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鉴宝秘术-第1376部分
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“话不能这么说，倒是戴维斯，你来参加这个交流会，总不会什么好东西都没带来吧？”
詹老板看向戴维斯笑着问道。
戴维斯笑了笑，显得比詹老板更得意，还仿佛有意炫耀一般看了柳怜跟张天元一眼，指了指会场内放置好的玻璃柜说道：“我带来的东西，早就已经放到那边了，那可是好东西，万一碎了，我会心疼死的。”
张天元扭头看去，不由吃了一惊，这小子放在那里的东西，还真是值钱啊。
因为那是件的清乾隆珐琅彩瓷器！
瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。
从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。
集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。
乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。
至今，乾隆仕女游园罐的各种复制品，仍然受到社会各界的广泛喜爱和收藏。
此件高足盘藏品，黄地粉彩花鸟纹，清乾隆年制，高16。5m，口径m，盘敞口，浅腹，下承以高足，足外撇。
盘壁描绘粉彩花鸟纹，精工细制。束足处凸起青彩单箍一周。
足部近底处绘有一周海水江崖纹。
内壁口沿下书“大清乾隆年制”六字篆书款，通体以黄釉为地，素雅大方。
高足盘为我国古代陶瓷的传统造型，隋代即有烧制，以后各朝历代烧制不断。
珐琅彩瓷器是中国陶瓷业发展的鼎盛时期，而它也向我们展示了康雍乾三代的盛世景象。
著名古瓷专家叶佩兰女士对珐琅彩瓷器做过如下评价，“宫廷秘藏，制作不易，传世极少，难以估量其价格”。
（未完待续。）
第二七一一章 试验品（）
据2012年拍卖年鉴记载，一件清乾隆蓝地珐琅彩双龙莲纹碗以人民币50，6，740。00元成交。
由此可见，珐琅彩瓷的艺术价值及收藏价值正不断升高。
乾隆时期的珐琅彩有了新的发展。
其一，郎世宁这个意大利画师曾成为了乾隆的御用画工。
画式画法中的阴阳向背与凹凸感就不仅出现在纸绢画上，也出现在珐琅彩瓷器的绘画上。
珐琅彩绘上有用矾红勾画面部的，用不同浓淡、深浅、颜色表现人物衣衫，配景极为传神，乾隆款黄地珐琅彩开光婴戏纹瓶乾隆款蓝锦地珐琅彩折技花卉纹灯龙尊这是中西结合的人物画法。
其二，“锦灰堆”画法的大量运用。
“锦灰堆”就是在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，所以也叫“锦上添花”。
“锦灰堆”这种繁密的华丽是乾隆在位时的流行时尚，而且愈演愈烈。乾隆后期，“锦灰堆”内还要根据画意的主题描绘大开光，再有多个小开光的也不新奇。
开光内绘画山水、人物、诗句种种，极尽奢华之事，瓷器的产生是中国陶瓷业发展的进步，珐琅彩瓷器的成功烧制更是中国陶瓷发展史上的里程碑！
张天元怀疑这小子的珐琅彩瓷器搞不好是从国外弄回来的，就是为了能得到古贤会的注意。
“呵呵，东西看着是不错，只是不知道真假！”
张天元笑眯眯地说道。
他刚刚只是看了一眼，就发现问题所在了，虽然这件珐琅彩瓷器做的十分精美，但是却有一个致命的问题。
别以为瞒天王死了，就没人制作高仿瓷器了。
这里头可是有高额的利润的，无论是谁都不会愿意轻易放过的。
在张天元看来，这件东西应该是国外某个地方的试验品，这一次拿到古贤会来，就是想要测试一下是否会被认出来。
戴维斯这个蠢货，明显是被人给利用了。
唉，香蕉人虽然有一颗老外的心，却不知道人家老外根本就把他当成一****来忽悠呢。
“哼，你这叫嫉妒，嫉妒我有比你更好的东西。”
戴维斯看着张天元，有点咬牙切齿。
他本来就是一个性子非常傲慢的人，再加上跟张天元有仇，这话说出来可不怎么好听。
“行行行，我嫉妒好吧。”
张天元耸了耸肩，没闲工夫跟他扯这些东西。
“詹老板，我们先过去了啊。”
柳怜很讨厌戴维斯，见了戴维斯就不痛快，所以自然是直接就借口离开。
走到一旁，她才压低了声音问张天元道：“张哥，你刚刚的话是真的？戴维斯那件乾隆珐琅彩是假东西？”
“小柳姑娘啊，我张天元如果还只是个跑江湖的，说句谎话倒没什么，可我现在这身份，哪里还敢说谎啊。”
张天元苦笑道：“我问你，珐琅彩的鉴定要领是什么？”
柳怜想了想道：“瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
造型：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷和动物摆设品。
底轴：为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。
