾参加中华革新党，参加倒袁运动。

　　　　此后，他便离开政治运动，挥挥手，不带走一片云彩。

　　　　高剑父先生，做革新，便是纯粹的革新家，做艺术，便是纯粹的艺术家。

　　　　辛亥革新后，与胞弟高奇峰赴沪创办审美书馆和具有强烈政治色彩的《真相画报》，并在孙中山再次流亡日本的时候，赴日加入了孙中山创立的中华革新党。

　　　　在此之后曾多次尝试筹办美术瓷厂和中华瓷业公司，亲手绘制彩瓷工艺品，显示了艺术救国的抱负。

　　　　孙中山逝世后，他把全部精力投入了新国画运动的倡导工作。

　　　　高剑父活动于辛亥革新的风雷之中，同样在绘画方面贯穿着他的革新思想。

　　　　他既有深厚的传统基础，又从事东、西洋绘画的研究，开扩了眼界，在艺术上得到不少新的启示，在传统的基础上吸收西洋和东洋画法，风格为之一变。

　　　　高剑父既擅长写意，也能画工笔。

　　　　于山水、人物、翎毛、花卉以至草虫禽兽，无所不能。

　　　　擅长花鸟、走兽、山水、人物。

　　　　他大胆融合了传统绘画多种技法，又借鉴了日本画、西洋画，重视透视和立体感，讲究实景写生，运用定点透视，所绘山水类似西方风景画。

　　　　注重色彩渲染，吸收西方水彩画技巧，兼用撞水、撞粉法，有力地增强了物象的明暗、立体感，格调也带有较强的世俗气息，从而创立了自己的新风格。

　　　　高剑父的山水、气势磅礴，笔法有近似马远、夏圭一体的，横砍竖劈，干笔飞白，于秀逸中见刚劲。

　　　　所作朝阳夕照，风雨晦冥，烟霞云雾之景，生动地再现了南国山川的秀丽多姿。

　　　　作品多用水墨渲染，用笔泼辣，时作没骨法，除树石局部略用线条外，天色、水光和云雾都以水墨渲染，墨卷波涛，笔缩云烟，深浅远近，诗意盎然。

　　　　作画很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。他的工笔人物、花鸟表现手法不拘一格。

　　　　（未完待续。）

第二八一三章　六幅特别的画（一）（）　
高剑父所作水墨花鸟，放纵似徐渭。又以石恪、梁楷一体“减笔”画人物，着墨敷彩不多，寥寥数笔，生动传神。

　　　　高剑父很早就在国际上有较高声誉，他的《江关萧瑟》和《绝代名姝》在比利时万国博览会上曾获最优等奖状。

　　　　其《松风水月图》在中德美术展览会上，为德国国家博物馆购藏。

　　　　其作品在巴拿马和意大利举行的万国博览会上展出时，每次都获得国际艺术界的高度评价。

　　　　高剑父作品最近几年行情较高，岭南画派从地理上接近港台，更能为该地的投资者所喜欢。

　　　　1986年高剑父的一幅《彩虹》轴以5。2万港元售出，价格与齐白石，傅抱石作品差不多，但以后价格虽有上涨，但不如他们的上涨幅度大。

　　　　1989年9月高剑父一幅小幅立轴《月月平安图》卖了5。5万港