珐琅彩色：色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七八种颜色，多达十多种。
色料特点：每一图案均由多种色料调配而成。
其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用10倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。
这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
绘画与纹饰：珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色等。
康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。
乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但技艺上没有雍正时严谨，并且还出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。
款识：康熙时期的款识有一段时间是被禁止写款的。
康熙四十年后才开放禁令让其落款。康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款，有红、蓝、紫、黑等色。
落款仅为‘康熙御制’四字楷书，加双方框。
四字款有三种形式，其区别在于‘康’字和‘御’字各有两种不同用笔。
雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方框，仿宋体是‘雍正年制’，楷书体是‘雍正御制’，只见兰科款。
乾隆的款识只有‘乾隆年制’四字双方框形一种，乾隆有蓝料也有赫色料款。”
“呵呵，不愧是陕州有名的古董商人啊，知道的蛮详细的。”
张天元笑道：“不过你说这些只能算是照本宣科，你知道的，别人自然也知道，这造假的只要技术达到了，那就做得出来。”
“可是张老师，不按照这些来看的话，那如何来辨识东西的真伪啊？”
柳怜有些困惑地问道。
“这个很难说，要看具体的物件。”
张天元解释道：“你比如说戴维斯拿来的这件东西，知道制作这个的人是什么目的吗？”
“什么目的？”柳怜还是不解。
“制作这东西的人，目的就是想看看这东西到底能不能瞒得过人。既然如此，他为了自己便于辨识，就在上面留下了自以为聪明的标记，这就是致命的缺陷了。”
张天元笑道：“一般制作赝品的人不会这么做，除非是对自己的技术极为自信，或者就像我说的这种，只是出于测试的目的，故意这么弄的。”
“标记？什么标记啊？为什么我看不出来？”
柳怜也算是这一行里头的行家了，她就算是将眼睛瞪大了，也瞧不出那上面究竟有什么标记。
“知道红蓝3d眼镜吗？”
“那个当然知道了。”柳怜苦笑道：“张哥你是不是把我当傻子了啊，真以为我什么都不知道啊。”
（未完待续。）
第二七一二章 半颗谷钉（）
“知道红蓝3d眼镜就好，待会儿你找一个来，对着那瓷器看一眼就知道什么情况了，多余的我就不说了。”
张天元自己的眼睛比较特殊，因为有鉴字诀，所以能看到特殊的试验品标记。
不过一般人想要看出来，那就只能去找特殊的眼镜了。
可是这世上又有几个人去鉴定古玩的时候戴上红蓝眼镜啊，又不是去看电影。
所以这个标记理论上来说是非常安全的，只有制造者能想到，也只有制造者会那么去看，这样就可以辨认出自己的东西了。
“这个简单，我打个电话。”
柳怜对张天元说的话还是非常感兴趣的，干脆到旁边打了个电话，让自己的下属帮忙找个眼镜带过来。
“我说柳怜，你这是不给面儿啊，看了我们的东西，自己却不肯拿宝贝出来，这好像有点过分啊。”
戴维斯竟然追了过来，那个詹老板也一起走了过来。
“詹老板的东西还不错，是上等的老坑砚台，可是你的所谓乾隆珐琅彩根本就是赝品，就凭那个也想我亮出自己的宝贝？”
柳怜实在看不惯戴维斯，态度也是不怎么好。
“就算要看，也只能给詹老板看，你休想。”
戴维斯气得一脸不爽，嘿嘿冷笑道：“好，很好，你意思就是说如果我拿出来一件让你信得过的宝贝，你就肯展示你的古玩了？”
他这么执意让柳怜拿东西出来，无非就是想借着自己的东西打压一下柳怜而已。
这小子就这么点心思，真是无聊得很。
“没错。”
柳怜也是年轻，而且她似乎并不认为戴维斯能拿出什么好玩意儿来，珐琅彩都能带来赝品，别的东西能好吗？
戴维斯没说什么，随手从口袋里取出了一枚古玉来。
“这东西怎么样啊，这下子可以了吧？”
戴维斯笑得有些得意。
张天元却不由皱起来眉头。
玉这东西，可不是谁都能玩的。
要说这玉里玄机可大着呢，您看现在满大街都是卖玉的，可您真能分出好坏来吗？
还别说一般的消费者了，就是常年跟玉器打交道的老玉工，也有险些走眼的时候。
张天元曾经认识过一个姓白的中年人。
白先生的岳父是天津劝业场里的老玉工了，跟玉石打了一辈子的交道，很多时候玉石在他眼前晃一下，他就知道真假，可就这样还险些在小河沟里翻了船。
话说有一次，白先生凑巧从朋友的手中得到了一块玉制品，据说是宋代仿汉代的谷钉纹璧，中间是空的一个玉璧，非常漂亮，有大烧饼那么大，比烙饼稍微小点。
中间镂空，碧面上布满了谷钉，还淡淡的带着一点朱砂，朋友说这是出土的时候带的。
多少有一点考古知识的人都知道，如果墓底下垫上了一层朱砂的话，这种墓地的规制绝对小不了，墓里面陪葬的东西也会是非常好的东西。
那么这块乳钉上带一点点朱砂的痕迹，正好证明这是大墓出土的陪葬品，朋友再三解释，自己不是盗墓的，这东西是通过其他渠道买过来的。
因为彼此是朋友，也不准备多要白先生的，几万块钱而已。那时候几万块钱说多不多，说少也不算少。
白先生虽然从事古玩收藏多年，到底不是专门玩玉的，心底还是没把握，于是提出找人给看一下，朋友很爽快地答应了。
可话虽这么说，到底要找谁看呢？
自己身边懂玉的人本就不多，就算有，自己也没那么大的范儿，能让人家随叫随到。
正犯愁呢，夫人开口了，“瞧你那点出息，活人还让尿给憋死了！”
“夫人啊，尿憋不死我，憋急了咱大不了站在马路上来一泡，最多是罚点钱。可这玉真是憋急我了，咱找谁给看看啊。”
“你傻啊，找咱爸啊，老爷子跟玉打了一辈子交道，看你那点东西还不跟玩似的。”
“老爷子八十了，还能行吗？”
“比你眼力强！”
夫人的一席话提醒了白先生，俩人隔天就来到了岳父家中。
那天正赶上老爷子退休金，正在家数钱呢。
白先生说明了来意，老爷子毕竟上了年纪也不敢打包票。
把盒打开，拿起玉璧，把窗户打开，对着阳光，摸了看，看了摸，一边看，一边说，“好东西啊，真是好东西，不错，多少钱啊？”
“老爷子，那边开价几万，您看值吗？”
“当然了，货是你买，越便宜越好，能砍便宜点越好，我觉得东西不错，这东西可真不错，当今已经不多见了。”老爷子一边说就用手摩擦着，抚摸着。
“老爷子，上边还有朱砂沁呢，有朱砂的痕迹，您再看看。”
“那就不用看了，岁数大了，眼神不济了，主要就看看这做工。感觉还是不错啊，东西不错，不错不错，挺好挺好。”老头一边摸，就一边把东西放到了盒里，盖上盖儿了。
白先生一看得了，这笔买卖算是成了，可还没等他高兴呢，老头突然间又说话了，“等一等，打开，重新摸”。
又摸了一会，老头把他女儿叫了过去，“你眼睛好，来看看，我手摸的这地方，这颗钉，是不是半拉的？半颗？”
女儿赶紧仔细看了一眼，的确是半颗。
老头随手把东西放回盒中，“拿回去，假的！”
“爸爸啊，亲爹，您别这样啊，您得说说为什么是假的啊？”白先生急得汗都下来了。
“没这么做的，做工的人，他绝不会弄出半颗钉来，你要我给说出个子丑寅卯来，我也说不出来，但是我告诉你假的，就是假的，什么话都不要说了。”
从老爷子家出来，夫妇两人开着车，把东西给朋友送了回去。
到了那里，人家问为什么不要，白先生只能说东西不对，这上面有半颗谷钉，尤其是在边缘上，做了半颗谷钉，因为这东西不是汉代的，是宋仿汉代，工艺绝不可能出现这么大的瑕疵，所以是假的。
听了白先生的解释，朋友收起了东西什么都没再说。
半颗谷钉怎么就让老玉匠判断出玉器的真假？老玉与新玉究竟差在何处？识别古玉最简单的方法是什么？
那么为什么凭借半颗谷钉就能判定玉器的真假呢？
（未完待续。）8
第二七一三章 老玉新工（）
凭借半颗谷钉判断真假的理由是什么？
这是因为古人在制玉上是非常严谨的，他不会马马虎虎的随意加工，像这种谷钉的排列是很规矩的，按照正规的作法，空间应该是算好的，玉璧直径是多少，可以做多少颗，这些在做之前都要做到心里有数，绝不可能出现半颗的现象。
这很明显是后人在制作过程中算计不足，造成的失误。
为什么古玉值钱？
比方说，咱们发现的红山玉，那种桶状的古玉，五千年前的人，它是怎么把这玉芯给取出来的，这种工艺让人几乎不可思议。
那需要经过多长时间，才能凭借人工把它挪出来。
当然这东西放在现在就非常简单，机器下去，十五分钟，这个玉芯就取出来了，可五千年前是没有这种工具的啊，所以古玉值钱就值钱在这了。
说了这么半天的玉了，那么到底要如何去鉴别玉呢？
在这里教您一招。
很多人都说自己手里的镯子是老东西，年头久远，代代相传，这时候您怎么判断真伪呢？
好办，拿起镯子用手一摸，根本不用看成色，也不用看新老，就是用手一摸，把镯子的内壁整个一捋，甭管料怎么样，起码可以断定新旧了。
这是什么原因呢？
其实道理非常简单，过去人的工艺是靠手工做法，这个镯子用手一捋，您能摸出里面会有一些坑坑洼洼，不是特别平滑的感觉，包括一些玉璧的边缘，都有这种特征。
如果这个东西用手一摸，特别光滑，那铁定是现代工艺制作的，机器加工的。
说完了老玉简单的鉴别方法，咱还得补充一句，可不是所有的老玉都值钱，这里面也有不值钱的。
这古玩要想卖出钱去，最重要的一点就是得年头够老，玉器也不例外。
玉做旧有两种做法，一种做法就是“新料新工”，就是料是新的，工也是新的，但是通过特殊手段人为做旧。
比如说首都博物馆里有一个国宝玉�
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